av 女優 柚木 ティナ8

A　私はそのとき以来、兄た(👄)ちが(🎀)夏(📇)休み毎(🌒)に東京から持って来るさ(🤕)まざまの(😫)文学雑(😣)誌の中か(🛄)ら(📽)、(🚆)井伏さんの作品を捜(🕤)し(🕥)出し(💊)て(🎽)、読み、(📭)その度毎に、実に、(🏭)快哉かいさいを叫んだ。

A　と言ひ出し(🤓)、鬼たち互ひにひそ(🐙)ひそ小声で相(✒)談し合ひ、ど(🦌)うもあの頬ぺたの瘤(🚛)はてか(❔)てか光(🌒)つ(⬛)て、な(🎊)みなみならぬ宝物のやうに見えるではないか、あれをあづか(🚾)つて置いたら、(🈺)きつ(🚻)とまたやつて来(🎐)るに違(🎒)ひない、と(🔕)愚(🚐)昧な(😧)る(😖)推量をして、矢庭に瘤を(😎)むしり取(🐢)る。無(🚙)智ではあ(🏎)るが、や(🐉)はり永く山奥に(🥅)住ん(🦁)でゐるおかげで、何か仙(🔜)術み(👘)たいなもの(🖋)を覚(🗜)え込んでゐ(🏇)た(🖥)の(🛍)か(🥍)も知れない。何の造作も無(🧘)く綺麗(🤩)に瘤(🐣)を(🍜)むしり(♓)取つた。

A「まあまあ(🕡)、こう(😗)云(🚛)う所へ来てそんな贅沢ぜ(😚)い(🚾)たくを云うもんじゃ(🆓)あな(🌡)い。こ(🔰)こで見(🎅)な(👢)けりゃ矢っ張り情が(🤜)移らないから(🎙)、(🤢)つめたい(👮)のは辛抱す(🥕)るさ。これも話の種だあ(🕜)ね」

A「ちっと(🔞)も妙なことはないわよ。ずっと(🗑)昔はそう(🎼)だっ(🎋)た(🚘)じゃない(🧡)の、(🥡)あたしが始(🐉)めて譲治さんの(🔗)所へ来た時分(🎧)は。―――あの時分には今(🔶)夜のようにして(🔛)寝(🧝)た(🍥)じゃないの」

A昔(🎗)は(⏬)遊(🦒)芸を仕(🚵)込むにも火の出(🧛)るような凄すさまじ(💲)い(🥉)稽(🗿)古をつけ(🗼)往々おう(🚃)おう弟子(🔹)に体刑たいけいを加(😈)え(🚕)ること(💤)があったのは人の(😇)よく知(👽)る通りであ(🎵)る本(⏰)年〔昭(🔢)和八年〕(🛎)二(🍱)月十二日の大阪朝日新聞(🈵)日(💭)曜のペ(🎿)ージに(🎷)「人形浄瑠璃じょ(🦃)うる(💤)りの血まみれ修業」と題して小(🌎)倉敬二君が書(👱)いている記事を(📳)見るに(🐖)、摂(🌙)津大掾せ(🔼)っ(🧔)つのだい(💖)じょう亡(🦇)き後の(♑)名人三(🍘)代目越路太夫こし(🚶)じだゆ(😜)うの眉間みけ(♉)んには大き(🧦)な傷(🥅)痕きず(🆘)あと(⚓)が三日月型に残(🚃)っ(📹)ていた(💣)そ(👔)れ(🤬)は師匠(👴)豊沢団七から「いつになったら覚え(🍰)る(🙄)の(🌉)か(✳)」(🛌)と撥で突き倒された記(👡)念で(🏡)あ(😢)るというまた文楽座の人形使い吉田玉次郎の後(🎟)頭部(🍂)に(🔏)も(🏾)同じ(🏹)よう(😓)な傷痕があ(🐂)る玉次郎(🛀)若か(🔌)りし頃「阿波あわ(🥃)の鳴門なると」で彼の(🚚)師匠の大名人吉田(➖)玉(🚟)造が捕(🚋)とり物ものの場の十郎兵衛を使い玉次(👈)郎がその人形(⛴)の足(⛷)を(📝)使った、その時キット極き(🚋)まるべき十(📯)郎兵衛(🐞)の足(💣)が(🔄)い(😸)かにして(🏖)も(🐳)師匠(😙)玉(🗝)造の気(🈲)に入(🐅)るように使えない(😰)「阿呆め」(📒)とい(🕒)うなり立廻りに使(🔥)ってい(⛷)た本身ほ(💛)んみの刀でいきなり後頭部をガ(🛁)ンとやられた(📟)その刀痕が今も消えずにいる(🔗)のである。しかも玉次(🕯)郎を殴なぐった玉造(🐛)もか(📖)つて師匠金四のために十郎兵衛の人形をもって頭を(🔱)叩き割られ人形が血で真(🛣)赤(🎏)ま(🐢)っ(🦄)かに染そまっ(📺)た(🌱)。彼はその(🌆)血(⛹)だ(🐬)らけ(🛸)になって砕くだけ飛(⛪)ん(📅)だ人(💑)形の足を師匠に(❣)請(🎯)こう(🔋)て(🎥)貰(🚱)い受(🤢)け真綿にくるみ白木の(😣)箱(📩)に収めて、時々取(😗)り(🐓)出しては慈(🌃)母じ(📶)ぼの(💜)霊前れいぜんに額ぬ(🎲)かず(🕍)くが(🕦)ごと(🤳)く礼(🎾)拝し(🧗)た(💂)「この人形の折檻せっかんがなか(🌥)ったら(📠)自分は一生(🐿)凡々ぼんぼんたる芸人の末で終った(😮)かも知れない」としばし(🚘)ば泣いて(🍏)人に語(🍆)った。先代大隅太夫(😲)おおすみだゆうは修業(🥃)時代には一(😟)見牛のように鈍(✡)重どんじゅうで「のろま」と呼ば(💵)れていたが彼の師匠(🆘)は有名な豊沢団平俗に「大団(🥃)平」(🚪)と云われ(🥀)る近代(🕯)の三味線の(🐓)巨匠きょしょうであ(🌿)ったある時蒸(👥)し暑い真夏の夜にこの大隅(⛳)が師匠の家で木下蔭(🅾)挟合(🥔)戦このした(🕙)かげはざまがっせんの「壬生みぶ(🍨)村」を稽(👠)古してもらっていると(🙆)「守まも(🙋)り袋ぶくろは遺品ぞと」というくだ(⏭)り(🗯)がどうしても巧うまく(🥦)語れない遣や(📱)り直し遣り直して何遍なんべん繰り返して(🎲)もよいと(🛺)云(🎀)ってくれ(⛔)ない師匠団平は蚊帳(🎥)か(🌬)やを吊(🍭)つっ(🍤)て中に這入って聴きいている大隅は蚊かに血(🏝)を吸われ(🎱)つつ(💉)百遍、二百(🍳)遍、三百遍と際限もなく繰り返してい(🖥)るうちに(📋)早や夏の夜の明け易やすく(🛑)あた(🖊)りが白み(✉)初めて来て師匠もいつ(👦)かくたびれた(🏟)の(🥀)であろう寝入ねいってし(🌦)ま(🤭)った(🦇)よう(🌵)であ(🐝)るそれでも「よし」と(📖)云ってくれないうちは(👲)と「のろま」の特色を発揮はっ(📉)きし(👱)てどこま(👮)でも(👬)一生懸命けんめい根気よく遣(💃)り直し(📮)遣(🕐)り直して語っ(😫)ていると(🎿)や(🤩)がて「出来た(🌕)」(🥌)と蚊帳の中から団平の(💂)声、寝入(🌳)ったよ(🔭)うに見(⏰)えた師匠(📛)はまんじりともせ(🏞)ずに聴いてい(🌐)てく(➕)れたの(🍁)であるおよ(😗)そかくの(🍽)ごとき逸話い(😒)つ(🏻)わは枚挙(🔊)に(🦎)遑いと(🏨)まな(🦃)くあえ(😴)て浄瑠璃の太夫や人形使い(🐆)に限ったことではない(🎀)生(🎨)田(🔵)いく(👩)た流の琴や三味線(🍖)の伝授において(💳)も同様(🌌)であったそれにこ(📷)の方の師(👬)匠は(🌜)大(🚄)概たいが(🎃)い盲人(🏘)の検(✨)校であっ(🐣)たから不具者(🐏)の常(🐁)とし(🐿)て片意地な人が多く勢い(🚁)苛酷かこく(🆒)に走った傾かたむきがないでもあるまい。春琴の師匠春松検校の教授(🗓)法(🤓)もつと(🌸)に厳(🌬)格(🎾)を(🔆)もって聞(🛑)えていたことは(💑)前述のごと(🕐)くやや(🎬)もす(🧑)れ(⛅)ば(🎛)怒罵(📗)どば(🕺)が(🤑)飛び手(😸)が伸び(🌱)た教える方も盲人なら教わる方も盲人の(🥕)場合が多か(🌆)ったので師(😺)匠に叱しから(🍠)れたり打(🕍)たれたり(🚼)する度に少しずつ後ず(🐠)さりを(🎡)し、ついに(💐)三味線を抱(🔠)かかえたまま中二階の段梯子だ(🧡)ん(🚪)ば(🥎)し(💸)ごを転げ落ち(🚞)るような(🎵)騒さわぎも起った。後日春琴が(〽)琴曲指南の(♐)看板(⏹)を掲か(🤑)かげ弟(🔰)子(📭)を取るよ(👊)う(😕)にな(🐇)って(☕)から(🤲)稽古(⚫)振けいこぶりの峻烈し(🔎)ゅんれ(⏳)つをもって鳴らし(👍)たのもや(👖)はり(⚪)先師の方(🐇)法(🗯)を(🔯)蹈襲とう(🍪)し(🚆)ゅ(🧝)うしたの(🌏)であり(🗜)由来する所が(🥚)ある訳なのだが、それは佐助(🎵)を教えた時代から既すで(💝)に萌きざしていたのであるすなわち幼い女師匠の遊戯ゆ(🌅)うぎ(🏖)から始(🙄)ま(👅)り(🎵)次第に本物に(💜)進化した(🐝)のであ(😶)る(💘)。ある(🔽)いは(🎧)云う男の師匠が(🙃)弟子を折檻す(🤢)る例は多々あるけれ(🔁)ども(🌠)女だてらに男(⛑)の弟子を打っ(😎)たり殴なぐっ(😘)たり(😠)し(🔀)たとい(🎩)う春琴のごときは他に類が少い(🐕)これを(🎨)もって思う(🚲)に幾分(🏿)嗜虐性しぎゃくせい(⏺)の傾(🤖)向があったの(🔆)ではないか稽古に(🔯)事寄せて一種変態な性慾せいよく的快味を享(💤)楽きょ(🛹)うらくしていたのではないかと。果してしかるや否(👗)い(🗓)なや今日におい(📖)て断定を下すことは困(💏)難で(🔷)ある(🥗)ただ明白な一事は、(✴)子供がまま(📭)ごと遊びをする(🥁)時は必ず(🖼)大(🐭)人おとなの真似を(🐪)するされば彼女も自(⛅)分は検(🏎)校(🔲)に愛せ(💦)ら(🏩)れ(👃)て(⤴)いたの(✌)でかつ(🚹)て己おのれ(🍁)の肉体(♿)に痛棒つうぼうを喫きっしたこと(🍔)はないが(🐚)日頃の師匠の(🍯)流儀りゅうぎを知り師たる者はあのようにするのが本来であると(🥨)幼心に合点がて(💥)んして、遊戯(😢)ゆ(🅱)うぎ(👶)の際(🤒)に早(🦎)くも検校の真似を(🏿)す(🥀)るに(🏝)至っ(👋)たのは自然の数すうで(🔇)ありそ(🗼)れが昂こうじて習(⏩)い(🚂)性と(🏎)なっ(🐱)たのであろう

A「おそ(📣)れ(🚫)なが(📇)らよく存じておりま(🦈)す」