エックス ビデオ 壇 蜜6

A　(⚓)口(💊)から出まかせに(💷)、いい加減の返事をして、そ(🐳)うして、言って(🍘)しまってから、何だかとんでも無い不(🥞)吉な(🏴)事を言ったよう(🥦)な気がし(🛬)て(🛴)、肌寒(📨)は(🌍)ださ(🗻)む(👔)くなりました(🏐)。

A「御本人(👡)は、あの世(🍌)へ行ったで(🏙)ごいす。」(🤖)

A「(🎭)わ(🍻)るくな(💢)いでし(🥊)ょう？　あなたの好すく縞だと思っ(🎭)ていたの(🦖)」

A「書生にや(📙)らせ(🕸)る。」

A　京都に(🤼)「わ(🔜)らんじや」と云う有(📿)名(🌗)な料理屋があって、(⏲)こゝの(🥍)家では近頃(💿)まで(🛶)客(🐊)間に(😀)電燈をともさず、古(🚝)風な燭台を使うのが(🍝)名物にな(🐊)っていたが、ことしの春、久しぶりで行ってみると、いつの間にか行燈式(🕥)の電燈(🧀)を使うよ(🍕)うに(⛑)なって(⏲)いる。いつからこうし(📏)たのかと聞くと、去(🍭)年からこれにいたし(🚛)ま(⛵)した。蝋(🔎)燭の灯ではあまり暗すぎ(💨)ると仰っしゃるお客様が多いものでござりますから、拠んど(🔂)ころなくこう云(🎁)う(🥣)風に(🅰)致しましたが(🔳)、やはり昔のまゝの方がよいと(🍛)仰(🤖)っしゃるお(🎒)方(🥩)には、燭台を持って参りますと(🌝)云う。で、折角それを楽しみに(😓)して来たの(🍷)で(🍇)あるから、燭台に(🍕)替えて貰っ(⏩)た(🕸)が、(🥥)その(🆖)時私が感じたのは、日本の漆(📏)器の美しさは、(📽)そう云うぼんやり(🌲)した薄明りの中に置いてこそ、始めて(🐋)ほんとうに発揮される(🏚)と云うこと(🍷)であった。「わらんじや」の座敷と云うのは四畳半ぐら(💖)いの小じんま(🖇)りした茶席(💸)で(🐷)あって(👊)、床(🖖)柱や天井な(🚚)ども黒光りに光っている(🦊)から、行燈式の電燈でも勿論(🐰)暗い感じがする。が、それを一層暗(🌶)い燭(🧘)台(🎸)に(🏯)改めて、(♊)そ(🐞)の(🦄)穂のゆら(🏓)／＼とま(🍂)たゝ(👇)く蔭にある膳や(👉)椀を視詰め(⬆)ていると(🔯)、それらの塗り物の沼の(🍰)ような(😆)深(😑)さと厚(🐇)みとを持ったつ(🐄)や(🏍)が、全(🥛)く今までと(🏞)は違った魅(🏳)力を帯び出(🌺)して来るの(🗼)を発見する。そし(📰)てわれ(🚯)／(⏪)＼の祖先がうるしと云う塗料を見出し、それを(💄)塗っ(🦆)た器(😍)物の色沢(🧒)に愛(🥛)着を覚えたことの偶然でない(⤴)のを知るので(📢)ある。友人サバル(⚪)ワル君(🤡)の(😖)話(🍢)に、印度で(😨)は現在(👯)で(⏭)も食器に陶器を(🎻)使(🍇)うこ(♒)と(🏷)を卑しみ、多くは(🕺)塗(🛏)り物を用いる(🏈)と云(🔛)う(😭)。われ／＼はその反対に、茶(🐸)事(⏯)とか、儀式とかの場(🏏)合で(👞)な(⏮)ければ、膳(❎)と吸い物(🆒)椀(👌)の外は殆(🏛)ど陶器(🎑)ばか(🤤)りを(🥨)用い、漆器と云う(🙇)と、野暮くさい(📸)、(✴)雅(⛩)味のないも(🍖)のにされて(♉)しまっ(📒)ているが(📟)、(🤝)それは一つには(🔯)、採(🔢)光や照(🍪)明の(✋)設備がも(🏚)たら(🚑)し(🖱)た「明るさ」のせ(⏩)いでは(🐢)ないであろ(🥖)うか。事実(📫)、「闇」(🥤)を条件に入れなければ漆器の美しさは考えら(📲)れないと云っていゝ。今日では白漆(🕤)と云(🆑)うようなものも(🍔)出来たけれども(🕴)、昔からあ(🆖)る漆(🌕)器の肌は(😑)、黒か、茶(🍋)か、赤であって、そ(😪)れ(🗂)は幾(🚉)重もの「(🤸)闇(🕓)」が堆(👁)積した色で(🌮)あり、周囲(🈲)を(🎅)包む暗黒の中から(🤴)必然的に生れ出た(🛫)も(🥎)ののよ(🏼)う(🔺)に思える。派手な蒔絵まきえな(📷)どを施したピカ(🧘)ピカ光る蝋塗りの手(💈)箱(🥔)とか、文台と(⛵)か、棚(🎤)とかを見る(⏭)と(🔘)、い(🔆)かにもケバケバしくて落ち(🖐)着きがなく、俗(🐦)悪にさえ思えることが(⛅)ある(🦇)けれども、(🍪)もしそ(🍈)れら(😤)の器物(😴)を取り囲む(🏝)空(❔)白を真っ黒(🌔)な闇(🐉)で塗り潰し、(🐖)太陽(🖱)や(🤦)電燈の光線(🛰)に代えるに(🌻)一点の(🛣)燈明か蝋燭のあ(🕰)か(🏾)りにして見給え、忽ちそ(😌)のケバケ(㊙)バしいものが底深(🐥)く沈んで、(📈)渋い(🌭)、(🚏)重々しいものになるで(🐄)あろう。古えの工藝家がそれらの器(🧕)に漆(📋)を塗(🌯)り、蒔絵(🎟)を(🎻)画く(📛)時は、必ずそう云(👪)う暗(🐂)い部屋を頭(🦅)に置き、乏しい光りの中(🔧)における効果を狙ったの(🐔)に違いなく、金色を贅沢に使ったりした(🍈)のも、(🕑)それが闇に(🐀)浮かび出る工合(🎣)や、(🍏)燈(🌜)火を反射す(🤒)る加減(🏝)を考慮(🏄)したものと察せられる。つまり金蒔絵は明(💐)るい所で一度にぱっと(📎)その全体を見るもの(🍋)では(⏺)なく(🚯)、暗い所でいろ(🆗)／＼の部分がとき(🐚)／″＼少しずつ底光り(🔉)す(🤡)るの(🕜)を見るように出来て(💳)いるのであって、豪華絢爛な(💦)模様の大半(💵)を闇(🎽)に隠し(🍕)てしまっている(🎊)のが、(📎)云い知れ(📅)ぬ餘情(🐅)を(🧙)催す(🚨)のである(🎗)。そして、あの(📙)ピカピカ光(🐂)る肌の(🍷)つやも(💩)、暗い所に置いてみると(📟)、(🎺)そ(👈)れが(🐨)と(🥅)もし火(⚾)の穂(🙀)のゆらめきを映し、静(📵)かな(💬)部屋にもおり／＼風(🔚)のおと(✈)ずれのある(💑)ことを教(🥏)えて、そゞろに人を瞑想に誘い込む。もしあの陰鬱な室内に漆器と云う(🏓)ものがなかっ(🖊)たなら、蝋燭や(✨)燈明(📗)の醸し出す(🈶)怪しい光(😃)りの(🔢)夢の(🏻)世界(🕳)が、その灯(🕡)のは(🌧)ためきが打ってい(⛺)る夜の脈搏が、どんなに(🌬)魅力(👇)を減殺さ(✈)れ(🚕)る(🧀)こ(🥤)とであろう。まことにそれ(🌩)は、畳の上に幾すじもの(😝)小川が流れ、(😃)池(👁)水が湛えら(😐)れて(🐉)いる如く、一つの灯影(🍯)を此(⭐)処彼処に捉えて、(👣)細く、かそけく、ちら／(🐵)＼(⛲)と伝えながら(😄)、夜そのもの(🐴)に(🕊)蒔絵をし(📐)たような綾を(🎁)織り(🐡)出(🖕)す。けだし食器(🐣)とし(🎷)ては陶器(🔞)も悪(✴)く(☔)ないけれども、陶器に(⛔)は漆(🌳)器のような陰翳(🏤)がなく、深(💈)みがない。陶(🎗)器は手に触れると(👄)重く冷(🐼)たく、し(🕎)か(📃)も熱を(🏻)伝えることが早(📞)いので熱い物(🙁)を盛るのに不便(🚫)であり(💞)、その(🐇)上(⛺)カチカチと(🎫)云う音(🐐)が(😅)す(🈳)る(😶)が、漆器は(🚩)手ざわりが軽く(🍠)、(🔦)柔かで、耳につく程(🌥)の音(🍔)を立てない。私は(🎼)、吸い物椀(👊)を手に持った時の、(🌅)掌が受ける汁の重みの感覚と(💓)、生あたゝかい温(🆕)味ぬくみとを何よりも好む(👡)。そ(🎃)れは生(🕘)れたての赤ん坊のぷ(🈶)よ(🎛)／＼(🐶)し(🔠)た(👎)肉(🚍)体(🔨)を支えたよう(🎾)な感(💣)じでもある。吸(🛌)い物椀に今も塗り物が用いら(🔴)れるのは全く(📒)理由のあること(🗨)であって、陶器の容れ物(👦)ではあゝは行か(🚎)ない。第一、蓋を取った時に(💨)、陶器では中にあ(🆎)る汁の身(💟)や色合い(✡)が(🐵)皆見え(💖)て(📥)しまう。漆器の椀(🕟)の(❎)い(🚉)ゝことは、まずそ(🥌)の蓋を取って、口(🐛)に(🍘)持って(💆)行くまでの間、暗い奥深い底の方に、容(🎑)器の(🍩)色と殆ど違わない液(🍞)体(🤞)が音もなく(🧘)澱(❗)んでいる(📲)のを眺めた(🤲)瞬間の気持(🦑)で(🎒)あ(❌)る。人は、その椀の(🚧)中の(👠)闇に何があるかを(🎢)見分けることは出来(🔩)ないが、汁が(⬛)ゆるやかに動揺するの(🦉)を手の上(📂)に感じ、(🛤)椀の縁ふちがほんのり汗を掻い(🥨)ている(🍀)ので、(🍛)そこ(🙈)から湯(🔉)気(🎡)が立(🐎)ち昇(🤰)り(🏑)つゝあることを知(🥄)り、そ(🔟)の湯気が運ぶ(😏)匂(🔩)に依って(📓)口に(🍯)啣ふくむ前(🏺)に(💶)ぼ(👧)んやり味わいを豫覚す(🖖)る。その瞬間の心(📪)持(🦃)、ス(👬)ープ(💏)を浅い白ちゃけた皿に(🎹)入れて(👚)出す西洋(⛰)流に比べて何と云う相(📪)違か。それ(😶)は一種の神秘であり、禅味であ(🍹)る(📘)とも云えなくは(🎲)な(🛩)い。

A「ええ、あり(☔)がと。この辺(🍯)は昼間か(🌸)ら(🕰)蚊がいますな」(🏰)