60 無 修正10

A知ツテヰ(🔴)マス。異人ハタヨル(🤫)ベカラズ、(🌱)就(🛬)イテ(🌂)少シク学ブダケ(🐨)デス。

A大阪と違(🦄)って、田舎(👷)はそん(🥧)な(👞)に(🚏)劇はげ(⛲)しい変遷へんせんは(❓)なかった(🔎)はずである。ま(🧙)して田舎も(🌂)田(🥐)舎、行きど(❗)まりの(🗡)山(⚓)奥に近い吉野郡の僻(🏡)地へき(😲)ちであるか(🎮)ら、た(💌)とい貧しい百姓家(🙄)であってもわずか二(😏)代(♓)か三代(🐿)の間にあと(🤞)かたも(🔹)なく(🐿)なるようなことはある(⛔)まい。津(🕤)村はその(📺)期待に胸を躍おどら(😇)せつ(🏳)つ、晴れ(🔴)た十二月のある日の朝、上市かみい(🗓)ちから俥くるまを(🏧)雇やとって、今日私(🐨)たちが歩(🚎)いて来(⬇)たこ(🔊)の街道を国(😮)栖へ急(🏞)が(📿)せた。そ(⏮)してなつかしい(🌧)村の人家が見え出し(🎼)たとき、(🦉)何より(🌱)先に彼の眼を惹ひいたの(🖌)は、ここ(📹)かしこの軒下に乾してあ(🐵)る紙であった(🍟)。あた(🦎)かも漁師町りょうし(🛷)まちで海苔(📺)の(😰)りを乾す(🛅)ような工合に、長方形の紙が行(🎐)儀よく板に並べ(⚡)て立てかけてあるのだが、その真(📵)っ白(🐆)な色紙し(📘)きし(🍛)を散らしたようなのが、街道の(🎥)両側や、丘の(🍳)段々の上などに、高く(🤕)低く、寒そうな日(➰)にきらきら(🌽)と反射(🌾)しつつある(😽)のを眺めると、彼は何(💭)がな(🗯)しに涙が(🕉)浮かん(🏛)だ。こ(🐳)こ(🥛)が自分の先祖の地だ(👤)。自分は今、長い(⏹)あいだ夢に見(🉐)ていた母の(🔕)故(😀)郷(🌦)の土を蹈ふん(💧)だ。この悠久ゆうきゅうな山間の(🎳)村里は(⬇)、大方母が生(🌺)れた頃も、今眼の前(💔)に(🧛)あ(🕒)るよ(⛸)うな平和な(🚂)景色をひ(🤧)ろげてい(🙁)た(🦅)だろう。四十年前(🛸)の(🛃)日も(⛳)、(🙃)つい昨日(👺)の日も(🤛)、ここでは同じに明け、(🚄)同じに暮れ(🥏)ていた(😤)のだ(🚛)ろう。津(🕡)村(📱)は「昔」と壁ひ(💓)と重えの隣(👊)りへ来た気がし(😻)た(😮)。ほんの一(🗾)瞬間(🅾)いっしゅんかん眼をつぶって再び見開(🌽)けば(📹)、どこか(🏦)その辺(💥)の籬まがきの(🚱)内に(👔)、母が少(🔅)女の(💥)群れ(🚩)に(➖)交って遊んでいる(💺)かも(🚌)知れなかった。

A　夫(🔲)は(🐞)、力無い声で笑(🍭)い、

A「連れて行くのは構わ(🕢)ないが、さっき(🚴)素振り(🏙)が(🍸)お(💃)かしかった(🌸)な、泣いてい(🐑)たんじゃな(🐳)かったのか(🆔)な」

A盜賊

A師匠の仕事を譲ゆ(🙄)ずり受けて痩(🐂)腕やせ(🎆)うでながら(🌒)一家の生計を支えて行(📐)った(⬛)佐助は(🔻)なぜ正(🤮)式に彼(🦂)女と結(🙁)婚し(🌔)なかっ(🔅)たのか春琴(🍂)の自尊心が今もそ(👊)れ(🎏)を拒こばんだの(🏤)であろうかて(🗑)る女(🚒)が(🆙)佐(🐌)助(⭕)自身の口から聞いた話(📢)に春琴の方は大分気が折(💙)れて来(🤪)た(✨)の(💗)であったが佐助はそう云う春琴を見るのが悲し(🍋)かった、(🧝)哀あ(💫)わ(🤕)れな女気の(📴)毒な女としての(😌)春琴を考える(✏)こ(😼)と(🍌)が(🗄)出来な(🙏)かっ(🍕)たと云う畢竟ひっきょ(🦕)う(♓)めしいの佐助は(🙍)現実に眼(🤱)を閉じ永劫え(🏋)いごう不変の観念境へ飛(🏩)躍ひやくし(🌾)たの(📎)である(🕗)彼の(🛩)視野(💍)には過去の記(🔪)憶きおくの世(👮)界だけが(🚆)あるもし春(🦄)琴が(🦔)災禍(💛)さいかのた(💜)め性格を変えて(🤾)し(🚁)まった(🐑)と(🚿)したらそう云(🤼)う人間はもう(👊)春(🏅)琴ではない彼は(🎅)どこまでも過(🌛)去(😵)の驕慢きょう(⌛)まんな(🗡)春琴を(🗞)考えるそうでな(🔪)け(🌧)れば今も彼が(🈴)見てい(🗒)るとこ(⛏)ろの美貌びぼうの春琴(🃏)が破壊(📎)はかいされるされば結婚(🍊)を欲しなかった理由は春(🌳)琴(💿)より(🚋)も佐助の方にあったと思われる。佐(🧜)助は(🌥)現実(🛺)の(🔎)春(🆓)琴(🌊)をもって観念の春琴を喚よ(🎑)び起す(⛅)媒介ばいかい(👘)としたので(🧤)ある(🎚)か(🔰)ら対等の関(🎧)係に(🌟)なることを避さ(🗜)けて主従の礼儀を守ったのみ(🍤)ならず前よりも一層己おの(🏌)れを卑(🎫)下(🚀)ひげし(🕓)奉(🎁)公(🚶)の誠を尽つくして少しでも早く春琴が(🕉)不幸(🤵)を忘(🔈)れ去(✍)り昔の(🎋)自信を取り戻も(🦖)ど(🔆)すよ(🚫)うに努め、今も昔のごとく(🐏)薄給はっき(🙇)ゅ(🙊)うに甘あ(📕)ま(🥢)んじ下男(👇)同様(😾)の粗衣そ(🍜)い粗食(💾)を(✳)受け収入の全額を挙(🚎)げて春琴の(🚡)用に供したその(⏱)他経済(🦍)を(👚)切り(🚯)詰めるため奉公人の(🥤)数(📅)を減らし色々の(😄)点で(🐼)節約したけ(📀)れども彼女の慰安いあん(🈶)には(📆)何一つ遺漏いろうのない(🍬)よ(🚳)うにした故ゆえに盲(😄)目に(🚶)なってからの(🍴)彼の労苦は以(🔖)前に(🈸)倍(🛑)加し(🎡)た。てる女の(🖼)言(🗑)に(🔝)よれ(🥙)ば当時門(🥓)弟(🔵)達は(📵)佐助の身なりが余りみすぼらしい(🍅)のを気の(🔳)毒(⛽)が(🚉)り今少し(🍌)辺(💁)幅(🚈)へん(🛌)ぷ(🖲)く(📣)を整えるよう(🐉)に諷ふうする者があったけれども耳に(👨)もかけなかったそして今もなお門弟達が彼を「お師匠(📨)さん」(🔟)と呼(🎃)ぶことを禁じ「(🧔)佐助さん」(✳)と呼べと云いこれには(🌞)皆みなが閉口(😭)してな(🌅)るべく呼ばずに済(🔷)まそ(💶)うと(⛸)心がけたが(💆)てる女だけは役(🚯)目の都合つごう上そう(🎂)云う(✴)訳に行かず常に春琴を「お師匠様」と呼び佐助を「佐助さ(🍙)ん(🎢)」と呼び習わし(🐄)た。春琴の死後(Ⓜ)佐(Ⓜ)助(🍄)がて(🙉)る女(🤚)を唯一(🦊)ゆ(🚮)い(🕹)いつの話相手(🔒)とし折に(🚕)触れては亡(😄)なき師匠の思い(🍢)出に耽ふけった(💢)のも(👅)そんな関係があ(😻)るからで(💞)ある後年彼は検校(💶)とな(🀄)り(🙌)今は誰だれにも(💯)憚はばからずお師匠様と呼ばれ琴台先生と云われる身になったがてる女(🖼)からは佐助さん(🚸)と呼ばれ(🆘)るのを喜び(🍻)敬称を用いるのを許(📤)さな(🗞)かったかつててる女に語って云うのに、誰しも(🗨)眼が潰つぶれることは不(🗃)仕合(🥨)わせだと思うで(⛵)あ(🖤)ろうが自分は盲目にな(🍄)っ(🏼)てから(🚄)そ(🈳)う云う(💻)感情を味わったことがない(🐌)む(😆)しろ反対にこの世が極楽(🍆)浄土じょうどにでもなったよう(🍨)に(🚋)思(💰)われお師匠様と(🐻)ただ二人生きながら蓮(🎿)はすの台う(⏸)てなの上に住(🧑)んでいるような心地がした、そ(🥎)れ(💪)と云うの(🥣)が眼が潰(😗)れると眼あきの時に見えな(🗓)かったいろいろのも(🥖)の(🎚)が見えてくる(🏞)お(💻)師匠様のお顔(🍍)な(🕣)ぞ(📁)も(🌓)その(💵)美しさ(🔤)が沁(🚅)々し(😟)みじみと見え(🍕)て(📩)きたのは目しいになって(🚴)か(🐛)らであるその外(🔟)ほか(🉑)手足の(🕐)柔かさ肌はだのつやつ(🌫)やしさお声(🍑)の綺(🛌)麗(🧟)きれ(🐝)い(🧝)さ(🚪)もほんとうによく分るようになり眼あき(⛸)の時(🕷)分にこんなにまで(🖌)と感じなかったのがど(🛋)う(🎰)し(🚯)てだろうかと不思議に(🉑)思わ(⬆)れた取り分け自分は(💑)お師匠様の三味(💔)線の妙音(😅)を、失明の後(🗣)に(🍀)始(📻)めて味到みとうしたいつも(🚐)お師(🚦)匠(💺)様は(👟)斯(🐕)道しどうの天才であら(🕤)れると口(📰)では(🕯)云(🌕)っていたものの(😳)ようや(⛷)くその真価が(😄)分り自分(🏄)の技倆(💻)ぎり(🚄)ょ(📴)うの未(😙)熟みじ(🚹)ゅく(🈴)さに比べて余りにも懸隔けんかくが(🍂)あ(🎓)り過ぎるのに驚き今ま(🆚)でそれを悟(🏵)さ(🥗)とらなかったの(🐘)は(👟)何(♉)と云うもったいない(👹)ことかと自分(📀)の愚おろかさが省みられた(🏛)されば自分は神様から眼あ(⏫)き(💉)にしてやると云われても(🤓)お断りしたであろうお師匠様も自分も盲目なればこそ(🥎)眼あきの知らない幸福を味あじ(⬜)わえ(🥦)た(📷)のだと(⚓)。佐助の(🍴)語るところは彼の主観の説明を出でずどこま(🏏)で客(🍽)観と一致するかは疑問だけれども(🗂)余(🐕)事は(❤)とにかく春琴の技芸は彼女の遭難(🍟)そうな(🏩)ん(🍯)を一転機として顕著け(💅)んちょ(🚿)な進境を示したの(🔏)ではあ(🤾)るま(🍩)いか。いか(🔜)に春琴が(🗝)音(👈)曲おんぎょ(🗳)くの才能に恵まれてい(🚅)て(🎏)も人生の苦(😒)味酸(🌀)味を嘗な(🐛)めて来な(📁)けれ(🥉)ば芸道の真諦(🍊)しんたいに悟入ご(🚈)に(🔴)ゅうす(💚)ること(😪)はむずか(🍊)しい彼女は従来(🐀)甘(🦎)やかされて(🍽)来た他人に求むる(🤤)とこ(👈)ろ(🏊)は酷(🚫)こくで自分(👁)は苦労も屈辱(😟)くつじ(🛌)ょく(⛔)も知らなかっ(🏦)た誰も彼女の高慢こうま(👬)んの鼻を折(🕚)る者がなかっ(🐤)たしか(🤪)るに(💟)天は痛烈つうれつな試練(🔶)を降く(🚧)だして生死の(🚬)巌頭がん(🚳)とうに彷(🌆)徨ほうこうせし(🔵)め増上慢ぞうじょうま(🤑)んを(😂)打ち砕くだい(😣)た(🔝)。思うに彼(🈂)女の容貌を襲お(🌍)そ(🌀)った(🐃)災禍さいかはいろいろ(🦃)の意味で(🌙)良薬とな(🏟)り恋愛にお(🎹)いて(⛳)も芸(🕷)術においてもかつて夢想だもしなかった三昧境さんまいきょうのある(🔒)こと(🐩)を(😅)教えたであろうて(💒)る(💦)女(😨)はしばしば春(🍃)琴が無聊ぶりょうの(🚴)時を(👫)消すために独りで絃を弄も(🦆)てあ(👺)そんでいるのを(🖐)聞いたまたその傍に佐助が恍惚こう(🏎)こつと(👛)して項うなじ(🥓)を垂れ(🔶)一心に耳を傾けている(🚙)光(😦)景を見た(🏙)そして多(🚲)く(🕑)の弟子共は奥の(🤾)間から洩もれ(🚙)る精妙せいみょう(😈)な撥ば(🏩)ちの音を訝いぶか(😀)しみあの三味線には仕掛しかけがしてある(🈲)のではないかなどと呟(🥦)つぶ(🎭)やいた(📹)と(🥢)云う。この時代に(🈺)春(📷)琴は弾絃の技巧ぎこうのみならず作曲(👩)の方面(👻)にも思い(🤲)を凝こらし夜中密ひそかにあれかこ(📌)れかと爪弾つまび(🚽)きで音を綴つ(🥛)づ(🍗)っていたてる女(💗)が覚(✨)えているのに「春鶯囀しゅんのう(🐳)でん(🐇)」(🚮)と「六の花」の二(🔄)曲があり(🦅)先日聞かしても(🌅)らったが独創性(⛺)に(🗡)富み作(🌓)曲家として(🥚)の天分を(😹)窺知(🌎)きちす(🕶)るに(👯)足り(🏗)る