イケメン えろ 漫画7

A遠くで悦子の「(🗂)ルミ(🍨)ーさん、い(🔠)らっ(🍙)しゃい」と云う声が聞えて、二人の(🎷)少女が芝(🎤)生(🕛)の上を(📼)此方(⤵)へ駈かけ(🥈)て来(🌉)るのを見ながら、幸(🙈)子は調子を落して(🚷)云った(♑)。

A「お庭へ(🍋)行って(⏯)遊(🈂)ぼう」

A「(🎿)近(🧙)々にまた大阪に(😱)用(🎌)があるんだけ(🏈)れど、(🚈)此(👊)方こっちが何とか極まるまでは行(🐆)きた(🏂)くない、行って(🚧)も御宅へは伺わな(🚛)いで帰る(🗳)って(💒)、………」

A　京都に(😡)「わらんじや」と云う(🚍)有名(🎍)な(🦋)料理屋があって、(🏏)こゝの家では近頃まで客間に電燈をともさず、古風(💎)な燭台を使うの(🌭)が(💷)名物になっ(👪)ていたが、(🎞)ことしの(🌡)春(🔌)、久しぶりで行って(🦕)みると、いつの(🗻)間(🐡)にか行燈式の電燈を使うように(🍏)なっている。い(🙈)つ(🌗)からこうしたのかと聞くと、去年か(🥊)らこれ(🔘)にい(🦔)た(🚂)しました。蝋燭の灯ではあまり暗すぎると仰っしゃるお客様が多(🖇)いものでござりますから、(👦)拠んどころな(📟)くこ(🙇)う云(🔧)う風に(🎁)致(🐲)し(🐣)ました(❄)が、やはり昔の(💓)ま(🎰)ゝ(⤵)の(🔉)方(😣)がよいと仰っ(✂)しゃるお(👈)方に(💟)は、燭台を持って参(🅿)りますと云う。で、折角それ(☕)を楽し(🕘)みにして来たので(🍖)あるから、(🌑)燭台(🐠)に替えて貰ったが、その時私(🆕)が感じたのは、日本の漆器の(👥)美し(🤚)さ(🌅)は、そう云うぼんやり(👋)した薄(😈)明り(🖍)の中に(🐅)置(👏)いて(🤑)こ(😘)そ、始(✋)めてほんとうに発揮さ(😢)れる(🚍)と云うこ(🐓)とで(🍝)あ(🚚)った。「(🏷)わらん(🥙)じや」の(🤗)座敷と云うのは四畳半ぐ(🈵)ら(🍯)いの小じ(💁)んまりした茶席であって、(🉐)床柱や天(😽)井なども黒光りに(💖)光っているから(👰)、(💄)行燈式(🔡)の(🌖)電(📝)燈でも勿論暗い感(🔕)じが(🙄)する。が、それを一層(🏈)暗い燭台に改めて(📿)、そ(👵)の穂(💙)のゆ(😕)ら／(🍉)＼とま(🐢)たゝく蔭にある膳や(🏌)椀を視詰めて(⛩)いる(🔙)と、それらの塗(🀄)り物の(⌚)沼のような深さと厚(🚥)み(👅)とを持(🚅)った(🐆)つやが、全く今までとは違った魅力を帯び(🤲)出して来るのを発見する。そしてわれ(🛌)／＼の祖先(🔳)がうるしと云う塗料(🍭)を(👮)見出し(🚯)、そ(😒)れを塗った(🆔)器物(🏉)の色沢に愛着を覚えたことの偶然(🛁)でないのを知るのである(🌌)。友人サバルワ(🐭)ル君(🏆)の話に、(👈)印度では現(🍍)在(👡)でも食(🔗)器(🌭)に陶器を(🖥)使(❕)うことを卑しみ(😜)、多(🌝)く(🕳)は(🚸)塗り物を(🐯)用いると云う。わ(🔵)れ／＼は(🎅)その反対に、茶(🌾)事とか、儀式とかの(🌻)場(🖥)合でなければ、(📰)膳と吸(🌍)い物(👩)椀の外は(🔧)殆ど(⛑)陶器ば(🌝)かりを(🐂)用い、漆器と云うと、野(🔐)暮(😒)く(🏩)さ(🖍)い、雅味のないものにされてしまっているが、それは(🔽)一つに(⛰)は、採光や照明の設備がもた(🔦)らした(🎢)「明(🤖)るさ」のせ(🚳)い(🆎)では(🔝)ないであ(🕧)ろうか。事実、(📼)「闇」を条件に入れな(🏚)けれ(🧢)ば漆器(🆕)の美しさ(🍓)は考(⌚)え(💁)られないと云(🎒)って(🖕)いゝ。今(✈)日では白漆と(🤜)云うよ(🕉)う(🐾)なもの(🦄)も出来(🎷)たけれども、昔からある漆器の肌は(🔠)、黒か(😫)、茶か、(⬅)赤であって、それは幾(🐯)重も(📭)の「闇」が堆積した色(🚞)であり、周囲を(😶)包(🏅)む暗黒の中(🐜)か(🤳)ら必然的に生れ出た(🕜)もののように思える。派手な蒔絵ま(🏇)きえな(😓)どを施したピカピ(🉐)カ光る蝋塗(🥟)りの手箱とか、文台とか、(🚴)棚(🔉)とかを見ると、いかにもケバケバしく(🥛)て落(💏)ち着(🐟)き(😷)がなく、俗悪にさえ(🥩)思えること(👚)があるけれども、(😕)も(🚺)しそれらの器(🏟)物を取り囲む空白(🍻)を真っ(🕙)黒な闇で塗(🔨)り潰し、(💷)太陽や(🌙)電燈の光線に代える(🌇)に一(🐡)点の燈(🏺)明か蝋燭(🐉)の(🚁)あ(🥩)かりにして見給え、忽ちその(🤷)ケバケバしいもの(✈)が底深く(🔪)沈(👒)んで、渋い(🧙)、重々しいものに(💆)なるで(🗳)あろう(🙍)。古えの工藝家が(😐)それ(📥)らの器に漆を(📞)塗り、蒔(🦃)絵(🎇)を画く時は、必ずそ(⏺)う云う暗い部(🖖)屋を(🐄)頭に置き(🥙)、乏しい光りの中に(⛹)おける効果を狙ったのに(🐽)違(🚂)いな(🍜)く、金色を贅沢に(💯)使った(🔑)りしたのも、それが闇に浮かび出る工合や、燈(🚇)火(🏸)を反(🚓)射する加(🥃)減を考慮(😁)し(📏)たものと察せられる。つまり(🤧)金蒔絵(🐡)は明るい所で一度にぱ(📪)っ(🐩)とその全(🌥)体(👻)を見るものではなく、暗い(🦗)所でいろ(💩)／(🏴)＼(📒)の(🍜)部分がとき／″＼少しずつ(🚹)底光りするの(🔵)を見(📟)る(🐩)よう(🙌)に出(🐎)来ているのであって、豪(🤮)華絢爛な模様(📄)の大半を闇に隠して(🚞)しまっ(✴)ている(🐒)のが、(🚪)云い知れぬ餘(💋)情を催す(🎼)ので(🔑)ある。そして、あ(🥉)のピカピカ光る(🏤)肌のつやも、暗い所(🤽)に置いて(📴)みると(🌹)、そ(🚳)れ(🗃)がとも(🧓)し火の穂のゆ(🎎)らめきを映し、静かな(🙇)部屋にもおり／＼風のおとず(🚀)れのあるこ(👒)とを(💔)教えて、そゞろに人を(🌷)瞑想に誘い込む。もしあ(😳)の陰鬱な室(㊙)内に漆(🚉)器(👘)と(🚔)云(🏂)う(⛸)ものがなかった(😪)なら、蝋燭(📺)や燈明(🥢)の醸し出す怪しい光りの夢の世(💁)界が(👔)、その灯のはためきが打ってい(🍩)る夜の脈搏が、どんなに魅(🛁)力を(🧜)減殺(📗)され(💻)る(🎟)こと(🔜)であろう。ま(🥒)ことにそ(🍀)れ(🐹)は、畳の(👄)上に幾す(🤸)じもの小川が流れ、(🚠)池(🈯)水(🏬)が(😫)湛えられている如(📁)く、一(🗼)つの(😂)灯影を此(❤)処彼(🦁)処に捉えて(📊)、(💈)細(👫)く、(💠)かそけく、ちら／＼と(🧀)伝えながら、夜その(🚀)も(⛄)のに(🎟)蒔絵をしたよう(🌳)な(🐱)綾を織り出す。けだし食器として(🚄)は陶器も悪くないけれども、陶(🎸)器には漆器のような陰翳がなく、深み(📭)がない。陶器は手(😸)に(🤹)触れると重く冷た(🎻)く、しかも(🔑)熱を(🗡)伝えることが(❇)早いので(👭)熱い物を盛るの(😐)に不便であ(🏜)り、その上カチカチ(🙌)と(😬)云う(🐼)音がする(🤸)が、漆(📛)器は手ざわりが軽く、柔かで、耳(🎙)につく程の音を立てない。私(🔖)は(📭)、吸い(🚿)物椀を手に持(🍻)った時の、掌が(🔚)受ける汁の重みの(🐿)感(👖)覚と、(🎬)生あた(🏉)ゝかい(🌓)温味ぬ(🌳)くみとを何(🏻)よりも好む。それは生れたての赤ん坊のぷよ／＼した肉体を(✍)支えたよう(🥃)な感じでもある。吸(🆓)い物椀に(🚁)今も塗り物が用(🏁)いられるの(👏)は全く理由のあること(🚈)であって(😐)、(🗣)陶器の容れ物(📅)ではあゝは(🔼)行(📞)か(🗽)な(🚯)い。第一、蓋(⛄)を取っ(💞)た時に、陶器では(📱)中にある汁の身(🐭)や色合いが皆見えてし(🐈)ま(㊙)う。漆(🤕)器の椀のい(🏉)ゝこ(🚦)とは(🆙)、ま(💡)ずその蓋を取っ(⛑)て、(💅)口に(🧐)持って(🌐)行くまで(🔦)の間、暗い(👑)奥深(📽)い底(🏬)の方に、(📈)容(❎)器の色と殆ど違(🏪)わな(🦑)い液体が音もなく澱んで(🎋)い(💪)るの(🈚)を眺めた(🤩)瞬間の気(😯)持である。人は、(⚪)その椀の中の闇(🍞)に何(🈷)が(📏)あるかを見分(📩)けることは出来ない(✴)が、汁(📲)がゆるやかに動揺(🕡)する(🔝)のを(🧢)手(🔞)の(🌩)上(📻)に感じ、椀の縁ふちがほ(💴)んのり(🛠)汗を掻いているので、そこか(🌞)ら湯気が立ち(⛽)昇り(🔌)つゝあることを知り(🔝)、その湯気が運ぶ(🔷)匂に依って口に啣ふくむ前にぼんやり味わ(🍹)いを豫覚する。その(🆓)瞬間の心持、スー(🕖)プを浅い白ちゃ(🔵)けた皿に入れて(🤷)出(🥇)す西洋流に(🚙)比べ(🧝)て何と云う相違(📗)か。そ(❕)れは一種の神秘で(😀)あり(🔵)、禅味であると(🕴)も云(⬇)えなく(📐)はない(🤕)。

A「(✋)ねえ、やっちゃいけ(🔤)ない？　よう！　やら(🍖)してよ(✋)う！　譲(🍜)治(🕢)さ(😈)んも倶楽部(🏼)へ這入って(👴)、一緒に習えばいいじゃないの(🌦)」

A同年(Ⓜ)。四(🕒)月小。九日、壬辰(🌑)、(🍇)常の御(📽)所の南面(🥖)に於て、終日諸人の愁訴を聴断し給ふ、(🛺)各藤(🏼)の御壺に候して、子細を言(📂)上(📼)す。