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A「(🏎)ありましたとも。―――芳子なんぞ(👊)は(🥎)そうでしたよ(🍌)」

A「ほん(👺)に、(💏)そうどしたなあ(😤)」

A「あ(💮)んた、蜂はち(✳)、蜂、(👌)大(🔩)きな蜂やわ」

A「乙姫はべつにあ(❕)な(😱)たを、どこかへ案内しようとしてゐ(🏙)る(❤)わけ(📒)ぢやあり(🐹)ま(⏲)せ(🍸)ん。あのか(👝)たは、(🧘)もう、(✋)あ(📭)なたの事(🎽)なんか忘れてゐますよ。あの(📨)かた(🐨)は、これからご自分の(🏤)お部屋に帰るの(🌽)でせう。しつかりして下さい。こ(🥃)こが竜宮なん(🐱)です、(📴)この場所(⛎)が。ほかにどこ(🤢)も、ご案内したいやうなと(🕝)こ(🍳)ろも(🧢)ありません(👋)。ま(😌)あ、ここで、お好き(🍐)なやうにして遊んでゐるのです(💇)ね(🥤)。こ(🐛)れだけ(🔐)ぢや(❗)、不(💮)足なんですか。」

A　この時、突然(🍭)、机(🤑)上の小雀が人(⬛)語を発(🛌)し(🌆)た。

A　私は(🥒)建築の(🦁)ことに(🧜)ついては全(⛎)く(👘)門(🐙)外漢であ(🥘)るが(💊)、西(🔈)洋の(🖲)寺院のゴシ(🐌)ック建築と云(😶)うものは屋(🏏)根(🎛)が高く(😝)／(🤖)＼尖(🌅)って、(🕖)その先が天に(🐯)冲(📘)せん(🌯)としてい(⏭)るところ(🥌)に美観(🕤)が存するのだと云(🔡)う。これに反(🐴)して、われ／＼の国の(🤚)伽藍で(⏭)は建物(👩)の上にまず(🐣)大(🤱)きな甍を伏(😡)せて(💌)、その庇ひさしが作り出(😮)す深(🧕)い廣い(🍩)蔭の中へ全体(🚛)の構(🎗)造を取り(🧓)込ん(🎤)でしまう(🏦)。寺院のみな(🍻)らず、宮殿でも、庶民の住(🍇)宅でも、外から見て最も眼(🏑)立つ(🤓)ものは、(🎲)或る場合には瓦葺き(🍘)、或る場合には(♓)茅葺き(💜)の大きな屋(🕘)根と、その庇(🏝)の下(🎙)にたゞよ(⏰)う濃い闇である。時とすると、白(🤥)昼といえども軒から下には洞(🙌)穴の(🙇)ような闇が繞っ(⚾)ていて戸口も(🐀)扉も壁も柱も殆ど(🔷)見えないこと(🗄)すらある。これは知恩院や本願寺のような(🏿)宏壮(⚫)な建築でも、草深い田舎の百(🍗)姓家で(👖)も(🐩)同(🔏)様であって、昔の大概な建物が軒か(📙)ら下(👃)と軒から上の屋根の(🕝)部分とを比べる(🌨)と、少くとも(🔅)眼で見たところでは、(👴)屋根の方が重く(🕥)、(🏏)堆く(🎾)、面積が大きく感ぜ(👻)ら(🙀)れる。左様(💤)にわれ(🏦)／＼が住居を営む(🦗)には、何よりも(🛄)屋根と云(🏠)う傘を拡げて大地に(🐚)一廓(🔨)の日かげを落し、その薄(🌉)暗い陰翳の中に家造りを(⬛)する(🍁)。もちろん西洋の家屋にも屋(🌔)根がな(🥉)い訳ではないが、それは日光(🧞)を遮(😲)蔽するより(👱)も雨(🦍)露(🕌)をしの(😛)ぐ(🐎)ための方が主であって(🌚)、蔭はなるべ(🕑)く作らな(🥕)いようにし、少しでも多く内部を明りに曝すようにしていることは、外形を見ても頷(🐠)かれる。日本の(👞)屋根を(🐥)傘とす(💒)れば、西(🤾)洋の(🤒)そ(💶)れは帽子でしかない。しか(🌰)も鳥(🎳)打帽子のよ(🚡)うに出来るだけ鍔つばを(👎)小(🚰)さ(🤹)くし(🌔)、(🌫)日光の直(🤒)射(🏌)を(🦀)近々と軒端(🎺)に受ける。けだ(🏣)し日(🏓)本家の屋根(🕚)の庇が長いのは、(🍚)気候風(🐹)土や、建(🉑)築材料や、(🕶)その他(🛣)いろ／(🍊)＼(🎙)の関係が(🛏)あるの(🚕)であろう。た(⛷)とえば煉瓦やガ(🏊)ラ(👧)ス(🏮)やセ(📔)メント(🧓)のような(💫)も(📤)のを使わないところか(🏽)ら、横(😭)なぐりの(🆕)風雨を防(🏡)ぐ(😢)ためには庇を深くす(🅿)る必(🚉)要があ(🧑)ったであ(👤)ろう(🥙)し、(⛵)日本(🔜)人とて暗い部屋よりは明るい部(🔄)屋(😱)を便利(🛣)と(🛶)したに(🍗)違いないが、是非な(🕐)くあゝなっ(🧖)たのでも(🕦)あろう。が、(🏿)美と云うものは常(🎱)に生活の実際から発達(✝)するも(🍯)の(🙃)で、暗い部屋(🌱)に住むことを餘儀な(🍵)くさ(🛣)れ(💭)たわれ／(⛸)＼の先(🗜)祖は(🚒)、いつ(🦑)し(🛀)か陰翳のうちに美(💓)を発見し、やがて(🎸)は美の(🍻)目的に添(📝)うように陰翳を利用(🏽)するに至っ(😔)た。事実、(🙈)日本(🏁)座敷の美は全く陰(🔇)翳の濃(🛍)淡(👞)に依って生れているの(🛷)で、それ以(😶)外(🎠)に何もな(🔬)い。西洋人が日本(😋)座敷を見てその簡(🗂)素な(🛤)のに(♈)驚き(🎥)、た(🔄)ゞ灰色の壁(🏙)があるば(🔵)か(🕯)り(♿)で何の装飾もないと云う風に感じるのは、彼等(🚛)と(🔩)してはいかさま尤もで(🌐)あるけ(💢)れども、それは陰翳(🌾)の謎(📞)を解しない(🧟)か(🖥)らで(👒)あ(🗻)る。われ／＼は、(😢)そ(🗝)れで(🥪)な(😈)くて(🛐)も太陽の光(🍸)線(💱)の這入りにく(🥥)い座敷の外側へ、土庇(🦒)を出した(⛱)り縁(🕵)側(♑)を附けたりして(🚔)一層日光を(🎙)遠のける。そ(🤜)して室(🔔)内へは、庭からの反(🗞)射が(🚟)障子を透(🆖)してほ(♐)の明る(🐗)く忍び込むようにする。わ(😍)れ(🦉)／(📬)＼の座敷の(📚)美の要素は(🐽)、この間接の鈍い光線に外ならない(👾)。われ(♓)／＼(👦)は(🎄)、この(🚾)力のな(😙)い、(👀)わびし(🥕)い、果敢はかな(🍭)い光線が、しんみり落ち着いて座敷の壁(🌆)へ沁(🕴)み込むように、わざと(🌊)調(🥏)子(🐮)の弱い色(🐚)の砂(👩)壁を塗(😨)る(😺)。土蔵とか、厨(🔏)とか(🔅)、廊下のようなとこ(📯)ろへ塗るには照り(💈)をつけるが、座(💧)敷(⛏)の壁は殆ど砂壁で、めったに光らせない。もし光らせ(🍆)たら(🖼)、その乏(👍)しい光線の、柔かい弱い味が消(🎤)え(🐵)る。われ等は(🗿)何処ま(🤩)でも、(👭)見(🔵)るか(🧓)らにおぼつかなげな外(🍘)光(🎊)が、黄昏色の壁の面に(👘)取(🍥)り着いて(💒)辛くも(🛡)餘命(🎖)を保(🍟)って(🚷)いる、あの繊細(👜)な明るさを楽しむ。我(🤺)等に取ってはこの壁(🐷)の上の明る(🦖)さ(📌)或はほのぐらさが何物の装飾にも優るので(🍉)あ(💑)り、しみ／″(🚟)＼と(🏵)見飽きがし(🏩)ないの(😣)である。さればそれらの(🔨)砂壁が(📭)その明るさを乱さないようにとた(🎐)ゞ一(🐐)と色の無地に(👂)塗ってある(✨)のも当然で(😆)あって、座敷毎に少しずつ地色は違(😃)うけれども、(〽)何(🐽)とその(🖋)違いの微か(🐩)であることよ。それ(📣)は色(🔹)の(🗜)違い(😎)と云うよ(📪)りもほんの(🏪)僅かな濃淡の差異、(🦕)見る(🍴)人の(🍦)気分(🙉)の(⛩)相違と云う(👫)程のものでしかない(⛱)。しかもその壁(👃)の(🤯)色のほのかな(🍃)違いに(🔬)依って、また(🔟)幾ら(💦)かずつ各※(二の字点(👁)、1-2-22)の部屋の陰翳(🤰)が異なった色調を帯(💗)びるのである。尤も我等(🍠)の(🔣)座敷にも床の(🏗)間と云うもの(🗃)があって、掛け軸(🎢)を飾り花を活けるが、しか(🌗)し(💺)そ(🖲)れらの軸や花もそれ(🤶)自体が装飾の(🚧)役をして(🔨)いる(🏏)より(🔊)も、陰翳に深み(🚈)を添える方が主になっている。われらは一つの軸を掛け(🗿)る(⛓)にも、その軸物とその(😴)床の間の壁との調和、即ち「床うつり」を第(🍨)一に貴ぶ。われらが掛け(😫)軸の内容を成す(🕳)書や絵の巧(🦔)拙(🖊)と同様の重(🚣)要さ(🤘)を※(🐿)(「こ(🤺)ろもへん＋(📢)表」、(🚔)第4水準2-88-25)具(🚤)ひょう(🥞)ぐに置(🚷)くのも、実にその(🏦)ためであって、床うつ(🐽)り(📒)が悪(😜)かったら(👗)如(🎦)何(💏)なる名書画も掛(💵)け軸としての(💒)価値がなくな(📕)る。それと反(🕞)対に一つの独立した作(➿)品として(🏾)は大した傑作でもないような(🚇)書画が、茶の(⌛)間(🔢)の床に掛けてみる(📒)と、非常にそ(🧡)の部屋との調(🍁)和(✒)がよく(🥖)、(💰)軸(🌨)も座敷も俄かに引き立つ場合がある。そ(🛃)してそう(🤺)云(🐿)う書画、それ自身とし(🏩)ては(⛹)格別のものでもない軸物の何(🃏)処(🧝)が調和する(🚼)のかと云えば(🥗)、それは常にその地紙や(🖍)、墨色や、※(「(⛪)こ(🏇)ろもへん＋表」、第4水準2-88-25)具の裂きれが(⛳)持っている古色(🦄)に(👳)あるのだ。その古色がその床の間や座敷(🤑)の暗さと適宜な釣り合いを(😖)保つのだ。われ／＼は(👯)よ(👠)く京都や奈良の(🐺)名刹を訪ねて、その(😉)寺の宝物と(🗳)云われる(🉑)軸物が、奥深い大書院の床の間(🚅)にかゝっているのを見(🍭)せら(🍍)れるが、(🎦)そう云う床の(🕚)間は大(🔓)概昼(💎)も薄暗い(🚶)の(📳)で、(⬜)図柄な(🌜)どは見(⛑)分け(💒)られない、た(🌔)ゞ案(⌛)内人の説明を聞きながら消え(🤽)かゝった墨色のあとを(🙂)辿って多分立派な絵なの(👻)であろうと想像す(😊)る(🆓)ば(🕖)か(🧘)りであるが、し(😨)か(🧖)しそ(🎲)の(📋)ぼやけた古画と暗い床の間との取り合わ(🤟)せが(🖊)如(🖼)何にもしっくり(🌵)していて、図柄の不(🛥)鮮明(🍩)などは聊かも問(😼)題でないば(🥈)かりか、(🌐)却(🚇)ってこのくらいな不鮮明(🍛)さ(🔔)が(➡)ちょ(🍿)う(🐔)ど適(🌴)している(🤚)よう(🐥)にさえ感じる。つまりこの場合、そ(💟)の絵は覚束な(🚄)い弱い(🚧)光り(♍)を受け留(👶)めるための一つの奥床しい「面(📓)」に過ぎ(🏋)ないの(❣)であって、全く砂壁と同(🥩)じ作用をしかし(👇)ていな(🏫)いのである。わ(🙎)れらが(🛣)掛け軸を(👇)択ぶのに(👟)時代や「さび」を珍(🔇)重す(☝)る理由はここにあ(❄)るの(⚪)で、新画は水墨(🛶)や淡彩のもので(💳)も、よほど注意し(🧀)ないと(🖤)床の間の陰(👇)翳(👢)を打ち壊すのであ(🎢)る(🍛)。