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A「ど(🐈)ないしなはっ(💖)てん(😛)？」いうてるう(🎊)ち(🍔)に見(👞)る見る顔が青なって来(🖍)て、「姉ち(👝)ゃん、姉ちゃ(💧)ん、早(🗄)はよ便(🚂)所い連(〽)れて(📍)エ(👎)な」いい(😏)なさるの(📳)んで、どないな事(🧑)になるの(😪)やらこ(🏖)っちも慌(🥐)あわてて、畳の上這は(🏹)い(⬛)廻るようにしてはるのん抱き起すと(😞)、は(❔)あ(🈚)は(🏆)あ(🔪)いいな(💄)がら(🌺)肩(💖)に凭よりかかって歩きやはる(📖)のん(❣)がやっと(🏞)で(🥞)す(🤭)ね(🙅)ん。私(👆)は便所の外に立って、「どうだ(🌮)んねん(🎵)、ど(🥡)う(👩)だん(🐴)ねん」いうて(🙉)ま(🔴)したが(➿)、呻うな(🐙)りごえ(📚)が段々し(🆘)んどそうに(🙎)なって、「うーん(🕶)、(🐧)くる(🎣)しいッ、(🥫)姉(👴)ちゃん！　姉ちゃ(🤸)ん！」いいま(🥕)すよって、夢中で中い駈かけ込んで、「しッか(🥦)りしなはれ(👭)！　しッかりしな(🎡)は(🔆)れ！」(🤪)と、(🍐)肩(🥚)撫な(🙅)でたげて、「なんぞ下(🔅)おり物もんで(🔃)も(🐈)したん(🍀)かいな」いうと、(💞)黙っ(🎪)て首(🚕)振って、「あ(📩)て(🔌)、(🗿)もう死ぬ、死ぬ、……助け(⚫)てほし(🀄)い(⛩)」(💼)と、(💷)ほんまに消えてしまいそ(📄)うな虫(☔)の息で、(🔍)「姉ちゃあん、……」(👳)と一と声大きく呼(💥)び(🍒)な(🗒)がら、両手で私の手頸てくびにしがみ着きますね(🍡)ん(🏑)。「こんなぐら(✨)いな事(🚂)で何で死んだりするか(🌴)いな(🦎)、光ち(👺)ゃん、光ち(🎀)ゃん」(🐀)いう(🔮)て力つけたげても、もう眼エ見えんよ(🚔)うにどろんと(🦊)な(🚟)った瞳ひとみ(🎨)上げて(👘)、「(🌇)姉(⛩)ちゃんあて(🌁)堪忍(🍇)してく(🕤)れるわなあ。あてこない(🗑)して姉ち(🥔)ゃんの傍そばで死ぬ(➡)のんやった(🈸)ら本(🤮)望やけど、……」と、(🗑)そないにい(😻)うのんが(🌃)ちょっとぐ(🥈)らい狂言と(🌾)し(🎶)た(🌙)かって、握(🥪)ってる手エ(🌹)次第に(🆒)冷つめとなって来る(🛣)よ(🆎)うな気(🍶)イしますし、そう(🥈)かて「お医者(😔)は(🧘)ん呼(🎧)んだげよか(🗼)」いうて(💭)も「姉ちゃん(😈)に迷(🍊)惑か(😔)かるよって(🚼)呼ん(🖥)だ(😓)らいか(😟)ん、死ぬの(🤔)んや(😒)ったらこんなり(🛺)死なし(✍)て」いいますし、……孰方道どっ(🎤)ちみちそんなりに(🏵)しとかれし(🦒)ませんので、女(🐓)子衆(🖕)おなごしゅに手ッ伝とてもろて二階(🚮)の寝室に運びましてん。なんせ(🅾)、咄嗟と(💘)っ(🌋)さの場合ですよって布団敷いてる間まアもあれしませんし、寝室い入(🏅)れ(🌱)る(😋)のんはどや知ら(🤱)ん思たんですけど、(🦁)下は(🧡)みん(🔡)な見透み(🧝)とおさ(🎪)れる(🎁)夏座敷(👹)ですし(🔳)、し(👁)よことなしにそない(🔭)した(☝)のんですが、ようよう寝台い臥ねさ(🐂)してしもて(💻)から、(😢)直きに夫とお梅どんとこい電話(🐀)かけに行ことしますと、「姉ち(🙏)ゃ(📪)ん何処どこも行(👌)った(🦒)らいかん」(⛎)いうて、袂たもとをぎゅ(✒)ッと握ったま(🕥)まち(🚟)ょっとの間も放しなされ(🅾)しません。尤もっと(🆗)もそない(📘)してるう(🚨)ち(🧚)に幾分か(🧕)落(😍)ち着いて来たらし(⛵)ゅう、(🏻)もうさっきのように(🦗)苦(😗)しがらんようになりはったのんで、まあこの分ならお医者は(⬇)ん呼ばいでもよか(🛬)っ(😽)た思うと、その時だけ(🤓)はほんまに(🌑)ほっとして助か(⛷)っ(🔕)たような気イしましてん。

A「う(🎥)そよ、譲治さん(🎇)は知らないの(🛹)よ(🔠)、―――(✋)ま(🎄)あ、(🈂)浜ちゃ(🕓)んもま(🌥)アちゃんも聞いて頂戴、(😽)この人はこの(👚)通り野暮なんだから」(⚫)

Aなどゝ三人は勝(😸)手(🔲)な藝をやら(🌨)せ(🌓)られた揚句、

A　(🗾)諸君はまたそう云う大(👒)きな建物(🚄)の、奥の(🔽)奥の部屋へ行くと(🤸)、もう(🕕)全く外(🍸)の光りが届かな(👑)く(📼)なった暗がりの(🀄)中(🙇)にある金襖(🕋)や金(🐶)屏(🧕)風が、幾(☔)間を(😔)隔て(🥤)た遠い／＼庭の明りの穂先を捉えて、ぽ(🙉)うっと夢のように照(🏵)り返してい(🍧)るのを見た(⛱)ことはないか。その(🐐)照り返しは、夕暮れの地平線のよ(🈶)うに、あた(💴)りの(🚇)闇(🔢)へ実に弱々しい金色(🔊)の明(🍡)りを投げ(🕑)ているのであるが、(🤠)私は黄(😓)金(✊)と云うものがあれほ(🦉)ど沈痛(👩)な(🕹)美し(🦂)さを見(🔗)せる時はないと思う(➖)。そ(🥑)して、その(🔨)前を通り過ぎ(🔒)ながら幾度(🈲)も振り返って見(🆗)直すこ(🤫)とが(🌎)あるが、正面(🏵)から(🥝)側面(😝)の方(😢)へ歩を移すに随って、金地の(🈸)紙の表面がゆ(😪)っくりと大き(📛)く底(🚙)光りする(🛩)。決して(⤵)ち(🔄)ら／＼と忙が(🍾)しい瞬き(👦)をせず、巨人が(✖)顔(🚯)色を変えるように(🎭)、きらり、と、長い間を置(💛)い(🖖)て光(⛹)る。時(😕)とす(❄)ると、たった今(🕘)まで眠ったような鈍い反(🐇)射を(🍊)してい(💙)た梨地の金が、側面へ廻ると、(📚)燃え上るように耀やい(😽)ているのを発見して、(🚳)こんなに暗い所でどうしてこれ(📭)だけの光線を(❌)集(🔏)めること(🏷)が出来たの(🛀)かと、不思(🈲)議に(😀)思(🤒)う。それで(📛)私には昔の(🏾)人が黄金を佛の像に(📝)塗(🥙)ったり、(🏓)貴(🌏)人の起居(🈶)する部屋の四壁へ(🍃)張ったりした(💃)意(🌞)味が、(🧡)始めて(🏉)頷けるのである。現(🕤)代(🙋)の人は明るい家(😍)に住んでいるの(🗺)で、こう云う黄金(👩)の美しさを知ら(🛒)ない。が、暗い(🆓)家に住んでいた昔の人は、(🏾)その美(🤰)しい色に魅(🐤)せら(👷)れたばか(🥋)りでなく、かねて(👟)実用(⛽)的価値(🔓)を(🚾)も知っていたのであ(🤜)ろう。なぜなら光線(🍷)の乏しい屋内では、あれがレフレクターの役(💪)目をしたに違いないから。つまり彼等はたゞ贅沢に黄金の箔や砂(📻)子(🗑)を(💴)使ったのではなく(👆)、あれの反射を利用し(💘)て(🦃)明りを補(🗿)ったのであ(🍿)ろう(🎣)。そう(🚷)だとする(🔼)と、銀や(🔀)その他(🎵)の金属は(⛅)じきに光沢が褪あせてしまうのに、長く耀やきを失わ(😳)ないで室内の闇(🆔)を照らす黄金と云うものが、異様に貴ば(👹)れたであろう理由(🔰)を(😶)会得する(🙉)ことが出来る。私(👠)は前に、(🥤)蒔絵と云うものは暗い所(🥑)で見(📢)て貰うよう(♌)に作られていることを(🙈)云ったが、こうして(👴)みると、啻(🕦)た(💌)だに(🚨)蒔絵ばかり(😝)では(💿)ない、織物など(🏅)でも昔のものに金銀(🉑)の糸がふん(⛑)だん(🙊)に使っ(🧛)てあるのは、同じ(🚓)理由に基(🔥)づくこ(🤧)とが知れる(🎫)。僧侶が纏う金襴(📆)の袈裟けさなどは(⛲)、その最もいゝ例ではないか。今日町中(🌏)ま(🐛)ちな(🎀)かにある多く(🙀)の寺院は大概本堂を大(💈)衆向きに明るくしてあるから、(🏊)あゝ云(🤙)う場所で(🚤)は徒らにケバケバしいばか(♉)りで、ど(🐎)んな人柄な高僧(🏠)が着ていても有(👄)難味を感(🔚)じることはめった(♎)に(🚔)ないが(👖)、由緒ある(🎗)お寺(🙇)の古(💴)式(😯)に則った佛事に(🖐)列席し(🚀)てみると、(💀)皺(🤐)し(🕊)わだ(👬)らけな(🧔)老僧の皮膚と(😽)、(⛰)佛前の燈(🥥)明の明滅と(🎥)、あの金襴の(🔦)地(🐩)質とが、(🦔)いかによく調(📵)和し、(🥤)いかに荘厳味を増しているかが分(😲)るのであって、(🍊)それ(🚴)と云(🙌)うの(🎿)も、蒔(🥃)絵(🤲)の場(🗼)合(🚈)と(⏭)同じ(🌈)よう(🌧)に、派手な織り模様の大部分を(😘)闇が隠してし(🖐)まい、(🔠)たゞ金銀(🤗)の糸がとき／″＼(🧤)少(🚧)しずつ光るようになる(🍳)からである。それから、これは私(💪)一人だけの(💧)感(🕍)じであるかも知(🍻)れないが(💈)、およそ日本人の皮膚に能衣裳ほど映りのいゝもの(📺)は(🧜)ないと思う。云う(🤖)まで(🚘)もな(🍢)く(🏋)あ(🔺)の衣裳には(🔀)随(⏪)分絢爛なものが(⬇)多く、金銀(💷)が豊富に使(⬇)ってあり、(👣)し(🐨)かもそ(📷)れ(🥘)を着て(🏇)出る(😅)能(🎳)役者は(🗄)、歌舞伎俳(🏑)優(⛪)の(🌱)よ(⏺)うにお白(🌨)粉を(🤓)塗(💙)ってはいないのであるが、日本人(🚽)特有の赧(👫)あかみがかった褐(✈)色の肌、或(🙀)は黄色味をふくんだ象牙色の地顔が(📰)あんな(📅)に魅力を発揮す(🌮)る時はないので(⌛)あって、私はいつ(📊)も能を(🆘)見(🦃)に行く度毎に感心する(🕺)。金(🐞)銀(🔀)の織り出しや刺繍(🌽)のあ(♓)る袿う(⤵)ちきの類もよく似合うが、濃い緑(♊)色や柿(🌘)色の素襖、(🤚)水干、(😈)狩衣(🥃)の類、(💄)白無地(📋)の小袖、大口等(🔛)も実によく似(🚧)合う。たま／(🈶)＼それが(🛷)美(✨)少年の能役者だと、肌理きめのこまかい、若々し(☔)い照(🤔)りを持った頬の色(🔶)つ(🔽)やなど(🕥)が(🏚)そのため(🐢)にひとしお(🏸)引き立てられて(🎰)、女の肌とは自ら(🖥)違った蠱惑こ(👖)わ(🕔)くを含んで(😮)いるように見え、なる(❕)ほど昔(👝)の大名(🚿)が寵(🦕)童の容色に溺れたと云(👛)うのは此処(🍊)のこ(🍪)と(🥔)だなと、合点が行く(🏎)。歌舞伎の(😝)方でも時代物や(🚜)所作事の(🦓)衣裳の華美なことは能楽のそ(⭐)れ(🖨)に劣らな(⭕)いし(🐗)、性的魅力(🉐)の(🧞)点にかけてはこの方が遙かに能楽(⬅)以上(🆔)と(⏬)さ(⛩)れ(🍪)て(🔄)いるけれども、両方をた(🍑)び／(💼)＼見馴れて(😦)来ると、事(🥡)実は(🌩)それ(🤐)の反対であることに気が付くであろう。ちょっ(🔇)と見た時は(💡)歌舞伎の方(🔈)がエロティ(🔥)ックで(⛓)もあり、綺(🎈)麗(🈵)でも(❣)あるのに論はないが(⏲)、昔はと(🚺)にかく、(👘)西(🚉)洋流の照明を(🏩)使(📩)うよ(💣)うになった今日の舞台では、あの派手な色彩が(🚆)やゝともすると俗悪に陥り、見飽き(🚺)がする。衣(🚷)裳もそ(🏏)うなら、化粧とてもそ(🗼)うであって、仮(🥁)に美しいとしてから(🌃)が(😕)、そ(🚂)れが何処(📖)までも作った顔で(🆗)あってみ(🛂)れば、(🌧)生地の美し(😎)さ(🉐)のよ(🥓)う(😩)な実感が伴(🚶)わな(🐓)い(🏄)。然(💔)るに(🚚)能(👲)楽の俳優(🦌)は、顔も、襟も、手も、生地(🖌)のま(🤯)ゝ(🚲)で登場する。されば眉目(📗)のなまめかしさはその人(👞)本来のものであって、毫もわれ(🚋)／＼の眼を欺い(📃)ているのではない。故に能役(💵)者(👖)の場合は女形や二枚(🔛)目の素顔に(🚹)接(🏆)して(🍴)お座がさめたと(🧣)云う(🎉)よ(✏)うなことは有り得ない。たゞわれ／(🕝)＼の感じるこ(👡)とは、われ／＼と同じ色の皮膚を(🥢)持っ(🕝)た彼等が一見似合い(🎒)そうにもない武家時代の派(📼)手な衣裳(🕹)を着(🗾)けた(✌)時に如何にその容色が水際立っ(🐖)て見えるかと云う一事である。かつて私は、「皇帝」の(✅)能で楊貴妃に扮した金剛巌氏(🍢)を見たことがあ(💾)っ(🐉)たが、(🏽)袖口から覗い(😁)ているその手(🐂)の美しか(💼)っ(🤲)たことを今も忘れない(⚪)。私は(👧)彼(🏜)の手を(🌮)見(🔡)ながら(🐶)、(🍰)し(🙄)ば／＼膝の(🍟)上に置い(🐁)た自分(♐)の手を省みた。そして彼の(🔔)手がそんなにも(👺)美しく見えるの(🐵)は、手頸(🍧)から(🐛)指先(📺)に至る微妙(📍)な掌(🏯)てのひら(🍔)の(🥑)動か(🏾)し方、独特の技巧を罩こめた指のさばきにも因(🙁)るのであ(🎪)ろうが、それ(😙)にして(👣)も、その皮膚の色(🦕)の、(🤷)内(😯)部(⛹)から(📬)ぽ(🈂)う(🎡)っ(🔛)と明りが(🕊)射しているよう(🏢)な光沢は、何処(😢)から(✨)来る(🕟)のかと(👊)訝しみに打たれた。何(🥩)となれば、それは何処までも普(⏱)通の日本人の(🚿)手であっ(🐯)て、(💩)現に(👱)私(🖋)が膝の上についている手と、肌の(🕛)色つやに何(✋)の(⛵)違っ(📢)たところもない(🌨)。私は再び三たび舞台の上の金剛氏の手と自分の手とを見較べたが、(👢)いくら(⏳)見較(⌚)べ(🚯)ても同じ手である。だが不思(🖱)議にも、そ(😫)の同じ手が舞台に(➖)あ(🐀)っ(⏱)ては妖しいまでに美(🚢)しく見え(🐭)、自分(😃)の膝の上にあって(🍊)は(🔪)只の平凡な手に(🤴)見える(📽)。かくの如きことは(💄)ひとり金剛(🚫)巌(🏤)氏の場合のみではない。能に(🛃)おい(📔)ては、衣(🐒)裳の外(😾)へ(🧢)露あらわれる(🏭)肉(🐑)体はほん(🕳)の僅かな部分であって、顔と、襟くびと(🤤)、(👴)手頸か(🍞)ら指の先ま(🤥)でに過ぎ(🏽)ず、楊(🥜)貴妃の(🔲)よ(🈯)うに面を附け(🧥)てい(🌇)る時は顔さ(💋)え隠れて(😠)しまうのであるが、そ(📄)れで(💖)いてその僅かな(👼)部(👠)分の色(🏽)つ(🌻)やが異様に印象的になる。金(🍃)剛氏は特にそうであ(🚸)ったけれども、大概の役者の手が(🐯)、何(🐖)の奇もない当りまえの日本人の手が、現(📛)代の服(📶)装(📰)をしていては気が付か(🈷)れ(🕋)ない魅惑を(🍳)発揮し(🦎)てわ(🐉)れ(🙇)／＼に驚(🤤)異の眼を(➕)見張ら(⏩)せる。繰り返して云うが、そ(🛬)れは(🖤)決(🆙)して(🏡)美少年や(⤴)美男(🕵)子の役(🍳)者に限(🦑)る(🦅)のではない(🍗)。たと(✉)えば(😊)、日常われ／＼は普通の男子の(🥅)唇に惹き付けられることなど(⏩)は(👴)有り得ないが(⛸)、能の(📒)舞台で(🕊)は、あの黝くろずんだ赤みと、し(📰)め(🌭)り気(🏎)を持(➕)っ(🕍)た肌が、口(🔐)紅をさした婦人のそ(🚴)れ以上に肉(🔞)感的なねばっこ(🐢)さ(🅰)を(📠)帯びる。こ(⭕)れ(😺)は役者が(🗃)謡いをうたうた(🍅)めに始終唇を唾液で(🔌)濡らす故でもあ(🕒)ろう(🚦)が、し(📄)かし(⛽)そ(🎋)のせいばかりとは思えない。また子方の俳優の頬が紅潮を呈している(㊗)のが(🐏)、その赤さが(🔧)、実に鮮(🍚)やかに引き立って見える(🕦)。私の経験では緑系(🎢)統の(🥎)地(🈵)色の(🙁)衣裳を着けた(🥁)時に最も(😒)多くそ(🏩)う(👘)見え(🖼)る(💺)ので、色の(🛁)白い(🍠)子方なら(❎)勿論(🔰)であるが、実(🌉)を云うと色の(🌸)黒(💭)い子(🚂)方(🍛)の方が、却(🔭)ってその赤味(🎷)の特色が眼立つ。そ(♍)れ(👽)はなぜか(🌊)と云う(📂)と(🎄)、色(📨)白な児では白と赤との対照が(⏯)あま(😃)り刻明(🌎)で(⬆)ある結果、能衣裳の暗く(☝)沈んだ色調に(🤔)は少し(💀)効果が強過ぎるが、色の黒い(🛶)児の(📣)暗褐色(🤣)の(🔲)頬(🍇)である(😔)と、赤がそれほど(🌕)際立たないで(🍟)、衣裳と顔(🌭)とが(😥)互(✊)に照りはえる。渋い緑と、渋い茶と、(🏨)二(⛸)つの間色(🎽)が映り(🐷)合っ(📗)て、黄色人種の肌がいかにもその所を得、今(😃)更のよう(🌹)に人目を惹く。私は色の調(🍗)和(🚜)が作り出すかく(🏟)の(📿)如き美(🧥)が他にあるを知ら(🏰)ない(🏰)が、もし能楽が歌(📸)舞伎のように近代の(🏈)照明(💣)を用いたと(🏂)したら、それらの(💹)美感(🥫)は(🐁)悉くどぎ(🐮)つい(👏)光線のために(📱)飛び(📲)散っ(🌍)てしまう(📸)であろ(🍹)う。さればその(💄)舞(🌌)台(👵)を昔ながらの暗さに任(🤗)して(🔤)あるのは、必(🚒)然の約束に(❓)従っている訳(🍅)であ(➕)って(👗)、建物なども古け(🦇)れば(🙎)古い程いゝ。床が自(🕶)然のつ(🔥)やを帯びて(🧔)柱(🛄)や鏡(🕣)板などが黒(🍄)光り(👍)に光(💋)り、梁から軒先の闇が大きな吊(⌚)り鐘を(🦍)伏せたように役者の頭上へ蔽いか(🤶)ぶさっ(🦃)ている舞台、そういう(👔)場所が最(⛰)も(🔓)適しているの(👏)であって、(🥌)その点(🔓)から(🧀)云え(🎣)ば近頃能楽が朝日(🐪)会(⬜)館や(👑)公会(🤒)堂へ進出するのは、結構なことに違(💪)いない(🎹)けれども(😼)、そのほ(♏)んとう(👩)の持ち味は半分以上失わ(🕯)れて(🙂)いると思われる。

A「黄金(🖕)杯」(😠)JACOB WASSERMANN

Aと、さう云ひながら、も(🍸)う一遍ぎゆ(🤰)つと(🎟)抱き(🏩)しめると、珍(🌥)しいことにリヽーは(🏿)じつと大人しくして、いつまでも抱かれてゐるの(🍡)であつ(💑)たが、そ(🚼)の、物(✌)も云はずに唯(🧥)悲しさう(🥙)な(📘)眼(💏)つ(🏆)きをして(🍜)ゐる年老いた猫の(💺)胸の(🗣)中が、今の彼(🌑)女に(🌸)は不(😍)思議(🛵)なくらゐは(🍱)つきり(👱)見透せるのであつた。