巨乳 に 中出し7

A「それがな(🏽)あ、あ(♊)ない(📼)して(💡)たら(🏬)どうも(🕞)ないように見え(🀄)ますけど、―――」

A「浜田(📌)だ(🗼)よ、―――浜(🔸)田(📣)と関(😮)と中村と、四(🚷)人で今日やって来たんだ(🎫)」

A　私は建築のこ(🍐)とについては全く門外(🚄)漢であるが、(🚬)西洋の寺院のゴシック建築(✊)と云う(🐽)ものは屋根(🤝)が高く(🌖)／＼尖って、そ(👿)の(🉐)先が天に冲せんと(🛬)しているところに美観が(🍞)存(🥓)するのだ(🐵)と(😋)云う。こ(🏇)れに反して、われ／＼の国の伽(📦)藍(🤲)では建物(⌚)の上にまず大(🔌)き(🚿)な甍を伏せて、そ(🕕)の庇ひさ(📑)しが作り出す深い廣(🎰)い蔭の中へ全体の構造(🐥)を(📨)取り込んでしまう。寺(🧢)院のみな(🎲)らず、宮(👿)殿(🍉)でも、庶民(⛷)の(🎪)住宅でも、外から見て最も眼立つものは(🔦)、(🥥)或る場合には瓦(🍨)葺き(🏎)、或る場(👳)合に(🥦)は茅葺き(😵)の大(🥂)きな屋根と、その(🌆)庇の下に(🚼)たゞよう(🕔)濃い闇である。時と(💹)する(🐫)と、白昼と(📷)いえども(🦏)軒(🌴)から下に(🍴)は洞穴のよ(🖇)うな闇が繞っ(📽)て(🚷)い(⛴)て(🈵)戸口も扉も壁(🐢)も柱(🧗)も殆(📎)ど(📉)見えない(🦎)こ(🛑)とすらあ(🥘)る。こ(😰)れは知恩院や本願(🎨)寺のような(🐆)宏壮な(👂)建築でも、(👉)草深い田舎(🔭)の百(🤾)姓家で(👬)も同様であって、昔の大概な建物が軒か(😥)ら下(🌡)と軒から上(💼)の屋根(⌛)の部分とを比べると(👂)、少くとも(🐁)眼で見たところでは(🐊)、(🚲)屋根の(🏆)方が重く、堆(🗣)く、(😤)面積が大きく感ぜら(🎗)れ(⛳)る。左(💔)様にわ(🖋)れ／＼(🎅)が住居を営むには、何(🌹)よりも屋根(🀄)と云(🛥)う傘を拡げて大地(♏)に一廓の日かげを落し、そ(🕔)の薄暗い陰(🗄)翳(🐂)の中に家(🥫)造(📖)りをする。もちろん西(🥉)洋の家屋にも(🚶)屋(🐰)根(😊)がない訳ではないが、(👲)それは日光(😲)を(📰)遮蔽す(⬆)るよりも雨露(🏣)を(⏰)しのぐため(🧡)の方(🧘)が主(🏞)で(🎵)あ(😱)って、蔭はなるべく作(🅰)らないようにし、少しでも多く内部を(⛑)明りに曝すよう(🥦)にして(🆔)いることは、外形を見ても頷か(📅)れ(🌵)る。日本の屋根を傘とすれ(♊)ば、(🛣)西洋(😝)のそれ(✊)は(🧕)帽(🐄)子でしかない。しかも鳥(🖨)打帽子のよ(🥍)うに出来るだけ(🍠)鍔つば(🦐)を小さくし、日光の(👿)直射を近々と軒端に受ける(🌚)。けだし日本(♒)家(🚂)の屋根の庇が長い(⬜)のは、(🍊)気候風土や、建築材料や、その他いろ／＼の関(🚊)係が(🚡)あるの(🐳)であ(🎮)ろう。たとえば煉瓦やガラスやセメン(😸)トの(🍏)よう(🐈)なも(😉)のを使わないところから、横な(💭)ぐりの風雨(💭)を防ぐため(📗)には(🛒)庇を深(😻)くする(🥊)必要があったであろ(📠)うし(⏱)、(🎏)日(🙋)本人と(📐)て暗い部屋より(👾)は(👵)明るい部屋(🔟)を便利としたに違いないが、是非なく(🛢)あ(🧒)ゝなったのでもあろう(🔞)。が、(🥅)美と云うもの(🚷)は常に生活の(🌺)実際から発(🌤)達(🧦)する(🦈)もので、(🙇)暗い部(🕺)屋に住むことを餘儀なくされたわれ／(😦)＼の先祖は、いつしか陰翳のうちに美を(🥓)発見し(👀)、やがては美の(🦔)目的に添う(🎓)ように陰翳を利用するに至(🙂)った。事実、日本座敷の(📍)美は全く陰翳の(📀)濃淡に依って生れてい(⬅)るので(🆘)、それ以外に何もない。西(👌)洋人が日本座敷を見て(🥘)その(✅)簡素な(💻)のに(🚳)驚き、たゞ灰色(💪)の壁があるばかり(🐒)で何の装飾もな(💢)いと云う風に感じるのは、彼等としてはいかさま尤もで(😺)あるけ(🥇)れ(🥈)ど(🕰)も、それは陰翳の謎を解(🧛)し(🐌)ないか(🃏)らである。わ(🥜)れ(🎲)／(♒)＼は、(😬)それでなくても太(🧒)陽の光(🤗)線の這(🕊)入りに(🎞)くい座(💝)敷の外(🧣)側へ(🦇)、(😔)土庇を出(🍹)したり縁(🚑)側を附けたりして(👢)一(🤞)層日光を遠(🎥)のける(🐠)。そして室内へは、(🔏)庭からの(🐼)反射が障(😹)子を(🤪)透し(📆)てほの明る(🎌)く忍び込(🍗)むよ(🗒)うにする。われ／＼の(📝)座敷の美の(👚)要素は、(🍀)この間接の鈍(🧣)い光線に外な(🚔)ら(🕸)な(💎)い。われ／＼(🎦)は(🚠)、この力(🥏)の(👥)ない、わ(🌓)びしい(〰)、果敢はか(⏮)ない光線が(🍦)、し(🖌)んみり落ち着いて(🦀)座敷の(🌅)壁へ沁(🕟)み込むように、わざと調子の弱い色の砂壁を塗る。土(⏹)蔵とか、厨とか、廊下の(✡)ような(😹)ところへ塗るには照(🚞)りを(🙆)つけるが、(📹)座(👙)敷(🥡)の壁(☔)は殆ど(😵)砂壁で、め(😳)ったに光らせ(🙃)ない。も(✒)し光らせたら、その乏しい光線の、(⚽)柔かい(🍑)弱い(♏)味が消える。われ等は何(👳)処までも、見るからに(⛏)お(👅)ぼつ(😅)かなげな外光(👗)が、黄昏色の壁の面(🥑)に取り着いて辛くも餘命(👩)を保っている、あ(🎩)の繊細な明るさを楽しむ(🌴)。我等に取って(🏔)はこの(🔇)壁の上の(🌠)明る(🥙)さ(🚭)或(🥕)はほのぐら(🏠)さが何物の装飾にも優(💁)る(🌱)の(🔠)であり、しみ／″(🏎)＼と見(🍆)飽(🚇)きが(📈)しないのである。さればそれ(🌃)らの砂(📊)壁がその明るさを乱さないようにとたゞ一と色(🦊)の無地に(📙)塗ってあるのも(🙈)当然であ(📸)って、座(🔀)敷(😰)毎に少しずつ地色(🍋)は違う(⏩)けれ(➿)ども、何と(🥧)そ(🕎)の違(👾)いの微(🔴)か(🏉)で(🥔)あるこ(🐃)とよ。それ(🚳)は色の違(📍)いと云うよ(🌧)りも(👸)ほ(🚯)んの僅かな濃(🙏)淡の差異、(✖)見る人の気(👟)分の相違(🌂)と云う(💗)程のものでしかない。しかもその壁の色のほ(🛍)のかな違(🖤)いに依(🛀)って(🔂)、(📯)また幾ら(💄)かず(🐇)つ(🤷)各(💩)※(二の字点(📗)、1-2-22)の部(🤰)屋の(🚎)陰翳が(🌝)異なった色調を帯(⛏)びるの(🚄)である。尤も我等の座敷にも床の(🚦)間と云う(❄)ものがあ(🚙)っ(🈳)て(🖨)、掛け軸を飾(🐛)り花を(🍫)活けるが、しかしそ(🆘)れらの(🕯)軸や花もそれ自体(🥕)が装飾の(🎪)役をしているよりも(💮)、(🐏)陰翳に(⛱)深み(👻)を添える方(🎭)が(➖)主に(🐋)な(🏯)っ(📓)て(🔎)いる(🤼)。われ(🧀)らは一つの軸(😠)を(📪)掛けるに(🆑)も、そ(➡)の軸物と(🕣)そ(🔊)の床の間の壁との調和(🕰)、即ち「床うつり」(🏼)を第一に貴ぶ(🍚)。われらが掛(🌖)け(🍮)軸の内容(🏔)を成す(〰)書や絵の巧(🀄)拙と同様の(🦂)重要さを※(「(🧦)ころもへん＋表」、第4水準2-88-25)具(⛅)ひょうぐに置くのも(👒)、実にそのためであって、(⬅)床うつりが(⛎)悪か(🛁)っ(🌤)たら如何(👞)なる(🌂)名書画も掛け軸(🚰)とし(🍾)ての価値が(🆚)なくなる。それと反対に(🦕)一つの独立し(🕌)た作品と(🗓)し(🍘)ては大(🔻)した傑作でもないよ(🎬)うな書画が、茶の間の床に掛けてみると、非(📪)常にその部(🤽)屋との調和が(🤞)よく、軸(🌆)も座敷も俄(🌉)かに(🏴)引き立つ場合がある。そ(🖼)し(🌗)てそ(🏵)う(⛷)云う(🎁)書画、それ自(🤴)身としては格別のものでもない軸物の何処が(👍)調和す(😦)るのかと(🉐)云えば(🐃)、それ(🔋)は常にその地紙や、墨色や、※(「ころもへん＋表」、(🐦)第4水準2-88-25)具の裂き(🏎)れが持って(🧗)い(🌩)る(🥖)古色にあるの(🚝)だ。その古色がその床の間や(🌂)座敷の暗さ(📌)と適宜な釣り合(🔍)いを保つのだ。われ／(😵)＼はよく京都や(💤)奈良の(🈸)名刹を訪ねて、(🦕)そ(🚿)の寺の(👌)宝物と(☕)云われる(🌘)軸物が、奥深い大(🚉)書院の床の間にかゝっているのを見(🎟)せられるが、そう(🖼)云う床(📛)の間は大概昼も薄暗いので、図(😈)柄などは見分(🎯)けられ(⌚)な(👝)い、たゞ案内(🦑)人(🤘)の説明を聞きな(🖇)がら(🚭)消え(📿)かゝった墨色のあとを辿(⛑)っ(👥)て多分立派な絵なの(⏮)であ(💤)ろ(👓)うと想像(🥌)す(🐕)るば(🍭)かりで(🙃)あるが(🔥)、しかし(🕊)そ(🐽)のぼ(🤠)や(🐐)けた古画と暗い床の間(💴)との取り合わせが(✳)如何に(🕍)もしっくり(Ⓜ)してい(👳)て、図柄の(💅)不鮮明などは聊かも問題でない(🔇)ば(🍋)かりか(🔂)、(🛡)却(🍅)ってこのくら(🌙)いな不鮮明さがちょうど適(📇)し(🎯)ているようにさえ感じる。つま(🐼)り(🙁)この場合(🎉)、その絵は覚束ない弱い光りを受け留めるための一つの奥床しい「面(📺)」に過ぎ(🎡)ないのであって、全く砂壁と(➕)同じ作用をしか(📆)していない(🥊)のである。われらが掛け軸(➡)を択(💨)ぶ(🍖)の(🚆)に(🔎)時(🛋)代や「(🍊)さび」を珍重する理(🏈)由は(🏳)ここ(🐽)に(♿)あるので(🕥)、新画は水墨や淡彩のもので(🐕)も、よ(🏀)ほ(🖐)ど注意し(😌)ないと(🎏)床の(📩)間の陰翳(💮)を打ち壊すのである。

Aと(🧤)よまれまし(🏬)たのは、ときに(🧤)取っ(😲)て風(🥀)流のき(🧥)わみと存ぜられました。それよりいずれも詰め所へおひきとりな(🕑)さ(🍖)れ切腹のお(🛴)したくでござりまして、お(🏠)女中がたや(💆)わたくしはおふたかたにおつきそい申し上(💁)げ、い(✍)よ／＼天守(🕚)へまいりまし(🚲)たことで(🤗)ご(🚏)ざります。も(🔕)っともわ(💅)れ／(🧛)＼は四重までお供を仰せつかり(💚)、五(🍨)重へは姫ぎみた(✉)ちと(🔞)文荷斎(📸)どのばかりをお(🤓)つれになりました(🐈)が(🍭)、わたくし(🚍)はいまがだい(🍤)じのと(💁)きとぞん(🦗)じ、五重へか(🍱)ようは(🎃)し(📔)ごの(🖱)中途ま(🐷)でそ(⚡)っとあ(💾)がってまいりま(🈺)し(👡)て、いきをこら(🕸)し(🐑)て(🕍)おりました(👉)ことゝて、うえの御様子はもれな(🥉)くう(🐦)かゞって(🌳)いたの(🎎)で(🔡)ござりま(🐨)す(🎑)。とのさまは(🌴)先ず、

Aそれから(🚎)彼(💹)女は新派(🦔)の俳優そ(🍫)っ(🤚)くり(👔)の口調(👃)になって(🚧)、(👀)さも哀れ(😕)っぽく涙ぐ(🏳)ん(🐺)だ眼に物を云わせ(🏄)て、いか(🖌)にこの(🛬)稼業が自(🍃)分のような人間に(🉑)は堪た(🤕)えら(🔹)れな(⏬)いかと(🧗)云うことを説明し(🍜)たり、一日も早く娘が自由の身にな(❤)れるのを待ちこがれている母親の境涯を訴えた(🚊)り、滔々(🚖)と(🦄)うとうとし(😫)て天を怨(🐟)うら(🚧)み世を呪のろ(💟)う言(⏳)葉をつらねる。彼女はここへ来る前には女優をし(🧕)て(📔)いたことがある(🧛)から(😒)、ステージ・(💢)ダンスならエリアナ・(🥤)パヴロヴ(🐓)ァあたり(📳)に(🕢)は負け(🍕)ないく(💺)らいな腕(〽)がある、要するにこ(🌸)ん(🚰)な所(🙎)にいる女とはたちが(🍉)違(✳)う(🍯)、自分のような才能の(🎬)あ(🔚)る(🉐)者(🚹)をこ(📖)う(🛤)して置く(💛)の(🎏)は勿(🐱)体もったいな(📱)い話だ(🍻)、巴里やロス・アンジェルスへ行っても立派に一本立ちが出来るし、堅儀な方面(🍃)な(🌚)ら(🎻)これだけ語(🔵)学の天分があったら重役の秘書にでも(🍊)タイピス(🐲)トにで(😻)もなれる、だから自分を救い出して日活の(🎰)撮影所(🐞)か、外(🏦)国の商館へ紹介してくれろ(🎁)、(⛳)そうして貰えれ(💴)ば月(😃)々(🈳)の(🤙)物は(⏲)百円(🧠)か(👲)百五十円も補(🔌)助してくれ(🐙)たら沢山だと云うのである。

A「高えもんかい、(🕳)ね(🏬)え沼倉さ(🧀)ん」