射精 を 耐える7

A「かけて参(🖐)りまし(🐡)ょか」(🥖)

A「(💃)あんた、早う行(📛)か(🍄)んと十一(⛏)時どすえ」

A「ど(🧣)うで(📺)す、泊って(🍜)行きませんか(🚑)、全くこの雨じゃ大(⬅)変だか(😞)ら」

A「そんなら、(🌩)僕、失(❔)敬しまつさ。―(🏡)――」(🧢)

A　(➕)青扇はひく(📡)い声でそう(😕)言(🌂)ったのであるが、(🚢)あた(🔛)りの静(👥)か(🌏)なせいか、(📖)僕に(🌋)はそれが異様にちか(🌀)ちか痛(🚍)く響いた。彼は月の光りさえま(🍪)ぶしい(🌵)らしく、眉まゆ(❓)をひそ(🗯)めて僕たちをおどおど眺め(🐂)てい(🕺)た。

A　京(🎺)都に「わ(😷)らんじや(🎲)」(😍)と云う有名な料理屋があっ(👮)て、こゝの家(👚)で(🚭)は近(🎯)頃まで客間に電燈(🐆)をともさず、古風な燭台を使うの(🔣)が名物に(🗓)な(🐪)っていた(🎌)が(🐪)、(🎌)ことし(🌏)の春、久しぶ(⤵)りで行ってみると、いつ(🥇)の間(🔺)にか(📃)行燈(🗜)式(🚱)の電燈(🔃)を使うように(⤴)なって(🔓)い(🛂)る。いつ(🖐)からこうしたのかと聞くと、去年からこれにいた(🚊)しました。蝋燭(⛱)の(🔽)灯(🎣)で(🍿)は(🗒)あまり暗すぎる(😗)と仰っ(🤨)しゃ(🐤)るお客様が多いも(🎒)の(🚟)で(🗯)ござり(🧚)ます(🎚)から、拠んどころ(🏝)な(🕊)くこう(➕)云う風に(🐼)致しま(⛷)したが(🌱)、やはり昔の(📨)まゝの方がよいと(🤺)仰っし(🛠)ゃるお方には、(👮)燭台を持って参りますと云う(🌤)。で、折角それ(🎐)を楽し(❤)みにして来たのであるか(👈)ら、燭台に替えて貰っ(🕐)た(🚫)が、その時私が感じたのは、日本(🏬)の漆器の美しさは、そう云うぼんやりした(💿)薄明りの中に置いてこそ、始めてほ(🌛)んとうに発(⌚)揮され(📪)ると云うことで(⭐)あった。「わ(📲)らん(❌)じや」の座敷と云(👹)うの(🐞)は四畳半ぐらいの小じ(🌈)んまりした茶席であって、(🛰)床柱や天(🐓)井なども黒光りに(🚶)光っているから(🌀)、行燈式の電燈で(🐿)も勿論暗い感(♓)じがする。が、そ(㊗)れを一層暗(🏕)い燭(🍦)台に改め(🤥)て、(😼)その穂のゆら／(🔻)＼とま(😶)たゝく蔭(🚦)に(🐌)ある膳(🏫)や椀を(📎)視詰(🖕)めて(🏭)いると、それ(😦)らの塗り(🚧)物の沼のような深さと厚みとを持ったつやが、(🕙)全く今まで(🎾)とは違った魅力を帯び出して来るのを発見す(🎷)る。そし(🏆)てわれ／(🏗)＼の祖(🔎)先(🏉)がうる(🎙)しと云う塗料を見(🌃)出し(🐏)、それを塗った器物の色沢に愛(🛐)着を覚えたことの(🛄)偶(🛠)然で(🔦)ないのを知るの(♏)で(💢)ある(👿)。友人サバル(💼)ワル(🎵)君の話に(👏)、印(😁)度で(📁)は現在で(🔂)も食器に陶(🚎)器を(📥)使うこと(🏎)を卑(📔)しみ、多くは塗り物を用いると(🔛)云う。われ／＼はその反(🕕)対に、茶(🤭)事とか、儀(🍁)式(🔜)とかの場合でなければ(🥌)、膳と吸い物椀の(🌃)外は殆(🐮)ど陶器ばかりを用い(Ⓜ)、漆器(🍦)と云う(⚫)と、野暮くさい(🖋)、雅味(🎀)のな(🎬)いものにされて(🎿)しまっているが(🏮)、それ(🍑)は(🔽)一(🛑)つ(🥃)には、採光(🏆)や照(😜)明の設備がもたらした「(💐)明る(💟)さ」(👵)のせいでは(🔝)ないであ(📵)ろうか。事実、「闇」を条件(💟)に入れなければ漆器の美し(🍙)さは考え(💞)られないと云っていゝ。今日では白漆と云(📎)うようなものも出来た(📀)けれども(🎐)、(🍒)昔か(🕟)らある漆(🔂)器の(🐛)肌は、黒か、(🌶)茶か、赤(🗃)であっ(🔢)て(😑)、そ(🎷)れは幾(🛡)重(😚)もの「闇」(😑)が堆積した色で(👻)あり、周(🕷)囲を包(🥏)む暗黒の(🎸)中(👓)から必然的に生れ出たもののように思える(😷)。派手な蒔絵ま(🏀)き(🌇)えなどを施し(⛽)たピカ(🥧)ピカ光る蝋塗り(🚄)の手箱(🏥)とか(🎹)、(🎋)文台とか、棚とか(👃)を(〽)見ると、いかにも(🆑)ケバ(❔)ケバしく(🆎)て落ち着き(👂)が(🦋)なく、俗悪にさえ思えることがあるけれ(🕌)ども、(🔁)もしそれ(🧑)らの器物を取り囲(🏍)む空白を真(💞)っ黒な闇で塗り潰し、(🌐)太陽や電燈(🙃)の(🆙)光線(🥥)に代え(🥇)るに一点の燈明(✂)か蝋燭の(🎷)あか(🚕)りにして見給え、忽(🥧)ちその(🚏)ケバケバし(🏖)い(⏬)ものが底深く沈んで、渋(🔈)い、重々しいものになるであ(🐩)ろ(🎌)う。古え(🦐)の工藝家がそ(🍺)れ(🔤)らの器に漆を(🅿)塗り、蒔絵を画(🌲)く(😵)時(🛫)は、必ず(⏲)そう云う暗い部屋を頭に置き、乏しい光(😽)りの中における効(🚱)果を(🤣)狙っ(🆓)た(🎅)の(👞)に違(🌓)いなく、金(✌)色を贅沢に(🖋)使(🤜)っ(💦)た(🌔)りしたのも(🌁)、(🥢)それ(😼)が(🈸)闇(🍣)に浮(🍇)か(😆)び出る工合や、燈火を(🥂)反射する加減を考慮したものと(🐘)察せら(🥞)れる。つ(🚵)まり金(♒)蒔絵は(🎬)明(➖)るい所で一度(🚭)にぱっとその全体(⌛)を(🧚)見るもの(🛑)ではなく、暗い所でいろ(🏾)／＼の(👹)部分がと(💍)き／″＼少しず(🐜)つ(🧦)底光りするのを見るように出来ている(🏇)の(🧘)であって、豪華(🚲)絢(🐽)爛(🚁)な模様の大半(💣)を闇に隠し(🐪)てしまって(🆙)いる(🕎)のが、云(🕢)い知れぬ餘情を(📖)催す(🍬)のである。そして、あ(🔈)のピ(🥙)カピカ光(⬅)る肌のつやも、暗い所に置いて(🎹)みると(🌫)、そ(🦓)れがともし(🙃)火の穂の(🤡)ゆらめきを(⏳)映し、静かな部屋(🌌)に(🚱)も(🍒)おり／＼風のお(⛓)とず(🎎)れの(♋)あること(🖼)を教え(🦑)て(⏪)、(♏)そゞろに(🍯)人を瞑(📺)想に(🈶)誘い込む。も(❣)しあの陰鬱な室内に漆(🌚)器(🥚)と(🎍)云(⛵)うものがなかっ(🥫)たなら、蝋(🎵)燭や燈(🎒)明の醸し出す怪しい光りの夢(🤣)の世界が、その(🥔)灯のはためきが打っ(🍥)ている(🦎)夜の脈搏(⛎)が、どんなに魅(📶)力を減(💪)殺されるこ(🎟)とであ(🕛)ろう。ま(🚠)ことにそれは、畳の(🎫)上に幾すじ(🛎)もの小川が流れ、池水が湛えられている如く、一つの灯(🦋)影(💳)を(⛱)此処彼処に捉え(👐)て(💌)、細く(🚰)、かそけく、ちら／＼と(👘)伝えながら、夜そのものに(🙄)蒔(🐞)絵をしたよう(〰)な綾を(🚹)織り出す(💩)。けだし食器として(👋)は陶器も悪くないけれども(🕊)、陶器には漆器のような陰翳がなく、(📚)深み(🚧)がない。陶器は(🌕)手に触れると重く冷たく、しかも熱を(🏦)伝え(🤹)るこ(🖕)と(🛂)が早いの(🔉)で熱い物(🍥)を盛るのに不(📆)便(🕡)であり、(📿)その上カ(🏸)チカ(💺)チ(🗄)と(🔶)云(🔒)う音がするが、漆器は手ざわ(☕)りが軽く、柔かで、(🐒)耳につく程の(🚐)音を立てない(🚣)。私は、吸い物(🐅)椀(🧝)を手に(🌔)持っ(🤜)た時の、掌が(😨)受(👺)ける汁の重みの感覚と、生あたゝか(🚖)い温味ぬくみとを何よりも好(🐺)む。それは生れたての赤ん坊(🦊)のぷよ／(💾)＼した(🔶)肉体(❗)を支えた(🏁)ような感じ(🚘)でもある(📲)。吸い物(🐡)椀(🎢)に今(📕)も塗り物が(⛱)用いられ(🛋)るのは全く理由のあるこ(⛅)とで(🚟)あって、(♎)陶器の容れ物(🎿)で(🥋)は(🔐)あゝは行かない。第一(🥇)、(🙇)蓋を(🖐)取(🐛)った時に、陶(📺)器では(🌹)中(🌩)にある汁の身や色合い(⭐)が皆見え(💬)てしまう。漆器(☕)の椀(🗳)のいゝことは、まずその蓋を取って、口に持って行くまでの間(🏷)、暗い(🌟)奥(✒)深い(🏂)底の方に、容器の色と殆ど違(🗾)わな(🍁)い液体が音もなく澱ん(🛍)でいるのを眺めた瞬間の(🎫)気持で(🤤)あ(💂)る。人は、その椀(📂)の中の闇に何(🙀)が(💩)あるかを見分けることは出来ないが、(🍽)汁がゆるやかに動揺(🍙)する(🚖)のを手の上に感じ、椀の縁ふち(📲)がほ(😵)んのり汗を掻いているので、そこ(💤)から(🚝)湯気が立ち昇りつゝ(📌)ある(⏬)ことを知(🏀)り、その湯気が運ぶ匂に(😓)依って口に啣ふ(👶)くむ前(🏰)にぼんやり味(👱)わいを豫(🎒)覚す(🔥)る。そ(✨)の瞬間の心持、(🌠)ス(🍹)ープを(🍗)浅い白ち(🆖)ゃけた皿に入れて出(🖼)す西(🤹)洋(🕐)流に比べて何(✴)と(🆕)云う(💺)相違か。それは一種の神秘で(🛠)あり、禅味であ(🎣)るとも云えな(🎇)くはない。