テラス mc エロ7

A船が(🍼)兵庫の島(🌜)上しまがみへ着い(💗)たのは(🌈)まだ昼前(🥓)の(🗜)十一時ご(📅)ろ(🏎)で(🎄)あっ(✡)たが、要は真っ直ぐ家へは帰らずに、オリエ(🧠)ンタ(🎶)ル・ホテルの食(👄)堂で(💂)三四(🕝)日振(📣)り(👫)に脂あぶらっ(🧝)こい(📏)物(🎵)を昼食(🗻)に取り(🏎)、食後にベネディクティンの一杯(📇)を(🎷)二十(✒)分(🌦)もかかってゆ(🍀)っ(🌆)くりと飲んでか(🍙)ら(🙌)、その浅(💴)い酔いの(😻)さめきれぬうちに山手(🎄)のミセス・ブレントの家の前で車を(🍺)降りて、持っていた蝙蝠(📼)傘こうもりがさの握りの端(⛷)で門の呼よび鈴り(🆒)んのボタンを押した。

A春慶(🛳)塗しゅんけい(🐋)ぬ(🚀)りの膳(🎄)ぜんの上に来る蛾がを(🏒)追(🍩)いながらお久があおいでいてくれる団扇うちわの風(🆎)を浴衣(🐦)に受けて、要は(🌷)吸(🥨)い物椀わんの中に浮い(🛰)てい(⛎)るほ(📖)のかな(😚)早(🎑)松茸さまつだ(🥄)けの匂(🎻)いを嗅いだ。庭の面(👁)は(🐣)全く暗くなりきって(💆)、雨(👤)蛙の啼くのが(💏)前よ(🛐)りも繁し(👶)げく(👈)、かしがま(🍟)しく聞える。

A　私は建築のこ(👜)とに(🏪)ついては全く門外漢で(🚵)あるが、(🧒)西洋の寺院のゴシック建築(🅱)と云う(🏀)も(🍥)の(🏞)は屋(🅿)根が(🥎)高く／(🤮)＼尖って(🕟)、そ(🌸)の(🎊)先(🌈)が(🍹)天に冲せ(👂)ん(🙋)として(♈)いると(🌌)ころに美観が存するのだと云(🐐)う(🅿)。これに反(⏲)し(🕋)て、われ／＼の国(🐭)の(😍)伽藍では建物の上に(⛽)まず大きな甍(🗽)を(🏇)伏(🏊)せ(🏀)て、その庇(🚫)ひさしが作り(💾)出す深(📓)い廣い蔭(🥧)の中へ全(♉)体の構造を取り(🚑)込んでしま(🈚)う。寺院のみな(📗)ら(🥒)ず(📔)、宮殿で(🗣)も、庶(😸)民(🦂)の住宅(😱)でも(👠)、外から見て最も眼(🍸)立つもの(🐋)は、或(👥)る場合には(🐚)瓦葺(🚸)き、或る場合には茅葺きの(🌩)大きな屋根と、(🍓)その庇(🏮)の下にたゞよう(😌)濃い闇である。時とすると、(🧞)白昼といえども軒から(⬛)下には洞穴のよう(🎆)な闇が繞っ(💪)ていて戸口も扉も壁も柱も(😢)殆ど見えないこ(🕹)とすらある。これは知恩院や本願寺のような(🙆)宏壮な建築でも、草深い田舎(🥞)の百姓家(🚨)でも同様であって、昔の(😡)大(🌄)概な建物が軒から下(🎹)と(🤹)軒から上の屋根の部分とを比べると、少くと(🌈)も(💖)眼(🤩)で見たところで(🏞)は(🎹)、屋根の方(💹)が重く、堆く、面(✴)積(💕)が(💢)大(☝)き(🕟)く感ぜられる。左様に(⏱)わ(📖)れ／＼が住(🕉)居(🙉)を営むには、何よ(👯)りも屋根と云う(😶)傘を拡(🍁)げて大(🐄)地に一(🛁)廓の日(🤶)かげを落し、その薄暗い(🖐)陰翳の中に家造り(📲)をする。もちろん西洋の家屋(😇)にも屋根(👵)が(📉)ない訳では(🚷)ないが、(🤹)それは日光を遮蔽するよりも雨(👷)露をしのぐための方(🥤)が主で(💱)あって、(✈)蔭は(🌫)なる(🔤)べ(🎾)く作(👫)らな(🏇)いようにし(🐹)、少(⛲)しでも多(🌟)く内部を(🚮)明りに曝す(😉)よ(🌉)うにし(😴)ていることは、外形を見て(🎒)も(🚭)頷かれる。日本(📓)の屋根(🐍)を傘とすれば、西(🙎)洋のそれ(🙋)は帽子でしかない。しかも鳥(🐫)打帽(🔄)子のように出来るだけ鍔つば(❌)を(🕍)小さくし、日光の(🚖)直射を近々と軒端に(📉)受ける。けだし(🍯)日(☔)本家の屋根の庇(🈂)が長いのは、気(🏥)候風(👐)土や(🈚)、建築(🍕)材料や、そ(😡)の他いろ／＼の関係(🎉)があるのであろう。たとえば煉瓦やガラ(💴)スやセメ(👨)ントのような(🌴)ものを使(🧘)わないと(💹)ころから、横(⬆)な(🍁)ぐ(🔯)り(🚈)の風雨(💓)を防ぐた(🛸)めには庇を(🥕)深くする必要が(🔹)あ(👟)ったであろうし、日(🏃)本人とて暗(🎢)い部屋よりは明るい(☝)部屋(🎡)を便(🤜)利としたに違いないが、是非なくあ(🥇)ゝな(👐)ったのでも(🚻)あ(🀄)ろう。が、美と云うもの(✖)は常に生活の実(🚔)際(🔡)から発達する(🤪)も(📢)の(⏯)で、暗(📸)い部屋に住む(📺)こ(🏺)とを餘儀(🔃)なくされたわ(😓)れ／＼の先祖は、いつしか陰翳のうちに美を発見(🚋)し(⛰)、(➡)やがて(🖌)は美の(🤔)目的に(🗾)添(🐮)うように陰翳(🍇)を利用する(💱)に(🐱)至っ(🔐)た。事実、日本座敷の美は全く陰(🏺)翳の濃淡(🐸)に依って生(🐭)れ(😈)てい(📩)るの(👆)で、(🍾)それ以外に(❣)何(🛳)も(🔰)ない。西洋人が(🥒)日本座敷を見てその(🤥)簡素な(🦉)の(🎸)に驚き、たゞ灰(⏬)色の(💮)壁が(😎)あるばかりで何の装飾(🚨)も(💙)ないと(㊙)云う(💵)風に感じるの(🦄)は、彼等とし(😌)ては(📠)いかさま尤もで(😚)ある(✅)けれども(🤡)、それは(🐾)陰翳の謎を解しないか(🥤)らで(🚩)ある。わ(🤥)れ／(😄)＼は、(🦌)それでな(✊)くても太陽の光線の這入りにくい座敷の外側へ、土庇を(💈)出したり(🐨)縁側(🐽)を附(💠)けたりして一(🔦)層日光を遠のけ(📒)る。そして室内(👬)へは、庭からの反射が障子を透してほの(😯)明(❗)るく(🔔)忍び込むよう(🛠)にする(🔮)。われ／＼の座敷の美の要素(🌿)は、この間接(👁)の鈍い光線(🔎)に外ならない。われ／(🛵)＼(🔐)は(💗)、この力の(👫)ない、わび(🚟)しい、果敢は(👭)か(⏬)ない光線が、(🚅)しんみり落ち着いて座敷の(🙉)壁(🏑)へ(🌐)沁み込むよ(🎣)うに(☝)、わざと調子の弱い色の(🖕)砂壁(🛌)を(🗨)塗る。土蔵とか、(🕹)厨とか、廊下のよ(⤴)うなところへ塗(⛰)るには照りを(⚽)つ(🚛)けるが(🤝)、座敷(🏒)の(🦌)壁(🚩)は殆(💰)ど(🧑)砂(🌉)壁で、めったに光らせ(😈)な(⛎)い。もし(🐄)光ら(🥐)せた(😼)ら、その(😅)乏しい光(🍠)線の(💔)、柔かい弱い味が消える。われ等は何処までも、見るからにおぼ(🥒)つかなげな(🐞)外光が、黄昏色の壁の(🍫)面(🏡)に取り(🔱)着いて辛くも餘(🎛)命を保っ(⚽)ている、あの繊(❤)細な明るさを楽しむ。我(📿)等に取って(📷)はこの(🍵)壁の上の(♟)明るさ或はほのぐらさが何物の(👕)装飾(🌳)にも優るの(🎤)であり、しみ／″＼と(➿)見(😳)飽き(🈚)がしないのである。され(⚪)ばそれら(👛)の砂壁が(🛤)その明(🍧)るさを乱さな(🧡)いようにと(🤲)たゞ一と色(🚞)の無地に塗(😎)ってあるのも当(🥔)然であ(🎦)って、座(😎)敷毎に(🙂)少しずつ地色(💉)は違うけれ(🔥)ども、何(🏷)とその(🔭)違い(💛)の微か(🙈)であ(📱)るこ(🔐)とよ。そ(🔘)れは色の違いと云(⛴)うよりもほんの僅かな(♊)濃淡の差異、見る(🐱)人(🚡)の(♏)気分の相違(🏌)と云う程のものでしかない。しかも(🍪)その壁の色(🤲)のほの(🙅)かな違(✈)いに依って、また(⏬)幾らか(🎸)ずつ各※(二(🏡)の字点、1-2-22)の部(👹)屋の陰(😣)翳が異なった色調を帯び(😏)る(🌴)のであ(🕷)る。尤も我等の座(🤟)敷に(🍭)も床の間(🙃)と云(👩)うものがあ(🔩)って、(🥎)掛け軸を(🔨)飾り花を活(🐰)ける(🕌)が、しかしそれらの軸や花もそれ自体が装飾(🕑)の役をして(🛐)いるよりも、陰(👊)翳(💩)に(🔌)深み(🌛)を添える方が(🦏)主に(🛵)なっている。われらは一つの(📰)軸を掛けるにも、そ(🍓)の軸物とその(🎪)床の間の壁との調和、(🌘)即ち「床うつ(🈯)り」(💦)を第一に貴ぶ。われらが掛け軸の(🎍)内容を成す書や(💛)絵の巧拙と同様の重要さを※(「ころもへん(⚽)＋表(🎀)」、(🦑)第4水準(📳)2-88-25)具ひょうぐに置くのも、(🗒)実にそのためであって、床うつりが悪(🌶)かっ(🚑)たら如何(🎬)なる名(🌉)書画も(💚)掛(🔻)け(🍇)軸と(🚁)しての価値がな(🔘)くなる。それ(🏒)と反対に一つの(🥋)独(🚭)立し(🆑)た(🍳)作(🥇)品とし(🔹)ては大した傑作でも(😦)ないような書画が、茶の(🍦)間の床に掛(📒)けてみ(🆖)る(🤲)と(🎹)、非常にその部屋との調和がよく(🙀)、軸も座(🐊)敷(🚁)も(🎈)俄(💋)か(🍎)に引(🔶)き立つ場合がある。そ(💣)して(💞)そう云う(👪)書画(🗽)、それ自(🈶)身としては格別の(😐)ものでも(🐌)ない軸物(🤨)の何処が調和するのかと云えば、そ(😼)れ(🦓)は常にその地(🎥)紙や、墨(🦐)色(✡)や、(⬅)※(「(🖼)ころもへん＋(📌)表」、第(📷)4水準2-88-25)具の(✅)裂きれ(👜)が持ってい(👉)る古色にあるのだ(👹)。その古色がその床の間(🗿)や座敷の暗さと適(📜)宜な釣(🤥)り合(🎿)いを保つの(🍓)だ。われ／(😦)＼(🐗)は(🕖)よく京都(😧)や奈良の名刹を訪(👽)ねて、(🌃)その寺(😚)の宝物と云われ(🏔)る(👟)軸(✉)物(🙇)が、奥深い大書(🥈)院の床の間(🆚)に(😋)か(🌻)ゝっているのを見(🐨)せられるが(✊)、そう云う床の間は大(🛹)概昼(🗓)も薄暗いので、図柄な(🏾)どは(🎢)見(🎻)分けられな(🛠)い、たゞ案内人(⛎)の説(🔩)明を(🌷)聞きながら消(😄)え(🐧)かゝ(😺)っ(✌)た墨色のあとを辿(🛵)っ(🛅)て多分立派(🥕)な絵(🙍)なのであろ(📦)うと想像するばかりで(🐏)あるが(🦔)、しかしそのぼやけた古画と(🏠)暗い床の間との取り合わせが如何にもしっくり(😣)していて、図(🍡)柄の不鮮(💱)明(🏐)などは(🔨)聊か(🧖)も問題でな(🧦)い(♿)ばかりか、却ってこのくらいな不鮮明さがちょうど(🛋)適しているようにさえ感じる。つまりこの場合、その絵は覚束ない弱い光(🥔)りを受け(⛷)留めるための一(🍫)つの奥床しい「面」に過ぎない(😂)のであっ(🕛)て、全く(🚀)砂壁と同じ作用をしかしていない(⤵)ので(🎱)ある(🤰)。われら(🤣)が掛け軸を択ぶ(✋)のに時代や「さび」を珍重す(🤕)る理由はここにあるので、(🥓)新画は水墨(🌤)や淡彩のもので(🎦)も(🥡)、よほど注(🌹)意しな(🔞)いと床の間の陰翳を(🙀)打ち(🤤)壊すのである。

A「(😥)ばばちゃ(🦓)は、寝たか(💟)。」(🕋)とたずねます。

A「見(🖐)えると云った(🍪)方が気に入るのか、(👠)孰方(🐾)か(👱)な」

A□(🌓)大(🦔)磯揚屋(🛰)おおいそあげやノ段