ディルドブチ 込み オナニー dance7

A雪子が顔の(🏙)こ(🖖)し(⛩)らえをして、ジョウゼットを浴(🏆)衣ゆ(🏢)かた(🌸)に着換えて(🗜)い(🏋)る間、幸子は先に(🅱)応接間(🎶)へ降りて行って云った。

A「ナオ(🍈)ミ(🐀)ちゃん、少うしじ(🐑)ッとし(🕣)てお(📙)いで(🏋)よ、そう動いちゃ(🔠)ボタンが(🛶)固くって篏まりゃ(🏔)しない」

A「(🔴)ち(🍥)よ(🚖)つと眼を(🅿)つ(🏵)ぶつて(🍼)。」と(🔊)きびしい(🚰)口調で命令し、浦島(🎌)は素直に眼(🧓)をつぶる(🔅)と夕(🔭)立ちの如き音がして、身辺ほのあたたかく、春風に似(🕦)て春(💒)風よりも少し重たい(🐵)風が耳朶をなぶる。

A「あら、(🅱)猿(🚈)を飼っていら(😲)っ(🆙)しゃいますの？」

A「(🎡)地唄(🎻)と云う奴は長いのは眠(🎐)くなるばかり(😄)であ(🆑)ま(🈵)り感(🥊)心しないもんだ(🍥)。やっぱり聞いていて面白いのは、こ(🚠)の(🕯)くら(🗑)いの長さの唄物に(📳)限る」(👶)

A　私(🈂)は建築のことについては全く門外漢であ(💩)る(🥃)が、西洋の寺院(🔆)のゴシッ(➡)ク建築(💷)と云(🕐)うも(😂)の(🍶)は屋根(🌗)が高く／＼尖って、その先が天に冲せんとし(🎸)ているところに美観が存するのだと云う。これに(🐓)反し(🧓)て、われ／＼の国の伽(📺)藍では建(⛑)物(🍬)の(👻)上にまず大きな甍を伏せて、その庇ひさ(🥊)しが作り出す深い廣い蔭の中(🥟)へ全体の構(🈷)造を(🍴)取り込(😿)んで(🤫)しま(📞)う。寺院のみな(🥍)らず、宮殿でも、庶民の住宅で(💵)も(🍓)、外から見て最も眼立つものは、或る(🌬)場合(👜)に(🎢)は瓦(🤙)葺き、(😤)或る場合には茅葺きの大きな屋根と、そ(👔)の庇の下にたゞよ(⛷)う濃い闇であ(🤳)る。時(❣)とする(🛩)と、白昼といえど(💲)も軒から下(⬜)には洞穴のような闇が繞っ(🧛)ていて戸口も扉(📃)も(🍗)壁も柱も殆(🕐)ど(🖨)見えないことすらあ(🥖)る。こ(⚡)れは知恩院や本願寺(😎)のような宏壮な建(🎈)築でも(🔬)、草深い田舎の(🧘)百姓家(🛄)でも同様であっ(🐱)て(🔃)、昔の大概な(Ⓜ)建(💏)物(🥓)が軒か(🔡)ら下と軒(🥄)から上(🆓)の屋根の部分とを比べると(🔉)、少く(⛽)とも(🎿)眼で見た(🐵)とこ(⤵)ろで(🤮)は、屋根の(🥫)方が重く、堆く、(🐾)面積が大きく感(🕚)ぜられる。左様にわれ／＼が住居を営(🚜)むには、何よりも屋根と云う傘を拡げて大地に一廓の日(🚧)かげを(🤧)落し、(⛩)その薄暗い陰翳(🏄)の中に(♋)家造りをする(⏬)。もちろん西洋の家屋にも屋根がない(📃)訳では(🌞)ないが、(🤭)そ(🍙)れは日光を遮蔽するよりも雨(〰)露をし(🖋)の(🤫)ぐための方が主であ(🕤)って、蔭はなるべく作らな(😉)いように(😬)し、少しでも多く内部を(🐉)明りに(🕟)曝す(👂)ようにしていること(🔃)は、外形を見て(🚆)も(🔡)頷か(👅)れ(⏭)る。日本(🎟)の屋根(🏬)を傘とすれば(👨)、西洋のそれ(🍍)は帽子でしか(⛺)な(⤵)い。しかも鳥打帽子の(⛷)ように出来るだけ鍔つばを小(🗓)さく(🔨)し、日光の直射(🤾)を(🔙)近々と軒端に(📣)受け(🕸)る。け(🥉)だし日本(🔲)家(🤺)の屋根の庇が長い(🐘)のは、(🔏)気候風土や、(🎁)建築材(🌠)料や、その他いろ／＼の関係が(💏)あ(⛎)るのであろう(🍷)。た(⬇)とえば(✨)煉(💇)瓦(🕵)やガ(🏨)ラス(😡)やセ(⭕)メントのよう(🤱)なものを使わないと(🔔)ころから、(♏)横な(🎀)ぐりの(🤙)風雨を防ぐ(🖕)ためには庇を深(🤒)くする必(🚂)要が(🗽)あったであろうし、(🙄)日(🤛)本人(😡)とて暗い部屋よりは明る(🎖)い部(✳)屋を便利(🚰)と(🎪)したに違いない(♏)が、是非なくあゝな(🎫)っ(💒)たの(🗽)でもあろう。が、美と云(🐵)うものは常に生活(🐻)の実際か(🙁)ら(🥘)発(🥏)達す(🌺)るもので、暗い(💓)部屋に(♍)住むことを(🚄)餘(🚁)儀なく(🌄)さ(🛺)れ(♊)た(🦑)われ／＼(🕢)の先祖は、いつしか陰(🔑)翳のうちに美を発見し、やが(💙)ては(🎰)美の目的に添う(🦔)よう(🚵)に(🌶)陰(💜)翳を(📭)利用する(🐩)に至った(😼)。事実、(🎖)日本座敷(🛣)の(🦔)美(🍿)は(🚖)全(🍺)く陰(🚍)翳の濃淡に依って生れてい(💒)るので、それ以外(🎁)に何も(🕉)ない。西洋人が日本座敷を見てその簡素(🥘)な(🐤)の(🤾)に驚き(🌾)、たゞ灰色の壁が(😚)ある(🛐)ばかりで何の装飾(🕔)も(🤪)ないと云う(📻)風に感じ(🏋)るのは、彼等としてはいかさま尤も(😆)であるけ(🏝)れども、それは陰翳の(🏻)謎を解しないから(🖕)である。われ／＼は(📓)、(🍛)それでなくても太陽(🚋)の光(🥫)線(🧑)の這入りにく(✖)い座敷の外側へ、土庇を出した(💎)り縁側を(😉)附けたりして(🎸)一層日(♏)光を遠の(👽)ける。そして室内へは、庭から(📏)の反射が障子を透してほの明るく忍び込むよ(🌉)うにする。われ／＼の座敷の美の要素(🔖)は、この間接(🏗)の(👷)鈍い光線に外なら(⛰)ない。われ／＼は、こ(📳)の(📙)力のない、わびしい、果敢はかない光線が、しんみり落ち着(🗯)い(🧘)て座敷の壁へ(⛩)沁み(🈁)込むように、(😪)わざと調子(🙅)の弱い色(🌟)の砂壁を(📧)塗る(🐡)。土蔵とか、厨とか、廊下(🎦)のようなところ(😗)へ(👋)塗るには照り(🌥)を(🍀)つ(🌁)ける(〰)が、座(🔜)敷の壁は殆(💑)ど砂壁で、(📙)めっ(🎨)たに(💀)光らせない(😇)。もし光(🗾)ら(🌨)せた(👌)ら、その(😥)乏しい光線の(🐨)、柔(😨)かい弱い味(🕔)が消える。われ(🍽)等は(🤹)何処までも、見るから(🐌)にお(📮)ぼつか(🔗)なげな(🎬)外光が、黄昏(🏡)色の壁の面に取り(🍿)着(🏷)い(💒)て(🎋)辛くも餘命を保っ(🕡)ている、あの繊細な明るさ(🍥)を楽(🐑)し(🔶)む(🏦)。我(🌗)等(💒)に取ってはこ(🔯)の壁の上の明るさ或は(🛍)ほ(🔲)のぐらさが何(🍘)物(🛫)の装飾にも(👓)優(🕦)るのであり、し(🥄)み／″(⏬)＼(🎭)と見(📜)飽きがしないのである。されば(🐸)それ(🌡)らの砂壁がその明るさを乱さ(😽)な(🚛)いようにとた(🏣)ゞ一と色の無地に塗って(🐹)あるのも当然であって(🗼)、座敷毎に少しずつ地色は違うけれども、何と(🏑)その(💚)違いの微かであるこ(🍋)とよ。それは(🌹)色(💘)の違(🐦)いと云うよりもほんの(😎)僅かな濃淡の差異、見(🤪)る人の気分(🍁)の相違(🐚)と(✳)云う程のも(🐊)のでし(🎟)かない。し(🐓)か(🚏)もそ(🤝)の壁の色の(🚀)ほのか(💻)な違いに依(🔓)って、また(🗄)幾らかずつ各(🐦)※(二の(🦎)字点、1-2-22)の部屋の陰翳が(🗑)異なった色調を(🏓)帯びるので(💱)ある。尤も我等(🍂)の座敷にも床の(🦔)間と云うものがあっ(🍥)て、掛(🌽)け(🆓)軸を飾り花を(🏚)活けるが、しかしそれらの軸や花もそれ自体(🛠)が装飾の役をして(🏖)いるより(💄)も(⛔)、陰翳(💩)に深みを添(🛄)える方が(💵)主にな(🤭)って(🌁)いる。わ(📨)れらは一つの軸(✒)を掛けるにも、そ(😢)の軸物とその床の間(🗾)の壁(🎎)との調和、(👦)即ち「床うつ(🤫)り」を第一に貴ぶ(✋)。われらが掛け軸の内容を成す書や絵(🎳)の巧拙と同(👴)様の重要さを※(「ころもへ(🍼)ん(📤)＋表」、第4水準2-88-25)具(🎼)ひょ(⚡)うぐに置くのも(🕯)、(🐨)実にそ(🤔)のためで(☕)あって、(😠)床うつりが悪かったら如何なる名書画も掛(👽)け軸(🕟)として(🚺)の価値がなくな(⬇)る。それと反対に一(📛)つの独(🧚)立した作(👱)品として(🖇)は大した傑作でもない(🏡)ような書画(🌆)が(🎉)、(🤞)茶(🕠)の(💌)間の床に掛けてみると(❇)、(🎹)非常にその(🌉)部屋との調和がよく、軸も(🏪)座敷も俄かに引き(📵)立つ(🗽)場合(🔹)がある。そし(🐹)てそう云う書画、それ自身としては格別のもの(👄)でも(👄)ない(🐴)軸物の何処が調和するの(👆)かと(👵)云え(🖤)ば、それは常にその地(🗞)紙や、(🌋)墨(🎼)色(🔲)や、※(💂)(「(🥎)こ(🉐)ろも(🕙)へん＋表」、第(🌅)4水(🐊)準(🅾)2-88-25)具の裂きれ(♟)が(🐄)持っている古色にあるのだ。その古色がそ(🛐)の(🍚)床の間や座敷の(🛬)暗さと適宜な釣(🚕)り(⏬)合い(💀)を保つ(♈)のだ。わ(👂)れ／(🛶)＼(🍡)は(🙅)よく京都(👷)や奈(🐁)良の名刹を訪(👹)ねて、(🗄)その寺の宝(😼)物と云わ(👗)れる軸(🍚)物が(🧗)、奥(🕐)深い大(📿)書院の床の間にかゝっているのを(Ⓜ)見せら(🌘)れ(👀)るが、そ(🥖)う云う(💍)床(🍝)の間は大概昼(🔑)も薄(💜)暗いので(🔩)、図柄(😼)などは(💬)見分けられない、(🕐)たゞ案内人の説(🚷)明(⛴)を聞き(🏳)ながら(🚅)消えかゝった墨色のあ(😽)とを(😡)辿って多分立派(🏬)な絵なのであろうと想像するばかりであるが、(🌉)しかしそのぼやけた古画と暗い床の間との取り(🌍)合(🍇)わ(💿)せ(😚)が如(🎆)何にもしっくりしていて、図柄の不鮮明などは聊(🌭)かも(🔶)問(🐰)題でな(👓)いばかりか、却っ(🧔)て(📬)このくらいな(🕥)不鮮明さがち(👪)ょうど(🅿)適しているよう(👖)にさえ感じる(🥂)。つ(🗽)ま(🎅)りこの場(🆕)合、そ(🤛)の絵は覚(🍘)束な(✒)い弱(🥦)い光りを受け(🚎)留めるた(🐦)めの一つの(👘)奥(🌁)床しい(🗣)「(🍮)面」(🐋)に過ぎないのであって、(🖱)全く砂壁(🕦)と同(🐧)じ作用をしかし(🥈)ていない(🤣)ので(😴)ある。わ(📳)れ(⤵)らが掛(🆓)け軸を択ぶのに時代(💩)や「さ(🙂)び(🚒)」を珍重する理由はここにあるので、新画は水墨や淡(🛀)彩のものでも(🕔)、よ(🔮)ほど注(🎌)意しないと床(😩)の間の(😘)陰翳(🐿)を打(🏃)ち壊す(🥅)の(🚈)である。