オナニー aa9

A「さあ、私(✔)達には政治のこと(🈵)は(🙋)よ(🦉)く(🏌)分りませんけ(🔚)れど(🖐)も(🙅)、何にしても日本と支那とが(🤡)仲が悪いのは困ったこと(🌷)ですよ」(🐰)

A眼(📇)を塞がれながら一(🍽)人座敷に取り残されて、暫く座すわ(🎽)っていると、(🥔)間もなく襖ふすま(👧)の開く(🦌)音(㊗)がし(🚉)た。女は無(🏉)言の(🦍)儘まま(😲)、人魚のように体たいを崩し(👩)て擦り寄りつ(🕟)つ、私の膝ひざの(🏈)上へ(🤽)仰(🐩)向き(💒)に上半(🏯)身(🔴)を靠も(😵)たせかけ(👣)て、(🛒)そうし(🧦)て両腕を私の項うな(🥖)じに廻して(🌘)羽(📞)二重の結び目をはらりと解い(🕜)た。

A「そ(🏽)んな非(🍤)道い事(✖)は(🕕)しないから、動くときかないよ(🌰)」

A　諸君(🌿)はまたそう(♏)云う大(🔎)きな建(🤺)物(🔈)の、奥の奥(😦)の部屋へ(😆)行くと、もう全く(🤗)外(👐)の光(🥝)りが届かなくなった暗がりの中(🕷)にあ(🙆)る(💼)金襖や(🚧)金(🕦)屏風が(📗)、幾(🐘)間を(😵)隔(📈)てた(📢)遠い／＼庭の明(🎒)りの(😼)穂先を捉えて、(🍝)ぽ(💏)うっと夢のように照り返しているのを見(🍉)たことは(🕜)ないか。その照り返しは、夕暮れの地平線のように、あたりの闇(🚑)へ実に弱(🚎)々しい金(🔗)色(🤝)の(🧓)明(👑)り(📸)を投げている(⌛)のであるが、私は(⬅)黄(💢)金と(🚧)云うものがあれほ(🏌)ど沈痛な美し(💛)さ(📼)を見せ(😺)る時はないと思(🙍)う。そして、その前を(🔇)通り過ぎながら幾度も振り返って見直す(🏫)ことがあるが、正面から側(🤯)面の(🥕)方へ歩(⛽)を移すに随って(🎆)、金(🌋)地の紙の表面が(📩)ゆ(🏋)っくりと大きく(🌥)底光(🍷)りする。決(🍡)してちら(📤)／＼と忙がし(👟)い瞬きをせず、巨人(🐂)が顔色を変えるように、きらり、と、長い間を(💯)置いて光る(🤟)。時と(🕰)す(🛒)ると(🍖)、たった今まで眠っ(🚽)たよ(🏭)うな鈍(😃)い(🌤)反(🔤)射(♍)をしてい(⬜)た梨地の(🚿)金が(🌏)、側面へ廻る(🕠)と、燃(🥞)え上る(🏃)ように耀やいてい(🚱)るのを発(📪)見(🏋)して、こんなに暗い(🐚)所で(🐧)どうしてこれだけの光線を集め(❓)ることが出来た(🚥)のかと、不思議に思(⛺)う(🈚)。それで私に(😐)は(🤶)昔の人が黄金(🈁)を佛(🔌)の像(🍢)に塗ったり、貴人の(🖐)起居(🎁)する部屋の四壁へ(🗄)張(👞)ったり(💤)した(💟)意味が、(💇)始め(📘)て頷けるのである。現代の(📣)人は明るい家に住んでいるので、こう云う黄(🍕)金の(🏠)美(🎞)しさを知(🎛)らな(📯)い。が、暗(🏁)い家に住んでいた昔の人は、その美(👟)し(👋)い色に魅せられ(🔞)たばかりでなく、かねて実用的(💆)価値(🎋)をも知っていたの(🆗)であろう(🍧)。なぜなら(💾)光線の(🏩)乏しい(🍉)屋内で(💚)は、あれがレフレクターの役目をしたに違(🍄)い(😮)ないから(🛺)。つまり彼等(😏)はたゞ(🐏)贅沢(🗣)に黄金の箔や砂子を使ったので(⤴)はなく(📮)、(🥊)あれの反射を利用して明りを(🎄)補ったのであ(🙄)ろう。そうだとす(🍝)ると、銀やその他(🌥)の金属はじきに(🍕)光沢が褪(🐵)あせて(👿)しまうの(♊)に(🌁)、長く耀(✳)やきを(☔)失わないで(🔅)室内の闇を(🗑)照らす(🔴)黄金と云うもの(➿)が、異様に貴ばれた(👔)であろう理(🐵)由を(✊)会(🐩)得するこ(📄)とが出来る。私は前に、蒔(🎱)絵と云うものは暗い所で見て貰うよう(🎗)に(🛥)作られている(🔷)こ(🕺)とを(🙌)云ったが、こう(🦆)してみ(➗)ると(🍬)、(🏅)啻ただに(🔪)蒔絵ばかりで(🔆)はない、織物(🕗)など(🚾)でも昔のものに金銀の(👚)糸(🌋)が(💕)ふんだんに使ってあるのは、同じ理由に基づくこ(🌛)と(🔕)が知れ(🚪)る。僧侶が(📎)纏う金襴の袈裟(🥀)け(🤗)さなどは、その最もいゝ例ではな(🏬)いか。今(🔑)日町(❇)中まちな(👁)かに(⚽)あ(🏕)る多くの(👞)寺院は大概本堂を(🌪)大衆向(🌨)き(⤵)に明る(🐨)くしてあ(🍕)るか(🏤)ら、あ(👅)ゝ云う場所では徒らにケバケ(🛋)バ(🤯)しいば(🚼)かりで、どんな人柄な(🥧)高僧(🚢)が着ていても有難味を感(⛪)じること(🥥)は(📚)めったにないが、由緒あるお寺の(🈁)古式に(🚾)則っ(🦉)た佛事に列(🤢)席してみ(🧐)ると(🔌)、皺しわだら(🍷)けな老僧の皮(🐻)膚(🚤)と、佛(🚎)前の燈明の明滅(🌰)と、あの(👔)金襴の地質と(🚈)が、(🐲)いかによく(😙)調和し、い(😋)かに荘厳味を増している(🤥)かが分るのであって(🤣)、それと云うのも、(🛷)蒔絵の場合と同(⏲)じように(🎀)、派手な(⛵)織り模様の大部(💉)分を闇が(🦅)隠してしまい、たゞ金銀の(🐛)糸(⛪)がとき／(🚉)″(🛣)＼少し(🌨)ずつ光(🤕)るようにな(🐘)るか(🎧)らである。それ(🍸)から、これ(🎳)は私(🧖)一人(🚌)だけの感じ(📈)であるかも知れないが(😻)、およそ日(💄)本人の(😈)皮(🧤)膚に能衣裳ほど映りのいゝものはないと思う。云うま(🔽)でもな(👆)くあの衣裳には(🎮)随(👉)分(🥫)絢爛なものが多く、金銀が豊富(⏪)に使って(🐣)あり(🦀)、しかもそ(🍈)れ(🕕)を着て(📭)出(🍞)る能役者(🍶)は(💬)、歌舞伎俳優のよ(✳)うにお白(😘)粉を塗(🗨)ってはいないのであ(🏔)るが、日本(🍄)人(🛅)特有の赧あかみがかった褐色の肌、或(🧡)は(📻)黄色味をふくんだ象牙色の地顔があ(✉)んな(🔵)に(👅)魅力を(⚫)発揮する時はない(🦂)のであっ(💛)て、私はいつも能(🚞)を見に行く度毎に(🛤)感(🔀)心す(🏞)る。金銀の織り出しや刺繍(🤳)のある袿うちきの類(🐺)もよく似合(♌)う(⛎)が、濃い緑色や柿色の素襖、水干、狩衣の類、白無地の小袖、(🏻)大口等も実によ(🎩)く似合う。たま／＼それが美(🐗)少年の能役者だと(👺)、(🎑)肌(🎋)理きめの(🧐)こまか(✡)い、若々(🐉)し(😾)い照(🛬)りを(🥗)持っ(✍)た頬(📬)の(🐿)色つやな(😟)どがそのために(📖)ひと(📴)し(🎋)お引き立て(🎛)ら(📫)れて、女の肌とは(😔)自ら(㊙)違った蠱惑こわくを(🎤)含んで(⏱)いるよう(🤐)に見え、な(🤠)るほど昔の大名(🚘)が寵童の(📻)容色に溺れ(🦁)たと云うのは此(🌉)処(🎡)のこ(📿)と(😟)だなと、(🕰)合点が行く。歌舞伎の方でも(🙄)時代(🐁)物(🚌)や(🐏)所作事(👮)の衣裳の華(🥈)美(🥟)なこ(💟)とは能楽のそれ(🏾)に劣ら(🀄)ない(🧣)し(🤩)、性的魅(🥟)力(🛁)の(📦)点にかけてはこの(😈)方が(🧡)遙かに能(🚔)楽以上とされているけれども、両方をたび(🈺)／＼見(🍁)馴れて来ると、事(🔑)実はそれの反対であること(🔭)に気が付くであろう。ちょ(🤩)っと見た時は(🥉)歌舞伎の方がエロティックでもあり、(🔍)綺麗でもあ(♐)るの(⏸)に論は(🏻)な(⛪)いが、昔(🛑)はとに(🌻)かく、(🍈)西洋流の照(👣)明を使(❇)うようにな(😉)った今日の舞台(😥)では、あの派(Ⓜ)手な色(🐹)彩がや(⏯)ゝともすると俗(🧤)悪(🌗)に陥り(⚡)、見飽き(👤)がする(🔗)。衣裳(📟)もそうなら、化粧とてもそうであって、仮に(🧠)美(🤞)し(🛬)いとしてか(🧔)らが(🍱)、それが(🎖)何(🔘)処までも(💕)作った顔であって(💇)みれば、(🤾)生(🐥)地の美しさのような実(😊)感が伴わない。然るに能楽(😵)の俳優は、顔も、(🎟)襟も(🍚)、手も、生地のまゝで登場する(🐉)。されば(😬)眉目(🏄)の(💼)なま(🐙)め(🎀)か(😎)しさは(🔴)そ(🍈)の人本来の(📠)も(📲)のであって、毫(🌈)も(🍶)われ／＼の眼を欺い(😵)ているのではない。故に能(🐌)役者の(🔀)場(🔈)合は女形や二枚目の素顔に接(🔡)してお座がさめ(🔠)たと云うようなこと(🎴)は有り得ない。た(😶)ゞ(🔟)われ／(🤭)＼の感じ(🛒)る(🏩)こ(🎡)とは、われ(🚼)／＼と同(⏪)じ色(📂)の皮膚を持っ(💊)た彼等が(🎢)一見(🎬)似合(🍨)いそうにもない武家時代の派手な衣裳を着けた時に(💫)如何にそ(🕷)の容色(👈)が水際立って見えるかと云う一事で(🚱)ある。かつて私は(🦋)、「皇帝」の能で楊貴妃に(🤾)扮した金剛巌(📀)氏(😚)を見(👃)たことがあったが、袖口から覗いてい(🤖)る(🐛)その手の美(🎏)しかったこ(🌜)と(🕟)を(🕛)今(🍲)も(📜)忘れな(📖)い。私(🏞)は彼の手を見ながら、しば／＼膝の上に(📺)置い(🥏)た自分(😥)の(🐅)手(🌨)を省みた。そして(😂)彼の手が(💔)そん(🛩)なにも美し(📄)く見える(🚒)の(🎑)は、手頸(🔍)から指先に(➖)至(🌫)る微妙な掌てのひ(🚻)らの動か(💿)し方(🕑)、独特(🤙)の技巧を罩こめ(🍶)た指のさばきにも因るので(🤦)あろ(🎪)うが、それ(👩)にしても、その(💽)皮膚の色の(👵)、内部からぽう(💮)っと明りが射しているような光沢は、(🖥)何(🐔)処から来る(🕯)のかと訝しみに打たれた。何となれば、それは何処までも普通の(👏)日(🏏)本(👟)人の(🦆)手であっ(🚉)て、現に(🛤)私が膝の上について(💁)い(🎓)る手(💕)と、肌(🎵)の色つやに何の違ったとこ(🔵)ろもな(🖊)い。私は再び三たび(〰)舞(🥞)台の(🚋)上の金剛(⛽)氏の手と(🚎)自(📨)分(📱)の(🎳)手とを見較べたが、い(🚃)く(🍤)ら見較べても同じ手である。だが不思議(🏻)にも、(✝)その(🛑)同じ手が舞台にあっては妖しいまでに美しく見え、自分(💰)の膝の上にあ(🏝)って(🎋)は只(📓)の平凡な手に見える。か(🏒)く(💼)の如きこと(👫)はひと(♓)り金剛(⬛)巌氏の(🏝)場(📒)合のみではない。能においては、衣裳の外へ(👑)露あら(🗯)わ(📰)れる肉体はほんの僅かな(🍸)部分であっ(✋)て(📬)、顔(🖇)と(📍)、襟く(🐯)びと、手(⛽)頸から指(🥢)の先までに(🎟)過(💏)ぎず、(🏨)楊貴妃のよ(🏅)うに面(🗨)を附け(💊)て(💂)いる時は顔さえ隠れてしまう(💦)のであ(❣)るが、それでいてその(🧔)僅かな部分の色つやが異(⏰)様(🅰)に印(😦)象(🛃)的(👏)になる。金(🕋)剛氏は(🤪)特に(😽)そうで(➰)あ(💪)っ(💝)たけれど(🙌)も、大(🦈)概の役者の手(🏪)が、何の(🥢)奇もない当(🎠)りまえ(👼)の日本人の(👫)手が、現代(🔩)の(🕟)服装をして(🤯)い(🐼)ては気が付かれない魅惑を発揮してわれ／(⛪)＼に(🧓)驚異(🌱)の(❔)眼を見張らせる(🏑)。繰り返して(🚭)云うが、それは決(🔻)して美少年や美男(❣)子の役者に限るのではない(🥪)。たと(🚯)えば(👫)、日常われ／(🐉)＼は普通(🏿)の(🙃)男子の(🔍)唇(🖖)に惹き付けられることなどは有り得(🏴)ないが(🏉)、能の舞(🥇)台では、あの(㊙)黝くろずんだ赤みと、(🙂)しめり気を持った肌が、口紅をさ(🤤)した婦人のそれ以上に(🖌)肉(🐦)感的(🎫)なねばっこさを帯びる。これは役(👜)者が謡(⏳)いをうた(🌄)う(🌝)ために始終唇を唾液(♈)で濡らす故(🆙)でもあろうが、しかし(🗣)そ(👯)の(🗞)せいばかりと(📼)は思えない。また子方の俳優の頬が紅潮を(📠)呈しているのが、その赤さが、実に鮮やかに引き立(🛋)って見える。私の経験では緑系統の地(💵)色の(🎶)衣裳を着けた時に最も多くそう見えるの(📄)で、色の白い子方なら(🥫)勿論であ(🥝)るが、実を云(🙈)うと色の黒い子方の方(👬)が(🛏)、(📳)却ってその赤味の(😊)特色(🙅)が眼立つ(🌻)。それは(👸)なぜかと云う(⏮)と、(🚑)色(🎲)白な児で(🥟)は白と赤との対照があまり刻明(🎹)で(🎯)ある結果(🥣)、能(🌦)衣裳(🙀)の暗く沈ん(🕷)だ色調には少し効果(🤧)が(🤰)強(📨)過ぎるが(🌭)、色の黒い児(🔍)の(🆔)暗褐(🤣)色の(📺)頬であると、赤(🌀)が(✝)それほど際立(🦐)た(🚦)ないで、衣裳と顔とが互に照りは(🥧)える。渋い緑と、渋い茶と、(🎻)二(❌)つの間色が映り合って、黄色人種の肌がいかにもその所を得、今更のよ(🗄)う(🗽)に(😔)人目を惹く。私は(🌴)色の調(🥩)和が作(🎋)り出すか(🧢)くの如(🏠)き美が他にあるを(🙏)知らな(👗)いが、(🔸)もし能(🚃)楽が歌舞伎のように近代(🎋)の照(✒)明を用い(🎇)た(✔)とした(❗)ら、それら(🏩)の(🌤)美感(👄)は悉くど(🛴)ぎ(🍥)つ(🔉)い光線の(📋)ために飛び散ってしまうであろう。され(🎿)ばその(🎯)舞(💆)台を(🥛)昔ながらの暗さに任(🚡)してあ(🍛)る(🚅)のは、必然(😕)の(🌡)約束(🌿)に従って(🐖)いる訳であって、建物(🚻)なども古け(🈹)れば古い程いゝ。床が自然(🍷)のつ(👋)や(🚘)を帯びて柱や鏡板(🔞)などが黒光りに光り(🔺)、梁から軒(😜)先の(👎)闇(🎭)が(♉)大きな(🍟)吊り鐘を伏せたよう(🍣)に役(🛸)者の(🐢)頭上(🛡)へ蔽(🔱)いかぶさっている舞(🗺)台、そ(🏮)ういう場所が最(👷)も適して(🤧)い(🐜)るのであって、(🔜)そ(🥂)の点(🙉)か(🤛)ら云(🌾)えば(🧖)近頃能楽が朝日会館や公会(💧)堂へ進出するのは、結構なことに違(🙌)いないけれども、そのほん(📝)とう(🗜)の持ち味は(💣)半分以上失(🚙)われてい(🔑)ると思わ(🍪)れる。

Aやゝ(🗾)暫(🤸)くして、奏(🤞)楽が止(⚫)んだ時、漸ようやく我に(⚓)復かえ(📉)っ(📉)たように、本を閉じて顔を(🔦)擡もたげ(🧦)た己は、意外にも(📀)お(🆘)嬢さんが己(📴)の鼻先に据わ(👗)って、(🏮)じっと柱に凭も(🎹)たれたまゝ(🐎)、己と(🌄)同じく一(✴)心に聞き惚れて居らしっ(🚠)た(🐞)のに心付い(🚅)た。

A「馬鹿云っちゃ(🛳)いけない(🌞)！　そん(🕰)な高(🤶)いお土産があるもん(🦖)か。これは抑そもそも頼まれて(🕤)買って来た(🍔)ん(💢)ですよ(🦅)」