産婦 人 科 レイプ8

A　乙姫は、ひとり(✌)で黙(🔕)つて歩(💠)いてゐる。薄み(💾)どり色の光(🚰)線を浴び(♑)、す(🔋)きとほるや(😹)う(🕸)なかぐはしい海草のやう(🍕)にも見え(😝)、ゆら(🌖)ゆら揺(👽)蕩しな(⛸)がらた(🕊)つたひとりで歩(🚌)いてゐる。

A　　(🔶)　(😹)　　○

A（文造）えゝ、云ひました。十五(😀)の(🥧)歳(🤺)に苦(🕒)学をする積(🎁)り(🚷)で田舎を飛び出し(🏓)て(😔)来(😋)て、路頭に迷つ(🈂)て居たところを救ひ(🚮)上(🤸)げて下すつたのは内(🍙)の先生です(🏄)。先生に助けて戴か(🛅)なかつたら(👛)、僕(👩)は今頃乞食になつ(🏓)て居た(😟)かも(🚿)知(🈷)れません。

A　諸(🈹)君はまた(📼)そう云う大(🙋)きな(⌚)建物の、奥の奥の部屋(🏛)へ行(🚚)くと、もう全(🚑)く外の光りが(🕤)届かな(🐉)くなった(🉐)暗が(💑)りの中に(🛁)ある(🚑)金(👣)襖や金屏(💾)風が(🗒)、幾間を隔(👷)てた(💼)遠い／＼(🏨)庭の明りの穂先(🍚)を捉(🔸)えて、ぽうっと夢のように(🍒)照(🍑)り返し(🚂)て(❔)いるのを(🔞)見た(😵)ことはないか(☝)。その(🎵)照り返し(🍩)は、夕暮れの(🔤)地平線のよ(🈁)うに、(💓)あた(👚)りの闇へ実に弱々しい金色の明りを投げているのであるが、私は黄金と(🎐)云う(💯)ものがあ(🧚)れほ(🆕)ど沈痛な美(🍒)しさを見せる時はな(🥗)いと思う。そして、その前を通(🔺)り過ぎながら幾度も振り返って(🐀)見直(🛺)すことがあるが(💤)、正面(⛺)から側面の方へ(🥤)歩を移すに随っ(✒)て、(🏆)金地の紙の(🌋)表(✨)面がゆっ(🎥)くり(👋)と(😐)大きく底光りする。決し(🏹)てちら／＼と(🍉)忙が(🚞)しい(🏖)瞬き(🛍)をせず、巨人が顔色を変え(🤦)るように(🏢)、きらり、と、長い(💏)間を置いて光る。時と(♍)すると、たった今まで(🔧)眠(💘)っ(⬜)たような鈍い反射をして(⏲)い(🙂)た(🌜)梨(🧠)地の金(🐺)が(💘)、側面へ(🥉)廻ると、燃(🌇)え(🍹)上るように耀や(🙎)いているのを発見して(🚍)、こんなに暗い(🌩)所(😝)でど(🎦)うしてこれだけの光線を集めることが(🈹)出(🚾)来(👨)たのかと(🔡)、不思(🚊)議に思う。それ(🛍)で(👋)私には昔の(🔜)人が黄金を佛の(🍇)像に塗っ(🔶)たり、貴人(💧)の(🦆)起居する部屋の四壁へ張っ(🎺)たりした意味が(🐺)、(💤)始めて頷け(🕳)るのである(🈁)。現代の人は明るい家に住んで(🌐)いるので(🌜)、こう云う黄(🤝)金の美(🕥)しさを(😛)知らない。が、(🕠)暗(🌩)い家に住んでいた昔の人(🦐)は、(🕷)そ(🙄)の美しい色(📠)に(💹)魅(🙏)せら(🚭)れたば(🎂)かりでなく、かねて実用(🚂)的(🎅)価(👴)値(🦔)をも知っていた(🌓)のであろう。なぜなら光線の乏(📱)しい屋(💔)内では、あれ(🕢)が(💙)レフ(🏮)レクタ(🕤)ーの役目をしたに違いな(🙃)い(🌁)から。つまり彼等は(💓)たゞ贅(🚕)沢(😝)に(💺)黄金の箔や砂(🛎)子を使っ(🌎)た(🥛)の(🔷)ではなく、あれの反射を利用(🔆)し(🎗)て明(✝)りを補っ(📀)たのであろう。そ(🉑)うだとすると(🔦)、銀やその他の(🌧)金(👠)属(👷)は(💢)じきに光沢(🍏)が褪あ(🗯)せてしまうのに、長く耀やきを失わないで室内の闇を照(👯)らす黄金と(🌃)云うものが(🐲)、異様に貴(🌀)ばれ(🌒)たであろう理由(☝)を会(🐃)得(👚)する(🕑)ことが出来(🆘)る。私は前(🈷)に、蒔絵と(🍪)云うもの(🕢)は暗い(📧)所で見て(😠)貰う(🏪)よう(📏)に作られ(🔱)ている(🐆)ことを(🗨)云ったが(😡)、こ(💷)う(🏨)して(🤕)みる(⛑)と、啻ただに蒔絵ば(⛔)かりで(🌪)はない、織物(🙈)な(💂)どでも昔のものに金銀の(🥁)糸がふんだんに使ってあ(🎵)るのは、同じ理由に基づく(📹)ことが知(👍)れる。僧侶が纏う金襴の(🕵)袈裟(🚎)けさなどは、その最もいゝ例では(📒)ないか。今日町中(🚍)まちな(🍝)かにある(🏠)多くの寺院は(🌝)大概本堂(🗑)を大衆向(⚓)きに明るくしてある(🐀)から(💵)、あゝ云う場所(📇)で(🤭)は徒らにケバケバ(📳)しいばかりで、どんな人柄な高僧が(🔢)着てい(🦖)て(🔷)も有(🐏)難味を感じることはめった(👤)にないが、(👡)由緒あ(🈺)るお寺の古式に則った佛事に列席して(🦏)みる(🖤)と、皺しわだらけな老僧の(🌾)皮(🔊)膚と(🔪)、佛前の燈(😼)明の(📼)明滅と、(🕊)あの金襴の地(📣)質とが、いかによく調(📡)和し、いか(🕊)に(💐)荘厳(📻)味(📦)を増している(📉)か(🚦)が分る(👗)のであって、それと云うのも(🌶)、(🌘)蒔絵の場合と同じように、派手な織(🤹)り(⛏)模(🛡)様の大部分を(🐈)闇(📔)が隠し(🔐)て(🚲)しま(💩)い(😚)、たゞ(🆖)金銀の糸が(🌔)と(🚥)き(🤔)／(🗻)″(😩)＼少しずつ光るよう(🆓)になる(🐬)から(🛥)である(🍬)。それ(💀)から、これは私一(🎺)人だ(❓)けの感じ(💭)であるかも知れ(⏪)ないが、(🏍)およそ日本人の(🍓)皮膚に能衣裳ほど映りの(⏮)いゝもの(🤦)はないと思う。云うまでも(😝)な(👌)くあの衣裳には随(👐)分絢爛(🥟)なものが(🤭)多く、金銀が(🥕)豊富(🈷)に使ってあり、しかもそれを(💅)着て出(🧓)る(⛲)能(🎡)役者(🎻)は、歌舞伎俳(😸)優のよう(🆎)にお(📞)白(👒)粉(👎)を塗っては(🈵)いないの(🤢)で(🛩)あるが(🧥)、日本人(🍥)特有(🍮)の赧あか(🔈)みがかった褐色の肌、或は黄色味をふ(👱)くんだ象牙(😚)色の地顔があんな(🔳)に(🕔)魅力(🔽)を(🦐)発揮する時は(💶)ない(📖)のであって、私はい(🔋)つも能(👗)を見(⛰)に行く度(🚸)毎に(🏑)感心す(🏸)る(🥊)。金(📺)銀の織り出しや刺繍のある袿(🥓)うちきの類(❗)もよ(💞)く似合う(🌩)が(👨)、(📈)濃い緑色や柿色(♌)の素襖、水干、狩衣(🐣)の類、白(⛰)無地の小(👬)袖、大口等も実によく(🙄)似合う。たま／＼それが美少年(💲)の能役者(🗳)だ(📇)と、肌理きめ(🚽)のこ(🎉)まかい、若々しい(🕵)照りを持っ(🗯)た頬(❓)の色つやなどがそ(🍫)の(🚐)ためにひとしお(🎞)引(🥄)き立(🌚)てら(🏍)れて(🤯)、女の肌とは自(🌼)ら違った蠱(🍳)惑(👎)こ(📠)わく(🔠)を含(⏭)んでいるように見え、なる(🆑)ほど昔の大名が寵童の(🚍)容色に溺れたと云うのは此処(🕢)のこと(🎍)だな(💺)と、(📨)合点が行く(💠)。歌舞伎の方でも時代物や(🥛)所作事の(⏯)衣裳の(🐦)華(💈)美な(📴)こ(🍨)とは能(🛀)楽のそれに劣らない(📎)し、性的魅力の点にか(🆔)け(🦈)ては(🐶)この方が遙かに能楽以上とされているけ(💹)れ(🚍)ども、両方をたび(🉐)／＼見馴(⚽)れて来ると、事実はそれの反対(🗣)であること(🐢)に気が付く(🔺)であ(😓)ろう。ちょっと見た(🗄)時は歌(💢)舞伎(🗒)の方が(⏭)エロティックでも(😩)あり、綺(👚)麗(😋)でも(🆖)あるのに論はないが、昔はとにかく、西(🎮)洋流の照明を使うようになっ(🏆)た今日の舞台で(🐗)は(🐽)、(💼)あの派手な(🥍)色彩(🐤)がやゝとも(🔇)すると(🦄)俗(🍜)悪に陥(🚃)り(🔨)、見飽きがする。衣裳もそうなら、化粧とて(🥫)もそうで(🎯)あって(🚬)、仮に美し(❄)いとしてからが、それ(📯)が何処までも(🐿)作った(🎤)顔であってみれば、生地(🧗)の美しさ(📶)のような実感(🕑)が伴わない。然(🦋)るに能楽の俳優は、顔も、襟も、手も、生(😼)地(📠)の(👹)まゝで登場する。されば眉目のなまめかし(🔰)さは(🚰)そ(🛎)の人本来の(🌏)も(🎼)のであって、毫もわれ(🍼)／(🥤)＼の眼を欺い(🈸)ているのではない。故に能役者の(🔅)場合は女形(🗻)や二枚目(🚊)の素顔に接(🍛)してお座がさめ(😷)たと云うようなこ(🕠)とは有り得ない(❤)。たゞわれ／＼の感じる(🥊)ことは、われ(💭)／＼と同じ色の(🍰)皮(👋)膚を持った彼等が一見似(🗿)合いそ(🎲)うにもない武(🎪)家時代の派手な衣裳を着け(🚄)た時に如何にその容色(🐊)が(🛐)水際立(😦)って見(🛡)えるかと云う(📯)一事である(✡)。かつて私は、「皇帝(😀)」の(🈳)能で楊(🍮)貴妃(🍯)に扮した金(🌟)剛巌氏を見たこと(🛍)があ(🆙)ったが、(🐡)袖口か(⬅)ら覗いているその手(🍗)の(🍣)美し(👏)か(⛲)っ(🐅)たことを今も(🍌)忘れない。私は(🏌)彼の手を見ながら、しば(🕴)／(🥊)＼膝(🎅)の上(🚩)に(✡)置いた自分の手を(🎎)省みた。そして(🤑)彼の手がそ(💕)んなにも美しく見えるのは、手頸から(📬)指先に至る微(🅱)妙(📓)な(🎰)掌てのひらの動(👚)かし方、独特(🖕)の技巧(🍛)を(🙂)罩こめた指の(🥀)さばきにも(🌮)因るので(💘)あろう(😪)が、そ(💘)れにしても、そ(📸)の(🌲)皮膚の色の(😯)、内部からぽう(🚞)っと明(🚢)り(🗑)が(🌰)射しているような光沢は、(🚨)何処から来るのかと訝し(🥢)みに打たれた(📉)。何となれ(☔)ば、(🔠)それは(🐟)何処までも普通の日本(🗒)人の手であっ(⬆)て、現に(⏯)私が膝の上(👠)に(🚷)ついている手と、肌の色つや(🗣)に何の違ったとこ(👑)ろも(🌑)な(🐼)い(🦔)。私(🤑)は再び三たび舞台の上の金剛氏の手と(👝)自分の手とを見較べ(🚊)たが、いく(🍟)ら見較(🕙)べても同じ手である。だが不思議にも、その同じ(👕)手が(🏂)舞(💪)台(👨)に(❌)あ(🐩)っ(🙊)ては妖しい(🕢)まで(💽)に美し(🔱)く見え(🔰)、自分の膝の上にあっては只(🤞)の平凡な手に見える。かくの如(🌅)きこと(🚽)はひとり金剛巌氏(💍)の(🆕)場(🌁)合のみではない。能においては、衣(🧠)裳の(👬)外へ露(🛴)あらわれる肉(🐘)体はほんの僅かな部分(🔗)であって、(⚽)顔と(🙋)、(🌃)襟くびと、手(🔶)頸から指の先までに過ぎず、楊貴妃(📢)のように面を附けている時(🗡)は顔さ(🌬)え隠れてしまう(🏯)のである(🚔)が、それ(🤰)でいてそ(🐸)の僅かな部分の色つやが異様に(🔪)印象(🕰)的に(🔐)なる。金剛氏は特にそ(🍑)う(🥈)であったけれ(🎟)ども、大概(🏢)の役(❓)者の手が、何の奇もない当(😧)りまえ(🎱)の日本人の(👤)手が、(🥎)現代の服装をしていては(🕡)気が付か(😰)れない魅惑を発揮(🥌)してわれ(🛤)／＼に驚異の眼を(🍂)見(🏀)張らせる。繰り返して云うが(🛫)、(💸)それは決して美少年や(😗)美男子の役者に限るのではない。たとえば、日(🛵)常わ(⚽)れ／(🛤)＼は普通の男子の唇に惹き(🤭)付けられる(🕐)こ(🏩)となどは(🤴)有り得ないが(🍂)、能(🈲)の(😧)舞台では(🎁)、あの黝くろずんだ赤(🏮)みと、しめり(🕠)気を(🐃)持った肌が、口紅を(🈲)さした婦(📛)人のそれ(💇)以上に肉感的なねば(🚃)っ(🌡)こさ(🦔)を帯びる(🐈)。これは役者が謡いをうたうため(🍚)に(⛰)始終唇を唾液で濡らす故でもあろうが、しか(🔺)しそのせいば(🎍)かりとは思えない。また子方の俳優の(🥈)頬が紅潮を呈し(🌤)ているの(📷)が、その(😷)赤(🙆)さが(🎷)、実(🍖)に(🏜)鮮やかに引き立って(💢)見える。私(🏂)の経験では緑系統の(🔶)地色の衣裳を着けた時(🔁)に最も多くそう(🐾)見えるので、色(😁)の白(🤑)い子方なら(🙎)勿論であるが(🥁)、実(🚶)を云うと色の黒い(🚭)子方の方が、却ってその(🐑)赤(🧑)味の特色(👓)が眼立(❕)つ(🕑)。それ(🤹)はなぜかと云うと、色白な児では白(🎅)と赤と(💇)の対照(🆔)があま(🦃)り刻明であ(🌻)る(🤵)結(👋)果、能衣裳の(🤦)暗く沈んだ(💜)色調には少し(🛳)効(🦍)果(🆎)が(😕)強過ぎるが(🔉)、(💫)色の黒い児の暗褐(🔔)色の頬であると、赤が(🐐)それほど際立たないで、衣裳と顔と(🏈)が互に(🆙)照りはえる。渋い緑と、渋い茶と(🍾)、(👬)二つの間色が映り合って、(😉)黄(🦕)色人種の(👹)肌がいかにもその所を得、今更のように人目を惹(💨)く。私は色の調和が作り出すか(🖲)くの如き美(🏵)が他にあるを知らない(💌)が(🛶)、も(🔦)し能楽が歌舞伎のように近代の照(🍓)明を用いた(📋)としたら、それらの美感は悉く(🛹)ど(➡)ぎつ(🧒)い(🐙)光線のた(🆙)めに飛(🦅)び散ってしま(🗯)うであろう。さればそ(🌕)の舞台を昔な(🐊)がらの暗(🛸)さに(🏑)任(🕊)し(🔑)てある(⛱)のは、必然(🧖)の約束(🐩)に従って(❇)いる訳であって(🌌)、建物など(🆎)も古けれ(🗼)ば古い程いゝ。床が自(🍧)然のつや(🙅)を帯びて柱や鏡(🚆)板などが黒光りに光り、梁から軒先の闇(🤱)が大きな吊り鐘を伏せ(🏣)たように役(🎺)者の頭上へ蔽(🏽)いかぶさっ(🌁)ている舞台(🔎)、そ(👣)ういう場所が(📱)最も(🤬)適(🐤)してい(🚄)る(🐫)の(🎂)で(💿)あって(🙅)、その(🎤)点(🎲)から云え(🏔)ば近頃能(🦋)楽が(🍡)朝日会(🐥)館や(🔮)公会堂へ進出するのは、結(😐)構なことに違いないけ(💙)れども、そのほんとうの持(🐞)ち(🎀)味は半(💽)分以上失われてい(🎤)る(🥌)と思われる。

Aと云って、かみさ(🍮)んはち(🐍)ょっと云い澱よどんで(🆗)か(🌞)ら、(⛄)

Aと、ある(💠)所でそん(🖥)なこ(🔥)とを云った。そ(👚)れからまた(🚩)少し(🚠)行くと、