rumika av 女優6

Aと、又杯の(⏪)ふちを舐(🏺)めた(🌹)。

A相州ハ、マダ、死ニタクナイ(➖)モノト見エ(🍿)ル(♋)。

A女は(📧)私に頬を(🐴)擦り寄せ(🐡)て更にさめざめと涙(🛐)に掻きくれた。悲しいには違いなか(🏎)ろ(😒)うけ(👎)れど、そ(🔫)うして(✍)泣いている事が(📌)、いか(🖇)にも(🎶)好い心持そうで(💀)あった(🔣)。その心持は私にもはっきりと(🎚)感ぜ(🐒)ら(🛒)れた(📈)。

A　京都に「わらんじや」と(🌨)云う有名な(✌)料理屋があって、こゝの家では近頃まで(✔)客間(📎)に電燈をともさず、(🕖)古風(🛎)な燭台を使うのが名物になっ(🉑)て(🙀)いたが、(😸)ことしの(✡)春、(🤛)久しぶりで行ってみると、い(🕢)つの間にか行燈式の電燈を(🌹)使うように(🥈)なっ(👩)ている。いつから(🐆)こうし(💱)たのかと(🔭)聞く(🌬)と、(🗼)去年(🤶)からこ(♍)れにい(💇)た(🚧)し(🚇)ました。蝋燭の灯(🧛)では(🐈)あまり暗すぎ(🤱)ると仰っしゃ(🤴)る(🈵)お客様が多いものでござ(💋)り(➰)ますから、拠(🐶)んどころ(🍷)なくこう云う風に致しましたが、や(🚃)は(🖱)り昔の(🕜)まゝの方(👔)がよいと仰っしゃるお方に(🍒)は、燭(✊)台(🏈)を持って参り(🐳)ますと云う。で、折角それ(🎉)を楽(🌳)し(🐌)みにして(🕦)来たので(👃)あるか(😖)ら、燭(🔩)台に替えて貰っ(📉)たが、その(🚷)時私が(📘)感(♟)じた(🤑)のは、日(👇)本(🥔)の漆器の(🔵)美し(🤗)さは、そう云うぼんやりした薄明りの中(🚫)に(🧑)置(🙉)いてこ(🎤)そ、始めて(😷)ほんとうに発揮されると云う(🚋)こ(👽)とで(🐙)あっ(🏳)た(💧)。「わらんじ(🚿)や(🤟)」の座(🤘)敷と云うのは四畳(🏙)半ぐらいの小(🔪)じんまりし(🏅)た茶席で(🕊)あって、(🗳)床柱や天井なども黒光りに(🗂)光ってい(🛹)るから、行燈式(🗻)の(🛂)電(🥟)燈でも勿論暗(🔨)い感じがする。が(⛴)、それを(🍜)一層暗い(🔛)燭台に改めて、そ(✈)の穂のゆら／＼とまたゝく蔭にあ(🏄)る膳や椀を視詰めていると、(🏔)それ(🉑)らの塗(🤓)り物の沼のような深さと厚(🙁)みとを(🗻)持ったつ(⏸)やが、全く今までとは違っ(🐘)た魅力を(🌄)帯び出して来るのを発(💞)見(🕥)する(📚)。そして(👯)われ／＼(🥉)の祖(🕦)先がう(🧒)るし(🕛)と(🍱)云う(🐁)塗料(👑)を見出し、それ(🌵)を塗っ(📔)た器物の色沢に愛着を(🌳)覚(✋)えた(🕺)こ(🌾)と(👗)の偶然でないのを知るのである。友(👲)人サバルワル君の話に、印度(🏌)では現在でも食器に陶(🐓)器を使う(🛢)ことを卑しみ、多く(🐀)は塗り物を(🔅)用(🌈)いると云う。われ／(💊)＼はその反対に、(🥄)茶事(🛣)と(🎑)か、儀式(🌗)とかの場合でなけ(🍕)れば、膳と吸い物椀の外は殆ど陶器ばかりを用(👧)い、漆器(🦗)と云う(🦖)と、野(🐶)暮くさ(Ⓜ)い、雅(👳)味のないものに(㊙)されてしま(🕴)っているが、(🐳)そ(⬜)れは(📼)一つ(🌜)には、採光や照明の(💷)設備(👳)がもた(🔭)らし(🤷)た「(🅾)明るさ」のせい(🎵)ではない(🔙)であろう(🖍)か。事実、「闇」を条件(🏒)に(🍍)入れ(🎐)なければ漆器の美しさは考えら(👴)れないと云(📲)って(🛹)いゝ。今日では白漆(⏮)と云うよ(🎏)うなものも出来たけれども、昔からある漆器の(✳)肌は、黒か、(🎒)茶か、赤であって(🗾)、それ(😆)は(✂)幾重もの「闇(⌚)」が堆(⬜)積した色であり、周囲を包(🐋)む(😹)暗(🥐)黒(🙅)の中から必然(🆓)的に(💬)生れ出たもの(🏁)のよ(🈂)うに思える。派(🆙)手な蒔絵まきえなどを(📯)施し(💡)た(🏓)ピカピ(📝)カ光る(🙏)蝋(🥤)塗りの手箱とか(🌠)、文台とか、棚とかを見ると、いかにもケバ(🤝)ケバしく(🤐)て(🕊)落(🕓)ち(🌒)着きがなく、俗悪にさえ思える(🔶)こと(🤬)が(🏨)あるけれども、もし(🍹)それ(⏪)ら(♿)の器物を取り囲む空白を真っ黒な闇で塗り潰し、太陽や電燈(📘)の光(🗝)線に代(🐮)えるに一点の燈(🔒)明か蝋(🍅)燭(🗑)の(💄)あ(📨)かりに(🔜)して見(🧦)給(📹)え、(🔜)忽ち(🌃)そのケバ(😵)ケバしいものが(🥀)底深く(🌄)沈んで、渋(🍛)い、(🔢)重々しい(🌽)ものにな(😋)るで(🎋)あ(🕜)ろう。古えの工藝家がそれ(🤳)らの器に漆を塗(🖇)り(🎺)、蒔絵を画く時(💕)は、必ずそう云う暗い部屋を(🎖)頭に置き、乏し(💼)い光りの(🈁)中に(😱)おける効果を(🐇)狙っ(👡)たのに(🔜)違い(🐶)な(🥡)く(💕)、金色を贅沢に(🆙)使ったり(👬)したのも(🗞)、それが闇に(💛)浮かび出る工合や(🗂)、(🙂)燈火を(🧝)反射する(📥)加減を考(🌋)慮したもの(🤚)と察(🚨)せられる。つまり金蒔絵(🚻)は明るい所で(🥝)一度にぱ(📉)っとその全体を見(📪)るもの(🌹)ではなく、暗い所で(🆗)いろ／＼の部分がとき／″＼少しずつ(🔉)底光り(😊)するのを見るよう(🔊)に出来(🌑)ているので(🔵)あって、豪華絢爛な模様の大半を(🗑)闇に(🈵)隠してし(🍃)まっているの(🎋)が(🏃)、云い知れぬ餘情を催すのである。そして、あのピカ(⚾)ピカ光る肌のつやも、暗(🚷)い所に置いて(🧙)み(🖐)ると、それがと(🔅)もし(🏹)火の穂のゆ(🖥)らめき(🍥)を(👅)映し(😔)、静かな部屋にも(🚵)おり／＼風の(🌤)おと(🧑)ずれの(📎)ある(🔦)ことを教えて(🔹)、(🐱)そゞろに(🦗)人(⛺)を瞑想に誘い込む(😕)。もしあの陰鬱な(🌍)室内(🦍)に漆(➕)器(🌄)と云(🍧)うものが(🥗)なかっ(🧑)たなら、(🚟)蝋燭や(🚺)燈明の醸し出(🐇)す(🥎)怪しい光(🌃)りの(💲)夢の世界が、そ(🆗)の灯のはためきが打って(➡)いる(🈶)夜の(🙂)脈搏が、どんなに魅力を減殺される(🚊)ことで(🎚)あろう。ま(👞)ことにそ(🕒)れは、畳の上に(🐠)幾すじもの小川が流れ(🔥)、池水が湛え(🥠)られている如く、一つの灯(🕌)影(🐒)を此処彼処に(📧)捉えて(💀)、(🛩)細く(🤮)、かそけく、ちら／＼と(⭕)伝えな(🎂)がら(⏯)、夜(🏭)そ(🌃)の(🥏)もの(🎦)に蒔絵をし(🐍)たよ(🎉)う(🔮)な綾を織(🆖)り出す。けだし(👼)食器としては陶器も悪くないけれども、(💐)陶(😊)器(🐝)には漆器の(🍘)よ(🚝)う(🚁)な陰翳がなく、深みがない。陶器は手に触れ(🐠)ると重く冷た(🤙)く(♟)、しかも熱を伝える(🅿)ことが早いの(😈)で(🏈)熱い(❤)物を(🎪)盛るのに不便であり、(🌻)その上(📊)カチカチと云う音がするが、漆(🏨)器は手ざ(⛱)わりが(🛵)軽く、柔(💲)かで、耳に(🏈)つく(♋)程(📃)の音を(🈶)立てない(🦎)。私は(🍷)、吸い物椀(🏧)を手に持った時の、掌が受ける汁の重みの感(🥀)覚(📏)と(🌅)、生あたゝかい温(🏄)味(🔓)ぬく(🚘)み(🏙)とを(💠)何よりも好む(🔤)。それは生(🎌)れたての赤ん坊のぷよ／＼(💁)し(⏸)た肉体を支えたような感じでもあ(👛)る。吸い物椀に(🕵)今も塗り(🤹)物が用いられるのは全く理由の(🛒)あることであっ(🧔)て、陶器の容(🤽)れ(🙂)物ではあゝは行かない。第一、蓋を取った時に(😅)、(🐇)陶器(🤓)では中にある汁の身や(🌻)色合いが皆見(🆎)えて(🦗)しまう。漆器の椀のいゝこ(🧐)とは、まず(🏒)その蓋(🕶)を(✋)取(🥡)って、口に持って行くまで(🐧)の間、暗い(🎈)奥深(🕛)い底の方に、容器の(❇)色と殆ど違わない液体(🏰)が音もなく澱ん(💸)でい(🌘)るの(🤟)を眺めた瞬間の気(😤)持であ(💋)る。人(🐎)は、そ(🏫)の椀の中の闇に何(🎁)が(♓)あるかを見(🛰)分けること(⬆)は出来ないが(🔳)、汁がゆるやかに動揺するの(🚏)を手(🗨)の上に(🥥)感じ(🌘)、椀の縁ふ(🆎)ちがほ(📖)んのり(😶)汗(😋)を掻いている(👒)ので、そこ(👌)か(🦐)ら湯(🏅)気が立ち昇りつゝあることを(😙)知り、その湯気(🐄)が運ぶ匂に依って口(🍳)に啣(⭕)ふ(🕴)くむ前にぼんや(💡)り味(🍷)わ(🗳)いを豫覚する。その(🖕)瞬間の心持、スープを(🧙)浅い(🔒)白ちゃけた皿(🔩)に入れて出す西(🥟)洋流に比べて何と云う相違か。それは(💯)一種の神秘であり、禅味で(🌚)あると(🔽)も云え(📓)なくはない。

A「(🛺)文(🏇)楽座って一体どこなの？(🚺)」

A「(🐬)今(📏)は誰で(⚓)も見せるんだ(🗃)から(💪)仕(🥀)方がないわ(💕)。わたしの(🍰)知っている奥様で、会の(💵)時にテーブル(✊)へ着いてからきっとコムパクトを持ち(🌚)出(🥍)す(🥄)んで有名な人がある(🤟)くらいだ(🔁)わ。お(🤞)皿が眼の前に出てい(📕)るのを其方除そっちのけにし(🤓)て顔(🕋)を直しているも(😦)ん(📵)だから(🔼)、(🕰)その(🔜)人のお蔭(🥠)で(🍉)コ(🗻)ースがちっとも捗はかどらない(🎽)の、ああな(📓)られても極端(🤹)だけれど」