素人 パイズリ6

Aひよ(🅿)／(🍃)＼めくに

Aそ(🚦)の晩(👑)先生は新聞に(🍡)出さな(🍻)いこ(🦀)とゝ、探索の結果(🏊)を忘れずに報(👮)告してくれることゝを、まど(🛡)ろっかしく、くどく(😿)どと(📉)、頻(🕋)りに記者に念を(🧒)押した。上野で記(🖊)者(👵)に別れを告げて省線(🤢)電車に乗(🧜)る時にも、(👉)

A「アル(🍉)フォン(✈)ス・ド・ス(🐚)テルニイ氏は十(🥃)一月(🙇)に(🚂)ブル(🍳)クセ(🍠)ルに来て、自ら新曲悪魔(😆)の(🐍)合奏を指(⭐)揮(🕢)すべし」と白耳義ベルギー独立新聞の(🍧)紙上に出で(🕯)しとき(⬛)、府民は目を側そば(⏯)だ(🦄)てたり。

A「でも(🔴)ど(🚰)うして(🎳)くれるのよ(♓)、ほんと(🕖)うに？………」

A　あな(⛅)たからいた(👑)だいたお(✡)手紙は、生涯大(🕦)事に、(🖼)離さずに、(🚥)し(💸)ま(💷)って置きます。

A　私は(🛣)建築のこ(🤝)とについては(📂)全く門外漢であるが、西(🍤)洋(💥)の寺院のゴシ(💾)ック建(👰)築(👩)と云(⏸)うも(🥤)のは屋根が高く／＼尖(🌍)って、その先が天に冲せんと(👡)しているところ(🚌)に美観(🕙)が(❎)存するのだ(📷)と云う。これに反して、(💄)われ(🚓)／＼の国の(😤)伽藍では建物(🤱)の(😄)上にま(🔦)ず(🧢)大きな甍を伏せ(🔺)て、その(📎)庇(🚲)ひ(💘)さ(🦄)しが作り出す深(☝)い廣い蔭の中へ全体の(🦈)構造(🌀)を(😛)取り(🍮)込ん(🗜)でしまう。寺院の(🍑)みな(🕧)らず、(😪)宮殿で(🌝)も、庶民の(🤱)住(👫)宅でも、外から(🥅)見(🏦)て最も眼立(🍚)つもの(🙋)は、或る(🦈)場(👅)合に(🤜)は瓦葺き、或る場合(🏫)には茅葺きの大きな屋根と、その庇の(🐂)下にた(🐾)ゞ(🔨)よう濃い闇である。時とすると、白昼と(🍥)いえど(✊)も軒から下(👐)には(🖨)洞穴のよ(🦇)うな闇が(🏫)繞(🛄)って(😦)いて戸口も扉も壁(🍇)も柱も(🤕)殆ど見えないことすらあ(📒)る。これ(🚨)は知恩院や本願寺の(🉑)ような宏壮(🥂)な建築でも、草深(🌃)い田舎(🎤)の百(📲)姓(🐾)家でも同様であっ(🔷)て、昔の大概な建物が軒から(😺)下と軒から上の(🦃)屋(😄)根の部分(🏔)とを(💚)比べると、少くとも眼で見た(💂)と(🆒)こ(🚥)ろでは、屋(🌠)根の方が(📝)重く、堆く(🦐)、面積(🏕)が大きく感ぜられる。左様にわ(🏒)れ／＼が住居を(😺)営むには、(🔆)何よりも屋(🗯)根と(🏄)云(🧐)う傘を拡げて大(🐡)地(🍎)に一廓の日かげを(👆)落し(🏿)、(🤩)その薄暗い(🦐)陰(🎱)翳の中に家造り(🌉)をする。もちろん西洋の(🍏)家屋にも(🔪)屋根が(🕤)ない(🌍)訳(☝)ではな(🥘)いが(💼)、それは日光を(🥌)遮蔽するよりも(🌱)雨露をしのぐ(🐖)ための方が(🛌)主であっ(🅿)て(🍹)、蔭はなる(🐳)べく(📷)作ら(👴)ないようにし、(👞)少しでも多(🚀)く内(🚭)部(💁)を明りに曝すよ(⬆)うにしているこ(🕒)とは(🎤)、外形を見ても頷かれる。日本の屋根を傘とすれ(😸)ば、(🐊)西洋のそれ(🛀)は(🌗)帽(💽)子(📕)でしか(🐶)ない(🎽)。しかも(🔯)鳥打帽子のよう(🧖)に出来(🐇)るだ(🔐)け(❕)鍔つば(🎇)を小さ(😼)くし(🍲)、(🏡)日光(📑)の直射を近々(🍞)と軒端に受(😉)ける。け(🚻)だし(🌺)日本家の(🥤)屋根の庇が長(💔)いの(🐁)は、気候風土や(🤤)、建築材料(🚭)や(😺)、その他(🥛)いろ(😔)／＼(🍽)の(🌚)関係があるのであろう。た(🍘)と(👓)えば(🍜)煉瓦やガラ(💯)スやセ(💇)メントのようなもの(🍙)を使わないところから(🛅)、横な(♏)ぐ(📨)りの風雨(♈)を防ぐためには庇を深く(🤚)する必(🏠)要があっ(🧀)たで(👺)あろうし、日本人とて暗(🍪)い部屋よりは明(🌂)るい(⭕)部(🏄)屋(⛩)を便利(🗻)としたに違(🔅)い(🔙)ないが、是(🎸)非なくあゝな(🤑)ったのでもあろう。が、美と云うものは常に生(😏)活の実際から(🍅)発達するもので(🐔)、(👿)暗(🗽)い(🎢)部屋に住むことを餘儀な(🎰)くされたわれ／＼の先祖は、いつしか陰翳(🎊)の(🔹)うち(👛)に美を発(👔)見し(🗂)、やがては美の目(🎬)的に添うよう(🖇)に陰翳を利用(🦎)す(🎒)るに至っ(🔅)た。事実、日本(🎺)座敷(😅)の美は全く(🐒)陰翳(🕙)の濃淡(🏨)に依(🚴)って(🆒)生(🐙)れているので、(☝)そ(🚄)れ以外に何も(🏈)ない。西洋人が(📋)日(🅾)本座敷を見てその簡(🚍)素な(🕰)のに驚き、たゞ灰色(🏋)の壁(😩)があるばか(🎃)り(⌚)で何の装飾もないと云う風に感じるのは、彼(🏜)等としてはいかさ(🐳)ま尤もで(💞)あるけ(💇)れども、(📁)そ(🐐)れは陰翳(👠)の謎を解しないか(⌛)らである。われ／＼は、(🥠)そ(🐄)れでなくても太陽の光線の這入りに(🖇)くい座敷の外側へ(🐭)、(🥟)土庇を(🍟)出したり(😰)縁側を附けた(🅿)りして一層日光を遠(🐒)のける。そ(🤽)して室内へ(🥝)は、庭からの反射が障子を透(🎲)してほの(🕴)明る(🔬)く忍び込むようにする。われ／(📔)＼の座敷の(🛡)美の要素は、この間接の鈍(🦍)い(🧠)光線に外な(👒)らない。われ／＼(🚆)は、こ(🎻)の力のない、わびしい、(🙌)果敢(🛁)はかない光線が(🔍)、しんみり(🚘)落ち着いて座敷の壁へ沁(🏉)み込むよ(😕)うに(🌮)、わざ(🏤)と調子の(🤩)弱い色の砂(🔶)壁を塗る。土蔵とか、厨とか、廊(🦌)下のようなとこ(😮)ろへ塗(⏳)るには照(🐡)り(🥅)をつ(🤡)けるが、座(🚃)敷の壁(🏘)は殆ど砂壁で、(🐟)めったに光らせない(🚩)。もし光(😛)らせたら、その(🚂)乏(🎭)しい光(👷)線の、柔かい弱い味が(🔲)消える。われ等は何処までも、見るからにおぼつかなげな外光が、黄昏色の壁(🙎)の面に取り着(⏺)いて辛(🍪)くも(🐓)餘命(🌨)を保っ(🚑)ている、あの(🚳)繊細な明るさ(🦄)を楽しむ(🍲)。我等に(🎁)取っては(🍧)こ(🙂)の壁の上(🍓)の明るさ或はほのぐ(🚯)らさが何物(🔘)の装飾にも優る(🍿)のであ(🖖)り、しみ(💝)／″＼と(🍽)見飽き(😓)がしないの(🍫)である(🎹)。されば(🌱)そ(🍝)れ(♒)らの砂壁が(🤭)その明るさを乱さないようにとたゞ一と色の無地に塗って(💄)あ(📈)るのも当然であって、(🛡)座敷(🐋)毎に少(🎵)しずつ地色は違う(🛁)け(🏄)れども、何とその違い(🛥)の微かであることよ。それ(🛴)は(😛)色の違いと云うより(🗣)も(🏜)ほ(👟)んの僅(🍂)か(🏪)な濃淡の差(👅)異、見(Ⓜ)る人の気分(🛍)の相違(🥨)と云う程のものでしかない(🚌)。しかもその壁の色の(🚔)ほ(🏂)の(👟)か(🚻)な(💗)違いに(📰)依って、ま(♟)た(⛏)幾ら(♌)か(🕯)ず(🔖)つ各※(二の字点(🎆)、1-2-22)の部屋の陰翳が異なった色調を帯び(🏃)るのであ(💮)る。尤も(💠)我等の(🎛)座(🏗)敷にも床の(📟)間と(👗)云う(🌹)もの(💍)があって、掛け軸を飾(⤴)り花を活けるが、し(🤸)かしそ(⛄)れ(🤽)らの軸や花もそれ自体が装飾の役をしてい(📕)るよりも、陰翳に(🧢)深みを添える方が主(👰)になっ(🎨)て(😊)い(😏)る。わ(🏫)れらは一つの軸を掛けるにも、その軸物と(🙍)その床の間の壁(🥛)との調和、即ち「床うつ(㊗)り(🧤)」(🍼)を第一(📯)に貴ぶ。わ(🔌)れら(⛓)が(🐜)掛け軸の内(🗺)容(💺)を成す書や絵の巧拙と同様の重要さを※(「(🎖)ころ(💤)もへん＋表」、第4水準(🕚)2-88-25)具(👥)ひょうぐに置く(🛫)のも(👞)、実にそ(🎮)のため(🌺)であって、床う(🍯)つりが悪か(⏬)ったら如何な(👷)る(🛶)名書画も掛(👬)け(㊗)軸としての価値が(💯)な(🏳)くなる。それと反対に(🚠)一つの独立した作品と(📊)し(🦊)ては大した傑作でもないような書画が(⏩)、茶の間の床に掛けてみると、(📫)非常にその部屋との調(⛩)和がよく、(📤)軸も座(🚪)敷も俄かに引き立(🎾)つ場(💔)合がある(🌅)。そしてそう(🦌)云(🥊)う(🚛)書画、それ自身として(🔣)は格別の(🥃)ものでもない軸物の何処(🌌)が調和するのかと云えば、それは常にその地(♋)紙や、墨色や、※(「ころもへん＋(👘)表(📣)」、第4水準2-88-25)具の裂きれが持っている(📬)古色にあるのだ。その古色がそ(🚾)の(🕡)床の間や座(🍹)敷の(🚊)暗さと適宜(🌇)な釣り合いを保つのだ。わ(🚁)れ／＼(💏)はよく京都や奈良(🌅)の名刹を訪ね(🤩)て、そ(🎺)の(🏒)寺の宝物(⏹)と云われる軸物が、奥深(💂)い大書院(😑)の床の間にかゝ(🚎)っているのを見せられるが、(🕎)そ(🎌)う云う床の間は大概昼も薄暗いので、図柄(👴)などは見分けられ(🌒)な(⛳)い、(🎢)たゞ(😆)案内人の説(📧)明(🏠)を聞(🅿)きな(🔣)がら(🐑)消え(🕷)かゝ(👑)っ(🏖)た墨色のあとを辿って多(💙)分立派(🍎)な(🚿)絵なのであろう(👩)と想像(🤭)する(🏐)ばかりであるが、(🍯)し(🈳)かしその(🚱)ぼや(🥫)けた古画と暗(🗣)い(✳)床の(🏈)間(🎙)との取り合(👏)わせ(🥩)が如何にも(🌯)しっくりしてい(⛺)て、図柄の不(🙁)鮮明などは聊かも問題(🎤)で(🔀)ないば(🍽)か(🥓)りか、却ってこのくら(🈹)いな不鮮明さがちょうど適(🕖)している(🌆)ようにさえ感じる。つま(🈷)りこの場合、(🍋)その絵は(📘)覚束(🔷)ない弱い光りを受け留(🍼)めるための(📏)一つの奥床しい「面」に過ぎないのであって、(🍻)全く砂壁と同じ作用をしか(🍾)して(🥫)いな(⏭)いので(📡)ある。われらが掛け軸(🛷)を択ぶのに時代や(🌨)「さび」(🛍)を珍重(➖)す(📉)る理由はこ(📜)こにあるので、(🧙)新画は水墨や淡彩の(😫)もので(💠)も、よほ(🌡)ど注意しない(🔈)と床の間の陰翳を打ち壊すので(🎂)ある(🔕)。