クリタック 業務 用 節水 シャワー8

Aと、鏡(🙈)の中か(🐅)ら庄(🚁)造に云つた。

Aと、(🐫)幸(😘)子が奥へ怒(🎹)鳴ってい(⛩)る(🔈)暇に、又庭へ降りて行って、今(🏈)度は平(👥)戸の(📶)花(👷)の萎しぼんだのを摘みはじめた(🥛)。此処の平戸は四五日前に真(🏮)っ盛りで(🏷)あ(🌕)ったの(⚓)が、今(🌑)は(📍)六(🙃)分通り(⏩)萎んで(🅿)、見苦し(🕒)くよごれているのであったが、分けても白い(⏳)花の、紙屑かみくずのよ(🔗)うに(🏽)黄色く(🤜)汚らしくなったのを、(⤴)気にして一つ一つ取って捨(📱)て、あとに雄蘂お(🐖)しべが髯ひ(🧐)げ(😌)のよう(🍷)に(🐑)残った(⚫)の(🐭)をも、丹(😥)念に(🚩)む(📪)しって行くのであった(🎳)。

A「誰(🥨)か、熊谷(😽)君の外(📇)にも、一人(📄)で来た者があるでし(🚫)ょ(🏣)うか？」

A　　　(🔖)　　第(🎈)二巻

A　私(🛂)は建築のことにつ(⛩)いて(⛩)は全く門(🕔)外漢であるが、西洋の寺院のゴシック建(🍘)築と云うものは(♟)屋根(⬇)が(🚋)高く／＼尖って、その先が天に(🌌)冲せんとしているところに美観が存するのだと云う。これに反して、われ／＼の国の(🏏)伽藍では(📼)建物の上にまず大きな甍を(📗)伏せ(💹)て、(🎶)その庇ひさ(🐸)しが作り出す(🍫)深い廣い蔭の(👓)中へ全体の構造を取り込んでしまう。寺院(🎯)のみならず、宮殿で(🎐)も(🔜)、庶民(🍊)の住宅でも、(📺)外から見て(🈴)最も眼立(🔬)つものは、或る場(🕳)合には瓦葺き、或る(🕝)場合には(🚷)茅葺き(🍘)の(⚡)大きな屋根と、その庇(🖕)の下にたゞ(🚶)よう濃い闇(🐆)である。時と(🈂)すると、白(🚸)昼といえども軒か(♍)ら下に(🏢)は洞穴のような闇が繞ってい(💐)て戸口も扉も壁も柱も殆(🥝)ど見(🔮)え(🕸)ないこと(🐱)すらあ(🎨)る(⛽)。これは知恩(🗄)院(🌽)や本願寺の(🈂)よう(👇)な宏壮(☝)な建(🤺)築(🚄)で(😣)も、草深(🏹)い(🥣)田舎の百姓家で(🍄)も同(🔉)様で(🦁)あって(💧)、昔の大(🍉)概(🍟)な建物が軒から下と(🔙)軒から上の屋(👞)根の部(🍂)分とを比べると、(🍤)少くとも(🍞)眼で見たところでは、屋(🚋)根の方(😕)が重(🍶)く、堆く、面(🥓)積が大きく感ぜら(📨)れる。左様に(👏)われ／＼が(👌)住居を営(💸)むには、何よ(🍝)りも屋根と云う傘を拡げて大地(💮)に(⏸)一廓の日(🚄)かげを(🎠)落し、その薄暗い陰翳の(😻)中に家造り(🕷)をする。もち(🐴)ろん西洋の家屋にも(🍼)屋根がない訳(🐓)ではないが、それは(🎚)日光を遮蔽するよりも(🏻)雨(😍)露(🐷)をしのぐための方(🈺)が(🧛)主で(🐨)あ(🎨)って、(🍹)蔭はなるべく(📧)作ら(🐄)ないようにし、(👒)少しで(🐬)も多く(🍆)内部(👍)を明り(🐣)に曝すよ(🥐)う(😧)にしていること(😤)は、外形を(🚀)見ても頷かれる。日本の(🈲)屋根を傘とすれば、(⛽)西(💸)洋のそ(🦎)れは帽子でしかな(🗑)い(🍰)。し(📰)かも鳥(😷)打(➖)帽子のように出来るだけ鍔つばを小さくし、(🐼)日(🎾)光の直射(🧖)を近(🍸)々と軒端(🎳)に受ける(🔸)。けだ(😎)し日本家の(🔶)屋根の庇が(🈳)長い(💣)のは、気候風土や、(🐠)建築材料や、(👜)その他いろ／(⏳)＼の(🎋)関(🕎)係が(🚑)あるのであ(😣)ろう。たとえば煉瓦やガラスやセメントのよ(🛫)うな(❕)ものを使わない(💍)ところか(🔔)ら(🤕)、(🔎)横なぐ(🔄)りの風雨を防(🐆)ぐためには(💳)庇を深(🔶)くする必要が(👍)あったであろ(❇)うし、日本人とて暗い(😟)部(😕)屋より(🏄)は明(🧠)るい部屋を(🦉)便利としたに違いないが(🕣)、是非なくあゝなっ(🥖)たので(🤹)もあ(📅)ろう。が、(💷)美と云(♋)う(🛩)も(😌)のは常に生活(🕒)の実際か(🐖)ら発達(🤮)するもので(🧛)、暗い部屋に(🕳)住む(🛳)ことを餘(📄)儀な(🎽)くされたわ(⚽)れ／＼の先祖は、(🕝)い(🍩)つしか陰翳(🔑)のうち(🧖)に美を発見(🛤)し、やがては(🍮)美の(💢)目(🙍)的に添うように陰翳(📩)を利用するに至った。事(✡)実、日本座敷の美は(🐤)全く(🅿)陰翳の濃(🕙)淡(💦)に依って生れているの(🔋)で、それ(🦎)以外に(🗓)何もない。西洋人が(🐘)日本座敷(🦊)を見てその簡素(🍣)な(💕)のに驚き、(👟)たゞ灰色の壁がある(🥠)ばかりで何の装飾(🎱)もな(🌞)いと(🛬)云う風に感じ(❌)るのは、(🥌)彼等としてはいかさ(🍐)ま(📵)尤もであるけれども、それは陰翳(🥊)の(🐓)謎(🎈)を解しないからである。われ／＼は、それでなく(🎶)ても(⛲)太陽の光線の這入りにくい座敷(🤷)の(🥢)外側へ、土庇を出し(🥨)たり縁側を附(🦉)けたり(😦)して一層日光を遠のける(➕)。そして室内へ(🍪)は、庭からの反射が障子を透(🖤)してほの明る(💱)く忍(🔩)び(😀)込むよ(❇)うにす(🕑)る。われ／＼(🙁)の座敷の美(🔙)の要素は、この間接の鈍い(💓)光線に外ならない。われ／＼は、この(🏓)力のない、わびしい(🕍)、果敢はかない光線が、しん(🏩)みり落ち着(🎷)いて座敷の(🤪)壁へ沁み込むよ(🕐)う(⚡)に、わ(🕦)ざ(🔂)と調子の(👣)弱(🕊)い色(📵)の(🍽)砂壁(🚙)を塗る。土(🙃)蔵とか、厨とか、廊下のようなとこ(♏)ろへ(🚕)塗(🔘)るには照りを(🌯)つけるが(🍩)、座敷の壁(🏪)は殆ど砂(🏤)壁で、めっ(🌬)たに光らせ(🌝)ない。も(👏)し光らせ(🍿)た(🌌)ら、その(⚓)乏しい光線の(🔱)、(👩)柔かい弱い味が消え(🖋)る。われ等は何処までも、見るからにお(😖)ぼつ(🚡)か(🌷)なげな外光が、黄昏色の壁の面に取り着いて辛く(🤑)も(🍍)餘命を保ってい(🈺)る、あの繊(🌍)細な明るさを楽しむ(👢)。我等に取っては(🌇)この(🦓)壁の上(🎄)の明るさ或はほ(🤔)のぐら(🎓)さが何物の(🖇)装(😴)飾にも優(😉)る(🚜)のであり、(🕸)し(🧐)み(🧡)／″(🌌)＼と見飽きが(🏂)しないので(🍿)ある。され(🚕)ば(🍟)それら(🥁)の砂壁がその明(🙊)るさを乱さない(🤯)ようにとたゞ一と色の無地に(⬆)塗ってあるのも当然であって、座敷(👛)毎に少しず(🤳)つ地色は(🎿)違うけ(🎊)れ(🐘)ど(🐧)も、何とその違いの微かであることよ(🏄)。そ(🔱)れは色の(💖)違いと(🌨)云うより(🐯)もほんの僅かな濃淡の差異、見(🚘)る人の気分の相違と云う程のもので(⏬)しかない。しかもその壁の色のほの(🆕)か(🙁)な違(💖)いに依って、ま(🆖)た幾(🐯)らかずつ各※(二(🌎)の字点(📫)、1-2-22)の部屋の陰翳が異なった色調を帯びるのである。尤も(🔣)我等の(🏜)座敷にも床の間(🚗)と云(🐒)うものがあっ(🆚)て、掛け(🌙)軸を飾り花を活け(🐑)るが、し(🕤)か(🌙)し(😤)それ(🌺)らの軸(🔞)や花もそれ自体が装飾(💍)の役(🎱)をし(🔮)ているよりも(📽)、陰翳に深(🎢)みを添える方が主になっている。われらは一つの軸を(🐜)掛けるに(♟)も、その軸(🍅)物とそ(🌽)の(⛷)床(💒)の間の壁との調和、即(🌟)ち「床(💏)うつり」を第一に貴ぶ(✌)。われらが掛け(🏇)軸の(🐀)内(🌹)容を成す書や絵(🍿)の巧拙と同様の重要さを(⬅)※(「ころもへん＋(🌸)表」(😄)、第4水準2-88-25)具ひょ(🔫)うぐに置(😰)くのも、(⛵)実にそのためであって(🥢)、床うつりが悪か(💀)った(👫)ら如何な(😫)る(🧓)名書画も掛け軸と(🚜)しての(🌿)価値がな(💝)く(🆑)なる。それと反対に一つの(😿)独立した作品として(🧦)は大した傑作で(🏅)もないような書画が、茶の(🏳)間(🍾)の床に掛けてみる(🕌)と、非常に(🔄)その部屋(👺)との(💨)調和がよく、軸も座(🐄)敷も(⛏)俄かに引き(💹)立つ場合(👬)がある。そして(🚫)そう云(🌮)う書画、(🌫)それ自身としては格(🚛)別の(👐)も(🥃)のでも(🐈)な(♐)い軸(🔷)物(🚻)の何処が調和する(📑)のかと云(😌)えば(🖼)、(🤷)そ(🏌)れは常にその地紙や(🙌)、墨(🆔)色や、※(「(🚵)ころもへん(🧛)＋表」、(🔟)第4水準(🔱)2-88-25)具の(👍)裂き(👒)れが持(👗)ってい(🔢)る古色(😱)にある(😪)のだ。そ(🕝)の古色がその(♉)床の間(🏖)や座敷の暗さ(❓)と適宜な釣り合い(🈵)を保つのだ。われ(💠)／＼はよく(📺)京都や奈良(🌍)の名刹(⛹)を訪ねて(🍊)、(🌂)その寺(😛)の宝(🤬)物と云わ(🍪)れ(🌒)る(🐚)軸物(👜)が、奥(🤮)深い大書(🌘)院の(🌅)床の間にかゝっているのを(🤱)見せら(🔒)れるが、そう云う床(🥥)の間は大(🎐)概(🏀)昼も薄暗いの(🏂)で、図(🌲)柄などは見分けられな(🔁)い、たゞ案内人(🍨)の説(👔)明を聞(⏹)きな(👄)がら消えかゝった墨色(👿)のあと(😇)を(🚄)辿って多分立派な絵なので(👛)あろう(🚿)と想像するば(👟)かり(🏣)であ(😑)るが、(💨)し(🐞)かしそのぼやけた古画と(🍶)暗い床の間との(🔛)取り合わせが如(🍞)何にもしっく(🎳)りし(🚿)て(🍮)いて、図柄の不鮮明など(🤐)は聊かも(🆗)問題でな(💘)い(🔈)ばか(🌾)りか(🔩)、(🗝)却って(🏺)このく(🐥)らいな不鮮明さ(🍺)がちょうど適(😧)しているよ(🔈)うにさ(🍯)え(👔)感じる。つ(🌓)まりこの場(🤧)合、その絵は(⛪)覚(👀)束ない弱い光りを(🔩)受け留める(🗳)ための(🌾)一(🛀)つ(🤡)の奥床し(😭)い(🕓)「面」に過ぎな(🔧)い(✈)のであって、全く砂壁と同じ(🏝)作用をし(🙁)か(🖋)して(🌛)いないの(😌)である。われらが掛け軸を択ぶのに時代や「さ(🔎)び(🍱)」を珍重す(⬇)る理由(🏊)はここにあるので、新画は水墨(🙃)や(🦐)淡彩のもの(🥘)でも(🚯)、よほど注意しな(🚱)いと床の(❣)間の陰翳を打ち壊(🎎)す(🐒)のであ(💙)る(🔅)。

A私はナ(💄)オ(🔹)ミが今(🤴)す(🎇)ぐ(🖐)荷物を運ぶと(📆)云う(👴)の(✉)を(🐏)一種の威嚇いかくと(🚖)見て取った(🦌)ので負け(😙)ない気でそう(🏘)云(👐)っ(🐎)てやると、彼女は二階へ上(📽)っ(🎬)て行って、そこらじゅうをガ(🏤)タピシと引っ掻かき廻して、バスケットだ(💉)の、風呂(🏜)敷ふろ(🐭)しき包みだの(🎭)、(😗)背負い切れないほどの荷造り(🔐)をして、自分(👴)でとッとと俥くるまを(🕍)呼ん(⛷)で積み込み(👏)ました(🕗)。