liquid えろげ6

A「強盗に申し上げたら(🎙)いいさ(🎇)、あたしの亭主は気違い(👴)ですよ、っ(🐯)て(🎫)。ピストル強(🤴)盗も、気(🔗)違(🙆)いに(🌅)は、かなわないだろ(🌚)う(🚦)。」

A「何(🔪)やのん(🍒)」

A「私のは批評ではない、こ(💉)れは、訓戒といふものだ。諷諫、(🚱)といつて(🐀)もよからう(🌫)。諷諫、耳(🖲)に逆ふも(🐾)その(🐫)行を利す、とい(🚗)ふわ(🐻)けのものだ。」とも(🚖)つ(🛢)ともらし(🅾)い事を言つ(👸)て(♎)ごま(🆗)かし(🦉)た。

A「(🥡)やあ。やはりそう(🤗)でしたか。お忘(🈷)れ(🎋)かも(📗)し(🕧)れな(🍏)いけれど、(🚦)かれこ(🎻)れ二十年ちかくま(🔀)え、私はＫで馬車やを(💺)していました」

A「夜の宴会(🅿)は紺(🤜)の背広かタキシードに極き(🙆)まっているも(🦆)んよ。そう(💳)してカラーも(🎳)ソフトをし(🈳)ないでス(🥩)ティッ(✴)フのを(🍠)着(🛏)ける(🌸)もんよ。それがエティケットなんだから、これか(🗞)ら覚(📠)えてお置(🙇)きなさ(⏪)い」(🈂)

A　私は(😆)建築の(🤭)ことについて(🚽)は全く門外漢で(🤚)あるが、西洋の寺院(💋)のゴシック建築と(😲)云(🐖)うものは屋根が高く／＼(🌛)尖(💳)って(🚠)、(♏)その先(🐰)が天に冲せんと(⏸)している(🚡)ところ(👍)に美観が存するのだと云う。これに反して、われ(🌜)／＼の国(🕠)の伽藍で(🚌)は建物の(🚓)上にまず大きな甍を(🔎)伏せて、そ(🦇)の庇(😸)ひさしが作り出(🍎)す深い(🍘)廣い蔭の中へ全(🌪)体の構造を取り込んでしまう。寺院(😥)のみな(😢)ら(🕔)ず、(🤬)宮殿でも、(🌰)庶民の住宅でも(😷)、(🏞)外(🌏)から見て最(📋)も眼立つ(🚚)ものは(🔣)、或る場合には瓦葺(🛴)き、或(🧞)る場(❕)合に(🚓)は(📇)茅葺きの大(📶)きな(🥌)屋根と、その庇の下にた(🤦)ゞよう濃い(🤒)闇である。時とする(🖼)と、(⭐)白(🎖)昼といえども軒(👴)から下には(🛳)洞(🐆)穴のような(🔧)闇(🔲)が繞っていて戸口も(🏹)扉も(🌽)壁も柱も(🔪)殆ど見えないことす(🎺)らある。これは知(🤝)恩院や本願寺(🏧)の(🥖)ような宏壮な建築で(🧤)も、草(🌴)深い田舎の百姓家でも同様(❓)であっ(🌭)て、(😴)昔の大概な建物が軒か(🚵)ら下と(🗿)軒(⏳)から上の(🔸)屋根の部分とを比べ(🥪)ると、(🤮)少(🤮)くとも眼で見たところ(☕)では、屋根(🏤)の方が重く(😯)、(⚡)堆く、面積が(🥅)大き(🛌)く感ぜられ(❄)る(✉)。左様(🗿)に(🔫)われ／＼が住居を(🍸)営むには、何より(🤯)も屋(🏛)根と(🔧)云う傘を(👄)拡(🧕)げ(🕓)て(🍶)大地(🛡)に一廓の日かげを(🤘)落し、(👗)その(🗜)薄暗い陰翳の中に(🈚)家(🌠)造りを(🙃)す(👫)る。も(🙁)ちろん西洋の家屋にも(🔌)屋根(🎦)がな(🤜)い訳では(💺)ないが、それ(😨)は日光を遮蔽するよりも雨露をしのぐための方が主(💫)であって、蔭はなる(🧦)べく作らな(🛅)いよ(🍵)うにし、少し(🌕)で(👂)も多く内部を明り(✊)に曝(🧘)すように(🖼)して(🕉)いること(🤤)は、外(🧖)形を見ても頷(🐡)かれ(🌗)る。日本の(😘)屋根を傘とすれ(✔)ば、西洋のそれは帽子でしかない。し(⏩)かも(🔁)鳥打帽(🌆)子のように出来るだけ(🔣)鍔(👚)つばを(🍣)小(🛩)さくし、日光の直射を近(🍟)々と(🥚)軒端に受ける(🈴)。け(🧀)だし日本家(🐬)の屋根の庇が長(🍹)いの(😷)は、気候風(㊙)土や、建築材料や、そ(🎸)の他いろ(🖖)／＼の(👾)関係があるので(🚢)あ(🐕)ろう。たとえば(💵)煉(🕢)瓦やガラス(📛)やセメントのような(🗒)ものを使(🦋)わない(💱)とこ(👠)ろから、横なぐり(🐡)の風雨(🍯)を防ぐた(👎)め(🤫)に(🚎)は庇を深くする必要があっ(🍳)た(⚡)であろ(🏢)うし、日本人とて暗い部屋よりは明るい(💔)部屋を(✏)便利としたに違いない(🚫)が、是非なくあゝなったの(👄)でもあろ(🎡)う(🐕)。が、美と(🤱)云(💛)うもの(🕟)は常に生活(🔲)の実際(🖋)から発達(🛂)するも(📿)ので、暗(🗺)い(🥈)部屋(🤓)に住むことを餘(🐗)儀なくされた(❄)わ(💿)れ／＼の先祖は、いつしか陰翳のうちに美(⛏)を(🛒)発(💸)見し(💨)、やがては美(📉)の目(➿)的に添うように陰翳を(🕐)利用するに(📈)至った。事実、(🎫)日本座敷の美は全く陰(🍣)翳の濃淡に依(🧝)っ(🍨)て(⏮)生れて(🔗)いるので(👯)、そ(❗)れ以外(😀)に何もない。西洋人が(👥)日本座敷を見て(🕹)そ(📏)の簡(⛲)素(😊)なの(🏵)に驚き、たゞ灰(⏪)色の壁(📤)があ(🚞)るばかりで(⛽)何の装飾も(🏝)ないと云(🏠)う(🕢)風に感(❓)じるのは、彼等としては(😰)い(♈)かさま(🏼)尤もで(💵)あるけ(🚚)れども、それは陰翳の謎を解しな(🙃)いか(🎑)らである。わ(📴)れ／(🤩)＼は、(🥩)そ(🍣)れ(🏃)でなくても太陽の光線の這入りに(🚦)くい座敷(🎋)の(♟)外側(🥓)へ、土庇を出(🔃)したり縁側を附け(🐡)たりして一(Ⓜ)層日光を遠の(🚜)ける。そ(😜)して室内へは、庭(🚉)か(📖)ら(🤠)の反射が障子を透して(🥄)ほ(🤸)の(😓)明る(🙁)く(💢)忍び込むよう(🤤)にする(🧟)。われ／(🕝)＼の(🤣)座敷の(🍫)美の(🛬)要素(🥟)は(🍨)、この間接の鈍(🏫)い光(🐘)線(🦀)に外(🌮)ならない。われ／＼は、この力のない、わびし(⚾)い、果敢は(📪)かない光(📝)線が、しんみり落ち着いて座敷の壁へ沁み(🙁)込む(🍿)ように(🐶)、わざ(🌅)と調(⛲)子の(📫)弱(🚲)い色の砂(❇)壁を塗る。土蔵(🥫)とか(😷)、(💶)厨(🥓)とか、(📤)廊下の(🥒)ようなところへ塗るには照りをつけるが、座敷の壁は(🔜)殆ど砂壁で、めったに光らせない。もし光ら(🌖)せたら、そ(👗)の乏(👉)しい(🌺)光線の(🏦)、柔(🗜)かい弱い味が消(🔋)える。われ等は何処までも、見るか(🏾)らにおぼつかなげ(🍁)な外光が(🤺)、黄昏色の壁(😩)の(😹)面に取り着いて辛くも餘命を(💮)保って(🐃)いる、あの繊細な明るさを楽しむ。我等に取ってはこの壁の上の明るさ或(😷)はほのぐ(🕦)らさが何物(🍖)の装飾に(🥌)も優(🌒)るの(🍾)であり、しみ／(㊙)″＼(🔥)と(🌭)見飽(🗾)き(💓)がしないのである。され(🛏)ばそれらの砂壁が(📝)その明るさを乱さ(🔄)ないようにとたゞ一と(👕)色の無地(❔)に(🎎)塗ってあるのも当然であっ(🚖)て(🎓)、座敷毎に少しずつ地色(⏫)は(🚯)違うけれども、何とその違いの微かであるこ(👝)とよ。それは色(🍧)の違(🚧)いと云(🚖)う(🎟)よりもほん(🏚)の僅かな濃(💁)淡の差異、見る人の気分(🧞)の相違と(💷)云う程の(🍆)ものでしかない。しかもその壁の(🌭)色のほのか(🌤)な(🥅)違いに依(🎰)って(🍠)、また幾らかず(🔅)つ各※(二の字点、1-2-22)の部屋(⚾)の陰翳が異なった色調(😇)を帯びるのである。尤も我等の座敷にも床の(🌠)間(🎏)と云うもの(😢)があって、掛け軸を飾り花を活けるが(🌸)、しかしそ(👢)れ(👲)らの軸や花もそれ自体が装飾の役を(🕰)している(✔)よりも、陰翳に深みを(🚏)添える方が主になって(🐦)い(😕)る(🗞)。わ(😴)れらは一(🍴)つの軸を掛(🔡)けるにも、そ(💛)の軸物とその床の(🛁)間の壁との調和、即ち「床(🆙)う(🚑)つり(🔟)」を第一に貴ぶ(👝)。わ(🤵)れら(🌵)が(🔤)掛け軸の内容を(💷)成す(🥒)書や絵の(🔟)巧拙と同様の(🏞)重要さを※(「ころもへん＋表」、第(😶)4水準2-88-25)具ひょうぐ(🈁)に置くの(😩)も(🗄)、(🈶)実にその(🎎)ため(🍷)で(❓)あって、床(😲)う(🎡)つりが悪か(🗨)ったら如何なる名書画も掛け軸とし(💒)ての価値が(💉)なく(📄)なる。それと(🐑)反対に一つの独立した作品とし(🦀)ては大した傑作でも(🅾)ない(🔜)ような書画(🥍)が、茶(🌠)の間の床に掛け(😼)てみる(🛐)と、(🏮)非常にその(📰)部屋との調和(👧)がよく、軸(🏮)も座敷も(🔁)俄かに引き立つ場合(🚃)がある(🍯)。そしてそう云(🦃)う書画、それ自身としては格別(👻)のもの(🔧)で(📻)も(🚅)ない軸物(💟)の何処が調和(🤓)する(👘)のか(🤸)と(🔍)云えば(🛬)、(📡)それは常にそ(🏯)の(📑)地紙や、(😎)墨色や、※(「(🔻)ころもへん＋表(♐)」(🍑)、第4水(🤸)準2-88-25)具の裂きれが(🛅)持っている古色(💬)にあるのだ(💺)。その古色がその床の(⭕)間や座敷(🦔)の暗さと適宜な釣り合いを保つのだ(🚛)。われ(🗣)／＼はよく京都(🈶)や奈良の名刹(🛄)を(💊)訪ねて(🛒)、その(♊)寺(📅)の宝物と云われる(🎑)軸物が、奥深い大書院(👱)の床の間にか(🍆)ゝっているのを見せら(📖)れ(🚥)るが、そう(🔕)云う(💵)床の間は大概(👌)昼も薄暗(☔)い(🌲)ので、図柄などは見分けられな(😨)い、(⬇)たゞ(💫)案内(🍯)人の(🚃)説明を聞きながら消えかゝった墨色のあ(🔎)とを辿って多分立(⬜)派な絵なのであ(🍚)ろうと想像する(📃)ばかりであるが(🧥)、(🧚)しか(🍵)しそのぼやけ(⏹)た古(🏨)画と暗い床の間との(🗾)取り合わ(⛑)せ(📷)が如何にもしっくり(⛑)していて、(🍘)図柄の不鮮明などは聊かも問題で(🚀)ないばかりか、却ってこの(🌜)くらいな不鮮明さがち(💠)ょうど(🈺)適し(🎽)てい(🌈)るよ(🚔)う(🛏)に(⏯)さ(🎫)え感じる(😌)。つま(🌳)りこ(😺)の場合、その絵は覚束ない弱い(🧟)光りを(😠)受け留めるための一つの奥床しい「(🍐)面」(🎥)に過ぎないのであって、(🍀)全く砂(🕕)壁(🍡)と同じ作用をしかし(😄)ていないのであ(👍)る(🛶)。われら(🏼)が掛け軸を択ぶのに(🥚)時代や「さ(🕵)び」を珍重する理由はこ(🥟)こ(🌜)にあるの(😽)で、新画は(💪)水墨や淡彩(🦗)のもの(🌏)でも(🔆)、よほど注意しな(🕸)いと(🕥)床の間の陰翳(㊙)を打ち壊すのであ(🚣)る。