人妻 中出し パンティー ストッキング 北条 麻 妃 村上 涼子10

A「お前、何でそない表ばかり見てんの(🙎)ん？　(🚷)お(🐷)腹(⏮)す(😬)いてエ(🗡)へ(🐥)んのんか？」

A「(🕕)あ(🔖)の、あ(📝)れ(🚐)はまだ体の工合がほん(🚞)とうで(🐃)ないので、…(⚽)…(📬)…どう云う御(🛍)用(👆)か(🌎)、僕に仰(❄)おっしゃって下さいませんか。………」

A「だか(🚟)らさ、(🍆)それが滑稽じ(🕤)ゃ(🖇)ないの。あの猿が又、相手が西(🌨)洋人だもんだ(🤡)から、断り切れないで踊(🗽)っ(🚛)たところが！　ほんとう(📠)にいい馬鹿だ(🤧)わ(🍐)、(🐀)耻(🔢)はじッ晒さらしな(🔽)！」

A　われは佇(🆚)立ちよ(🐷)りつ時を移(⏲)しつ(🗜)。

A　諸君はまたそう云う(🍧)大きな建物の、奥の奥の部屋へ行く(🏖)と、もう全(👟)く外の(♐)光りが届かなくなった暗がり(🎦)の中(🚨)にある金襖や金(🐍)屏風(😩)が、幾間を隔てた遠い(📤)／＼庭(🍪)の明(💎)りの穂先を(💭)捉えて、ぽうっと夢のよ(👛)うに照り返(➿)して(🐘)いるの(🌻)を見たこ(🐚)とはないか。その(🔙)照り返し(💆)は、夕(🥚)暮れの地平線のように、あたりの(✒)闇へ実に弱(💣)々し(👞)い金色の明りを投げて(🗨)い(🕢)るのであ(👇)るが、私(🌸)は黄金と云(🖇)う(🌚)ものがあれほど沈痛な美しさを見せる時はないと思う。そして、その前を通り過ぎながら幾(🍢)度も振り返(⛴)っ(🔀)て見直すこと(👊)があるが、正(🐝)面(🐿)から側面の方へ歩(🗒)を移(🐕)すに随って、金(🕠)地の(🧘)紙の表面がゆ(🧞)っくりと大き(🦅)く底光りする。決(🍄)してちら／＼と忙(🚱)がしい瞬きを(😮)せ(⌚)ず(🍶)、巨(😩)人が顔色を変(📷)え(👩)るよう(🔖)に、き(🌟)ら(🥉)り、(🆘)と、長い間を置いて光る。時とすると(👾)、たっ(🚰)た今まで眠ったよ(🥖)うな鈍い(😋)反射をしてい(🚠)た梨地の金が、(🐧)側(🅱)面へ廻る(⏬)と(🧣)、燃え(🌖)上るように耀やいて(🍸)いるのを発見して(👥)、(🤶)こんな(👬)に(🕤)暗い所でどうし(📼)てこれだけの(✅)光線を集(🔛)めることが出来たの(📳)か(😮)と、不思議に思う。それ(🛬)で私には昔の人が黄(🔏)金(🚩)を佛の像に塗ったり(🧕)、(🌕)貴人(🔤)の起居する(🎉)部屋の四壁へ張(👲)ったり(👬)した意味(🐁)が、(😧)始めて頷けるのであ(⏳)る。現代の人(🎵)は明るい(😰)家に住んで(🎻)いる(🙇)ので、(🧚)こう云う黄金(👀)の美(🐉)しさを知らな(🌹)い。が(🥥)、暗(🚔)い家に住ん(🚿)でいた昔(🙂)の人は、その美しい色に魅せられたばかりでなく(🕙)、かね(📀)て実用(🕎)的(🍇)価値をも知っていたのであろう。なぜ(🥕)なら光線の乏しい(😗)屋(🐿)内では、あれがレフレ(🌬)クターの役目をしたに違い(😇)ない(🐱)から。つまり彼(💦)等は(🌦)たゞ贅沢に黄(😮)金の箔や砂子(🔽)を使ったのではな(🥄)く、あれの(🛎)反(💡)射(⚾)を利用して明(🙅)りを補ったのであろう。そう(🐅)だ(🥋)と(🚖)すると(🏾)、銀やその他の(🙊)金属はじ(🦀)きに光(🚃)沢が褪(🙇)あせてしまうのに、(💒)長く(🦖)耀やきを失わないで室内の闇を照らす(🚫)黄(💀)金と云うも(🐧)のが、異様に貴ばれたであろう理由を会(💦)得すること(⚫)が出来る。私は前に(📩)、蒔絵と云うものは暗い所で見(♍)て貰うよ(⚡)うに作ら(🤷)れてい(🐦)るこ(🍄)とを云(🐿)っ(🥟)たが、こうして(🤬)み(🚒)る(⚡)と、啻た(🏐)だ(🌹)に蒔(🧤)絵ばかりではない、織物(👭)などでも(👱)昔のもの(🔰)に金銀の糸がふ(💀)ん(🗻)だんに使(⚽)ってあるのは、同じ理(📐)由に基づくことが知れる。僧(🕺)侶が纏う金襴の袈裟(🕘)けさなどは、そ(🥁)の最もいゝ例(🔮)ではないか。今日町中ま(🎌)ちなかにある多く(🅰)の寺院は大概本堂を大衆向きに明るく(🌁)し(🤟)てあるから(🏧)、あ(🏰)ゝ云う場所では(🕷)徒らにケ(🐄)バケバ(🍙)しいばかりで、どんな人柄な高僧が(📹)着て(❕)いても有難(⏯)味を感じることはめったにないが、由(💷)緒(💷)あるお寺の古(💎)式に則った佛事に列席してみると(🎴)、皺(🌛)し(👕)わ(🥛)だ(🕎)らけな老僧の皮膚と、(🖇)佛(🤞)前の(😛)燈(❕)明(🐔)の明滅(🖇)と(⏰)、あの金襴の地質とが、いかによ(⚫)く調和し、いかに荘厳味を増しているかが分るのであって、そ(👆)れと云うのも、蒔絵の場(🚍)合と同じように(🥩)、(😚)派(🐂)手な織(🕦)り模様の大(🐖)部分を闇が隠してしまい、たゞ金銀の糸がとき／″(🌕)＼(⛓)少(🕢)しずつ光るようになるからである。それから、(🚽)これは私(👰)一(🌳)人(☝)だけの感じであるか(🚜)も知(🗃)れ(🕹)ないが、およそ日本人の(📶)皮膚に能衣裳ほど映り(🐄)のいゝものはないと思う。云うまでもな(💜)くあの衣裳に(🤺)は随分(🕣)絢爛(❣)な(⏬)も(♎)のが(🗑)多く(🙏)、金銀が豊富に使ってあ(🥁)り、しか(💙)もそれを着て出(🛸)る能役(💥)者は(🍊)、歌舞伎俳優の(💸)ように(😎)お白(🥓)粉を(💏)塗っ(🛤)てはいな(🚶)いのであるが、日(🖐)本人特有の赧あかみが(🏬)かった褐(🕊)色の肌、或は黄色味(📂)をふくんだ象牙色の地顔があんなに魅力を発(⬆)揮(🤩)する時はないのであって、私(🚰)はいつも能を見(〰)に行く度毎(🚷)に(💽)感心(🍸)する。金銀の織り出しや(🎧)刺繍のある袿う(👌)ち(🏴)きの類もよく似合う(🈯)が、濃い緑色(🔲)や柿色の素襖、水干、狩衣の類(🐹)、白(💁)無地(⬜)の(😛)小袖、(🦐)大(🏡)口等も実によく似(🎾)合(⏰)う(⛸)。たま／(〰)＼それ(🔪)が美(📮)少(💯)年の能(🔄)役者だと(🎍)、(🈴)肌理きめのこまか(🥩)い、若々しい照りを持(♍)った頬の色(🐂)つやなどがそのためにひ(⚡)としお引き立(🆒)て(🈂)られて(🦅)、(🥙)女の肌とは自ら違った蠱惑(💾)こ(⛅)わくを含んでいるよ(🎸)うに見え、なるほ(🌎)ど昔の大名が(🤭)寵(🗃)童の(🔟)容色(🛩)に(👒)溺れたと(⏩)云う(🌏)のは(📟)此(🥊)処の(📁)ことだな(📛)と、合点が行く。歌舞伎の方で(💖)も(🌄)時代物や所(🌺)作(🔢)事の衣(📤)裳(❤)の華美なことは(🏉)能楽の(👓)それに劣(🖊)ら(🌂)ない(🧛)し、性(🤬)的魅力の点にか(🚐)けて(🧐)は(🥢)この方が遙かに能楽(📺)以上とされているけれども、両方(🚜)をたび(🐄)／(⛏)＼見馴れて(🥈)来る(🔞)と(🦋)、(📄)事実はそれの反対で(🥢)あることに気(💸)が付くであろう。ちょっと見(👻)た時は(🚴)歌舞(🧚)伎の方(🔓)が(⏹)エロティックでも(🥗)あり(📼)、綺(🌗)麗でもあるのに論はないが(⏫)、(😹)昔(⏱)はとに(📮)かく(💂)、西洋(🚢)流の照明を(🔄)使(🤤)うように(🕰)な(🌲)った(📿)今日の(🐪)舞台(🐀)で(🐓)は、あ(🏢)の派手(🧠)な色(👻)彩が(🌻)やゝと(🏰)もする(😬)と俗悪(😥)に陥り、見飽(🐯)きがす(😭)る。衣裳も(⛄)そうなら、化(🗄)粧と(🕋)てもそうで(⛪)あ(🈶)って、(🏍)仮に美しい(🔧)と(🚿)し(🤽)てからが、それが何(⛑)処までも作っ(🌉)た顔であってみれば、生地の美(🥌)しさの(😭)ような(🔩)実感が伴(🚡)わな(🌯)い。然るに能(👡)楽の俳優は(🏼)、顔(🎿)も、(🐣)襟も、手も、生地のまゝで(🏽)登場す(🦑)る。されば眉目のなまめかしさはそ(🕡)の人本来のもの(🚌)であって、毫もわれ／＼の(🈹)眼を欺(♋)いて(🚠)い(😦)るのではない。故に能役者の(📒)場合は女形や二(⛺)枚目の素顔に接し(🍚)てお(❤)座(🗣)がさめ(🏎)た(🧖)と云うよう(🍠)なこ(🚜)とは(🦅)有り(🐋)得ない。たゞわ(🕳)れ／＼の感じ(🐬)ることは、わ(🔃)れ(🌗)／＼と(👛)同じ色の皮膚を持った彼等が一(🚪)見(🌧)似合いそうにもない(🏳)武(🖋)家時代の派手な衣(💽)裳を着けた時(🆕)に(🧝)如何にそ(♒)の容色(😈)が水際立って見(🍩)えるかと云う(🤤)一事である。か(👸)つて私は、「(🐇)皇帝」の能で(🤙)楊貴妃に(🎫)扮(💏)した金剛巌氏を見たことがあったが、袖(🦖)口から(✊)覗いてい(😿)るその手(💢)の美し(👆)かっ(😜)たこ(🔦)と(🤚)を今も(😃)忘れ(🆗)ない。私は彼の(⚾)手を見ながら、しば／＼膝の上に置いた自(💍)分の手を省みた(📴)。そし(🌗)て彼の(📠)手(⛔)が(🏁)そんな(🎟)にも美しく見え(🈸)るのは、手(🦑)頸から指先に至る微妙な掌てのひらの(🤧)動かし方、独(🌿)特(🕹)の技巧(🖍)を罩こめた指のさば(😲)きにも因るのであろ(💕)う(🌛)が、それにしても(🗺)、その(👠)皮(😤)膚の色の、内部から(🦌)ぽうっと明りが射(🙍)して(㊗)いるような光沢(⛲)は、何(💀)処から来るのか(🏆)と訝しみに打(🧣)たれた。何(👍)となれ(🚇)ば(📐)、それは何処(🌜)までも普通の(🈂)日本人(🐎)の手(🤵)であって(🤖)、現に私が膝の上につ(🐙)いている手(🧛)と、肌の色つ(🏓)やに(🔨)何(🔀)の違ったところもない。私は再(😌)び(🔤)三(🖕)たび舞台の上(🤺)の金剛氏の手と自分(🍞)の手(📝)とを見較(🖍)べたが(🐝)、いく(📒)ら見較べても同じ手である。だが不思(🔤)議(🤲)にも、その同(🗂)じ手が舞台にあって(🌧)は(🙈)妖し(🕙)いまで(🅿)に美しく見(💁)え、(🌶)自(🦎)分の膝の上にあっては只(🕚)の平凡な(😋)手に見える(⏮)。かくの如き(🎵)こ(🌿)とはひと(🌦)り(🔖)金(💖)剛巌氏の場合のみ(😍)で(🚥)はな(🥚)い。能においては(🍌)、衣裳の外へ露あらわれる肉体(🐡)は(🤓)ほんの僅かな(❣)部(📡)分であって、顔と、襟くびと、手頸から指の先まで(💞)に過ぎ(🥜)ず、楊(🍒)貴妃のように面を附けてい(🚹)る時は顔さえ隠れてしまうの(🍣)であ(🗡)るが、それでいてその僅かな部分の色つ(🤹)やが異様に印象的になる。金剛(🦕)氏は特にそうであった(🖕)けれども(🥚)、大(🍲)概の(🌦)役者(🏊)の手(🐝)が、何の奇もない(🕤)当(➗)りまえの日本人の手が、現(🍄)代(💽)の服装をしていては気が付(😣)かれない(💏)魅惑を(👨)発(🐰)揮し(🏰)てわれ／＼に驚異の眼を見(📇)張らせる。繰(🥊)り返して云うが(🐸)、それ(✒)は決(📽)して美少(🥩)年や(😴)美男子の役者に限る(👹)のでは(🔔)な(🎦)い。たと(⚪)え(❎)ば、日常われ／＼は普通の男(👙)子の唇に惹き付(⏬)けられることなどは有り得ないが、(🙊)能(🎗)の舞台では、あの黝くろずん(👓)だ赤みと、しめ(🈸)り気を持った肌が、口紅をさした婦人のそれ以上に(🛎)肉感的なね(🌴)ばっこさを帯び(🕠)る。これは役者が(🕐)謡い(⛷)を(💰)うた(🔁)うため(😡)に始終唇を唾液で濡らす(🤬)故でも(📣)あろ(🎢)う(🎗)が、しかしその(🔚)せいばかり(🍘)とは思えない。また子方(🦒)の(🥪)俳(🔎)優(🐀)の頬が紅潮を呈(🌡)し(🥧)てい(📯)るの(🌌)が、その赤さが、実(💑)に鮮やか(🤙)に引(🕥)き立って見え(⏬)る(🍒)。私の経(🏳)験で(⬇)は緑系統の地色の(➗)衣(🐉)裳(🎸)を着け(🐚)た時に最も多くそ(😣)う見(🐞)えるので、(👘)色の白(💔)い子(🚧)方(🔕)なら勿(🚊)論であるが、(🥒)実を云(🏍)うと色の黒い子(👻)方の(💈)方(🐣)が、却ってその赤味の特(🕗)色が眼立(😆)つ。それはなぜかと(😇)云うと、色白な(💌)児では(🍺)白と赤(✋)と(🤟)の対照があまり(👢)刻明である結果(🧐)、能衣(🤑)裳の(🐙)暗く沈んだ(🔭)色(🌠)調には少し(📴)効果が(🕣)強過ぎるが、色の黒(⚽)い(🔥)児(🎾)の暗褐色の頬(🤫)である(😣)と、赤がそれほど際立たないで、衣裳と顔(🧀)と(♋)が互に(🔹)照り(🐍)はえ(👬)る。渋い緑と(🎾)、渋い茶と、(🍑)二つ(🛸)の(🐘)間色(🗒)が映り合って、黄(😪)色人種の肌が(😏)いかにもその所を(🐣)得(🥨)、今更のよ(🧚)うに(⚡)人目を惹く。私は色の(🍸)調和が作り(➖)出す(📸)かくの如き美が(🐬)他(🕉)にあ(🔂)るを知らないが、もし能楽が(🎰)歌舞(🤰)伎(🚹)のよ(🍙)うに近(🤱)代の照明を用いた(⏹)としたら、それらの(⤴)美感(😲)は悉くどぎつい光線の(🚻)た(🍙)めに飛び散ってしま(🎤)うであ(🦈)ろう(💑)。さればそ(🎛)の(🎞)舞台を(😑)昔(🎧)なが(🐭)らの暗さに任してあるのは、必然の約束に従っている訳(🐬)であって、建物なども古(🎭)け(🌂)れば古い程いゝ。床が自然のつやを帯びて(😙)柱や(🤦)鏡(🌞)板(🐢)などが黒光(🎪)りに光(🛴)り、梁か(😾)ら軒先の闇が大き(🔀)な(✈)吊り鐘を伏せた(🌐)よう(🐂)に役者の頭上へ蔽いかぶ(👍)さっている(☝)舞台(⬇)、(📌)そういう場所が(💦)最(⛵)も適(🙏)しているので(🧗)あって、その点から(📬)云え(🧝)ば近頃(👅)能楽が朝日会館や(🤹)公会堂へ進出するのは、結(💗)構なことに違い(🤟)ないけ(🐭)れども、そのほ(😒)んとう(📜)の持ち(⏪)味は(🍞)半(🧖)分以上失われて(🌃)い(🕥)ると思われる。

Aと、房(✏)次郎が云った(🐳)。