twice sex7

A「(🐛)どうしてもいい。大阪(🕎)に用があるんだけれ(💙)ど(♌)、今(🎖)日でなくっても差支さしつ(🍩)かえ(♓)ない」(🕒)

A　諸君は(📥)またそう云う大きな建物(🗡)の(♎)、奥の奥の部屋へ(🤶)行くと(🎍)、もう全(😋)く(🗣)外の光り(🍛)が届かなく(🔧)なった暗(🤱)がり(🐔)の中に(🧕)ある金襖や(📼)金屏風(💲)が、(🤟)幾間(🚁)を隔てた遠い／＼庭の明(🕸)りの穂先を捉えて、(🤤)ぽうっと夢(🌌)のように照り返し(🥂)ているのを見たことはな(📉)いか(🕵)。その(🔠)照り返(💁)しは、夕暮れの地(🎞)平線(💂)のよ(🧔)うに、(🐘)あ(🔝)たり(🚀)の(👰)闇へ(📸)実に弱々しい金色の(🤬)明りを投げて(🎎)いるのであるが、私は黄金と云うものがあ(💌)れほど沈痛(🌕)な美し(✊)さを(📡)見せる(🛥)時はないと思う。そして、(😿)その前を(🏜)通り(👀)過(🕗)ぎ(🏒)な(🚛)がら(🐹)幾度も(😱)振り返っ(🤕)て(🛠)見(🐙)直(🤞)す(🍟)こ(😚)とがあるが、正(🌴)面から側面(⏺)の方へ歩(🎶)を移すに(⛄)随って、金(🐡)地の(💞)紙の表面(🔼)がゆっくりと大きく底光りす(🔊)る。決(⚫)してち(🎂)ら(💌)／＼と忙がしい(🈳)瞬きを(😕)せず、巨人が顔色を変えるように、きら(🆙)り(📥)、と、長い間を置(🔛)いて光(🌩)る。時とす(🐁)る(🍜)と、たった(💗)今まで眠ったよ(🍈)うな鈍(🥝)い反(😘)射をしていた梨地の金が、側面へ(😇)廻ると、燃え上る(🙇)ように耀やいてい(☔)るのを発見(📎)して、こんなに暗(🍇)い(👏)所でどう(📏)して(🖱)これだけの光線(😑)を(🛳)集(🏭)める(🎳)こ(🕒)とが出来たの(🐏)かと、(😡)不思議に思う。それで(😖)私には(🐦)昔の人が黄金を佛の像(🚄)に(👌)塗ったり、貴人の起居する(🖨)部(📯)屋の四壁(🔡)へ張(🛂)ったりした意味(🔽)が、始(🏦)めて(🈹)頷けるのであ(🌻)る。現(🐂)代の(📢)人(🐾)は明るい家に(🌺)住ん(⏸)でいるの(🧠)で、こう云(🏭)う黄金の美し(🕢)さ(🤮)を知らない。が、暗い家(👥)に(😃)住ん(🌯)でいた昔の人は、(⏯)その美しい色に魅(💜)せられ(🌗)たばかりでなく、(🐡)かねて(🦑)実用的価(🍂)値(🐲)をも知っ(🏽)ていたのであろう。なぜなら光線の乏しい屋(🐘)内では(🛵)、あ(🎧)れがレフレクター(💧)の役目をしたに(📂)違いない(🥗)から。つまり(🎅)彼(👯)等は(😛)た(🍵)ゞ(🐾)贅沢に黄金の箔や砂子を使ったのではなく、(⛸)あ(❣)れの(🛍)反射を利(🍦)用(⬜)し(👄)て明り(🚏)を補っ(🎁)たので(🤱)あ(🖋)ろう(🔎)。そうだとすると(🎙)、(🔩)銀やその他の金属はじきに光沢が褪(🚧)あせてしまうのに(👛)、長く(🥌)耀やきを失わないで室内の闇を照らす黄金(🔒)と云う(🏨)もの(🤬)が、異(🥁)様に貴ばれたであろう(🗝)理(👣)由(😴)を会得する(🎂)ことが出来る。私は(🎍)前に(📳)、(😍)蒔(🕠)絵と云うものは(📋)暗(🗻)い所で見て(🏋)貰う(😀)ように作られ(🚩)ていることを云った(🚏)が、(💕)こうして(🏔)みると、啻ただに蒔絵ばかりでは(⏭)ない、(⛄)織物(🔫)な(🤖)どでも昔のものに金(🔪)銀の糸がふんだ(👏)ん(😖)に使ってあるのは(🏵)、(👯)同じ理由に基(🕜)づくことが知(🌟)れる。僧(🥀)侶が纏う金襴の袈裟け(🍥)さな(💙)ど(✨)は(😞)、そ(⤵)の最(🔋)も(👊)い(😚)ゝ例(👘)ではないか。今(🐕)日町中(❔)まちな(🎺)かにある多(🐂)くの寺院は大(🥞)概本堂(🍩)を(🦋)大衆向きに明(🌲)るくしてある(♍)から(💂)、あ(🤾)ゝ云(🚃)う場(💔)所(🐍)では徒らに(🌠)ケバケバ(🍇)しいばかりで、どんな人柄な高(🔶)僧が着(😕)て(🤖)いて(🐪)も(💯)有難味(🗝)を感じることはめったにないが(❕)、由(🤽)緒あるお(🏜)寺の古式に(🔅)則った佛(🚹)事に列席してみると(🎟)、皺しわ(🤸)だら(🐑)けな老僧(🚒)の皮(🚇)膚と、佛前の燈明の明滅(🐶)と、あの金襴の(📲)地質とが(🚔)、いかによく調(🌧)和し、いかに荘厳(🙈)味を増しているかが分る(🏳)の(❣)であって、(🐙)それと云(🐭)う(👘)の(⬜)も、蒔絵(📀)の場合と(🦆)同じように、派手な織り模様の大(🥇)部分を(🎄)闇が隠してしまい、(🔤)たゞ金銀(🤝)の糸がとき(⏫)／(🎩)″＼(💲)少(⌛)しず(🏻)つ光るよ(🚃)うになるからである。それから(💇)、(🆕)こ(🐹)れは私一人(🍽)だ(🎛)けの感じであ(🐁)るかも知れない(🍪)が(🥪)、(💗)およそ日本人の(🚖)皮膚に能衣裳ほ(🧢)ど映りのい(🥤)ゝものはないと思う。云うまでもなくあ(🐦)の衣裳(🎟)には(🎮)随分絢爛(💣)な(⛸)ものが多く、金銀が(🚘)豊(🏃)富に使(💎)ってあり、(🥓)しか(🀄)もそれを着て出る能役(🤶)者(🐉)は、歌舞伎俳優のよ(🎟)うにお白粉を塗ってはいな(🔗)いのであるが、日(🚽)本人特(😝)有の赧あかみがかった褐色の肌、或(🧚)は黄色(💁)味をふくんだ(🏎)象牙(🏣)色(💪)の地顔があんなに魅力(🎶)を発揮する(🏷)時はないのであっ(📙)て、私はいつも(😖)能を見(♿)に行く(😷)度(🎳)毎に感心する。金銀の織り(🎠)出(🔊)しや(👒)刺繍(🖋)のある袿うちきの(🐀)類もよく似合うが、濃い緑色や柿色の素(🏪)襖、水干、狩衣の類、白無地(🐙)の小袖、大口等も実(🔔)によ(🦕)く似(🐉)合う。たま／(✌)＼それ(🎞)が美少年の能役者だと、肌理(👒)きめのこまか(🌚)い(👠)、若々(🐵)し(🥊)い照りを持った頬の(👤)色つやなどがその(👬)ためにひとしお引き立て(🛑)られて、女の肌とは自ら違(🦈)った蠱(🐸)惑こ(🅱)わ(🥣)くを含(🚺)んでいる(🎗)ように見え、な(🍲)るほ(♈)ど昔の(💢)大(🗃)名が寵童の容色(🏣)に(♉)溺(🥦)れた(📭)と云うのは(☝)此処のこと(✴)だなと(🎷)、合(🗝)点が行く。歌舞伎の方(🍌)でも時代物や所作事の(🍔)衣裳の華美なこと(🐯)は能楽の(👁)それに劣ら(🎯)ない(🥟)し、(🐫)性的魅力(👕)の点に(🥪)かけてはこの方が遙(😴)かに(🗨)能(📚)楽以上(🎃)とされ(💡)ているけれど(📍)も、両方をたび／＼見馴れて来ると、事実はそれ(📁)の反対(📤)であ(🧣)る(🏤)こ(🧜)と(🈵)に気(⬜)が付(➡)く(🔩)で(💍)あろ(📻)う。ちょっと見た時は歌舞伎の方がエ(📤)ロテ(🎉)ィッ(🚥)クでもあ(🐩)り、綺麗でもある(👃)のに論(🈶)は(🖖)ないが、昔はとにか(🔎)く(🍺)、西洋流の照明を(🛷)使うようになった今日の(👣)舞台では、(🌃)あの派手な色彩が(🥨)やゝともすると俗悪に(🔪)陥り、見飽きがする。衣裳もそうなら、(⏯)化粧とてもそうであ(⛱)って、仮に(💃)美(💖)しいとしてからが(🚫)、それ(✈)が何処までも作った顔であってみ(🤜)れば、(🃏)生地の美し(⛔)さ(🔪)のような実感が(🏴)伴わない。然る(🎞)に能楽(💪)の俳優は、(🕰)顔も、(🔹)襟も、手も、生地のま(🚘)ゝ(🎾)で登場する。されば眉目のなまめかしさは(😑)その人本来のものであって、(📁)毫もわ(📥)れ／＼の眼を欺(😐)いている(🚷)のではない。故に能役者の場合は(🌪)女形や(😦)二枚目の素顔に(🐣)接(🔉)してお(⏸)座が(🍰)さめ(🦗)たと云うようなこ(🐷)とは有(😂)り(🛄)得な(👷)い。たゞわ(🐴)れ／＼(⛅)の感じ(❄)ることは、われ(⛹)／＼と同じ(⏳)色の皮膚を持った彼等が一見似合い(⏭)そうにもな(🎊)い(🍴)武家(😊)時代の派(🌃)手な衣裳を着(🌑)けた時に如何(💃)にその容(📶)色が水際立っ(🌽)て(👭)見え(🚺)るかと云う一事(🏜)である(⛸)。か(🤱)つて私は、(🤼)「皇帝」の(👻)能で楊貴(🚨)妃(✈)に扮した金(🐯)剛巌氏を見た(🤯)こ(🏀)とがあったが、袖(🥢)口から覗(🛋)いているその手(🔼)の美しかったことを今も忘れない。私は彼の手を見(⏹)な(🏩)がら、しば／＼膝の上に置(🏽)いた(👋)自分の手を省(📻)みた。そし(🌡)て彼の手がそん(🧦)なに(🚶)も(😲)美しく見える(🔫)の(🐹)は、手頸から指(🙄)先(🌖)に至る微妙な掌てのひらの(🏧)動(👌)か(⏱)し方、(😀)独(🕥)特の技巧を罩こ(🕟)めた指のさばきにも因るのであろうが、それにしても(🚱)、そ(🔩)の皮膚の色の、(🍙)内部(🚱)からぽうっ(⛸)と明りが射し(🌗)て(🦋)いるような光沢は(♌)、何処から来(🍄)るの(⭕)かと訝しみに打(🍮)たれた。何となれば、それは何処ま(🆚)でも普通(⏮)の(🔰)日本人の手であ(🕟)っ(💶)て、現に私(🎀)が膝の上につ(🚄)いて(💠)いる手と、肌の色つやに何(🤟)の(📯)違ったところ(🌰)もない。私は再(🍛)び三(🐤)たび舞台の上の金剛氏の手と自分の手(☕)と(🌠)を(🧐)見較べたが、いくら(🍜)見(🏹)較べても同じ手である。だが不思議に(🌑)も、その同じ手が舞(🎲)台にあっ(🛫)て(👃)は妖しい(😼)ま(🌙)でに美しく見え、自(💣)分(🧗)の膝の上(🎷)にあ(✳)っては只の平(🐠)凡(🗾)な手に(🔨)見える。かくの如(🌠)きこと(🥓)は(🌐)ひと(🏢)り金(🏿)剛巌氏の場合のみではな(⬆)い。能においては(🐹)、衣(🔃)裳の外へ露あらわ(💌)れる肉体はほんの僅かな部分であっ(🖊)て、顔と、襟くびと、(⛵)手(💮)頸から指の先までに過ぎず、(🎭)楊貴妃(🙆)の(🐇)よ(➗)うに面を附けている時は顔さ(🤦)え(🌆)隠れてしまうのであるが(🔅)、それ(🚭)でいてそ(🏞)の僅(📭)かな部分の色つや(📤)が(🚖)異様(🤵)に印(🍲)象的に(🌀)なる。金(🌺)剛氏(🦕)は特(👝)にそうであったけれど(🔲)も、大概の役者(✔)の手が、何の奇(💋)もない当りま(👳)え(🙀)の日本人(🌫)の手(🔐)が、(📵)現代の服(🚥)装をしてい(🌪)ては気が付かれな(👷)い魅(🙆)惑を発揮してわれ／＼に驚(🥁)異の眼を見張(⚡)らせる。繰(💢)り返して云うが(🐂)、(㊙)そ(🧞)れは決して美少年や美男(👜)子の役(👯)者に限るのではない。たと(🚢)え(🚴)ば、日常われ／＼(💾)は普通(⛲)の男(🌻)子の(📨)唇(🍌)に惹き付けられることなどは有り得な(📹)いが、能の(🍵)舞台で(🕟)は、あの黝くろず(🥈)んだ赤みと、しめ(📛)り(🍻)気(🕑)を持った肌が、(🛺)口紅をさし(⚾)た婦人の(🕡)それ(👲)以上に肉感的なね(👜)ば(🗒)っこさを帯びる。こ(🍹)れ(🥡)は役者が謡い(🍘)をうたうた(🏈)めに(🔋)始終唇を唾(⏩)液で濡らす故でもあ(🤩)ろうが、(😯)しかしそのせ(📽)いばかり(📀)とは思えない(🕢)。また子方の(📼)俳優の頬が紅(🎻)潮を呈しているのが、(📙)その赤さが、実に鮮やかに引(🚲)き立って(🍀)見え(👢)る。私(😺)の(🤣)経験では緑(🚷)系統の地(🤢)色の衣裳を着け(🐶)た時(🔕)に最も多くそ(😦)う(🦇)見(🐏)えるので、色の(🔦)白い(🤵)子方(🗿)なら勿論であるが、(🔟)実を云うと(👚)色(🀄)の黒い子方(😦)の方が、却(👪)ってその赤味の特色が(💡)眼立(🥇)つ。それは(🤗)なぜか(😨)と(🤞)云(🏀)うと、色(🍏)白な児では白と赤との対照(🧡)があまり刻明である結(💜)果(📮)、能衣(🎛)裳の暗く沈んだ色調に(⚫)は少し効果が(🤣)強過ぎ(📷)る(💹)が、色(🚙)の黒い児の暗褐色の頬であると、赤がそれほど際立たないで、衣裳と顔とが(🦇)互に(🚑)照りはえる。渋い緑と、(😬)渋(🚐)い(🕤)茶と、二つの間色が映り(🌹)合って、黄(⛔)色(📮)人種の肌がいかにもその所を得、(🥔)今更のように人目を(🔚)惹(🏜)く。私は(🛬)色の調和が作り出(🕖)すかくの如き美が他にあ(😀)る(🚥)を知らないが、もし能楽が歌舞伎のように近代の照明(🏞)を用い(🍃)たと(🆑)したら、それらの美(🔲)感(🕳)は悉くどぎつい光線のた(🥁)めに飛び散って(⚓)しまうであろう。さればその舞台(🥑)を(❕)昔なが(🌛)らの暗さに任してあるの(❕)は、必然(🐭)の約(🥣)束に従って(🎀)いる訳であって(🧘)、建物なども古ければ古い程いゝ。床が自然のつやを帯(📿)びて柱や鏡板などが黒光りに(🤽)光り、(♿)梁から軒先の闇が大きな吊り鐘(🔣)を伏せ(🎨)たように役者(📶)の頭上(🗯)へ蔽(⛳)いかぶさっている(🏚)舞台、そ(🖋)ういう場所が最も適しているのであって、その点から云えば近頃(🤱)能(🚹)楽が朝日会館や公会堂へ進(🔓)出(📉)するのは、結構な(⏱)こと(🏦)に違い(♒)な(🙇)いけれ(🦊)ども、そのほんとうの持ち味(🔍)は半分以(🥣)上失(😤)われている(🛑)と思われる。

Aと、(🏰)その女が出て(🗾)行ってし(♒)まうと悦子が(👣)云った(😟)。

A「私(💌)で(🚧)も(🌒)、あとの始末は出来(🕹)るかも(🐗)知(🌬)れませんから。どうぞ、おあがりにな(👪)って、どうぞ(🌳)。きた(🚅)ないと(🐜)ころですけど(♍)」

A「二度。」

A清吉の憧れごゝ(🐣)ちが、(🔈)激しき(💏)恋に変(🥍)って其の年も暮れ(🔈)、(💹)五年目の(🐔)春も(🕉)半ば老い込(🕐)んだ或る日の(⛷)朝であった(🐹)。彼は深川佐賀町の(⚓)寓居で、房楊枝ふさようじをくわえな(🅱)がら、(📥)錆竹(🆙)さび(🧛)たけの(📺)濡れ(🎵)縁(😸)に(🦂)萬(🐚)年青おもとの(😥)鉢を眺めて居ると、(〰)庭の(📌)裏木(🍗)戸を訪おとなうけはい(🍵)がし(🎏)て、(💾)袖垣(🦊)のかげから、ついぞ見馴れぬ小娘が這(🎆)入って来た。