パイパン 図書 委員 生 中出し 加藤 なつみ9

A幸子は(🤦)娘の時分に、船場の(🦐)蒔岡の店(🏤)にもこう(💖)云(🔜)う型に(🤜)属する剽軽(🥐)ひょうきんな禿(🚰)頭の番頭がいたこ(🛂)とを思(📮)い出した。大概の大商店が株式(🕔)組織になった(🗓)今日では、「番頭(⛰)さん」(🌹)が「常務さん」に昇格して(🕶)羽織前掛の代りに背広を(🍭)着、船場(🤱)言(🏭)葉の代りに標準語を操るよう(🤽)に(🎠)な(🆓)った(🚨)けれ(🅱)ども(💣)、その肌合はだ(🐦)あいなり気持なりは、(✍)矢張会社の(🌰)重役と云うよりお店たなの奉(♟)公人であっ(🏾)て、昔はよ(🌨)くこう云(😴)う(🍕)風な、(🎥)腰(🙀)の低い、口の軽い、主人の機嫌気褄きげんき(🎑)づまを(👖)取(🚌)ること(😛)や人を(🏈)笑(👖)わ(👟)せることの上(🏾)手な番頭や(🚅)手代が、何(🙏)処の(🐎)店にも一人や(💽)二人(🐃)はいた(⛹)ものである(🐫)が、井谷が今夜この(🖋)人(👄)物を加えたのも、座(😍)を白けさせないようにと(〽)云う(🤥)心づか(📸)いでもあ(📕)っ(🛠)たことが察しら(😬)れ(🎩)た(🏤)。

A　京都に(⏭)「わ(📜)ら(🧛)んじ(💪)や」と云う(✡)有名な料(🀄)理屋(🐤)があっ(🚦)て、こゝの家で(🎥)は(❗)近頃まで(🏿)客間に電燈をともさず、(🌗)古(🏍)風な燭台を使う(🗻)のが名物になっていたが、ことしの春(🎯)、久しぶり(🕷)で行ってみ(🚄)ると(🍭)、いつの間にか行(🏹)燈(😳)式(📭)の電燈(🥤)を(📐)使うように(👃)なっ(♐)ている(🏔)。いつからこ(🦑)うし(🔍)たのかと聞く(🔨)と(🚛)、去年から(🕧)これ(🏫)にいたし(⛹)ました。蝋燭の(🥫)灯で(🌲)はあまり暗すぎると仰っしゃ(🐸)るお客様が多いものでご(🕸)ざり(🕝)ますから、(🕤)拠ん(🌂)ど(🐨)ころなくこ(🥟)う云う風(🍆)に致し(🏄)ました(📗)が、やはり昔の(⌚)まゝの方がよいと仰っ(🌚)しゃるお(📸)方には、(🀄)燭台(🏺)を持って(🍱)参りますと云う。で、折(🐆)角(🗼)それを楽しみにして来たのであるから、(🍯)燭台に替え(⛷)て貰ったが、(🙌)その時(🚓)私が感じた(🦒)のは、日本(🕥)の(🚄)漆器の(🧓)美しさは、そう云うぼんやりした薄明りの中(🚱)に置いてこ(🦇)そ(🕹)、(㊙)始めてほん(🐎)とうに発揮されると云うことで(🍻)あった。「わ(🎴)ら(🥄)んじや」の座(👲)敷と(💑)云うのは四畳半ぐらいの小じ(🎏)んまりした茶席であ(🏩)って、床柱(🚲)や(🥧)天井なども黒光(👻)りに(🈵)光ってい(❔)るから、(📫)行燈式の電燈(🤷)でも勿論暗い(😜)感じが(✒)する(👗)。が、そ(🕎)れを(🔶)一層(🍭)暗い燭台に改めて、その穂のゆら(🐹)／＼と(🧦)またゝく蔭(🦐)にある膳や椀を(🧗)視詰めてい(⛷)ると、それらの塗り(🈳)物の沼(🥫)のよ(🦓)うな深さと厚み(👼)とを持った(👐)つや(🥢)が、全く(👠)今(🐋)までとは違っ(🈷)た魅力(🍇)を帯び出して来るのを発(😮)見する。そしてわれ／＼の祖先がうる(🈺)しと云(🦀)う塗(💵)料を(🧖)見出し、それを塗った(📂)器(🏼)物の色沢に愛着を(✋)覚えたこと(❣)の偶然で(💖)ない(👰)のを知るので(🈲)ある(🏭)。友人(🏦)サバルワル(🔷)君の話に(🏔)、印度で(💋)は(📞)現在で(😾)も食器に陶器(🍇)を使う(🌽)ことを卑しみ、多くは塗り(🍖)物を用いると云う。われ／＼はその反対(🔂)に(⬛)、茶事とか(🕙)、(👵)儀式とかの場合で(🚶)なければ、膳と(🗒)吸(📐)い物椀(🍴)の外は殆ど(🕘)陶器ばかり(🎓)を用い、漆器と(🧢)云うと、野暮くさい、雅(👳)味のな(🧀)いも(🏂)のにさ(🔫)れ(🌆)てしまっているが(🤲)、そ(🐷)れは一つには、採(🐈)光(👼)や照(🍳)明(🕐)の設備(🌊)がもたら(🦀)した「明るさ」(🤕)のせ(🌰)いで(🔸)はないで(🥚)あ(🍹)ろうか。事実、「闇」を条件に入れなけ(👩)れば漆器の美しさは考えられ(🎢)ないと云っていゝ。今日で(🐑)は白漆(🏚)と云うよ(🕛)うなものも出来たけれども、昔(📰)か(🏴)らある(💃)漆(🌄)器の肌は、黒か(🏠)、茶か、赤であって(🥖)、(🗣)それは幾(🚱)重もの「闇」が堆(⚓)積し(🔭)た色であ(🕵)り、(👾)周(📲)囲を包む暗(🏐)黒の中から(🤴)必然的(❤)に生れ出た(🐱)も(👰)の(⌚)のように思(🏞)え(🙁)る。派手な蒔絵ま(🤞)きえ(🌔)などを施し(👑)たピ(⛄)カピカ(🤹)光る蝋塗りの手箱(🛰)とか(🏾)、文台とか、棚とか(🍚)を見ると、いかにもケバケバしくて落ち着きがなく、俗悪に(⬜)さえ思える(😶)ことがあるけ(🤨)れ(🎩)ども、もしそれらの器物を(🔞)取り囲む空白を真っ黒な(🚴)闇(🛑)で(🛁)塗り(👈)潰し、太(♈)陽(🍛)や電燈(🛒)の光線に(🚂)代(📵)え(🕐)るに(🎶)一点の(📅)燈明(🍧)か蝋燭(🕎)のあかりにして見(🐉)給え、忽(Ⓜ)ちそのケバケバしいものが(🚝)底深く沈ん(♌)で、(🐊)渋(👫)い(🕣)、重々しいものになるであ(🆚)ろ(🚍)う(📩)。古えの(💠)工(⏸)藝家(🔋)がそ(⛹)れ(🛰)らの(😆)器に(🛁)漆(🈺)を塗(💖)り、蒔絵を画く時(♋)は、必ずそう云(👼)う暗い部屋を頭に置き、(🌶)乏しい光りの中における(🦒)効果(♌)を狙った(💊)の(🏿)に違いなく、金色を贅(😦)沢に使ったりしたの(🕴)も、そ(📖)れが闇に浮か(🍫)び出る工(🥧)合や、燈火を反射する加減を考慮し(📑)たも(🚛)のと察せられる。つまり金蒔絵は明るい(🧝)所で一度にぱ(👤)っとその(🐥)全(🛂)体を見(💂)る(🔍)も(➕)のではなく、暗い所でいろ／＼の部(🎽)分がとき／″＼少しずつ底光りす(🎧)るのを見るよ(💶)う(🎙)に(🛤)出来ているのであって、豪華絢爛な模様の大半を闇に隠し(🔍)てしまっているのが、云い知れぬ餘情を催すの(⏩)である。そして、あ(💕)のピカピカ光る(🤲)肌のつやも、(🍀)暗(⛴)い所に置いてみる(🏮)と、そ(🐪)れがと(📬)もし火の穂(🎹)のゆらめきを映し、静かな部屋に(🕐)もおり(✈)／(🎺)＼風のおとず(👌)れのあ(⌛)ることを教(🤛)えて、そゞろ(🏔)に人を瞑想に誘い込む。もし(😞)あの陰鬱な室内に漆器と云うも(💍)の(🔣)が(☝)なかったな(👝)ら、蝋燭や燈明の醸し出す怪しい光りの夢(📖)の世界が、(🎌)そ(🥗)の灯(🥢)のはためきが打(🎡)っ(🌯)ている夜(👻)の脈搏が(🕌)、(📖)どんなに魅力(😗)を減殺されることであろう。まこ(🌸)とに(🥕)それ(💕)は(🦊)、畳の上に(📟)幾すじもの小川(🏨)が流れ、池水が湛えられている如(🙄)く、一つの灯(🆓)影を此処彼(😭)処(🐛)に捉えて、細く、か(🍘)そけ(🛌)く、ち(🤗)ら／(🤛)＼(😳)と伝えながら、夜その(🔧)ものに蒔(🐨)絵(😺)をし(🏬)たような綾を織り(🚸)出す。けだし食器として(🍽)は陶(🏊)器(🎁)も悪(👐)く(🤒)ないけ(🔠)れど(🔷)も(🎄)、陶器には(🐚)漆器のような陰翳がなく(🥛)、深みがない(💥)。陶器は手(🏡)に触れ(❤)ると重(✍)く冷(🍟)たく、(🍊)しかも熱を伝えることが早いので熱い(❤)物を盛る(🎎)のに不便(🦃)であり、その上カ(🧞)チカチ(🐋)と云う音(🥙)が(🔀)するが(🎛)、漆器(🈺)は手ざわ(⏱)り(😃)が(💻)軽く、柔かで(🌡)、耳に(🖊)つく程の(😞)音を立て(🥂)な(🔞)い。私は、吸い物椀を手に持った時の、掌が受ける汁の重みの感覚と、(🎅)生あた(🍓)ゝかい温味ぬく(🔆)みとを何よりも(🚑)好む。それは生れたての赤ん坊のぷよ／＼した肉体を支えたよ(🎧)うな感じでも(🐭)ある(🔊)。吸い(✊)物(⛪)椀(🔖)に(✖)今も塗り(🌱)物が用(🏚)いられるのは(🍨)全く理由のあることで(🥚)あ(🍻)って(👷)、陶(🖊)器(🔱)の容れ(🈺)物ではあゝ(🙂)は(🥄)行(🎶)かな(🍙)い。第(🕟)一、蓋を取った(📪)時に(♏)、陶器(📳)では中(😥)にある汁の身や色合(🤭)いが(🤯)皆見(🌛)えてしま(🤖)う。漆(💏)器の椀のいゝこ(⛳)とは、(🌖)ま(🚙)ずそ(🚠)の蓋を取って(🤘)、口(🐺)に持って(📍)行くまでの(🥈)間、暗い奥深い底の方(🎇)に、容器の色(🍘)と殆ど違(🏜)わない液(👳)体(📲)が音もな(🛩)く(🛶)澱んでいるのを眺めた瞬間の気持である(😝)。人は、その椀(🌗)の中の闇に何が(🥥)あるか(🥒)を見分け(🕤)ること(📳)は出来な(🗯)いが、汁がゆるやかに動揺するのを(🏌)手の上に感じ、椀の縁(🍉)ふちがほんの(🤟)り汗を掻いて(🌜)いるの(🔁)で、そこ(🍹)から(🚕)湯(✉)気が立ち(🍘)昇りつ(👚)ゝ(🥋)あることを(🥊)知り、その(🆙)湯気が運ぶ匂(👴)に依って口(🌪)に啣ふくむ(🎡)前にぼ(🌩)ん(🏿)や(🔘)り味わいを豫覚する(🕹)。その瞬間の心持(🆔)、スープを浅い白ちゃけ(🎼)た皿(🍣)に入(🧤)れて出す西洋流に比べて何と云う相(🧤)違か。それは一種の神秘であ(👌)り、禅味(😇)であ(🧀)るとも云えなくはない。

Aしかし一方、やや(🏜)ともするとその不愉(🗼)快を打ち忘れて、再び(🚏)舞台の表現にう(💑)っとりさせられる瞬間があっ(🚝)た。前(🐆)の幕ではひとり小(🐽)春の(🌮)姿にばか(🐏)り心を惹ひかれたのに、今(🌜)度(🧞)の幕(📆)で(🍮)は治兵衛もよし、おさんも(🖨)い(🛀)い。紅殻べ(📏)に(🚒)がら塗りの框かまちを見(🚍)せた二重の上(🔒)で定規じょうぎを枕に炬燵こたつ(🤸)に足を入(🚪)れな(🥃)が(🍦)ら、(🙋)おさんの口説くどき(⬛)をじ(🍆)っと聞き入っ(🔝)て(🐲)いる(🕒)間の治兵衛(🥁)。―――若(📌)い男(🚾)には(😀)誰(📳)しもある、黄昏たそ(🔃)がれ時の色町の(🗿)灯を恋いしたうそこは(💽)かと(😮)な(🦖)い心もち。――(🙇)―(⤴)太夫の語る文(📡)句の中に夕暮の描写はないよ(📼)うだけれども、要は何がなしに夕(🕒)暮に違いな(❕)いよう(⏰)な気がして(💵)、格子の外の宵闇に蝙蝠こうも(🥃)りの飛ぶ町のありさまを、―(⌚)――昔(📎)の大阪の(✖)商人(🤟)あ(🏻)きゅうど(📌)町を胸にえ(🌙)がいた。風通ふうつうか小紋ちり(📵)めんの(🌻)ようなものらしい着(🍭)附を着(😖)てい(🐹)るおさんの顔だ(💀)ちが、人形ながら(👢)何処か小春に比べ(🐄)ると淋さ(📱)びし(📃)みが勝ってあでやかさに乏(🏇)しいのも(🥙)、そう(👿)云う男に(🚗)うとまれる堅儀な町女房の感(🌩)じがある(📚)。そのほか舞台一杯に暴れ廻る太兵衛(🐟)も(🤴)善六(🔶)も、(📳)見馴(🚅)みなれ(⭕)たせい(🈸)か両脚の(🚹)ぶら(💳)んぶらん(🖨)するのが(🍙)前の(🤬)幕(😔)ほど眼ざわりでな(🍑)く、だんだ(⛷)ん自然に見え(⬅)て来(🧗)るのも不思(🔠)議で(🌱)あった。そし(🎀)てこれだ(❤)けの(👈)人(❓)間が、罵ののしり、喚わめき、啀いがみ、嘲(🏭)あ(🌓)ざけ(🌟)るのが、―(😚)――太兵衛の如き(💢)は大(🤺)声を上げてわいわ(🎬)い(🍲)と泣(🔓)いたりするのが、(➿)―(🎎)――みんな一人(🏔)の小春を中心に(🎤)しているとこ(👪)ろに、その女の美し(🤫)さが(🦇)異様(👝)に(🤫)高められてい(🎓)た。成るほど義太(🏟)夫の騒々し(😚)さ(🥘)も(♌)使い方に依(👞)って(💠)下品ではない。騒々しいのが却っ(🥎)て(👯)悲劇(👅)を高揚させ(🐵)る効果を挙げている。…(🙂)……(🈚)

Aけぶりをあい(☔)づ(🏆)に

A「わたし(🛏)達の家、ツァルス(🕗)コ(🦓)エセロの宮殿大変近いごぜえま(🏫)した。ツァー、馬車お乗りになり(🐙)ますね(🧑)、ツァル(💙)スコエセロ(🚉)の(👹)宮殿(🤓)出てい(🌞)らっしゃ(🖖)い(🥄)ますね、そ(🤐)れわたし、毎(📖)日々々見ましたごぜえます。ツァー、お話しに(🚄)なるの声、わ(⛩)たし聞くこ(🥖)と出(🌾)来(🕚)た(🍪)思(😋)いまし(👟)たご(💮)ぜえます(🕑)」

A「そ(🚮)んで、云(🥎)う(➕)ことがいな(🐻)、―――東(🉑)京(🔫)へ行く云う(🚆)話が余り(📃)突(🌷)然やったんで、この間(🌐)じゅうは悲し(🔵)いて悲(🦓)しい(🌥)て(🧠)涙が出てしょ(✋)うがなかっ(🌖)たけど(🕰)、もうち(🛎)ゃ(😆)んと覚悟出来(🦓)たよってに、どないもあらへ(👗)ん。こないなっ(🔬)た(😻)ら、一日も早(🐆)う東京へ(⏳)行って、親類の人等ひと(🏵)らびっくりさしてやらんならん、やて(🍮)」