av 女優 西野 カナ9

A「あ(🍭)れ仙吉(💔)、後生だから堪忍して(🎵)おくれよ(🎌)う。※(💢)(「言＋墟(🔳)のつくり(💦)」(📖)、(🍰)第4水準2-88-74)じゃないんだってばさ(🐁)あ」

A「まだ桃の花が咲いて(😨)へん(🍬)よ(👞)」

A手に(🧚)は取ったものの、封筒の中を直ぐに引き抜(🆎)くのは躊躇(🈺)ちゅうちょせられた。こう念入りに(🕒)隠(🈯)してあるのを妻(💌)が置き(🍰)忘れる筈(🔀)はない。言葉に窮してああ云っ(🤑)た(🔓)ので、読ま(💉)れるこ(🛩)とを好んでいないに違(🐆)いな(🤩)いのだ。読んだとこ(🎂)ろ(💈)で妻への言訳は立(🗄)つのであ(🤖)るが、(🔠)下らぬ隠(🛌)し(🐟)立(🏃)て(🔖)を(🎢)したこと(⤴)のない彼(🈶)女が(🏐)それを(💎)自分(🌉)に読ませまいとしたこと(🧘)に、何(🔂)かし(🍭)ら中(🎐)味の不(⏱)吉さが予想された。―――

A「さ(🙋)ようでご(🎪)ざ(💪)ります」

A師匠の仕(⛓)事を譲ゆずり受けて痩腕や(😊)せ(🤴)うでなが(Ⓜ)ら一家の生計を支え(✨)て行った佐助はなぜ正式に彼女(🏤)と結婚しなかった(👎)のか(🉐)春琴の自(🏻)尊心(💐)が今もそれを拒こ(🐱)ばんだ(📌)の(🐑)であろうか(🏻)てる(👟)女が佐(💐)助自(🗄)身の口か(🙌)ら聞いた話(😔)に春琴の(💯)方(🍤)は(🛂)大分気が折れて(📚)来たのであったが佐助(📧)はそう云う(💑)春琴を(🚉)見るのが悲しかった、哀あわれ(💨)な女気の毒な女として(🐖)の春琴(🎥)を考えることが出来なかった(🥑)と(💌)云う(🍠)畢竟ひ(🚡)っきょ(📝)う(⏲)め(💯)しいの(🌗)佐助は現実に眼を(😈)閉(🔊)じ(🅿)永(🐚)劫えいごう(🍤)不変の観念境へ飛躍(🥁)ひやく(🥡)したの(🔋)である(🛃)彼の(🛅)視野には過(😷)去(🤱)の記憶きおくの(🚳)世(🔞)界だけがあるも(🆔)し春琴(💣)が(🔛)災禍さいか(🎈)の(🌭)ため性(🦑)格(🗣)を(🔐)変えてしまったとしたらそ(🦐)う云う(🥦)人間は(🌰)もう春琴(🥁)ではな(💓)い彼はど(🐍)こ(🍪)ま(🥥)でも過去(🍚)の驕慢(📑)きょ(😠)う(🐽)まんな春琴(⛅)を考えるそうでな(🏹)ければ(🚧)今も(🏜)彼が見ているところの美貌びぼうの春琴が(🍎)破壊は(🔼)かいされる(⏺)されば結婚を欲(😴)しなかった(👎)理由(🏹)は春琴よりも(🧚)佐助の方にあったと思われる。佐助は(✡)現実の春琴をもっ(🌍)て観念の(🍴)春琴を(😷)喚よび(🔀)起す媒介ば(📣)いかいとしたのであるから(🏒)対等の関係に(🚢)な(⛸)ること(👹)を避さけて(👪)主従の礼儀を守(🥦)ったの(🌉)みならず前よりも(🏘)一層(👰)己お(❔)のれを卑下ひげし(🈲)奉公の誠を尽つくして少しでも早く春琴が(🕗)不(👻)幸を忘(🤨)れ去り昔の自(🥊)信を取り戻(👋)も(🧚)どす(🏖)ように努め、今も昔のごとく薄給は(🦓)っき(🎼)ゅうに甘あまんじ下男(🐿)同様の粗衣そい(👾)粗(㊙)食を受け(🎟)収(✒)入(✂)の全(⚪)額を挙げて春琴(🆑)の用(📽)に(⛺)供したその他経済を切り詰め(🐖)るため奉公人の数を減(🏾)らし色々(🗓)の点(🍞)で節約した(👺)けれども彼女(🤒)の慰安(🗺)いあんには何(🦓)一つ遺(😵)漏いろうのないようにした故ゆえに(🐤)盲(🚦)目になってからの彼の(🕴)労苦は以前に倍加(🕡)し(🎵)た。てる女(🤗)の言によれば当時門(🐃)弟達は佐助の身なりが余りみ(🏩)す(🚍)ぼ(❗)らしいのを気の毒がり今少し(🌡)辺幅へんぷくを整え(💦)るように(😧)諷ふうす(☝)る(🎃)者があった(🎟)けれ(💘)ども耳にも(🏧)かけな(🗄)かったそして今もなお(🌕)門弟達が彼を「お師匠さん」と呼ぶことを禁じ「佐助さ(👬)ん」と(🥇)呼べと云(🍤)いこれには皆みなが閉口してなるべく呼ばずに済ま(😨)そう(🧟)と(🛃)心がけたがて(🦗)る女だけは役目の都(🦊)合(👩)つごう(🗓)上(🥥)そ(🔴)う云う訳に(😲)行かず常に春琴(🌿)を「(🔄)お師(🧢)匠様」と呼び佐助を(⏮)「佐(⏸)助(🏖)さん」と呼び習わした。春琴の死後佐助がてる(🏊)女を唯一(📉)ゆいい(📝)つの話(🍼)相手とし(📻)折に触れ(👮)て(👢)は(🔬)亡なき師匠(🖲)の思い出に耽ふけっ(😜)たのも(🏿)そんな関係があるからである後(✏)年(🐪)彼(🔽)は検校(🏬)となり今は誰だれにも憚(🦂)はば(📈)からずお師匠様(⤵)と呼(😧)ばれ琴(🐀)台先生と(📬)云われる(🕔)身になっ(💳)た(📥)がて(👴)る女からは佐(➕)助さんと呼ばれるのを喜び敬称を(🥟)用い(🍲)るのを許さな(🍾)かった(🚃)かつててる女に語って云(🏪)うのに(📑)、誰しも眼(🍫)が潰つぶれることは(💝)不仕合わせ(🔡)だ(👜)と(🥙)思うであろ(😼)うが自分は盲目になってから(🎳)そう云(🥀)う感情を味わったことがないむしろ(🦀)反対にこの(🧒)世が極楽浄(🕗)土(🔶)じょうどに(🌒)でもなったように思わ(🔽)れ(💿)お師匠様とただ(😎)二人生(🍰)きなが(🏤)ら蓮はす(⬜)の台うてなの(🐜)上に住んで(🏍)いるよ(🍸)うな(🔫)心(🏈)地が(⌛)し(📨)た(🚨)、それ(🎻)と云うのが眼が(🐲)潰れ(🤖)ると眼あきの時に見えなかっ(🐿)た(💔)いろいろ(🔙)のもの(🥜)が見えてく(🌲)るお師匠様(🚜)の(🚟)お(🚭)顔(🕖)なぞもその美(🕣)しさが沁々しみ(🎑)じみと見(📠)えてきたのは目しいになってからであ(🧤)る(💫)その外ほ(⏱)か手(⚫)足の(🏟)柔かさ肌は(📄)だのつやつやしさお声の綺(🎤)麗きれい(🌛)さもほん(♏)とうに(🚓)よ(🐼)く(🎼)分るよ(🏄)うにな(🍍)り眼あきの時分(🌾)にこん(😆)なにまでと感(🤤)じなかったのがどうし(🔑)てだろ(⛹)うかと(🕥)不思議に思(🔂)わ(🕎)れ(🎾)た取り分け自分はお師匠様の三味線の(🚜)妙音を、失明(🤷)の後に始(🔇)めて味到みと(🏬)うしたいつもお師(🐅)匠様は斯道しどうの天才であ(🤱)られる(🏖)と口では云っていたも(🧀)ののよう(💎)やくその(🔣)真(🏣)価が分り自(🐝)分の(🏋)技倆ぎ(🌾)り(😓)ょうの未熟(🗄)み(📪)じゅくさに比べて(🅱)余りにも(Ⓜ)懸隔けんかくがあり過ぎるの(🐄)に驚き今ま(👗)でそれを悟(♐)さと(🌛)ら(🦕)なか(🛩)ったの(💂)は何と(💀)云うも(♎)ったいないこと(🐦)か(💞)と自(💢)分(👬)の愚おろかさが省みられたされば自分(🚉)は神様(🦍)から眼あき(🔺)にしてやると云われ(🔥)ても(🙋)お(📢)断り(🎋)したであ(⏲)ろ(💿)うお(🤰)師(💮)匠様(🍲)も自分も盲目な(🍟)ればこそ眼あ(🏸)きの知らな(😋)い幸(✈)福(🔆)を味あ(🤖)じ(🚺)わえ(🚨)た(🕳)のだと。佐助の語(🚧)るところは彼の主観の(📱)説(🔅)明を出(🔎)でずどこ(🌀)まで客観と一致するかは疑問だ(🍘)けれど(💎)も余事は(💢)とに(🥩)かく(🏕)春琴の技芸は彼女の遭(🐃)難そうなん(🌦)を一転(⭐)機(🆓)と(🍨)して顕(📡)著けんちょな進境を示したのではあるまいか。い(👷)かに春琴が(🤭)音曲おんぎ(🏢)ょくの才能に恵まれていても(🚩)人生の苦味酸味を(📸)嘗なめて来なければ芸道(👇)の真諦しんた(🌖)い(♓)に悟入ごにゅうすることはむずか(🚍)しい彼女(🔻)は従来甘や(🛄)かされて来た他人に(💀)求(👀)むると(🅱)ころは酷こくで(🎓)自分は(🏗)苦労も(♐)屈(🥈)辱くつじょく(🔆)も(⏯)知(⬆)らなかっ(👨)た誰も彼女の高慢こう(🎷)まんの鼻を折る者(🛣)がなかったしかるに天は痛烈つう(🤞)れつな試練を(🤵)降(👉)くだし(🍜)て生死の巌頭(🍇)が(🆔)んと(🏴)うに彷徨ほうこうせ(🚋)しめ(🈷)増(🏸)上慢ぞう(👿)じょうまんを打ち砕(⬅)くだ(🗓)いた。思うに彼女の容貌を襲お(😑)そった災禍さいかはいろい(⬆)ろ(🍻)の意味(🥖)で良薬となり(💷)恋愛においても芸術にお(📪)いて(🌏)もか(🐕)つて夢想だもしなかっ(〰)た三昧境さんまいきょうの(🐊)ある(🏛)ことを教えたで(🕘)あろうてる(🍍)女はし(🔊)ばし(😇)ば春(🎍)琴が無(🌞)聊(👂)ぶりょうの(🚇)時を消すた(🕰)めに独りで絃を弄もてあそんでい(📴)るのを(🥦)聞い(🌔)たまたその傍に佐助が(📣)恍惚こうこ(📭)つとして項うなじを垂れ一心(🙁)に耳を傾けている光景(🗻)を見(🎄)たそし(😿)て多くの弟(🎉)子共(🐌)は奥の間(💔)から洩もれる精妙(🤛)せいみょうな撥ばちの音(🍳)を訝(🤷)いぶ(🐚)かしみあの三味線(❣)には仕掛しかけがし(🛹)てあるのではない(🌏)か(👴)などと(🏛)呟つぶやいたと云う。この時代に春琴は弾絃の技(📗)巧ぎこうのみなら(✍)ず(😚)作曲の(🔹)方面にも思い(🎙)を(🖤)凝こ(🔶)らし夜(🙋)中密ひそ(🤴)か(📏)にあれかこ(📽)れ(💨)かと(🎗)爪弾つまびきで音(🥂)を(🏹)綴つづっていたて(⏮)る女(👆)が覚えているの(🔋)に「(⛸)春鶯囀しゅんのうでん」と「六の花」の二曲があり先日聞かしてもら(🌠)ったが独創性(🌱)に富み作曲家としての天(🕊)分を窺知(❤)きちするに足りる

A「とう／(🍭)＼二(🥃)人(😝)共や(🚬)られたかな、あとの(🥕)二人は大丈夫(✅)盗まれツこあ(😈)るまいと思ふが(😗)、………(🔰)」