ウジ 虫 オナニー エロ7

Aそう思(🚅)った時、彼の女は恰あ(🏭)たかも呪文(🤵)じゅ(⛰)もんを唱(😭)となえ終(🤳)って、素晴らし(🦁)い(🦑)見幕(🌓)けんまく(🔹)でぴしッと(Ⓜ)右手の親指を鳴らした(🔋)。

A「帰(📵)りま(⏫)せんか」

A「(📈)さあ(🍟)、気が向いたら(🔀)、………何か雑(🆒)誌へでも書くかも知れんが(🔦)、……(🍥)…」(🥏)

A「(🍅)そ(🎅)うかね。」

A　(🐉)京都(🖼)に(📜)「(🕎)わ(🚽)らん(🎇)じや」と云う有名な料理屋があって(🤾)、こゝの家で(🍞)は(🌻)近(👰)頃まで客間に(🔚)電燈をともさず、古風な燭(🔟)台を使(🧘)うのが名物になっ(🏗)ていたが、こと(🎭)しの春、(🛄)久しぶりで行ってみると、(🏎)いつ(🥄)の間にか行燈式(🥂)の(❕)電燈(👈)を使う(🚈)よ(🗾)うにな(🚠)っている。いつからこうしたの(🕹)かと聞くと(👮)、去年から(🌂)これ(🎣)にいたしました。蝋燭の灯(🆒)では(🈷)あまり暗(🎛)すぎ(🚹)ると仰っしゃ(🦏)る(🖥)お客様が多(🕋)いものでござりますか(😢)ら、(💝)拠(🦕)んどころなくこう云う風(🛒)に致しましたが、やはり昔の(🍝)まゝの方が(🔩)よいと仰っ(🏸)しゃるお方には、燭台を持って(🚏)参り(📰)ま(😎)すと(🏼)云う。で、折角それを楽しみにして(🌶)来たのであるから(🖍)、(🐗)燭(⛎)台に替えて貰(💁)ったが、そ(🍪)の(🎩)時私が感じたのは、日本の漆器の美し(🗞)さは、そう(👃)云う(⚡)ぼん(🔩)やり(🍂)した薄明りの中に置(🧠)いて(🏜)こそ、(🏥)始めてほ(🚿)んとうに発揮(🐣)されると(😋)云うこ(😞)とであっ(⏰)た。「わらんじ(🔕)や」(🧢)の座(👉)敷と云(🖱)うのは四畳半(🤗)ぐらいの小じんまりした茶(😙)席(🎭)であって、床柱や天井なども(🐵)黒光りに光ってい(😠)るか(🖖)ら、行(🤯)燈(🚽)式の(➗)電燈でも勿論暗(😫)い感(💈)じがする。が、それを(📒)一層暗(👌)い燭台に改めて(🎺)、そ(🐬)の穂のゆら／＼とま(🖥)た(🛁)ゝく蔭にある膳や(🆒)椀を視詰め(🎨)ていると、それら(🥪)の塗り物の沼の(💲)よ(🤬)うな深さと厚(👁)み(🏟)とを持ったつやが、全く今まで(♍)とは違った魅力を帯び出して(👲)来(🦊)るのを発見する(🐄)。そしてわれ／＼(🚮)の祖先がうるしと云う塗料を見出し、それを塗った器物(😡)の(🔪)色沢に愛着を(👵)覚(🥢)えた(🎮)こと(⏲)の(🌝)偶然でない(🚦)のを(🕐)知るので(🥛)ある(🉐)。友人サバルワ(🔽)ル君の話に、印度では(🧓)現在(🏜)でも食器に(🔱)陶器を(🏛)使う(🚩)ことを卑(🏚)し(🚃)み(🧝)、多くは塗(🎓)り物を用いると(🖍)云(💓)う。われ／＼はその(🔙)反対に、(🦑)茶事(😙)とか、儀式とかの場合で(🚆)な(🐸)け(🐛)れば、(👻)膳と吸い物椀の外は殆ど陶器ばかりを用(🤙)い(📛)、漆(♟)器と云うと、野暮くさ(👏)い(😧)、雅味(🔞)のない(💰)ものにされてしま(🎥)っているが、それは(✖)一つには(🍢)、採光(🙉)や(🦖)照明の設備が(🗃)もたらした「明(🥌)るさ」のせ(🗜)い(🏐)では(🕛)ないで(👻)あろうか。事実、(😱)「闇」を条件(🔧)に(💝)入(🐙)れな(⏳)ければ漆器の(🔯)美しさは考えられな(🕌)い(😵)と(🐗)云っていゝ。今(🔙)日では白漆と云(🏫)う(🍐)ようなも(🛺)の(📪)も(🍢)出来たけれど(🔓)も、(🌁)昔(🐬)からある漆器の肌は(🍴)、黒か、茶か、(⬜)赤であって、(🥝)それは幾重もの(🤯)「闇(🚜)」が堆積した色であり、周囲を包む暗黒の中から必(🏢)然(🧐)的に生れ(🔗)出(🍚)たもののように思える。派(🆎)手(🗣)な蒔絵まきえなど(🏌)を施し(🐋)たピカピカ光(🚸)る(🕜)蝋塗(✡)りの手(👟)箱とか、文台と(🐸)か、棚と(🍵)かを見(🕘)る(🍙)と、い(⛰)か(😋)に(🔷)もケバケバ(😃)しくて落ち着きがな(🤙)く、俗悪にさえ思えることがあ(🏝)るけれど(🍥)も(🐘)、(🍚)も(🏂)しそれらの器物を取り(⬛)囲む空白を真っ黒な(🚟)闇で塗り潰し、(🔗)太陽や電燈の光線に代え(🌯)るに一点の燈(💟)明(🥨)か蝋燭(🥠)のあ(🆗)か(😜)りにして(🥛)見(🏫)給え、忽(🚋)ちそ(🧢)のケバケバしいものが(⛩)底深く沈んで、渋い、重々(😴)しいものにな(🛒)る(⏸)であ(🌅)ろう。古え(🏅)の(🔧)工藝家がそ(🍓)れら(🆓)の器に漆を(🕷)塗り、蒔絵を画く時は、必(🌿)ずそう云う暗い部屋を頭に置き(🏓)、乏しい光りの中における効果を(😽)狙ったのに違いなく(🔗)、金(🧚)色を贅沢に使(💡)っ(🔷)たり(👒)したのも、それが闇に(😻)浮かび出る工合や、(🔇)燈(📷)火を反射す(👓)る加(🎥)減を考慮したものと察せら(👩)れる。つまり金(🥓)蒔絵は明(🕒)る(🔂)い所で一度にぱっと(🐿)そ(🎹)の(🍄)全体を(🧙)見(🏷)る(🤡)ものではなく(🖼)、暗い所(🔨)でいろ／＼の部分がとき／″＼少しず(✋)つ底光りするの(😠)を(👀)見るよ(⛵)う(🚉)に出来ているのであって、豪華絢爛な模様の(🔹)大半を闇に隠してしまってい(👰)るのが(🤩)、云い知れぬ餘(🌝)情を催すの(🗡)である(😻)。そして、あのピカ(🥟)ピカ光(🈴)る肌(😝)のつやも、暗(⛳)い所に置い(🏿)てみる(👕)と、それがとも(🕉)し(👈)火(🐱)の穂のゆ(⬇)らめ(🗓)きを映し、静かな部(📁)屋に(🐼)もお(🧑)り／＼(🕘)風(💛)のおとずれのあること(🗺)を(🤩)教えて、そゞ(🚤)ろに人を瞑想に誘い込む。もしあの陰(🤞)鬱(🔘)な室内に(💡)漆器と云う(📴)ものがなかったなら(🍑)、蝋(⏺)燭や燈明の醸し出す怪しい光りの(🌴)夢の世界が、(👢)その灯(📞)のは(🤐)ためきが打っている夜の脈搏が(🈶)、どんなに(🕐)魅力を(🎼)減殺さ(🚴)れる(🥖)ことであろう。まこ(🔻)とにそれは、畳(🦕)の(🦕)上に幾すじもの小川が(🔉)流れ、池水が湛えられて(🕗)いる如く、(🍤)一(👒)つの(🎂)灯影(🚜)を此処(✖)彼処(🈴)に捉えて、細く、か(📖)そけく、ちら／＼と伝(⌚)えな(😺)がら(🕓)、夜そのものに蒔(🎏)絵を(🈯)したよ(😟)うな(🥁)綾を織り(🐕)出す。け(🧘)だし(🈯)食器(💙)とし(🖕)ては(👯)陶器も悪くないけれども、陶器には漆器のような(❣)陰翳がなく(📚)、深みがな(😠)い。陶(👖)器は(👅)手に触れると重(🔺)く冷(🙃)た(📄)く、(🎁)しかも熱(🕌)を伝えることが(🍧)早い(🕛)ので熱い物を盛(➰)るの(🥄)に(🏑)不便(🐁)で(🎲)あり(👭)、その上カチカ(🛎)チと云(🚍)う音がするが、漆(🖋)器は手ざ(🎲)わり(🕺)が軽く、柔かで、耳につく程の音を立(🌥)て(🏤)ない。私(➕)は(🌍)、吸い物椀を手に持っ(🚕)た時(👌)の、掌が受(🚮)け(📲)る汁の重(🙋)みの(🏼)感覚と、生あたゝ(🙌)かい温味ぬくみ(🌶)とを何より(🕞)も好(🌶)む。それは生れ(⚪)たての赤ん坊のぷ(🥐)よ／＼した肉体を支えたような感(🤔)じでも(🕜)ある。吸い物椀に今も塗り物が用(⛪)いられるのは全く理由のあ(🕘)るこ(🍈)と(🆙)であって、(📹)陶(🐨)器(🈵)の容れ物で(🛎)はあゝ(🌦)は行かない。第一(♓)、蓋を取った時(🔌)に、陶器では中にある汁の身(🐥)や色(🏀)合いが(🎮)皆(🍉)見えて(😻)しまう。漆器の椀のいゝことは、ま(♐)ずその蓋を取って、口に持(🥛)って行くまで(💀)の間、(📯)暗い(🥜)奥深い底の方に、容器(🎖)の(🗃)色と(🗼)殆ど違わない液(🐧)体が音もなく澱んでいるの(🦁)を眺め(💆)た瞬間の(🙉)気持であ(🎺)る。人は、(😶)その椀の中(🔹)の闇に何があるかを見分け(📪)るこ(🌈)とは出来(㊙)ないが、汁がゆる(👺)やかに動揺する(🐹)のを手の上に感じ、(💣)椀の縁ふちがほ(💋)んのり汗を掻いているので、そこから湯気が立ち昇りつ(👡)ゝあ(🍴)ることを知り、(⏩)その湯気が運ぶ匂に依(🌩)っ(🎂)て口に啣ふくむ前(🌾)にぼんやり(💡)味(🙆)わいを豫覚する(🕝)。その瞬(⭕)間の(⛏)心持、(📣)ス(🕞)ープを(⏸)浅い白ちゃけた(🛤)皿に入れて出す西(📎)洋流に比べて何(🤩)と(📟)云う相(❄)違か(🚦)。それは一種の神秘であり、禅味で(🌾)あ(🥚)るとも(🥧)云えなくはない。

A「そうかし(😱)ら、何処どこが全体似(🌟)ている(👱)の(🚍)かしら？(⛵)」