ポルノ アルバム おすすめ7

A　(⚡)うち(😣)の空気が、(🗞)な(📹)んだか陰気くさいのである。玄関に立(👃)ったままで六畳間のほ(👰)うを(🐽)頸くびかしげて(🌹)覗くと、青(👹)扇(🔸)は、どてら姿で寝床をそそくさ(🏚)と(👭)取り(👩)か(🍖)たづけていた。ほの(🍍)ぐ(🔲)らい電燈の下の青扇の顔(🛥)は、(🕌)おやと思った(🖌)ほど老けて(🤯)見え(🏍)た。

A　たま(🤤)に(💾)酒の店な(🚠)どへ行ってみ(🎹)ても、実に、いやな事(🤮)が多い。お客(🚥)の(😔)あさはか(🧗)な虚栄と卑屈、店のおやじの傲慢ごうまん貪(📂)慾どんよく、ああもう(📢)酒はいやだ(🐢)、と行(♑)く度毎(🍉)に私は禁酒の決意をあら(🚀)たにするのであ(🍟)る(🚙)が、機が熟(🌭)さ(✍)ぬと(⬅)でも(🚂)いうのか、いま(🧝)だ(🐀)に断行(🕳)の運(🚴)びにいたらぬ(🚰)。

A　諸君はまたそ(🖐)う(♑)云う(⤵)大きな建物の、奥の奥の(🧓)部屋へ行(🕥)くと、もう全く外の光(🈯)り(🗣)が届かな(🎦)く(🍈)な(🍐)っ(🌫)た暗がりの中(🤢)に(🌤)ある金襖や金屏風が、幾(📙)間を隔てた遠(🔛)い／＼庭の(➿)明りの穂先を捉え(🛥)て、(🍕)ぽ(🧦)うっと夢のように照り返しているのを見たことはな(🕞)いか。そ(🌄)の照り返しは(🔍)、(🏑)夕暮れの地(📐)平線の(⛸)ように、あたりの闇へ実に(✏)弱々し(🕌)い(🕺)金色の明りを投げてい(🦎)る(🛠)のであ(🍗)るが、私は黄金と(🧕)云(🎭)うものがあ(👈)れ(🏚)ほど沈(📇)痛な(📕)美し(🔈)さを見せ(😾)る時はな(🌇)いと思う。そして、その前を通り過(🛤)ぎ(🍎)なが(🌝)ら幾(🈺)度も振り返って見直すことがあるが(🥋)、正面から側面の(💰)方(🗡)へ歩を移すに随(📊)って、金地の(👞)紙の表面(🐋)がゆっく(🎡)りと大きく底光りする。決して(📢)ちら／＼と(😓)忙(🧣)が(🌰)しい瞬き(🏑)をせ(⏹)ず、巨人が顔(🎻)色(💋)を変(🌎)えるように、き(💖)らり、と、長い(🔓)間を置いて光(🖱)る(💛)。時とすると、(😻)たった今まで眠ったような鈍い反射をし(🦐)ていた(🏄)梨地の金が、側面へ廻ると、燃え上るように耀やいてい(👊)るのを発見して、こんなに暗い(🔼)所(🎫)でどう(🌄)してこれだけの光線を集めること(🌐)が(💹)出(🏊)来たのか(🏢)と(🥂)、不思議に(👜)思う。そ(🏕)れで私には昔の(🔮)人が(📤)黄金を(❕)佛(🐚)の像(🏕)に(💐)塗ったり、貴人の起(🐦)居(🛩)する部屋の四壁へ張(🏓)っ(🗜)たりした意味(🏪)が、始めて頷けるのである(🔀)。現(🏀)代(🎸)の(👬)人(🛳)は明(🤜)るい家に住んでいるので、こう云う黄金の美しさ(♏)を(💧)知らない。が、暗い家に住んで(🙏)いた昔の人は、そ(💜)の美しい色に魅せられ(🏒)たばかり(🖋)でなく、(🕕)かねて実用的価(😨)値をも知っていた(💂)のであろう。なぜなら(❄)光(🌤)線の(🈁)乏(🐚)しい(🐽)屋(〰)内では、(🐭)あれがレフレクタ(🍎)ーの役(🕦)目をしたに違いな(📎)いから。つま(🥈)り彼等(✈)はたゞ贅(🕘)沢に(🤑)黄金の(⛅)箔(🕉)や(🛒)砂子を使ったの(👿)ではなく、あれ(🍆)の反(🥥)射を利(⭐)用して明りを(🔱)補っ(🥗)た(😾)の(🔞)であろ(🎬)う。そ(💓)うだと(🔨)すると、銀やそ(🚨)の他の金属はじきに光沢が褪あせてしまうのに、(🔎)長く(🙇)耀や(🍗)きを失わないで室内の闇を(📼)照らす黄金と云う(🦌)ものが、異様に(🚰)貴(💛)ばれたで(😔)あ(🏵)ろう理由(🔭)を会得する(💀)ことが出来る。私(🔜)は前に、蒔絵と云(🐬)う(🐁)も(🍈)のは暗い(🚀)所で見て貰(🔺)う(💝)よ(🤯)う(🌹)に作(👇)られているこ(👱)とを云ったが、こうしてみると、啻(📞)ただに蒔絵ばかり(🚐)で(🎦)はない、織物などでも昔の(🎨)も(🥛)のに金銀の糸が(💭)ふんだん(🍬)に使ってあるのは、(🚡)同じ理由に基づ(🔇)くことが知れる。僧侶が纏(👀)う金襴の(🥄)袈裟けさなどは、その最も(🅱)いゝ例ではない(🐭)か。今日(🛵)町中まち(😷)なか(🍒)に(🌰)ある多くの寺(🧜)院(🖲)は大(🧥)概本堂を大衆(👔)向きに(⛑)明るく(🕣)してあるから、あゝ云う場所(😫)では徒らに(🏕)ケバケ(🍯)バしいばかり(🐚)で、ど(🈴)んな人柄な高僧が着(💆)てい(🥄)て(🚾)も(👲)有(🏣)難味(🛏)を感じる(👟)ことはめったにない(🐭)が、由(💐)緒あるお寺の古式に則った(👜)佛(🕐)事に(🔛)列席(🐊)してみると、皺しわだ(📧)らけな老僧の皮膚と、佛(🚯)前の燈明の(😁)明滅と、あ(🌼)の金襴の地質とが(💷)、(🥞)いかに(🤫)よく調和し、いかに荘厳味を増し(💋)ている(🛄)かが分るのであ(😟)って、それと云うのも、蒔絵の(🏼)場合と(🧒)同じよう(💫)に、派手な織り模様の大(🏛)部分(🐗)を闇が隠して(🎶)しまい、(🌄)たゞ金銀の(💆)糸がと(🎮)き／″(💱)＼少(🈴)しず(🗃)つ(💅)光る(🕦)よ(🛌)うにな(🎎)るからである。それか(🛳)ら、これは私(🦄)一(🧦)人(🕔)だけ(🈚)の感じ(🥡)であるかも(💔)知れ(🔬)ない(🌺)が(🔸)、およそ(😤)日(💱)本人の皮(✝)膚に能衣裳ほ(🚈)ど映(🎩)りの(🆓)いゝものはないと(📘)思う。云うまでもなくあの衣裳には随分(🕹)絢爛なものが多く、金(⏯)銀が豊富に使ってあり、(💊)しかもそれを着て出る能役(🈂)者は、(🥫)歌(☔)舞(🦂)伎俳優のようにお白粉を(〰)塗って(🦄)はい(🍯)ないの(📊)であるが、日本(🦊)人特有の赧あ(🏟)かみがかった褐色の肌、(♏)或は(🍖)黄色味(🎦)をふく(🌘)んだ象牙色の地(😹)顔があ(🌿)んなに魅(❔)力を(〽)発揮す(🐃)る時は(🕙)ないのであ(🌪)って、私はいつ(😓)も(🛍)能(🤨)を見(🐨)に行く度(⏫)毎に感(🔸)心する。金銀の織り出しや刺(♋)繍のあ(🚶)る袿う(⏲)ちきの類(🚊)も(🕹)よ(📊)く似(💍)合うが、濃い緑色や柿色の素襖、水(🔩)干、(🎍)狩衣の類(🐱)、白無地の小袖(😍)、大口等も実によく似合(✡)う。たま(🥃)／＼そ(🌄)れが美少年の能役者だと、肌(🕵)理(🙇)きめのこまか(🔲)い、(🌪)若(🚏)々しい照り(🐣)を持った(🏙)頬の色つ(🛢)やなどがそのためにひ(🙆)としお引(🤓)き立て(🗺)ら(🥖)れて、女の肌とは自ら違った蠱惑こわくを(🌂)含んでいる(👎)よ(🏢)うに見(🚤)え(🧖)、なる(⏬)ほど(🐃)昔(⏸)の大名が(🗺)寵(🐪)童の容色に溺れた(🚸)と(📟)云(⏲)う(✊)のは此(🥑)処のことだなと、合点(🕯)が(🖍)行く。歌(🧟)舞(🦖)伎の方でも(🍯)時代物や(🤶)所作事の衣裳の華(🕣)美なことは(🚞)能楽(🍀)の(👟)それに(🙊)劣らないし、性的魅力の(🕖)点(🤕)にかけては(🥜)この方が遙かに能楽以上とされて(🤴)いるけれども、両方をた(🚞)び／＼見馴れて来ると(🚙)、事実は(✅)それの反対である(🥙)ことに気が付くで(🌍)あろう(😸)。ち(🥇)ょっと(🐯)見た時(😎)は歌舞伎の方がエ(🛰)ロティックでもあり(🥌)、綺麗でも(🛣)あるのに論はないが、昔はとにかく、西洋流の照明を使(👤)うようになった(❣)今日の舞台では、あの派手(🎼)な色彩がやゝともすると俗悪に陥り、見飽きがする(🌫)。衣裳(🌯)もそうなら、化粧とてもそうで(🏙)あって、(🅰)仮に美し(📿)いとしてからが、それが何処ま(🍤)でも作った顔で(🙄)あってみれば、生地(🐈)の美(🛹)しさの(⏸)よ(📩)うな実(🆎)感が伴わない。然るに能(🤐)楽の俳(😭)優は、顔(🔌)も(🎍)、(🀄)襟(🏓)も、手も、生地(🔮)のま(✔)ゝで登場する。さ(🐫)れば眉目のなまめかしさはその(🍪)人本来(🕙)の(🤛)もの(🎑)で(🚷)あっ(🈳)て、(🚇)毫(🦑)もわれ／(🔭)＼の眼を欺いて(🦇)いるのでは(📵)ない。故に能役(🦌)者(🆑)の場合は女形や二枚目の素顔に(📌)接(👁)し(🙋)てお座(📶)が(🚦)さめ(👼)たと云うようなこと(🔜)は有り(😬)得ない。たゞわれ／(🎛)＼の感じることは、われ(➕)／＼(🗂)と同(🍫)じ色(💀)の皮膚を持った彼等が一見似(😗)合い(📛)そ(🧟)うにもない武(🤒)家時代の派手な衣裳を着けた(🌎)時に如何(💝)にその容(📴)色が水際立って見えるかと云う一事(🐢)である。か(🧑)つ(🐠)て私は、「皇帝(🌯)」の能(📕)で楊貴妃に扮し(👫)た(🤽)金剛(💦)巌氏を見たことがあ(🥕)ったが、袖口(⭕)から覗い(🎛)ている(🔎)そ(🔡)の手の(📭)美しかっ(🕯)た(🕗)こ(🌉)とを(🅱)今も忘れない。私は彼(🏟)の手を見ながら、し(🎣)ば／＼(🕸)膝の上(👁)に置い(💐)た自(😗)分の手(🔁)を省みた。そして(🎢)彼の手がそんなにも美(🆒)しく見(🐕)えるのは、手(🖨)頸から指先に至る微妙な掌て(🌗)のひら(🐙)の動かし方、独特の技(🌓)巧を(🐫)罩こめ(🧙)た指(⛷)の(🥉)さ(🤽)ばき(🙂)にも因るので(🎌)あろう(🌊)が、それにしても、(💚)その(🖇)皮膚の色の、内部からぽうっと明りが射しているような光沢は(😳)、何処(🖤)から来るのかと訝(🤠)しみに打たれた。何とな(👧)れ(🌺)ば、それ(🚞)は何処まで(🍱)も普通の日本人の手(🐫)であっ(🕣)て、現に私(🔲)が膝(🍓)の上について(👉)いる手(🎉)と、(✒)肌(🍤)の色(👸)つやに何(♊)の(🧞)違ったところもない。私は再び三たび舞台の上の(🚅)金剛氏(♏)の手と自分の手とを見較べたが、(🍃)いくら見較べても同じ(💚)手(🔨)である。だが不(🍣)思議にも、そ(🤕)の同じ手が舞台にあっ(⏫)ては妖しいまでに(🕯)美しく見え(🎙)、自分の膝の上にあっ(📡)ては只(🎐)の(🔵)平凡な手(⛩)に見える。かく(🈴)の如きことは(🥌)ひとり金剛巌氏(♋)の場(🍄)合のみで(🏹)は(📯)ない。能においては(🥔)、衣裳の外へ露あらわれる肉体はほん(🚷)の僅か(🐨)な(💨)部分であ(🧐)って、顔と、襟くびと(📸)、手頸か(👋)ら指の先ま(🖋)でに(🦍)過ぎず、楊(🔝)貴妃のように面を(🎦)附け(🕞)ている時は顔さえ隠(😾)れて(🥙)しまうの(🛡)であるが、(🚞)それ(🌅)でいて(😫)その僅かな(🕋)部分の色つやが異様に印象的にな(🐗)る。金剛氏は特に(💋)そ(💁)うであ(⛪)ったけ(🔐)れども、大概の(✒)役者の(🥁)手が、何の奇もな(📈)い当りまえの(🚝)日本人の手(😹)が(🗿)、現(🛰)代の服(🌙)装(😝)をして(🗣)いては気が付かれな(😩)い魅惑を発揮して(🙄)われ／＼に驚(🖕)異の眼を見張らせ(🔫)る。繰り返(♍)して云うが、それは(🧤)決(🥄)して(🥂)美少年(🛶)や美男子の役者に限るのではない。たとえば、日常(🈂)わ(🉐)れ／＼は普通の男子の唇(🔍)に惹き付け(🚫)られることな(🌽)ど(🏐)は有り得ない(✋)が、能の舞台で(📄)は(♉)、あの黝(🏻)くろ(🥙)ずんだ赤みと、しめり気を(🍗)持(💚)っ(🤞)た肌が(🚔)、口(😆)紅を(🦉)さした婦人のそれ以上(🦒)に肉感的(🍙)なね(📕)ばっこさを帯(🆖)び(🗄)る。これ(🚯)は役者が謡いをうたうため(💬)に始終唇を(⛓)唾液で濡らす故でもあろうが(🔭)、(📘)しか(⛔)しそのせいばかりとは思え(🐞)ない(❕)。また子(🛵)方の俳優の頬が紅(👣)潮を呈して(📹)いるのが、そ(📤)の(👹)赤さが、(👓)実(☝)に鮮やかに(🧦)引き立って見える。私の経験では緑系統(🙏)の(🕠)地色の衣裳(🍒)を着けた(🥑)時に最も多くそう見えるので、色の白い子方(⭕)なら勿論であるが、実を云うと色の黒(🥐)い子方の方が、却ってその赤味の特色が眼立つ。それ(🙏)はな(😔)ぜか(💣)と云う(🗃)と、色白な児(🐘)では白(😸)と(🏧)赤との対照があまり刻(🕎)明である結果、能衣裳の暗く沈(🍢)んだ色調には少し(🖌)効果が強(🔔)過(😲)ぎ(🍴)るが、(🌞)色の黒(💍)い児の暗褐色の頬であると、(🏏)赤が(🗽)そ(😤)れほど際立た(🕔)な(🌒)いで(😦)、衣裳と顔とが互に照りはえ(🧀)る。渋い緑と、渋い茶と(🕖)、二つの間色が映り(🕒)合って、黄色人(💷)種(⭐)の肌がい(✒)かにもそ(🧡)の所を得、今更(✔)のように人目を惹(💔)く。私は色の調和(🥥)が作り出すかく(💺)の如き美が(❇)他(🥖)にあるを知らないが、もし能(🎂)楽が歌舞伎のように(🤫)近代(🥣)の照明を用いたと(🍺)したら、(🙇)それらの(😲)美(🀄)感は悉くどぎつい光(💳)線(🈴)のために飛(🐏)び(🍩)散(🤫)っ(🎵)てしまう(📜)であろう。さ(🥅)ればその舞台を(🔹)昔ながらの(🍅)暗(🚹)さに(🔀)任し(🍡)てあるのは、必然(🅰)の約束(🔌)に従っ(🐂)て(🍇)いる訳で(🥜)あって、建物な(🕚)ど(❗)も古け(📔)れば古い程いゝ。床(😎)が自然の(🥉)つやを帯(🍧)びて柱や鏡板(🔽)など(🚠)が黒光り(📣)に光り、梁から軒(⛸)先(👺)の闇が大きな吊り鐘(🏯)を伏せたよ(🍜)う(🌞)に役(🤥)者の頭(😭)上(⛲)へ(❔)蔽いか(🦏)ぶさっている舞(🧖)台、そうい(🍿)う場所(🕌)が最も適しているの(♿)であって(🏻)、(🙁)その(💾)点から云(🕗)えば(🎭)近頃(🛸)能楽が朝日(🔘)会館や(💸)公会(🏫)堂へ(🤚)進(🏰)出する(🔽)のは、結構なことに違いな(💟)いけれど(👿)も、そのほん(💽)とうの持ち味は半分以上失(🔞)わ(⬛)れて(🆗)いると(📉)思われる(🥜)。

A「馬鹿(💱)！」と(🕤)か、「詐欺！」とか云(🏒)う悪罵あくばの声は、(🌤)だんだ(🔶)ん観客(🎸)席の隅々か(🌋)ら頻発される(🎞)よ(👤)うであった。黒ん坊が嬢(🚜)の暗(🗄)示にかゝって(🔔)、げ(🐢)らげら(🈹)と止め度もなく笑い出したり、めそめそと(😹)悲しそうに泣き(👒)出(💘)し(💡)たりし(🍁)た時分には(🐏)、もう見物は一面に騒ぎ立ち(🉐)、舞台の音な(👐)どは(🏰)聞(😺)え(😿)ない(🛠)くらいになっ(🍖)た。

Aと(🤷)、Ｓはすっか(🍣)り恐悦しな(👵)がら(🌼)云うのでした(🐫)。

A「ほん(🈹)とうに沼倉さん(🚮)で(🌺)はあ(😢)りま(😈)せん(📠)。沼倉さんの代りに僕を立た(〽)せて下さい(Ⓜ)」