av 女優 エッチ8

Aゑくぼは

A　笹島(🏩)先(🎓)生(🐋)は、酒をお猪口ち(🤚)ょこで飲むのはめんど(🍈)うくさい、と言い、(🔽)コ(🚦)ップで(♒)ぐいぐ(🌺)い飲んで酔い、(🐪)

A「まさか。そんなチ(⬅)エホフみたいな(🛎)。」

A　知っての通(⏬)り文楽(😜)の芝居では、女の人形は顔と手の先だけ(🌜)しかない(🔜)。胴や足の先は裾の長い衣(🏏)裳の(🤣)裡に包まれて(🏀)い(😨)るので、人形使いが自分達の手を内(🕙)部に入れて動きを示せば(🎛)足りる(🧤)の(🎴)であるが、私はこれが最も実際に近い(🐥)のであって、昔の女と云うものは(🐕)襟か(🐁)ら上(🤙)と袖(📍)口から先だけの存在であり、他は(👍)悉く闇に(🛀)隠れていた(📛)もの(🚓)だと思う(⭕)。当時にあって(💮)は(🍶)、中流(🎷)階級以上の女(📫)はめったに外出す(☕)ること(🐃)もなく、し(🗜)ても(🙁)乗(🗃)物の奥深く潜んで街頭に(🎧)姿を曝(🚒)さないよう(🥕)にしてい(🦍)たとすれ(🦁)ば、大概は(🃏)あ(🗡)の(🐱)暗い家(💱)屋敷の一(🕎)と間に垂(🤙)れ籠めて、昼(🛫)も夜(🌥)も、たゞ闇の中に五体を(😣)埋(🤛)め(🧡)つゝその(🔭)顔だ(🐺)けで(♟)存在を示(🍞)していたと云える(🐆)。されば衣(📔)裳なども(👏)、男の(🎤)方が現代に(💀)比べ(🔜)て派手な割合に、(🕙)女(🥊)の(😅)方はそ(🔳)れほどでない。舊(😜)幕(🙆)時代の町(🌘)家(🥘)の娘や女房(🎌)の(🔡)もの(🔉)など(⛑)は驚くほ(⏳)ど地味であるが、それ(🎮)は(🚶)要するに、衣(📃)裳と(🗞)云う(⛳)ものは闇(🕎)の一(💲)部分(⚓)、闇と顔(🍈)とのつながりに(🗓)過ぎな(🤯)かった(〰)から(👚)であ(🕞)る。鉄漿おは(🔑)ぐろ(😎)など(🌓)と(📅)云う(🐴)化粧法が行わ(🔏)れたの(🦆)も、その(📛)目的を考えると、(😊)顔以外の(㊙)空隙へ(😭)悉く闇を詰めて(🤖)しまおうと(🕐)して、口腔(🛅)へまで(⏩)暗黒を啣ませたので(🎮)はないで(😐)あろうか。今日かくの如き(😸)婦人の美は、島原(🏧)の角屋のような特殊な所へ行かな(🎆)い(🏬)限り、実(⬆)際には見るこ(🖍)と(💵)が出来な(🥀)い。しかし私は幼い時分、(🈂)日本橋の(🥚)家の奥でかすかな(👳)庭(👄)の明(🙁)りを(⛅)たよりに針仕事をし(🔴)ていた母の俤を考える(🈂)と、昔の女がどう云う風なものであった(🖱)か(🙈)、少しは想像出来るのである(🏟)。あの時(✝)分、(🥚)と云う(🐕)の(🌳)は明(❓)治二十年代のことだが、あの頃ま(🛡)では東京の町家も皆薄(🍄)暗い建て方で、私の母や伯母や親戚の誰彼など(🎦)、あの(👥)年配(📲)の女達は(🏸)大(🈚)概鉄漿(🥐)を(🕔)附けていた。着(🛄)物は不断着は覚えていない(🍃)が、餘所よそ行きの時は鼠地の細か(🔑)い(🌤)小紋をしば／＼着た。母は至ってせ(😎)いが低(⬜)く、五尺に足(🥂)らぬほどであ(🛁)った(🐵)が、(🚁)母ばか(✳)りでなくあの頃の女はそのくらいが普通だ(⛽)ったのであろう。い(📆)や、(📥)極端に云(🥨)えば、(🌭)彼(🏇)女(💦)た(😵)ちに(🥩)は殆(🚝)ど肉(😈)体(👡)がな(👲)かった(🏔)のだと(⏸)云っ(📦)て(🎓)いゝ。私は母の顔と(🛵)手の外、(🧒)足だ(🚳)けはぼん(🥅)やり(🐕)覚えている(📿)が、胴体については記憶がない(🥢)。それで想い(👷)起すの(📶)は、あ(🔩)の中宮寺の観世音の(🏢)胴体である(🐡)が、あ(🚖)れこ(📨)そ昔の日本(🖊)の女の(🗽)典型的(⌚)な(🎐)裸体像で(🛒)はな(📋)いのか。あ(🔃)の、紙のように薄(🔌)い乳房の附いた、板のような平(🍩)べったい胸(🔆)、その胸よりも一層(🙊)小さくく(❎)びれて(🈶)いる腹、何(🃏)の凹凸おうとつ(😈)もない、真っ直ぐな(💓)背筋と腰と(🗣)臀の線、そう云う胴の全(🗯)体(🙎)が顔や手(㊙)足に比べ(🙈)る(📕)と不(😴)釣合(🚦)に痩せ細っ(🤛)て(🦃)いて(🚪)、厚(🕸)みがなく、肉体と云(🕵)うよりもずん(🚎)どうの棒のような(🕐)感(🕋)じが(🎞)するが、昔の女の胴体(🤳)は押しなべ(🧑)てあ(😂)ゝ云(😽)う風ではなかった(🔏)の(👉)であろう(⚪)か。今日でもあゝ云う恰好の(🌨)胴体を持った(✅)女が、舊弊な家庭の(😕)老夫人と(🏝)か、藝者な(🔯)ど(🦅)の中(🥂)に(😠)時々い(🥎)る。そして私はあ(🍟)れを見(🐆)る(🐓)と、人形の心棒を(🌼)思い出すのである。事実、あの胴体は(👜)衣裳を着(🧗)け(🐞)るための棒であって、そ(😌)れ以外の何物(😖)でもない(😃)。胴体のス(🍠)タッフを成してい(🗝)るものは、幾襲ねとなく(🍵)巻(⏱)き附いている(🕦)衣と綿(🚜)とであって、衣裳を剥げば人形と同(🐡)じ(💯)よ(➗)う(🏔)に不(🍮)恰好な心棒が残る。が、昔は(🥑)あれでよかったのだ、闇(👳)の中に住む彼(🧜)女たちに取(⚾)っ(🐻)て(😥)は、ほの(🈴)じろ(🍵)い顔一つあ(🐢)れば(👇)、胴体は(👁)必要が(🚲)なかっ(👛)たの(🌂)だ。思うに明朗な近代女性の肉体美(😦)を(🔨)謳歌(🦎)する(🍊)者には、そう云う女の幽鬼じ(🍐)みた(💵)美しさを考(🔐)え(🖨)る(🎗)ことは困難であろう。また或る者は(➿)、暗い光線(🔉)で胡麻化した美(🃏)しさは、真の美(🈁)しさでないと(🐾)云うであろう。けれ(🤱)ども(🤮)前に(🤩)も述(💇)べたよう(🚼)に、われ／＼東洋人は何でも(⏰)ない所に陰翳(🎃)を(📏)生ぜしめて(🤟)、美を(🕊)創(👩)造す(🤚)るのである。「掻き(👩)寄せて結(😊)べば柴の庵なり解くればもとの野原なりけり」(⛷)と云う古歌が(🔘)あるが、われ／(💀)＼の思(📃)索(🕕)のしかたは(♑)とか(👇)くそ(♋)う云う風であって、美(🙄)は物体に(🌱)ある(👙)のではな(🙃)く、物体と物体との作り出す陰(🤫)翳のあや(🚗)、明暗にあると考え(💱)る。夜光の珠も暗中に置けば光彩を放つが、白(🍍)日の下に(⏫)曝(🕚)せ(⛲)ば宝石の魅力を失う如く、陰翳(🌎)の作用を離れて美はないと思う(🦔)。つまりわれ(💉)／(🈵)＼の祖(🖨)先は、女と(😇)云うも(🍘)のを蒔絵まきえ(🥌)や螺鈿らでんの器と同じ(🌄)く、闇とは切っても(🍈)切れない(✴)もの(🚡)とし(🗨)て、出来るだけ全(🚋)体を蔭へ(🤹)沈め(🗣)てしまう(🤟)ようにし(🚙)、長い袂(🎴)や長い裳裾(🤶)で手(✴)足を(🌦)隈の中に包み、或る(🥝)一箇所(🚤)、首だ(✴)けを際立たせるように(🚤)したのである。な(🎨)るほど、(🈴)あの(🎄)均斉(🈳)を(🍧)缺いた(🏇)平べったい胴体は、西洋婦(🏊)人(➡)のそれに比(📿)べれ(📊)ば(🥎)醜いであろう。しかしわれ／＼は見え(🌕)ないものを考えるには及ば(🎷)ぬ。見えないもの(📎)は無(🧚)い(🌩)もので(✝)あるとす(👇)る。強しい(🎷)てその醜さを見ようとする者は、(✉)茶室の床(🤮)の間へ百(🏿)燭光の(🚝)電燈を向けるのと同じく、(🉐)そこに(🚰)ある美を自みずから追い遣ってし(😓)まうのである。

Aと云って、先(🗡)まずにょっ(🎫)き(💚)りとそのし(✴)な(♐)しなした二本の腕を真っ直す(⬜)ぐに伸ばし、(💓)小さな、紅い握(🔳)り拳こぶ(👑)しをぎゅッ(🎎)と固めて(🚞)前へ(🖨)突き(⛪)出(🍨)し、(🎠)生あくびを噛(🥤)か(🐨)み殺しながらや(👭)おら(😱)体を擡もたげ(👒)た(🌚)ナオミ(🏭)は、私の顔をチラと偸ぬすんで、すぐ側方(📳)そっぽを向(👱)いてしま(♎)って、足の甲だ(🎏)の、脛は(📯)ぎのあたり(😹)だ(🚓)の、背筋(🚢)の方(🌜)だの(😂)、蚊に喰われた痕あとを(🏭)頻しき(😷)りにぼりぼり掻き始めまし(🍲)た。寝過(🐽)ぎたせいか、それともこ(🀄)っそり泣いたので(💝)あろう(🍖)か、そ(🦗)の(⬜)眼(👽)は充血し(🏋)て、髪は化け物のように乱れて、両(👬)方(👜)の肩へ(🐤)垂れてい(🚄)ました。

A春松検校が(🖖)弟子でしに(🧤)稽古をつける部屋(🌘)は奥の中(♊)二階にあっ(🚜)たので(🙁)佐助は番が廻って来ると春琴を導(🥘)いて段梯子だん(🆒)ばしごを上り検校と(⬜)さし(🏽)向い(🍢)の席に直ら(🎆)せて(🕚)琴なり三味線(🐤)なり(♒)をその(🎙)前に置き、(🛰)いったん控え室(😥)へ下さが(🕹)って稽古(🚔)の終る(🔠)のを待(😃)ち再び(⛽)迎えに行くの(🍬)であるが待(🦒)っている間も(😳)もう済(🕌)む(🦗)頃かと油断なく耳(✒)を立てて(✅)いて済ん(🤣)だ(👜)ら呼(🐃)ばれない(💆)中う(📟)ちに直(🐻)ただちに立って(💈)行くよ(🌳)うにしたされば春琴の習ってい(🏑)る音曲が自然と耳につく(🐮)ようにな(📇)るのも道理である佐助の音楽趣味しゅ(✒)みはかくして養(📖)われたのであった。後年(🔥)一流(🖲)の大家にな(🚊)った人(🌶)である(💀)から生れつき(📰)の才能もあったろ(🃏)うけれどもも(🗡)し(🌓)春(⛪)琴に仕える(🛵)機会を与えられずま(🛃)た(📘)何(🛹)かにつ(🐑)けて(🛰)彼女に同化しよ(🕶)うとす(🎧)る熱烈ねつれつな(🤜)愛(📳)情がなかったな(🗣)らば、恐らく(🚛)佐助は鵙屋の暖簾のれ(🛠)んを分けてもらい一介いっかいの薬(🏍)種商とし(🕧)て平凡へいぼんに(🐒)世を終ったであろう後年(👙)盲目となり検(🛣)校の位を(🚖)称し(📃)てからも常に自(🚃)分(🕷)の技は(🕕)遠く春(💃)琴(📊)に(🏓)及(🤽)ばずと為な(🍑)し全くお師匠様の啓発(📩)け(🔂)いはつ(🍚)によってここまで来たので(⏪)あるとい(⏺)っていた。春(🗃)琴(💢)を九天の(⛄)高さに持ち(⤴)上げ百歩も二(💚)百歩も謙へりくだ(🦐)ってい(💑)た佐(🏓)助であるからかか(⛳)る言(😘)葉(🕺)をそ(🐓)のまま受け取る訳には行かないが、技の優劣ゆ(📕)うれつはとにかく(🦉)として春(⭕)琴の方がより天(📓)才肌てんさいはだであり佐(🚍)助は(🤳)刻苦精(🕓)励せいれいす(🐢)る(👭)努力家であったこ(🎛)とだけ(🎟)は間違いがあるまい。彼が(🎤)密ひそかに一(🔦)挺いっ(🔏)ち(🕖)ょうの三味線を(⚾)手に(💵)入(🚥)れようとして(🎇)主家から給(🌒)され(🌛)る時々の(🎪)手あてや使い(📦)先で貰(🍊)もらう祝儀しゅ(🖥)う(😫)ぎ(🖖)などを貯金し出し(🔏)た(👅)のは(🍖)十四歳の暮(💞)くれであ(🏼)って(🔅)翌年の夏(🏌)ようよう(🎹)粗末(⛄)そまつな(🛐)稽古三味線(🌬)を買い求めると(🔠)番頭に見咎みとが(🌕)め(⚫)ら(🌉)れぬように(🧠)棹さおと胴どう(🗂)と(🕛)を別々に(💱)天井裏てんじょううら(💘)の(🍇)寝部(💗)屋ね(🎁)べやへ持(🛳)ち込み、(👈)夜な夜な朋輩ほうばいの(🌐)寝静まるのを待って独り稽古(💵)をしたのである(🍫)。しか(🎃)し当(🏖)初は、父祖の業を継つぐ目的で丁(🚮)稚奉(⌚)公に(⛄)住み込んだ身の(🎄)将来これを本職にし(🔭)ようという覚悟かくごも自信(🤹)も(👁)あっ(🗯)たの(🚢)では(📏)なかったただ春琴(🌕)に忠実で(🦁)ある余り彼(🤶)女の好むとこ(🔽)ろのものを己おのれも好む(🔸)ように(Ⓜ)なりそれが(🍖)昂(🚧)こうじ(⬅)た結果であり(🔲)音曲を(👾)もって彼(〽)女(🎐)の(🆘)愛を得(⚡)る手段(🚀)に供しような(🥐)どの(👯)心すら(⏸)も(🦇)なかったことは、彼女にさえ(🎸)極力秘していた一事をもって明かであ(♈)る。佐助は(🕵)五六(😢)人の手代や丁稚共と立つと頭がつか(🔙)え(🍀)るような低い(🌥)狭(🌔)せ(⏬)まい部屋(🕡)へ寝るの(📥)で彼等かれら(📂)の眠ね(🎍)むりを妨さまた(🐃)げぬことを条件として(✈)内証(🚥)に(🚣)して(🌔)おい(🤢)てくれるように頼(🕊)ん(🛂)だ。幾いくら眠っ(👴)て(🛂)も(🧦)寝足りな(☕)い年頃としごろの奉公(🚸)人共は床に這入るとたちまちぐっすり寝入っ(⏹)て(🔪)し(🦉)まうから苦情をいう(🚋)者はいな(📭)かっ(🥠)たけれども佐助は皆が熟睡じゅくす(🔻)いするのを待って(🗣)起き上り布(🌧)団ふとんを(🔚)出したあ(🖤)との押入おしいれの(🐊)中(📅)で稽古をした(🔀)。それでなくても(📂)天井裏は蒸し暑(⛲)いのに押入(🚄)の中の夏(🌰)の夜の暑さ(❄)は(🦀)格別であ(🐦)ったに違(🏋)いな(🏤)いがこ(🐗)うすると絃(👒)げんの音の(🧥)外へ洩れる(🛒)のを防ぐことが(🎁)出(🛵)来、(💅)鼾いびきご(🚧)えや寝言(🤠)など外(📌)部(🐠)の(🔈)音響おんきょうをも(🍜)遮(🧖)断し(🚼)ゃだんするに都(👓)合つご(🥫)うが好かったもちろん爪弾(🅾)つまびきで撥ばちは使(🎡)え(🏔)なか(🛐)った(🏨)燈火のない真(😉)ま(🛹)っ(🦊)暗くらな所で手(🐆)さぐりで弾くのである。し(🤭)かし佐(📄)助はその(🤼)暗(🐁)闇くら(🚜)やみを少しも不便に感(🎈)じなかった盲目の人は常にこう云う(📑)闇の中に(😵)いるこ(🕺)いさんもまたこの闇の中で(🍅)三味線を弾(🌁)きなさるのだと思うと、(📎)自(😀)分も同じ(🧑)暗黒(🍝)世界に身を(🎯)置くことがこの上(🐧)もなく楽(🔱)し(💷)かった後(🍡)に公然と稽古(📣)するこ(🎞)と(💳)を許可されてからもこいさ(💬)んと同じにし(📢)なければ済まな(🐜)いと(😃)云っ(🎲)て楽器を手にする時は眼をつぶる(💓)のが癖くせ(🌍)であったつま(🦅)り眼明(🎒)き(⭐)でありながら盲目の春琴と同(🏽)じ苦難(🕺)を(🥈)嘗なめ(🔥)よう(📨)とし、盲人の不自由な(🏭)境涯きょうがいを出来(🤔)るだけ体験しよう(✌)として時に(😍)は(🔔)盲人を羨うらやむかの(🐏)ごとくであった(💸)彼が後年(🔖)ほんとうの盲人に(🈲)なっ(🏧)た(♍)のは(🧥)実に少年時代からの(💿)そうい(🚅)う(👣)心(🐾)がけが影響しているの(💯)で、思(💺)えば偶然ぐうぜんでないのである