えろ 巨乳 動画6

A　私がお茶(😹)を持っ(✉)て客間へ行(🖤)った(🙂)ら(🐫)、誰やらのポケットか(💠)ら、小さい(🌩)林檎が一つこ(🌲)ろころ(🎳)ところ(👉)げ(👜)出て、私の足もとへ来て止り、私(🐗)はその林檎を蹴飛けとばして(🛫)やりた(🔰)く思いました。たった一つ。それをお土産だなんて図々(😇)しくほら(🌬)を(⛓)吹いて、ま(🗞)た鰻だって後で私が見た(🎇)ら(🆚)、薄っぺ(🐊)らで半分(🤦)乾いているような(🍠)、まる(😘)で鰻の(🛍)乾(😴)物ひ(👞)ものみ(📦)たいな情(👐)無い(🏕)しろも(👴)のでした。

A「じゃ仕(⛏)方(⏳)がない、炊いてやろ(🤭)う(🐔)か(🏓)。面倒だからそ(😏)れともパン(🎄)で済ましと(⚡)こうか」

A　(🏣)私(🚻)は(🚠)建築の(♒)ことについ(😹)ては全く門外漢で(📚)ある(🛂)が、西洋の(🎁)寺院のゴシッ(📵)ク建(👣)築(🦔)と云(🌫)う(🖋)もの(✴)は屋根(👮)が高く／＼尖(📥)って、そ(❎)の先が天(🌏)に冲せんとし(🐝)ているところに(🏏)美観(🐝)が存す(🈸)るのだと云う(👖)。これに反して、われ／(👣)＼の(♓)国(😧)の(⛴)伽(📚)藍では建物の上にまず大きな(💒)甍(🐫)を伏(👿)せて、その庇ひさしが(🥧)作り出す深い(🥁)廣い(💚)蔭の(🧕)中へ全体の(🚟)構造を取り込んでし(🤗)ま(🦇)う(🌵)。寺院のみ(😎)ならず、宮殿でも、庶民の住宅でも、外か(🗼)ら見て最(🆎)も眼立つ(🥙)ものは、或る場(🤙)合には瓦葺き、(🥦)或る場(🦕)合に(🧀)は茅葺きの大き(📟)な屋根と(🐊)、その庇の下にたゞよう(🥨)濃い闇である(⛪)。時とす(♎)る(⏪)と、白昼といえども軒から下には(🗞)洞穴のよう(🏫)な闇が繞っ(⌛)ていて戸口も扉(🀄)も壁も柱も殆ど(🏼)見えな(🏜)いことすらある。これは知恩院や本願寺(🌍)のような宏壮な建築(〽)でも、草深い田舎の百姓家でも同様であって、(🕍)昔の大概な建物が(❕)軒から下と軒から(📪)上の屋根(🚺)の(🚺)部分とを(🚾)比べると(🐌)、(🐕)少くとも(🗑)眼で(😘)見たところでは、屋根の方が重(🏀)く(🛶)、堆く(😔)、面積が大きく感ぜられる(🔱)。左様に(🛁)われ／＼(📙)が(👃)住居(🗓)を営むには、何より(💒)も屋根(👏)と(📐)云(🌰)う傘を拡げて(🔤)大地(🍅)に一廓の日かげ(🚱)を(👖)落(🕴)し(🌬)、(🌴)その薄暗(🍸)い陰翳(🏊)の中(🐶)に(🛁)家造りをする。もちろん西(🌜)洋の家屋(🚞)にも(🏮)屋根が(⛸)な(🕸)い訳で(🛺)はない(🎣)が、(👤)それは日光を遮蔽す(🚚)るよ(🆕)りも雨露をしの(👮)ぐための方が主(💡)であって、蔭はなるべ(👟)く作らないようにし、少し(😚)でも多く内部(🦃)を明(👖)りに(🕦)曝(👻)す(🕐)ようにして(🔈)いる(👘)ことは、外形を(🌧)見て(📘)も頷か(🈯)れる。日本(🤗)の屋根を傘とすれば(🚝)、(🍬)西洋のそ(🏈)れ(🐤)は帽子でしかない。しかも(🈚)鳥打帽子(🍳)のよ(💒)う(🛩)に出来(🎼)るだけ鍔つばを小さ(⏪)くし(🐬)、日光の直射を近々と(📬)軒(💼)端に受ける。け(🎶)だし日(🚁)本家の屋(👙)根の庇が長いのは、(🥠)気候風(🤤)土や、(😎)建築(🔘)材料(🗑)や、その他いろ／＼の関係がある(🎮)のであろう。たとえ(🎒)ば煉(🎅)瓦やガ(💜)ラスや(📅)セメ(🎐)ントの(🐍)ような(⛔)ものを使わな(📍)いところから、横なぐりの風雨を(🎁)防ぐためには庇(👏)を深く(🐭)す(🍛)る必要があったであろ(🐈)うし、日本人(💥)とて暗(👦)い(🦎)部屋(😎)よりは明る(🔣)い(🚺)部屋を(💢)便利とした(☔)に違(🎻)いな(🏖)い(🈸)が、是非なくあゝな(🏺)ったのでもあ(🕷)ろう。が、美と云うものは常(🌾)に生活の実(🌄)際から発達するもので、暗(🌼)い部屋に住(🕝)むこと(📸)を餘儀なくされたわれ／＼(😃)の先祖(🌵)は、いつしか陰翳のうちに美を発見し、やがては美(👫)の目的(🃏)に添うように陰翳を利用するに至った。事実、日(🚩)本座敷の(🎐)美は全く陰翳の濃淡(🚋)に依っ(🌖)て生れているので、そ(📸)れ以外(🌌)に何もない(🥞)。西洋人が日本(🤢)座敷を見(💽)て(💏)その簡素なのに驚き、たゞ(🕡)灰(😖)色(🦃)の壁が(⛩)あ(🎏)るばか(🌲)りで何の装飾(🚀)もな(📣)いと(🕘)云(🥦)う風に(🤵)感じる(🙏)の(🦃)は、彼等としてはいかさま尤もであるけれども(🗻)、(🍇)それ(❄)は陰翳(🙋)の謎を解し(💄)ない(👗)からである。われ／＼は、それ(🦅)で(🌮)な(🎩)く(🚒)ても太陽の光線の這入りにくい座(📯)敷の外側へ、土庇を出(🍁)し(🦖)たり縁側を附けた(🖕)り(🔭)して一(🎙)層日光を遠のける。そして室内へは、庭からの反射が障子を透(😩)してほの明るく忍び込むよ(🔼)うにする。われ／＼の座(😅)敷の美の(🐴)要(🍆)素は、こ(⛹)の間接の(🌮)鈍い光線に外ならない。われ／(🔊)＼は、この力の(♒)な(😘)い、わびしい、果敢(🌤)は(🕦)か(🏃)ない(🍝)光線が、しんみり落ち着いて(🍨)座敷の壁へ沁み(🛷)込むように、わざと調子の弱い(🍊)色の砂壁を塗る(🍔)。土蔵(😑)とか(👗)、厨(📇)とか(🧀)、廊(🚄)下(♟)のような(🈴)ところへ塗るには照りを(🥋)つけるが、座敷の壁は殆ど砂壁で(⏹)、めったに光(🐍)らせない(⬅)。も(🕛)し光ら(🌊)せ(🐽)た(🤵)ら、その乏しい光線の(🤲)、柔か(🕚)い(🏺)弱い味が消え(🤛)る(🚋)。わ(✒)れ等は何(✴)処までも(🕌)、見るから(🧚)におぼ(🚾)つかなげな外(🛳)光が、(😓)黄昏色の壁(🐱)の面に取り(🎗)着いて辛くも(❕)餘(📴)命を保っている、(🥫)あの繊(🔏)細(🥣)な明るさ(🕉)を(🐱)楽しむ。我(💵)等(❣)に取(🦒)ってはこの壁の上の明るさ或(🚍)はほのぐらさが何物の装飾に(🧞)も優るのであり、しみ(🏞)／(💐)″＼(🚉)と見飽(❤)き(🚃)がし(🤑)ないのである。さればそれ(🐄)らの砂(🕖)壁が(💕)そ(🌵)の明るさを乱さな(🥩)いようにとたゞ(🥋)一と色の無(🍤)地に塗(🔊)ってあるの(⬛)も当然で(🌲)あって、座敷(🥧)毎に少しずつ地色は違(🏆)うけれ(🔄)ど(🛐)も、何とその違(🖊)いの微かであ(👮)ることよ。それ(🚿)は(🍛)色の違いと云うよりもほんの僅かな濃(📡)淡の差異(⛳)、見る(🚗)人の気分(🙉)の(😅)相(🌊)違(🤞)と云う(⚾)程(♓)のもので(🌽)しかな(🗞)い。しかもその壁の色の(🛵)ほのかな違(🥁)いに依って、ま(🛐)た幾ら(🌵)か(🏌)ずつ各※(✅)(二の字点、1-2-22)の(♋)部(🥙)屋の(🚂)陰翳が異な(🥒)った(😘)色(🎥)調を帯びるのであ(✝)る。尤も我等(🏠)の座(🍃)敷(📟)にも床の間(🤙)と云うも(💉)のが(🍒)あって、掛け軸を飾り花(👗)を(🏼)活ける(🤞)が、しかし(💣)それらの軸や花もそれ自体が装飾の(😇)役をしているよりも、(📨)陰(🥏)翳に深みを添える方(🌷)が主(🌤)になっている(🉑)。われらは(🔜)一つの軸を掛けるにも、その(💷)軸物とその床の(😗)間の壁と(🔁)の調和、(🏹)即(💺)ち「床うつり」(📼)を第(🐞)一(🕴)に貴ぶ(🆖)。われらが掛け軸(🕛)の内容を成す書や(🗄)絵の巧拙と同様の重要さを※(「こ(🕘)ろもへん＋表」、(🤷)第4水準2-88-25)具ひょう(🆘)ぐに置(🏐)くのも、実に(🌙)そのためであって、床う(🎇)つりが悪か(🦂)っ(🏹)た(💆)ら(🏝)如何なる名(⭐)書画も(🚋)掛け軸(🌺)として(🕵)の価値(🤔)がなくなる。それ(🕣)と反対に一(🛁)つの(👋)独立した作品として(📊)は(🍖)大した傑作で(🚸)もないような書画(📋)が、茶の(👰)間の床に掛け(📘)てみると、非常(🗻)にその部屋との調和がよく、軸も座(😅)敷も俄(🐤)かに引き立(🍂)つ場(📝)合がある。そ(🎞)してそう(🛵)云(✴)う(🌮)書画、それ自(👷)身と(💥)しては格別のもの(✒)でもない軸物の何処が(👷)調和するのか(💞)と(📡)云(🌭)えば、それは常にその地紙(🦉)や、墨(📨)色や、※(「こ(🗡)ろもへ(🌻)ん(🈳)＋表」、第(🏺)4水準2-88-25)具の(🔄)裂き(🌏)れが持っ(🐢)ている(💂)古色にあ(💇)るのだ。その古色がその床(💍)の間や座敷の暗(👁)さと(🐠)適宜な釣り(⏭)合いを保つのだ。われ／＼はよく京都や奈良の(😸)名(🌉)刹(➿)を訪ねて、そ(🔵)の寺(🥤)の宝物と(💥)云われる軸物が、奥(🛹)深い大書(🎖)院の床の(🐌)間(🌦)にかゝ(🛷)っているの(🌹)を見(🕔)せら(🦉)れるが、そ(🎂)う云う床の間は(📨)大概昼も薄(🎞)暗いの(➡)で、図柄などは見分(🆓)けられない、たゞ(🍰)案内人の説明を聞きながら(😞)消えかゝった墨色の(🌏)あ(😅)とを辿って(☕)多分立派(🚰)な絵な(👷)ので(🗯)あろうと(🆚)想像するばかりである(🚬)が、し(🏭)かしその(🥀)ぼやけた古画(🚌)と暗い床の間(🖨)と(🎧)の取り合(🎣)わ(🍜)せが如何に(🤨)もしっくりしていて、図柄の(📼)不鮮明な(🍁)どは聊かも問題でないばかりか、却ってこのくら(🐾)いな不鮮明さがちょうど適し(🎣)て(🥣)いるよ(🚩)うにさえ感じる。つ(🎙)まりこの場(🦎)合、その絵(🏎)は覚束な(🌻)い弱い光りを受け留めるための一つの奥床しい「(🎖)面(🖱)」(❔)に過ぎないのであって、全(😻)く砂(😐)壁と同じ作用をしかし(🎀)ていないのである。われらが掛(🚍)け(😴)軸(🦕)を(🌳)択ぶのに(🚼)時代や(💈)「さび」を珍(🌆)重す(🤒)る理由はここ(📲)にあるので(🏄)、新画(🤱)は水墨や(💕)淡彩のものでも、よほど注意し(📯)ない(💴)と床の間の陰翳を(🛃)打ち壊すのである(🍋)。

A「庶務課長(🌹)から此処の事務所(💘)長(🔈)では、左遷で(🖌)す(🚸)ね？」

Aあ(🏰)あ云いう男が、いい歳(🤒)をしてどう(🗳)云う(🛄)つも(🔽)りでダ(🦀)ンスをやる気になっ(🚧)たものか？(💈)　いや、(💗)考えると(🏸)自分も矢張(👾)あの男と同(♐)じ仲間じゃないのだろうか？(🦆)　それでなくても晴れがましい場所へ出たことの(😭)ない(🆚)私(🍸)は、(🍲)こ(🗾)の婦人た(😼)ちの眼(📬)の前で、あの西洋人にどやしつ(🔣)けられる刹那(🌬)せつ(🆓)なを思う(😸)と、いかにナオミのお(⏪)附(🏬)き合いとは(👣)云(🐛)いなが(💚)ら(👜)、(🆙)何だかこ(🦄)う、見ている(📀)うちに冷汗が湧わいて(🚑)来るようで、自分(Ⓜ)の(🆎)番の廻(🛠)って来るのが恐ろしい(🤢)よ(🥟)うに(📝)なるのでした(⛎)。

A　その夜(🚔)、二階の一間に寢てから、(🛂)私(🐇)は(🆔)非常に(🕧)淋しいこ(🚯)と(🗄)を考へた。凡俗と(🌿)いふ觀念に苦(🐫)しめら(🛸)れ(🤫)た(🧐)のである。みよのことが起つてからは、私も(📬)たうとう莫(㊙)迦にな(🦎)つて了(🛫)つたのではないか。女を思ふなど、(🥤)誰にでもできることであ(🐍)る。しかし(🏗)、(🐨)私の(🎪)は(😵)ちがふ、ひとくち(🎡)に(🥋)は言へぬがちがふ。私の(🆎)場合は(📦)、あらゆる(🔵)意味(🌒)で下(🤵)等(🛃)で(🥙)ない(😼)。しかし、女を思ふ(🙉)ほどの者は(🙁)誰でもさう考へてゐるのでは(🌿)ないか。しかし、と(🐬)私は自身のた(😫)ばこ(🥈)の煙にむせびながら(🔉)強情(🍽)を張つ(💕)た。私の(💪)場合には思(🕯)想がある！