ガーゼ ローション オナニー9

A「ああ、い(🥪)かん。こわいんだ(🐩)。こわい(😶)ん(🌕)だよ、僕(🌵)は。こわい！　た(🖲)すけてくれ！」

A　京(🆎)都に「わらん(🔢)じや」と云う有名な料理屋があって(😱)、こ(♈)ゝの家(🤨)では近頃まで客間(🕡)に(☔)電燈(🗑)をともさず、古風な燭台を使うのが名物になって(🤷)い(⚽)た(🔼)が、(👺)ことしの春(🔅)、久しぶり(🏮)で行ってみる(❄)と、いつ(🚿)の(🗯)間にか行(🍮)燈式の電燈を使うよ(🍟)うになって(😩)いる。いつ(🎽)からこうしたのかと(🍂)聞くと、去年からこれに(📹)いたしまし(🅿)た。蝋(💥)燭の(😩)灯では(✔)あ(🌕)まり(📄)暗(🎻)すぎ(⛷)ると仰っしゃ(🚕)るお客(🛢)様が多いものでござりますから(⭐)、拠ん(🏤)どこ(🔒)ろなくこう云う(🛬)風(🚚)に致しましたが、やはり昔のま(🧒)ゝの方がよ(🀄)いと(🐃)仰(🗓)っしゃるお方には、燭(🎼)台を持って参りますと云(😮)う。で、折(🚞)角そ(🍪)れを(👜)楽しみ(🐵)にし(💂)て来(🔃)た(🧥)の(😎)であるから、燭台に替(📘)えて(📫)貰ったが、その(🐕)時私が感じた(🍟)の(💙)は、日本(😞)の(🔰)漆器の(🤞)美し(🍬)さは、そう云うぼんやりした薄明りの中に置い(🛸)てこそ、(🌰)始めて(🔕)ほ(🛥)ん(🔜)と(🐰)う(🔳)に発揮されると云うこ(🥜)とであった。「(🕺)わ(🧦)らんじ(🌂)や」の座敷と云(🏛)うのは四(🧞)畳(✅)半(🅿)ぐらい(👅)の小じ(✡)んまりした(🎶)茶(📬)席(🆙)であって、(😷)床柱や天井な(👤)ども黒(🚍)光りに光っ(🕧)て(👜)いるから、行(🎾)燈(🐟)式の電燈でも勿論暗(⛰)い感じがする(🌯)。が(📟)、それを(🛑)一層暗(🤟)い(📈)燭台に改(🐖)めて、(💘)その(🔙)穂のゆら／＼とまたゝく蔭にあ(⛎)る(🐱)膳(🏋)や椀を視詰(🤛)めている(🔉)と、それらの塗り物の沼のような深(😷)さ(😔)と厚みとを持ったつやが、全く今まで(📠)とは(🚻)違っ(👬)た魅力(🙌)を(🚆)帯び出(🚼)して来るのを発見(😖)する(📶)。そ(🖱)し(🖐)てわれ／＼の祖先がうるしと云う塗料を見出し、そ(🏀)れを塗(🦁)った(👫)器(🗳)物の色(🌠)沢に愛着(🌁)を覚え(🚸)たこ(⚾)と(⛹)の偶然でないのを知(🖨)るの(😫)で(💿)あ(🧤)る。友人(🏧)サバルワル君の話に、印度(⛏)では現(🏾)在でも食(🍅)器に陶器を使う(👡)ことを卑しみ、(⤵)多(💣)くは塗り物(📐)を用いる(🌗)と云う。われ／＼はその反対に、茶事(📭)とか、儀式と(💼)かの(🆙)場合でなけ(🚚)れ(🦂)ば、膳(🌵)と吸い物椀の外(🖐)は殆(🐕)ど陶器ばかりを用い、漆(👡)器(🍾)と(🧚)云う(😌)と、(🌡)野(🦕)暮(⏪)く(🚑)さい、雅味のない(🚘)もの(🖕)にされて(😑)しまっている(🤴)が(🦐)、それは一つに(🆚)は、採光(🥖)や(👞)照(🦉)明の設備がもたらした「明るさ(😅)」(🚡)のせいではないであろうか。事実(😗)、「闇」を条件(🚮)に入れなければ漆器の(🐱)美しさは考えられないと云っていゝ。今(✋)日で(😐)は白漆と云うよ(🕖)うなものも出来た(🥥)けれども(🚲)、(🆕)昔からある漆器の肌は、(💍)黒か、茶か、(👪)赤であっ(🔖)て、それは幾(💠)重もの「闇」(📚)が(🏸)堆積(🔦)した(🤙)色であり、(🐟)周囲を包(🐭)む暗黒(🏁)の(🧑)中から必然的に(🏭)生れ(🎈)出たものの(👚)ように思える。派手な蒔絵まき(💶)えなどを施したピカピ(♉)カ(🙋)光る蝋塗りの手箱とか、文台と(🔅)か、棚と(🧖)かを見ると(✡)、いかに(🚒)もケバ(📲)ケ(☕)バしくて落ち着(🆗)きが(🉐)なく(🔦)、俗悪にさえ思えることがあるけれども(🙅)、もしそれ(🏗)らの器物を取(🔬)り(🅿)囲む(⬇)空白を真っ黒な闇で塗(🕜)り潰し(🍛)、太陽や(👂)電燈の光線に代えるに(🍚)一点の燈(🐌)明か蝋燭のあかり(🤱)にし(📙)て見給(💍)え、忽ちそのケバケバしいものが底深く沈ん(🏛)で、(🗨)渋い、重々しいものになるであ(🥌)ろう。古(💀)えの工(📍)藝家がそれ(🐷)らの(👶)器に漆を塗り(🎂)、蒔絵(📖)を画(🐌)く時は、必ず(🤯)そう(😦)云(🍤)う暗い部屋を頭に置き、乏しい光りの中における効(🛁)果を狙(🚠)っ(🚀)たのに違い(🦑)なく、金色を贅沢に使(🦏)ったりしたのも(🐥)、それが(👻)闇に浮かび(⤵)出る工合や(🐇)、(♐)燈火を反(😬)射(🎏)する加減を(🔊)考慮(🦕)した(💒)ものと察せられる(🐲)。つまり金蒔絵は明るい所で一度にぱ(💓)っとその全(😽)体を(🏼)見るものではなく(⏳)、暗い(🛵)所(😯)でいろ／＼(🦋)の部分がとき(🌬)／″＼少しずつ底光りす(⛪)るのを見(🛄)るよう(🌁)に出来ているので(🏤)あって(➰)、豪華絢爛な模様の大半を(🌡)闇に(🐫)隠し(🔌)てしま(🐐)って(⚓)いるのが、云い知れ(🎢)ぬ餘(😷)情を催すので(🏙)あ(🤶)る。そ(😢)し(🙌)て、あのピ(🎚)カピ(👜)カ光る(👻)肌のつやも(🧛)、暗い所に(👪)置い(🧓)て(🕜)みると、それがとも(✂)し火の穂のゆらめきを映し、静か(📠)な部(💎)屋にもおり／＼風(🚖)のお(😭)とずれの(🈸)あることを教え(🔸)て、そゞろ(➗)に人を瞑想に誘い込(🆖)む。も(🤞)しあ(🤵)の陰(💙)鬱な室内に漆器と云うものがなか(📟)ったなら(🧖)、(🛂)蝋燭や(🚖)燈(☝)明(📴)の醸し出す怪しい光りの(📿)夢の世界が(🐄)、その灯のはためきが打っている夜の(🏇)脈搏(💭)が、どんなに魅力を減殺(🦎)さ(🚗)れる(🚝)こと(🐴)であろう。まことにそ(🤯)れは、(🛒)畳の上に幾すじも(🏘)の小(🎞)川が流れ(♟)、池水が湛(👍)えられて(🔸)い(🐽)る如く、一つの灯影を(🧜)此処彼処(🦏)に(💻)捉えて、細く、か(🚖)そけく、ちら／(🏻)＼と伝(🏼)えながら、夜そのものに蒔絵をしたような(🆕)綾を織り出す。けだ(👼)し食器としては陶器も(🔷)悪くないけれども、陶器に(📙)は漆器のよう(😻)な陰翳がなく、深みがない(⛄)。陶器は手に触れると重く冷たく(🗨)、しかも熱を伝えることが早いので熱い物を盛るの(😇)に不便であ(🌞)り、その上カチカチと云(🚤)う音がするが、漆器は手ざわりが軽く、(💓)柔かで(✋)、耳に(🍦)つ(🌛)く程(😇)の音を立て(🐙)ない。私は、吸い物椀を手に持った時の、掌が受(💏)ける汁(😾)の重みの感(🌑)覚と(🍧)、生(🐍)あたゝかい温味ぬ(🚋)くみ(🏔)とを何より(🍖)も好む。それは生れたての赤(🍱)ん坊のぷよ／＼した肉(🧟)体を支えたような感(🎑)じ(😞)でもある。吸い物椀に今も塗り(🎠)物が(🌜)用いられ(🏫)るの(🕥)は全く理由のあ(🉑)ることであ(🆗)って、陶器の(👀)容れ物ではあ(🛫)ゝ(🤒)は行かない。第(🔮)一、(🕖)蓋を取っ(👾)た時に、陶器では中に(🀄)ある汁の身(👣)や色合いが皆見えてしまう。漆器(🏉)の(🔥)椀の(😯)い(👿)ゝこと(🈸)は、(📼)まず(😂)その蓋を取って、口に持っ(🏦)て行くまで(🔜)の(〽)間、暗い奥深い底の(🗝)方に、容(🚛)器の色と殆(🙋)ど違わ(🐙)ない液体が音も(😎)な(📧)く澱んで(🆒)いるの(🐉)を眺めた瞬間の気持で(🐗)ある。人(🕓)は(🌬)、(🛏)その椀の中の闇に何があるかを見分けるこ(🎦)とは出来(🕌)な(🛀)い(🐪)が、汁がゆ(🕡)るやかに(⭐)動揺(🛡)する(🙃)のを手(❌)の(🕠)上に(💽)感じ、(🛁)椀の縁ふちがほんの(➿)り(🔄)汗を掻いて(✝)いるので、そこ(🤞)から(📙)湯気が(🖨)立ち昇りつゝあ(🌀)ることを知り、そ(🎠)の湯(🍻)気(📄)が運ぶ(🤫)匂に依って口に啣ふくむ前にぼんやり味わ(💸)いを豫覚す(🌂)る。その(📫)瞬間の心(🦄)持(🏫)、スープ(🅱)を浅い白(🥐)ちゃ(🔊)けた皿に入れ(⚓)て出す西(🎯)洋流に比(🥖)べて(😫)何と云う相違か。それは一種の(🚒)神秘であり、禅味であるとも云え(🚝)な(⚡)く(🚰)はな(🌁)い。

A「仙吉に会(👔)わせて(🚔)上げる(🎿)から、(🍢)あたしと一(🐗)緒に此方へおい(🕥)でな」

A「今晩(🌩)は。おおやさ(♓)ん。」(🚼)あいそよく応じた。

A　君が、こ(😻)のごろまた仕事をはじめ(🙄)るようになったというのは、自分に(🎿)とっても力強い事でした。絶(🛅)えず(🍘)、仕(♍)事をつづけなければな(🐶)ら(🎞)ぬ。けれ(🍷)ど(🙃)も、(💬)その(📖)、モーゼの一篇で君(🌒)の危機が(🍵)全部、切り抜けら(🔀)れると思(📱)ったら(🕙)、間違いです。一(❣)篇(♟)の小説で、勝(👖)負をきめようとい(🧒)う意識(🍘)は捨て(🧦)なさい。自(🏫)分(🍏)た(💠)ちは、ルビコン河を渡る英(🌭)雄ではないのです。こ(😪)んど(〽)の(🍴)君の(🤙)小説は、(⏳)面白そう(🍍)です。四十年の荒(🕣)野(🌶)の意識は、流(❔)石さすがに(🐥)、たっぷりしています。君の感興を(😡)主として(🐶)、(🥔)濶達かっ(🎀)たつに(🚩)書き(💮)すすめて下さい。君ほど(⬇)の作家の小(🔴)説には(〽)、(✋)成(🌶)功も失敗も無いものです。

A「いや、袋(🔴)帯のせ(🤶)いや(🐻)あれへん、地(🚻)質のせいやわ」(🕗)