松岡 ちな えろ8

A「どうして(🈁)です。」僕(🖌)はどきっと(🍘)したのだ(👦)。

A　(👕)京都に「わらん(📃)じ(💩)や」(🃏)と云う有名(♑)な料理屋があって、こゝの家で(⛰)は近頃まで客間に電燈(🚪)をともさず(🥩)、古風な燭台を使(💔)うのが名物に(🛡)な(⤴)っていたが、こ(😷)と(🐂)しの(🤡)春、(🌛)久しぶり(🚿)で行っ(😻)て(👍)み(🐝)ると、いつの間にか行燈式(🍇)の(🌀)電燈を使うように(😖)な(😴)っている。い(🖍)つからこ(🎶)うし(🎬)たのかと聞くと(⏸)、去年からこれ(🔋)にい(🥣)たしました。蝋燭(🗼)の灯ではあ(🚆)まり暗(🔜)すぎると(😧)仰っしゃるお客様(🌮)が多いも(👓)の(🔵)でご(🤪)ざります(☝)から、拠んどころなくこう云う風に(😍)致しまし(🌗)たが、やはり(👘)昔のまゝの(😦)方(✂)がよ(💙)いと仰(🛹)っ(🔞)しゃるお方には、燭台を持って参りま(🛒)すと(💮)云う。で、折(🌐)角それ(🥘)を楽し(👞)みにし(👫)て来たの(🔄)である(📡)から、(🌮)燭台に替えて貰った(🗜)が、その時私が感じたのは、日本(🏕)の(💼)漆器の美しさは、そ(🙀)う云(🍖)うぼ(📍)んやりした薄明りの中に置いてこそ、始め(🛸)てほ(🚧)んとう(❗)に発(📌)揮されると云うこと(👴)であ(🍿)った。「わらんじ(🤞)や」(🎻)の(💆)座敷と云うの(🖐)は(🥃)四畳半ぐ(🍛)らい(⛽)の小じんまりした茶(🚷)席(👃)であって、床(🍫)柱や(💷)天井など(🐾)も黒光(😡)りに光っている(🚌)から、行燈式の電燈で(😂)も(🍵)勿論暗い感じ(🐫)が(🌫)する。が、それを(⛴)一層暗い燭(📊)台に改めて(🗼)、その(👓)穂のゆ(🐆)ら／＼とまた(🙃)ゝ(🎣)く蔭(😦)にある膳(🐣)や椀を視(📁)詰めていると、それらの(🍠)塗(🏦)り物(👗)の沼のような深さ(🌾)と厚み(🥋)とを持ったつやが(🦗)、全く今まで(🥜)とは違った魅力を(🤢)帯び出し(😛)て来(💓)るのを発見する。そしてわれ／＼(📵)の祖先(🐬)がうるし(📮)と云う(🤥)塗料を(❌)見(🏗)出し、そ(🔌)れを塗った器物の色沢に愛(🌼)着を(👇)覚えたこ(➕)との偶然でないの(🐎)を知るの(🎫)である。友人サバルワル君の話に、印(🍍)度(♒)では現(😂)在でも食(🔇)器に陶器を使うこ(🔯)とを卑しみ、多くは塗り物を用(✡)いると云う。われ(🐃)／＼(🎙)はそ(🙀)の反対(💵)に(👛)、(🚳)茶事とか、儀式とかの場合でな(🎐)ければ、膳と(🍌)吸い物椀の外は(🐣)殆ど陶器ばかりを用い、(🐜)漆器と云うと、野暮(🍭)くさ(👀)い、(🚥)雅味のないものに(✊)されてしまって(🍕)いるが、それは一つには、採光や照明(👘)の設備がも(🎑)た(🐈)ら(🈂)し(🦑)た(🌤)「明(🏚)るさ」のせい(⏮)ではな(➕)いであろうか。事実、「闇(🍂)」を条件に入(🐆)れなければ漆器の(♐)美しさは考(🤳)えら(📘)れな(🍶)いと云っ(🤛)てい(👖)ゝ。今日では(📠)白漆と云うよう(🥜)な(🈺)も(🈵)のも出来た(➡)け(💎)れど(🥒)も(😉)、(🏐)昔か(🧠)らある漆器の肌は(🙇)、黒か、(🏻)茶か(⤵)、(🐹)赤であ(🦉)って、それは幾重もの「闇」が(🏽)堆(🌉)積し(❇)た色であり、周(🤹)囲を包む暗黒の中か(👇)ら(👪)必(🌲)然的に生れ出たもののよ(🍪)うに思え(🌕)る(🚆)。派(🎺)手な蒔絵(😔)まきえなどを(🍈)施した(🛍)ピカピカ光(🌘)る蝋(🎆)塗りの手箱とか、文(🔐)台とか、棚(🥔)とかを見(🛵)ると、いかにもケ(⛄)バケバしく(🎾)て落(🐗)ち(📉)着(👨)きがなく、(😬)俗悪にさえ思(🍻)えることが(🚗)あるけれども、(🌸)もし(🍍)それ(🎲)らの器物(💭)を(👤)取り囲む空(💯)白(📲)を真っ(😅)黒(✒)な闇で塗(💬)り潰し、太陽や電(⛲)燈の光線に(🌯)代えるに一(👠)点の燈明か(➿)蝋燭のあかりにして見給え、忽(🎙)ちそのケバ(➡)ケバしい(🌷)ものが底深(🍂)く沈んで、(🛴)渋い(🔀)、(🍸)重々(🐼)し(🤤)いものになるで(😶)あろう。古えの工藝家(🈁)が(🛺)そ(🥪)れら(🎭)の器に漆(🎵)を塗り、蒔絵を(📏)画(🛣)く時は、必ずそう云う(🤾)暗い部屋を頭に(🤰)置き、乏し(😞)い光り(💅)の中における(🌷)効果を狙ったのに違い(🚟)な(🥙)く、金色を贅沢に使っ(👗)たり(✳)したの(👆)も(😝)、それが闇に浮かび(🈴)出る工合や、燈火を反射する加減を考慮したもの(🙏)と察せられ(😕)る。つまり金蒔絵は明るい所で一(🧜)度(🌡)にぱ(😸)っとその全体を見(🍂)るも(⏩)のではなく、暗い所(🍩)でいろ／＼の(🕤)部(🖨)分(🥨)がとき／(🧕)″＼少しずつ底光りするのを見る(🌎)ように(🕦)出来ている(🔚)のであって、(🛐)豪華絢爛(🎎)な模様の(⛄)大半を闇に隠(✌)してしま(😫)って(🍈)いるの(👇)が、云(🏖)い知れぬ(🍓)餘情を(🔁)催すのである。そして(🥐)、あ(🛂)のピカピカ光る肌のつやも、暗い(😞)所に置い(🔳)て(🚾)みると、そ(🌧)れがともし火(😫)の穂のゆらめ(🚊)きを映(🏏)し、静かな(🍨)部屋にもおり／＼(🍡)風(🏃)のおとずれ(📑)のあるこ(⏮)とを教え(🚒)て、そゞろに人を(😕)瞑想に誘い込む。も(🤞)し(📙)あの陰(⛄)鬱な(🍯)室内に(⛔)漆器と云うものがな(🛍)かったな(🏴)ら、蝋燭(🌪)や燈明(🍷)の醸し出(🧝)す怪しい光りの夢の世(😬)界が、その灯のは(🤩)ためきが打っている夜の(➗)脈(👍)搏が、どんなに魅力を減(🔶)殺(🖲)され(🐐)ることであ(🐋)ろう。まこと(🅰)にそれは、畳の(🚻)上に(🕣)幾すじも(👱)の小川が(✌)流れ、池(🏥)水(➕)が湛えら(🚈)れて(🐱)いる如(🏘)く、(🚫)一つの灯影(💬)を此処彼処に捉えて、細く、かそけく、ちら(📨)／＼と伝えながら、(👑)夜そのも(🕹)のに蒔絵をし(🥉)たような綾(🆓)を織り出す。けだし(🧙)食器としては陶器も悪く(💙)ないけれども、陶(🧐)器(📤)には漆(🈚)器のような陰翳がなく、深(😯)みがない。陶器は手に(🌺)触れる(🏽)と(📵)重く冷たく、しかも熱を伝えることが早(❓)いので熱(🆓)い物(🧣)を盛る(🐠)の(🎒)に不便であり、その上カチカチ(🕖)と云う音がするが、漆器は手ざわり(🔉)が軽く、柔(🚩)かで、耳につく(🆓)程の音を立(🧐)てない。私は、吸い物椀を(🎡)手に持った時の、掌が受ける汁の重みの感覚(⚡)と、生あたゝかい温味(🍰)ぬくみとを(🤛)何よりも好む(💫)。それは(✔)生れたての赤ん坊のぷよ／＼(🔜)した肉体(👦)を支えたよ(🏩)うな感じでもあ(🍨)る。吸い物椀に今も塗り物が用(🐟)い(🧑)られるのは全(🕞)く理由のあること(🉐)であって、陶器(🍢)の容れ(🚔)物(♋)ではあゝは(🚖)行(🏣)かない。第一、蓋を(😔)取った(🏩)時に(🐈)、陶(🥁)器では中にある(🧀)汁の(🌌)身や色合いが皆見えて(⛷)しまう。漆器の椀(💹)のいゝ(🍿)ことは(🌁)、ま(🤜)ず(📑)そ(📬)の蓋を取って、口に持って行く(🧔)までの間、暗い奥深い底の方(🏳)に、容(⬜)器の色と殆ど違わ(🔖)ない液体が音も(🛫)な(👭)く澱んでいる(👑)のを眺めた(😅)瞬間の(🕣)気(🐁)持である。人は、その椀の中の(👏)闇に何が(💇)あるかを(📮)見分ける(🎞)ことは出来ないが(📧)、汁がゆるやかに動揺(🚒)す(🔹)る(⬆)のを手の上に(🖕)感(🔓)じ、椀の縁(🍋)ふちがほんのり汗を掻いているので(🧦)、そこから湯気が立ち昇(🌿)りつゝあ(⛅)ることを知(🥒)り、その(🙆)湯気(🍨)が運(⛄)ぶ匂(🤙)に依って(🧞)口(🤠)に啣ふくむ前にぼんや(🎓)り(🛀)味わいを豫覚(🐰)する。その(🧗)瞬間の心持、スー(⭕)プを浅い(🎹)白ちゃ(🆚)けた皿に(✡)入れて(📨)出す西洋流(🖕)に比(📓)べて何と云う(✡)相違(👇)か(🏯)。それは一種の神秘であ(😘)り、禅味であ(🕺)ると(⛸)も云えなくはな(🎊)い。

A「ナオミさ(📇)ん！」

A「トルストイ(🦉)、ドストイェフ(🚉)スキー、日本(🔡)の人(📗)は皆読(🎂)みます(🐸)」

A「それに頸の太さがちょ(✡)うど(🐔)人間ぐ(🙂)ら(🤪)い(👎)なのね。あたしの(😂)頸(⛲)と孰方どっち(🚚)かしら？」

A　(🚲)その日の料理も、本式の会席(🕳)膳で鯛(🅰)たいなど(🔢)も附(🎚)いて(✂)いた。私は(🆑)紋服を(♓)着せ(🧀)られた(🚷)。記念の写真もうつした。