フェラ 動画《無 修正 爆乳 av 女優》2行目ライン
無 修正 爆乳 av 女優あらすじ
一四（(🐆)一九(💺)八(🏷)）
一(🐤)(yī )六（二二一）
「(🤞)私(sī(📛) )は、君子とい(🎁)うもの(🎖)は仲間ぼ(🐉)めはしないものだと聞いて(🎒)いますが(🏇)、やはり君子にもそれがあり(😒)ましょ(🕠)うか。と申(shēn )し(📊)ますの(🦑)は、昭(zhāo )公(gō(🏼)ng )は呉(🦎)ごから妃きさきを迎え(🦓)ら(🅾)れ、その方がご自(zì )分(fèn )と同性なため(👛)に、(😟)ごま(😡)かして呉(🍉)孟(🥏)子ごもう(👳)しと呼(hū )んでおられ(👕)るのです。も(😔)し(😓)それでも昭(📴)公が礼を知(⏸)った(🎚)方(😏)だといえ(🥠)ますなら(😍)、世の中に誰か礼を(💩)知(🤦)(zhī )らないものが(⛎)ありましょう。」
一五(👠)（(🏯)一九(🅰)九）(🗝)
○ 次(cì )（原文(😬)）＝(💚)＝一(yī )般に(🍉)「つ(📂)ぎ」「第(dì(🎧) )二」の意(yì )味(wèi )に解(⛓)され(😰)てい(🉑)る(🌂)が、(🍶)私は「途次」(⛪)などと(➖)いう場合の(🧑)「次(cì )」と同じく、目標に達する一歩手前の意(✈)に解したい。
先師(➡)のこの言葉(yè(🏾) )に(👛)関連(🍹)したことで、門人の牢ろ(🐼)うも、(🌱)こんなことをい(🌠)った。――
「上に立(🙍)つ者が親族に懇篤であれば、人民は(🎐)おのず(🏍)から(📄)仁(ré(🖱)n )心(🥡)を刺戟さ(🧘)れ(💃)る。上に立つ者が故旧(jiù )を忘れな(😡)ければ、人民(mín )は(🎟)お(🐰)の(💮)ず(🎏)から浮薄の風に遠(⤵)ざかる。」
「(🐎)共に学ぶこ(🏹)との出(🐚)来る人はあろう。しかし、その人たちが共(💐)に道に精進す(🥪)る(🙈)こと(🌥)の出来(lái )る人であるとは限(🍹)(xiàn )らない。共(gòng )に道(🥃)に精進するこ(🤥)との出(chū )来る人(🌘)はあろう(🖕)。しかし、その人(🔧)たちが、(🤸)いざ(🦋)という時に(🕔)確乎た(🍾)る(🤐)信(📚)(xìn )念(🥜)に(🥃)立って行動を共にしうる人であるとは限らない。確(🔩)乎た(🍝)る信念(👏)に立(👵)って行(🚞)動を共にしうる人は(🈹)あろ(🔩)う。しかし(🌵)、その人たちが、複(🎈)雑な現実の諸問題(tí(👍) )に(🐇)当(⏯)面して、なお事を誤らないで共に進みうる人(⬇)であると(🛤)は限(xiàn )らない。」(⛄)
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A「お前(⏩)はそうは(🚯)思(🚣)わないかね」
A (🛢)さて(🔄)、(🔀)それでは今回は原(✊)作をもう少し(🤛)先まで(🔜)読んでみて、それから原作に足(🤣)りないとこ(📇)ろを私(📡)が、(⏸)傲慢(🔡)ご(😅)うまんのようであります(🈯)が、(🌿)たし(💉)か(👨)に(🔑)傲(➿)慢(🍷)の(🎷)わざなの(😬)であり(🤬)ますが、(👪)少し補筆し(👄)て(🛎)ゆき、い(👈)さ(💡)さ(🐧)か興味あるロマンスに組立ててみた(🔪)い(🚳)と思っ(💋)ています。この原作に(🦔)於お(🥌)いてはこれからさき少しお読(🅰)みになれば判(🚓)るこ(🔨)とであ(📄)りますが(🌍)、女(🏷)房(🤴)コンスタンチェひとり、その人についての描写(😢)に終始(👇)して居り、その亭主(🐯)なら(🖇)びに、その亭主の浮気の(🐞)相(🍨)手のロシヤ医科大学の女(🕶)学(🌪)生につい(🏟)ては、(😄)殆んど言(👤)及(🐢)して在りません。私は、その亭主を、（乱暴な企て(🦍)であ(🏠)りますが、）仮にこの小品の作者御自身と(✈)無理(💽)矢理きめてしまって(🗨)、い(🤵)わば女房コン(🍌)スタ(🍣)ンチェの私は唯(👔)一の味方に(📮)な(😑)り、(📷)原(⏫)作者が女(💥)房コンス(🍳)タンチェを、このように無残に冷た(🦀)く描写している(💩)、そ(🚿)の復讐(😊)として、若(🎺)輩(🏠)ちか(🎑)ら及ばぬながら、次回よ(🕥)り(👩)能あたう限り(📧)意(🦕)地わるい描写を、(🎰)やって(🚫)みるつも(🎂)りなので(🦃)あり(💊)ます。それでは今回(🍍)は次に(✖)一頁ほ(📂)ど原作(🙊)者の記述をコピイ(📣)して、(🥛)それ(🎉)からまた私の、亭主と女学生についての描写(🌸)をもせいぜい細かくお目に懸けるこ(🏔)とに致(🅱)し(📛)ましょう(➗)。女房(💦)コンスタンチ(🚼)ェ(🤭)が決(🦉)闘(🚌)の前(💿)夜、冷たいピス(🗜)トル(🏬)を抱いて(💴)寝て、さてその翌朝、いよいよ前代未聞の女の決闘が開始されるの(💩)でありますが(🌄)、(🈳)それについて(🔤)原作(🥏)者 EULENBERG が、れいの心憎いまで(👯)の怜悧れい(🌝)り無情の心で次の(🌊)ように述(🐏)べ(🥕)てあります(🤒)。こ(🆔)れを少し(🥝)読者に読んでいた(🏏)だき、次回から私（DAZAI）のばかな空想(🚖)も(🕺)聞いてい(🛸)ただきたく思います。女(🌱)房は、六(⬆)連発(⛲)の拳銃を抱い(🏏)て、床(🎍)の中へ這入はいりま(🐏)した。さて、そ(🎏)の翌朝(🐫)、原作は(🎍)次(🤙)のよ(🐺)うになって居(🚟)ります(🐾)。
A「(🔪)じ(😚)ゃあ、あの、親狐おやぎつねの皮で張ってあるんで、静御前がそ(🕗)の(🐁)鼓(📼)をぽんと鳴らすと、(🎙)忠(🏺)信(🦍)た(🍋)だのぶ狐(🐚)が(🚔)姿を現わすと云う(〰)、あ(🧞)れなんだ(😿)ね」
Aさう云へば一体、吉井(🥘)長田（(🍑)秀）の諸君なども(🕝)氏を先生と呼んで然(🐳)るべき(⏱)人達(💏)であ(🚇)る(🦑)が、此の時分か(😾)ら(📋)矢張「小山内氏々々々(➕)々」と(🤾)云つてゐたやうだ(🚨)。そんな(🤚)ことから考へる(🧢)と、氏(🏯)は後輩から先生扱ひ(🦍)にされるのがイ(🌋)ヤ(🈁)だつたのでも(🍵)あらう。氏(📚)はわれ／＼を引率(👝)して(🏥)しば／＼品川洲崎等へ遊びに行(🎏)かれたが、そんな時にも全(👷)く同輩の態(💲)度で、威張(Ⓜ)つたり(📐)勿体(♈)ぶつたりする(🛰)風はなか(🎁)つた(😈)。長(🔈)田君や(⛷)吉(🚮)井(📳)君(💃)は最も無(🐐)遠慮(🥒)で、全然飲み友達(💸)扱ひに(🕧)したが(❕)、氏も亦さう(📀)さ(🛹)れるのが嬉し(📶)い(🖥)らしかつた。だか(🎪)ら(🏣)遊(😇)びに行くと(🐞)云つ(⤵)ても、氏(🔮)が(✖)奢つてくれる訳(🃏)ではなく、誰でも持つてゐる者が財布をハタく(🌊)ので、(🔣)われ／＼後輩が氏を御馳走する場合も珍しく(🍿)なかつ(🐘)た(📠)。氏のかう云ふ(👻)や(🥚)り方を、「小山(🚸)内先生ともあらう者が(🐵)」と批難する(😵)人もあつたけれども(🚂)、(😳)そこが可(😅)愛いとこ(✂)ろでも(🕡)あつて、氏は幾(🍰)つになつ(🎎)ても書生ツ(🐼)ぽ流が抜けないのであ(🐰)つた。つまり私は、氏の(🈹)かう云ふ書生(🏷)ツぽ流とウ(📨)マが合(➰)はなくな(😡)つたのだ(🙆)。私にしてみ(🛏)れば昔(🏾)から「先生」と呼ん(🏝)でゐた人を(👭)今更(🤧)「(🤮)氏(🥈)」扱ひにす(⏫)る(🎴)のは変(🏝)であつたが、氏にしてみれ(🌱)ば、私がいつの間に(⏮)か(🎭)書生臭味を脱却し、二重廻しに(📮)山(🈹)高(🍒)帽(🤗)と云ふい(🎧)で(🈲)たちで「先生」などゝ呼びかける(🐂)の(🌩)が、気障(🚃)に(🎩)聞え(🏊)た(🔫)の(🤯)であ(🐗)らう(🙆)。それ(🅰)に私は、隠(👈)れ遊びは嫌(🗞)ひでな(🖖)かつ(🏷)たが、大勢で遊廓へ繰り(😫)込(🌳)むと云(⬜)ふ(👎)やう(🏳)な(🥦)趣(💝)味を(🥨)好まなか(📵)つ(💦)たので、後にはさう云ふ附き合ひをなる(🎷)べ(😕)く避けるやう(🕤)にしたのが(😳)、(🍫)生意気だと思はれ(🍣)た一つ(🥁)の原因でもあるだら(💲)う。何に(🍷)しても(🥋)氏の私に対す(🔞)る(🏛)反(🤲)感は、相当長い間続いた。それ(💼)か(🤫)あらぬか自由劇(🔰)場(🚂)は第三回の試演以(🚟)後新(🥦)進作家の戯曲を上演するやう(🚥)になつて(🏰)、(💉)長田(🎅)君(🚺)の「歓(🎠)楽の鬼」、萱野君(🧗)の「鉄輪」、吉井君の(🔎)「河(🏇)内(🈹)屋与兵衛」、及び西鶴の世(🥎)之介(📸)を扱つた何とか云(🤹)ふ戯曲、秋田君の「槍の(🛄)権三の死」(🌛)、同「(🤖)第一の暁」（？）等(🛡)の作品が次々に有楽座の舞台に(📠)上(🧀)つたが、私の作品は不幸(🈺)にし(🌥)てその(🌩)選に洩(♋)れた。尤も私は劇壇に野(🛍)心もなく、又さう多(🚶)くの戯曲(🚴)を(♉)書いてもゐなか(🔄)つたから、「選に洩れた」と云ふ意識は(🧝)なかつ(📛)たが(🥀)、「鉄(🐙)輪」が上演さ(🌇)れた時(🕖)に左團(🧒)次が(💽)私の(🐚)「信(🔌)西」を推挙し、小山内氏の反対に依つてそれ(📈)が中(🤜)止にな(😋)つたと云ふ(➖)ことを聞いた時(⛪)は(😢)、(🤱)正直のと(💻)ころ(♒)、(🦔)多(🚟)少淋しい気が(🙉)しないでもなかつた(🦍)。氏が「信西」に反(🏹)対され(🔸)た(😬)のは相当の理由があつてのことで、単なる反感(😵)の結果と取るの(🌀)は邪推かも知れない(⌚)。が、(🏡)劇(😋)壇に野心はないに(🚔)しても、当時の私は自分(💃)の戯曲が実演さ(🥟)れる(🏜)機会(🐥)にまだ一遍(🆗)も(➖)恵まれ(💞)てゐなかつたので、(😈)その絶好の機会が(😏)妨(🏓)げられたと聞いては、氏を恨めし(🥙)く思つたことも事実である。（「信西」はその(🚱)後(😪)大(🤥)正七年頃に初め(📼)て(🥇)上山(🤓)草人が有楽座に上演し(🆓)、同(🕓)十(📟)四年頃(👩)に至つて漸く(😴)左團(🏇)次(🎒)が歌舞伎座の舞台に(📆)かけた）そ(🌊)れか(🍙)らずつと後、大正九年か十年の頃(🍗)、猿(📭)之(✨)助が菊池(🌨)君(🤦)の「父帰(🦆)る」(🔇)と私の「法成寺物語」を以て春秋座の旗上げを(🧕)した時、私は特に小(🦍)山内氏の(🖥)舞台(😞)監(👲)督を希望し、猿之助(🍉)もそれ(🚮)に賛成して氏の所へ(😙)頼みに行つたが、何故か氏はそ(😛)の依頼を拒絶さ(🅰)れた。私は(🚍)その折も「まだ昔の(📜)反感(💺)が残つて(📦)ゐるのかも知(♋)れない」と感じ(📛)た。しか(🌑)しか(🔂)う云(🤗)ふ関係は(⬛)私ば(📆)かりではないのである。氏と師弟の縁を(🥎)結んだ者(🚇)は誰(🌞)しも覚えがあるであらうが、大概一(🚽)度はこんな思ひを(🐽)してゐる(📶)のである(😼)。和(🐽)辻なども私より前の弟子であり、原稿の世話など(🐕)し(🐾)て貰(🦍)つたのだが(🔺)、(👪)氏の(🖖)最初の外(🔤)遊(🤥)の時以来(🎳)離れてし(📴)まつた(🍮)。吉井も嘗(🎂)てプランタンで氏と猛烈な喧(🧙)嘩(📵)をした。此の時は私は居合(🐌)はせなかつ(🕰)たが、満座の中で(🛎)氏が吉井の(🧠)戯曲の悪(🍫)口を云(🌋)ひ出して、(🛴)それも遠廻(🏉)しにチクリチクリと搦ん(💡)で来るので、「そんな(🤸)こ(📇)と(🏌)を云つたつておめへには書(🎯)け(🍄)めえ」と、吉井(🔋)が憤(🐀)然として(👙)タンカを切つた。すると小山内氏は(🌵)顔色一変、(🧘)眼(🌷)に一(👧)杯涙を溜めてス(🎴)ゴス(👿)ゴと会場を出て行かれたと云ふ(🍽)。此(🔼)の喧嘩(🤡)なども吉井に対する(🔂)氏の嫉妬が多分(✒)に原(🏰)因して(🆕)ゐる(🔭)ので、氏(📱)は(🧖)舞台監督とし(🌱)て(🔅)は第一(🌵)人(⛳)者であり、他人の作品のリ(🍜)アレンヂ(🎀)メントは得意であ(♿)つた(✋)が、(⛳)創作脚(🗣)本(🕗)の(🤷)出来栄えは余り芳(🏞)しくなかつたものだから、新進戯曲家としての吉(🗃)井の声(♌)名が癪に(👽)触つたのに違ひない。だから(🤨)「おめへ(😺)に(㊗)は書け(🌶)め(😪)え」と云ふ吉井の一言は(✒)、痛い所を(🥣)刺した(🧞)訳だ(🆓)つた(💚)。それでも吉井のやう(🥉)にアケスケに喧嘩してし(🗡)まへば却つて後がサ(🌥)ツパ(🏟)リするのだが(🎼)、私の場(🌫)合はさうで(🚏)な(🤾)かつたゞけ(🍼)に、(⏺)い(🤰)つまでも(🦇)祟つたのである。
A「あ(😚)れ(🗜)仙吉、後(🌗)生(😤)だから堪(🍯)忍(🧞)しておくれよ(🤑)う。※(「言＋(🔜)墟のつくり」、第4水準2-88-74)じゃ(🛠)ないんだってばさ(🛥)あ」
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