メリーゴーランド 歌詞 ポルノ6

A昔は遊芸(🐿)を仕込むにも火の出る(🐅)ような凄すさま(🚏)じい稽古(💮)をつけ(💽)往々お(🌶)うおう弟子に体刑(👫)た(🎦)いけいを加え(🔚)ることがあっ(🚆)たのは人のよく知る通りである本年〔昭(🧥)和八年〕二月十二日の大阪朝(🔳)日(🎓)新聞日(🈷)曜(👏)のペー(👛)ジに「(❎)人(👔)形(📧)浄瑠璃じ(🐞)ょう(👷)るりの血(🌻)まみれ修業」と題して小倉敬二君が(💓)書いてい(🖐)る記事を見るに、摂津大掾(🦉)せっつのだいじ(👛)ょう亡き後の名人三代(🍢)目越路太夫こしじだゆうの眉(♈)間みけ(🤯)んには大き(🔓)な傷(👮)痕きずあとが三(✒)日(⏯)月型に残っていたそれ(♋)は師匠豊沢(🐟)団七から「いつになったら(📗)覚えるのか」と撥で突き(🛸)倒(🎑)された記(😂)念(😄)で(📆)あるというま(🍪)た文楽座の人形使(🐍)い吉(🔣)田玉(🐧)次郎の(🔭)後頭部(🚙)にも同じような傷(🎃)痕が(🐍)ある玉次郎若かり(🕎)し頃「阿波あわ(🤨)の鳴門(🗺)なると」で彼の師(🗃)匠の大名人吉田玉(♏)造が捕(🍉)と(👹)り物(♌)ものの(👆)場の十郎兵(👨)衛を使い玉次郎がその人(👀)形の足を使った、(🐴)そ(🛏)の(📗)時(👣)キ(📛)ット極きまるべ(😖)き十郎兵衛の足がいかにしても(💇)師匠玉造の気(⛱)に入るよ(🎹)うに使(🦒)え(😝)な(🚕)い「(➖)阿呆(🌐)め(🈁)」というなり立(🌫)廻りに使っ(👚)ていた本身ほんみの刀(📣)でいきなり後頭(🍎)部をガンとやられたその刀(🏑)痕(🚫)が今も消えずにいるのである(🍼)。し(👂)かも玉次郎を(👟)殴なぐった玉造もかつて(💸)師匠(🍸)金四のために十郎(👪)兵衛の人形をもって頭を叩き割られ人(🆗)形が血で真赤まっ(😱)かに染そ(🖇)まった。彼はその血だらけになって砕く(⏲)だけ飛んだ(💪)人形の足を師匠に請(⌛)こうて(🏠)貰い受け(📨)真綿(❔)にくるみ白木(🏟)の箱に収(🥗)めて、時(🧐)々(✌)取り出して(➡)は慈母(✨)じ(🤤)ぼの霊前れいぜんに額ぬかずくが(🌭)ごとく礼拝し(🐽)た「この(🆚)人(🥊)形(💊)の(🚦)折檻せっか(🚐)んがなかったら自(🦄)分は一生(🥉)凡々(🍨)ぼ(🍅)ん(💊)ぼんたる芸人(📳)の(🎂)末(💴)で(😠)終ったかも(🌯)知れない」としばしば(🏀)泣いて(🖖)人(😠)に語った。先代大(📡)隅太夫おおすみだゆう(👬)は修業時代には一(🤾)見牛のように鈍重どんじ(🗺)ゅうで「のろま」と呼ば(🌈)れ(🔅)ていた(🎑)が彼の(⛴)師匠は有名(🤳)な豊沢団(🙄)平俗(🐂)に(👼)「(🕝)大団平」と云われる(😳)近代の三味線の巨匠(🐗)きょし(😁)ょ(🌁)うであった(🆓)ある時蒸し暑い真夏(🚞)の夜にこの大隅が師匠の家で木(🏧)下蔭挟合(🥘)戦こ(💣)のしたかげはざまがっせんの「壬(🗳)生みぶ村」を(🧤)稽古(🏾)し(🤹)て(🤳)もら(♑)って(🏝)いると「守まもり袋ぶくろは遺(🤺)品ぞと(🗼)」と(🍙)いう(🆔)くだりがどう(😲)し(🖊)ても巧(🛬)うまく(🥤)語れない遣や(🚆)り直(💓)し(🗝)遣り直して何遍(📦)なんべん繰(🔋)り返し(😊)てもよ(🌧)いと云ってくれな(🐊)い師匠団(➰)平は(🤷)蚊帳かやを吊つって中(😓)に這(❇)入(🤢)って聴きい(🔳)ている大隅は蚊かに血を吸(🧡)われつ(♏)つ百(🗑)遍、(❌)二百遍、三百遍(🔋)と際限(🏼)も(🏾)なく繰り返し(🕠)ているうちに早や(🔩)夏の夜の明け易やす(🛸)くあたりが白(🤦)み(🛏)初めて来て師匠(🌟)もいつかくたびれたので(📇)あ(🚻)ろう(🔪)寝(🎎)入ねいってしまった(🙈)よ(✡)うであ(🐳)る(🚺)それで(👤)も「よし」と云ってくれ(🎅)ないうちはと(🤙)「の(🥡)ろま」の特色を(🈴)発揮はっきしてど(🐨)こまで(👋)も(🌜)一生(📄)懸命けんめ(🏯)い根気よく遣(🌀)り(🏙)直し遣り直(🍁)して語って(🚃)いる(💋)とやが(🅾)て(👲)「出来た」と(🌁)蚊帳の中か(⛸)ら団平の声、寝入っ(🐽)たように見えた師匠はまん(🏡)じりとも(😣)せずに(😣)聴(🔠)いていてくれ(🍿)たの(🚝)である(🔛)およそか(🔧)くのごとき逸話いつわ(🧢)は枚挙に遑いとまな(🌬)く(🕢)あ(🚸)えて(🔄)浄(💗)瑠璃の太夫(🎣)や(🚚)人形使(☔)いに限(🐴)ったこと(💻)ではない生田い(🖥)く(💒)た流の琴(🍒)や三(🤫)味線の伝授におい(🎋)ても同様であったそれにこ(👠)の方の師匠は(📣)大(🐩)概たいが(📬)い盲人の(😹)検校であ(⛪)った(🎪)から(🗡)不具者の常として片意地な人(🧠)が(📌)多く勢い苛酷かこ(🍻)くに(👹)走った傾かたむき(🙇)がない(💁)でもある(🕸)まい(🤔)。春琴の師(🚆)匠春(🐿)松検校の教授(🐴)法(😝)もつとに厳格をもって(🌇)聞えてい(🚏)たことは前述のごとくややもすれば怒罵ど(🧢)ばが(🚱)飛び手が(🌖)伸びた(⭕)教える方も盲人(💣)なら教わる方も盲人の(🥡)場合が多かったので師匠に叱し(🙈)か(🧤)られた(🐪)り打(🔊)たれたりする度に少(🐝)しず(🖇)つ後ずさりをし、ついに三味線を抱かかえたまま中二階の段梯子だ(😧)んばしごを転げ(🍬)落ちるよ(🔪)う(🏏)な騒(🌗)さ(🗝)わぎも(🍎)起っ(🌷)た。後日春琴(🔊)が琴曲指(🚪)南の看(💼)板を掲かかげ(🛫)弟子を取るようにな(🔃)っ(🛍)てから稽古(🎫)振けい(🆘)こぶり(🍈)の峻烈しゅんれつをも(🥄)って鳴らしたのもやはり先師の方法を蹈襲(🌤)とう(💔)しゅうし(🏌)たのであり(🏝)由(🏬)来する所があ(🏌)る訳(👒)なのだが(💼)、(👃)それは佐助を教(⏪)えた時代(💶)から既すで(🥀)に萌きざして(🍸)いたのであるすなわち幼(🏟)い女(😮)師匠の遊戯(🐄)ゆ(🏡)うぎから(🎬)始(🍲)まり次第に(🥐)本物に(🐀)進化(👖)したのである。あるい(👐)は(👶)云う男の師匠が弟子を折檻(📰)する例(🔉)は多々あるけ(😥)れども女(🔠)だてらに(🔍)男の弟(📤)子(🏅)を打っ(👪)たり殴なぐ(🍊)った(✍)り(🔬)したという(🥊)春琴のごと(⤵)き(⛹)は(😛)他(⤵)に類が(📭)少いこれをもって思うに幾分嗜虐(🤬)性しぎゃくせいの傾向があったので(🔼)はないか(🚴)稽古に事寄せて一種変態な性慾せ(💏)いよ(💠)く的快味を享(🖖)楽きょうら(📱)くしていたのではな(✖)いかと。果(💷)して(📢)し(📍)かるや(🏒)否い(🧠)なや今日において(🧛)断定を下すことは困難であるただ明白な(🧤)一事は、子供(🐊)がま(👌)ま(🎐)ごと遊びをす(🌱)る時は必ず大人お(⛳)となの真似をするされば彼女も自分は検(🚽)校(🏥)に愛せられていた(🛤)の(😙)でかつて(🥫)己おのれの肉体に痛(👘)棒つうぼうを喫きっしたこ(🦃)とはない(🐂)が日頃の師匠の(🥃)流(🔌)儀りゅうぎ(🚤)を知り(📮)師たる者はあの(🌄)よ(💬)う(🥅)にす(🉑)る(🎴)の(🗡)が本(🌿)来である(✳)と幼心に合点がて(👟)んして、(🔂)遊戯(🤚)ゆうぎの際に早くも検校の真(🌓)似をするに至ったの(🎈)は自然の数すうでありそれが昂こうじて習い性となっ(🎪)たのであろ(🛳)う

A　これは、い(👘)か(🍥)にも不思(💞)議(🏈)な作(🚋)品であります。作者は、HERBERT EULENBERG. もち(☕)ろん無学の私(😮)は、その作者を存じて居(🚞)りませ(🌍)ん。巻末の解説にも、その(🧚)作者(📭)に就ついては、何も記され(🚜)て在りません。もっとも解説者は(🤖)小島政二(🈂)郎氏で(🌇)あって、小島氏は、小説家としては私たちの先輩(🚹)であ(💐)り、その(🤾)人の「(🐛)新居(🔆)」(🦀)という短篇集(🎢)を、(🅱)私が中(🆚)学時代に愛読いたしました。誠実(💽)にこの鴎外(🐦)全集(🌫)を編纂へ(⛑)んさ(🛐)んなされて(🐞)居ら(🤴)れるよ(🦊)うで(⛹)す(🤕)が、(🎨)如何にせん(💾)ド(🎊)イツ語ばかりは苦手の(🍩)御様子で、そ(📠)の(🧟)点では(💠)、(⚽)失礼ながら私と五(🤜)十歩百歩の無学(🍘)者のよう(🐘)であります。なんにも解説して居り(🚘)ません。これ(📿)がまた小島氏の謙遜の(🕰)御態度であるこ(🌝)とは明らかで、へん(😪)に「書見いたそ(🛂)うか」式の学者の態度をおとりにならな(😫)い(🏉)ところに、この編纂者のよ(🍓)さもあ(🍔)る(🚓)の(✒)です(🐵)が、やはり、ち(🎏)ょっと(💧)字典(📄)でも(👽)調べて原(📻)作者の(💷)人となりを伝えて下さったほうが、私のような不勉強家に(🤽)は、(🏦)何か(✉)と(💚)便利な(🚴)よ(🤨)うに思われます。と(🌺)に(🐴)かく、そ(📒)んなに名(🔆)高くない作者にちがいない(🤱)。十九(🈺)世紀(🌎)、ドイツ(❗)の作(🗽)家。それだ(🐍)け(🈶)、覚えて置けばいいのでしょ(⏯)う。友人で、ドイツ(🦃)文学の教授(🐽)がありますけれど、この人に尋ねたら、知らんという。ALBERT EULENBERG で(🙀)はないか、あるいは、ALBRECHT EULENBERG の間違いで(👍)はない(💨)かとい(❕)う。いや、たしかに HERBERT だ(🔑)、そん(🚜)な(📎)に有名な作家で(🌺)も(🛡)ないよ(👿)う(👯)だ(🚲)から、ちょ(🏸)っと人名字典か何かで調べてみ(🏒)て(🐗)呉くれ、と(🍼)重(🦍)ねて(😚)たのみ(💼)ました。手紙で返事(🗝)を寄(🚚)こして、(⛱)僕(🈹)、寡聞かぶんに(♎)して、ヘル(🅿)ベルト(😉)・(🕑)オイレンベ(🚎)ル(🌭)グを知(👳)りませず(✖)、恥じている(🐅)。マイヤー(🖤)の大字典にも出(🎓)て居(🔫)りませぬし、(🕕)有名(🌩)な作家(🛑)で(💩)はな(🍿)いようだ。文学(💚)字典から次の事(🥧)を知りました(🎍)、と親切(🤘)に、その(📐)人の著作年表をくわし(🍅)く(😬)書い(🎷)て送っ(🎼)て下さ(🔐)ったが(🍮)、(🏯)どうも、た(🗻)いしたことは無い。いっこうに聞い(🔭)た(📣)ことも無(🥫)いよう(🚹)な作品ばかり(🌀)書いてい(😋)る。つまり(🌶)、(🛏)こういうことになります(😆)。「(🈶)女(👛)の(🤚)決闘」の作者、HERBERT EULENBERG は、(🌍)十九世紀後半(🧟)のドイ(✈)ツの作家、あまり有(🔕)名でない。日本(🐸)の(🥢)ドイツ文学の教(🕑)授(🗞)も(🔄)、字典を引(❕)かなければ、そ(🌖)の名を知る能あ(🚄)た(📴)わず、むかし(🌚)森鴎外が、か(🎮)れの不思議の(🐆)才能を愛(📚)して、(😢)その短篇、「塔の上の鶏」お(🚤)よび「女の決闘」を訳述(🔮)せり。

A「君は一(👤)方では別(Ⓜ)れるのが辛い辛いと(🌥)云う、そ(🔕)し(🃏)て一方で(🐙)は(🔷)そんな無責任(🥏)なことをし(📬)て(🦌)いる、それじゃあだらしがなさ過ぎ(🕴)る(🐳)な」

A「うるさいわね。泥の(🧚)舟(🚽)だ(🔜)もの、どうせ沈む(⛪)わ。わからなかつた(🔨)の(♊)？」

A「櫛(🔨)田さん、今日はすっ(🅱)ぽかし(⛄)らしいで」(🏝)

A　お(♈)爺(🍫)さ(👟)ん、はじめは、(👍)ぎ(🅿)よ(🥦)つとしたが、しかし、お酒(👏)飲み(🐗)といふものは、お酒(🎂)を飲んでゐない時(🎨)には意気地が無くて(🔉)から(🚾)きし駄目(🙈)でも、酔つてゐる(👸)時には、かへ(😒)つて(😞)衆にす(🌗)ぐれ(✏)て度胸の(👯)いいとこ(🦍)ろなど、見せてく(🐓)れる(🌠)ものである。お爺さんは、いまは(🛡)、ほ(🌰)ろ酔(🥪)ひである(🕥)。かの厳粛なるお(🤠)婆さん(🌧)をも、(♌)また品行方正の聖(🎗)人をも、(🦉)なに(🔈)恐れんやといふやうなかなりの勇者にな(🐿)つてゐるのである。眼前の異(📚)様の風景に接して、腰(🍱)を抜(♈)かす(🍗)などと(🏘)いふ(🥦)醜態を示す事は無かつた。虚うろから出た四つ(👼)這ひ(☝)の(🕰)形のまま(😛)で、前方の(🚇)怪(⛏)しい(⛱)酒(🙁)宴のさまを熟視し(🥉)、