わか av 女優6

A「午(🚦)ひるから弘君を連れて(🤥)宝塚へで(🍯)も出かけ(🎦)ようかって云(🌺)っ(👬)てました(✖)ぜ」

A　諸君は(🌎)またそ(🥩)う云(🍨)う大きな建物の、奥の(✍)奥の部屋(⏲)へ行くと、(🤗)もう全く外の光りが届かなくなった暗がりの中(🙃)にある金襖や金(🎣)屏風が、幾間(🥪)を隔てた(👆)遠い／＼庭の(🔢)明りの(🍜)穂先を捉え(♈)て、ぽ(🏳)うっと夢(📮)のように(🏸)照り(😯)返しているの(⏸)を(🚉)見たことはない(⏺)か(🚞)。その(✖)照り返しは、夕暮れの(💁)地平線のように、あたりの闇(🔛)へ実に弱々しい(🔍)金色の明り(🕥)を投げ(🐚)ているの(🎤)であ(👎)るが、私(💜)は黄(🦉)金と云うものが(💼)あ(🕷)れほど沈痛な美しさを見(⚽)せる(⛩)時はないと(💸)思う(💚)。そし(🌶)て、その前を通り過ぎながら幾度(🔘)も振(🚌)り返って(🎤)見直す(🌡)こ(🏴)と(🌞)が(🚲)あるが、正面(🔅)から側面の方へ歩(🕛)を移すに随(💗)って(📓)、金(🏉)地の(💇)紙の(🦅)表面が(🤒)ゆ(🐮)っく(⛔)りと大(🐷)きく底光(🔼)りする。決してち(🍴)ら／＼と忙がしい瞬き(🔯)を(🐹)せず、(🦓)巨人が顔色を変えるように、(📋)きらり、と、長い間を置いて光る。時と(🏂)す(🛷)ると、た(🖨)った今(⛰)まで(🚎)眠った(🚀)ような鈍い反射をして(🐳)いた梨地(🧕)の(🍴)金が、側面へ廻(🤯)ると、燃え上るように耀やい(🔁)ているのを発(🚙)見して(🔤)、こんなに暗い所で(🌂)どうし(🛵)てこれだけ(🎤)の光線を集める(🏨)こと(🔯)が出来た(🐥)のかと、不思(🥟)議に思う。それで私(🎽)には昔の(🤘)人が黄金を佛の像(🌐)に塗ったり(🐱)、貴人の起居(💟)する部屋の四壁へ(🈁)張ったりした意(🗽)味が、始めて(⏭)頷(🌀)けるの(📥)である。現代(👷)の人(📅)は明るい家に住んで(🔞)いるので、(🧝)こう云(🙃)う黄金の美(📢)しさを知らない。が、暗い家に(🗳)住んでいた昔の(🍏)人は、(🖤)その美しい(🔮)色に(🎨)魅せられたばかりでなく(💲)、かねて実用(😥)的価値をも知(🐖)って(🐇)い(🌖)たの(🌴)であろ(🥎)う。なぜなら光線の乏し(🔲)い(🍛)屋(🐳)内(💢)では(🍊)、あれ(🎠)がレフ(🕘)レク(🥑)ター(🥂)の役目をした(🐹)に違いな(🧒)いか(🧝)ら(🕔)。つまり彼(🍔)等はたゞ贅沢(🏎)に(🚣)黄(🏭)金の箔や砂子を使ったのでは(➰)なく、あれの反射を利(👶)用して明りを補(😧)ったのであ(🆖)ろう。そうだとすると、(💀)銀やその他の金属はじきに(➰)光(🍐)沢(🍌)が褪あせてし(🍒)まうのに、長く(🚗)耀や(😹)きを失わないで室(😫)内の闇を(☕)照らす(🏬)黄金と云うものが、異(🕣)様に貴ばれたで(👌)あろう理由(😕)を会得することが出来る。私は前に(🛄)、蒔絵と云うものは暗い(😙)所で見て貰う(🍖)ように作ら(🌼)れていることを(🏇)云ったが、こうし(🚖)て(➿)みる(🚼)と、啻ただに蒔絵ばかりで(⛸)はない、織(🍭)物な(🐟)どでも昔の(📳)もの(😸)に金銀(📼)の(🌑)糸が(⛅)ふんだ(👸)んに使ってあるのは、(🤭)同じ理(🍓)由に基づくこ(🚻)と(🌽)が知(🐿)れる。僧侶が纏う(🔯)金襴(🗞)の袈(🔅)裟けさなどは(👝)、その最も(⬜)い(🙅)ゝ(🏛)例(🔭)ではないか。今日町中まちなか(🥏)にある多(📆)くの寺(🆓)院は大概本堂を大(💑)衆向(🔮)きに明るくして(🔯)ある(🕜)から(🍷)、あゝ云う場所で(🌗)は徒(🛏)らにケバ(♌)ケバしいば(🎌)かり(🔇)で、どんな人柄な高僧が着て(🚅)いても有難味を感(🏘)じることはめ(🍂)ったに(💤)な(🌳)い(📿)が(🧥)、由緒あるお寺の古式に則った佛事に列席して(😉)みると、(📯)皺しわ(🏾)だらけ(🍅)な老僧の皮膚と、佛前の(🏎)燈明の明滅と、あ(🤒)の(💫)金襴の地質とが、いか(🚚)によく調(🎚)和し、いかに荘厳(🗽)味(🏕)を増(😄)しているかが(💆)分るの(🧤)であ(🥓)って、(😘)それと(💀)云(🚱)うのも、蒔絵の場合と(🕚)同(😬)じように、派手な織り模様(🚌)の大部(🍕)分を(🐷)闇が隠(🤼)してし(📃)まい、たゞ(🐞)金銀の糸がとき／″(⤴)＼少しずつ光るようになるから(👭)である(🦋)。それから、これ(🏩)は(🏴)私一人だけの感じであるかも知れないが、およそ日(🌃)本人の皮膚に(🐻)能衣(🕚)裳(🧤)ほ(🍪)ど映りのいゝも(📕)のはないと(🎃)思う(🌧)。云うまでも(🎛)なくあ(🏓)の衣裳には(🏨)随(🛣)分絢爛な(👅)ものが(🕰)多く、金銀が豊富に使ってあり、しかもそれを着(😮)て出る(🏞)能役者は、(🌸)歌舞伎俳優のようにお(⚪)白(🤙)粉を塗(🍎)って(🥚)はいないのであるが、(👦)日本人特(👐)有の赧あ(📙)かみがかっ(🎽)た褐色の肌(🍿)、或(🗡)は黄(🦂)色味を(🤑)ふくんだ象(🍶)牙(🧕)色(📜)の地顔が(👢)あんなに魅力を発揮(🔷)する時はないのであって、私はい(😱)つ(😇)も(📄)能を見(🌦)に行く度毎に(💔)感心す(💀)る(🍏)。金(🍦)銀の織り出しや刺繍のある袿うち(🎞)きの類もよく似合うが、濃い緑色や(📨)柿色の素襖、水干、狩衣(😷)の類、白(🅾)無地の小袖、(😅)大口(♌)等も実によく似合う。た(🔂)ま／＼それが(🦌)美(🙏)少年の(🌯)能役(🍷)者(⬅)だと、肌(🔫)理きめのこまかい、若々しい照りを持っ(✖)た頬(🖨)の色(⏭)つやなどがそのためにひとしお引き立て(😣)られて(💋)、女(❤)の肌とは自ら違った蠱(🔐)惑(🤹)こわ(⛵)くを含(🏢)ん(📠)で(🍸)いるように見え、なるほど昔の大名が寵(🧦)童の容色に(🎳)溺れたと云(🌓)うのは此処(🐘)のことだなと、合点が行く(🐍)。歌舞(👊)伎の(🏄)方(👂)でも時代物や所作事の衣(🆎)裳の華美なことは能楽のそ(🐾)れに(🈂)劣らな(🚳)い(😶)し、性的(🌸)魅力の(🅾)点にかけてはこ(🦄)の方が遙かに能楽以(🖥)上とされてい(🔕)るけ(📻)れ(🕸)ども、両方を(⤴)たび／＼(😹)見馴れて来る(👠)と、事実はそれの反対であることに気が付くであ(🍼)ろう。ちょっと見た時は歌舞伎の(🕟)方(🗿)がエロティックで(✅)もあり、綺(🏓)麗でもあるのに論はないが、昔はとにか(🗿)く、西洋流(🛩)の照明(🖊)を使うよう(🥨)になった今日(📉)の舞台(🏊)で(👽)は(🚨)、(💃)あの派手(👁)な色彩がやゝと(🚂)も(🅱)すると俗悪に(🤛)陥(🏴)り、見飽きがす(🐊)る。衣裳もそう(😀)なら、化粧とて(🔒)もそ(🏡)うで(🚅)あって、仮に(🤜)美しいとしてから(🍪)が、それが(🐌)何処ま(👯)でも作(🙎)っ(👕)た顔であってみれば、生地の美しさのよう(🦑)な実感が伴わない。然るに(🕦)能(🎒)楽の俳優は、顔も(🆑)、(🍢)襟も、手も、生地のまゝで登場する。され(🐤)ば眉目(🤛)のな(📿)まめかしさ(🥔)はその人本来のも(🕒)のであって、毫も(🍝)われ／＼の眼を欺いているのでは(📵)ない。故に(🚯)能役(🎯)者の場合は女形や二枚目の素顔に接し(😨)てお(😁)座がさめたと云う(💟)ようなことは有り得な(🚕)い。たゞわれ／＼の感じることは、われ／(🕞)＼(🐩)と同(🌮)じ色の皮膚を(🕙)持った彼(🎲)等が一(🤴)見似(🥅)合いそうにもない武家時代の派手(🤶)な衣裳を着け(🔎)た時に如何にその容色が水(💷)際立って(🚟)見えるかと云(⬜)う一事で(🍜)あ(😀)る。かつて私は、「皇帝(👷)」(🐯)の能で楊貴妃(🔘)に(🚉)扮し(📹)た金剛巌氏を見た(🔉)ことがあったが、袖口から覗(🚩)いているそ(🌭)の手(🏄)の美しかったこ(🦍)とを今も忘(🔃)れない。私は彼の手を(🔠)見なが(🤸)ら、しば(🗂)／＼(🥂)膝の上(🎚)に置いた自(🐖)分の手を(🏴)省み(💡)た。そして(🍕)彼の手がそん(🥒)なにも(🈺)美しく見えるのは(🧙)、手頸から指先に至(🚞)る微妙な(🔥)掌てのひ(🙄)ら(🍗)の動(💯)かし方、独特(😿)の(✌)技巧を罩(🚾)こめた指のさば(📗)きに(🏨)も因るの(🎚)であ(🛤)ろ(👤)う(🙀)が(🍁)、それ(📩)にしても、(🛵)その皮膚の色の、内部か(🆓)らぽう(🥈)っと明(🤸)りが(🥂)射している(🗜)ような光沢は、何処から来る(🔰)のか(🌎)と訝(😟)しみに打(🐝)たれ(🌾)た(🍬)。何となれ(😯)ば(🈚)、(🛩)それは何処(🍕)までも普通の日本(🌪)人の手であ(👸)って、現に私が(😱)膝(😁)の(🤽)上についている手と、肌の色つ(🚵)や(⚾)に(📉)何の違っ(🚽)たとこ(🤟)ろもない。私は再び三た(🆖)び舞台の(🛌)上(🅿)の金剛氏の手と(🐠)自(🐭)分の手(😯)とを見較(🐱)べたが、(🌒)いくら見(🐧)較(😵)べ(📡)て(🚩)も同じ手で(😢)ある。だ(❤)が不思議(👁)にも、そ(📹)の(😫)同じ手(🌳)が舞台にあっ(🥎)ては妖(🥌)しいまでに(🤵)美しく見(❄)え(📍)、自分の膝の上に(🚌)あっては只の平凡な手に見える。かく(🐜)の如(🥐)きことは(🔍)ひ(⤴)とり金剛巌氏(👤)の場合のみ(🎰)では(♓)ない(♓)。能において(👛)は、衣裳の外へ露あらわれ(😛)る肉(💻)体は(🛰)ほ(🚩)ん(🍞)の僅かな部分(😽)で(🎄)あって、(🏒)顔と、(🎾)襟くびと、手頸から(👋)指の先ま(🍞)でに過ぎ(📁)ず(🧣)、楊貴妃(🚨)のよ(🤞)うに面を(🔼)附けている時は顔さえ隠れて(🐥)し(👑)まうのであるが、それでいてその僅かな部分の(😴)色つやが異様に印象的(🐎)になる。金剛氏は特(🐆)にそうであっ(⛴)た(👂)けれども(🚹)、大概(👚)の役者の手が、何の奇もな(🚕)い(🎬)当りまえの日本人の手が、(😃)現(⌛)代の服装を(🌤)していては気が付(🈚)かれない魅(📘)惑(🌠)を発揮して(🔜)わ(🥃)れ／(❄)＼(🍋)に(😱)驚異(♋)の眼を見張らせる。繰り(🆒)返(👦)して(🗯)云うが、それ(🌻)は決して美少年や美男(🚵)子の役(🍗)者に限(🍂)るのでは(🐇)ない。たとえば(🛫)、日(🐃)常われ／＼は普通の男子の(💎)唇に惹き付けら(🐼)れ(🍑)る(🍀)ことなどは(📷)有り得な(🍅)いが(💬)、能の舞(🎅)台では、あの黝(📷)くろずんだ赤みと、しめり気を(🏜)持った(📳)肌が、口紅を(👱)さした婦人のそれ以上に肉感(🕛)的(🖕)なねば(🙄)っ(🗓)こさを帯(➡)びる。これは役者が謡いをうたうために(🎡)始終唇を唾液で濡らす故(🔋)でもあ(😘)ろ(🔴)うが、し(📕)かし(✔)そのせいばかりとは(🌛)思えない。また子(🐍)方の俳優の頬が紅潮を呈し(🚇)て(🌈)いるの(🈂)が、(🥫)そ(🗓)の赤さが、実に鮮やかに引き立って見える。私の経験では(😢)緑系統の地色の衣裳を(🥃)着け(🔱)た時に最も多くそう(🤑)見えるので、色の白い子方なら勿論(🔸)であるが、実を(🈳)云(🍟)うと色の黒い(🈷)子方の方が、却ってその(🙈)赤(🌴)味の特色(🛬)が眼立つ。それは(🌭)なぜかと云(📔)うと(⏳)、色白(🎎)な児では白(💉)と赤との対照が(⬜)あま(✝)り刻明で(🍻)ある結果、能衣裳の(🐠)暗(🔯)く沈んだ色調に(🚝)は少し効果が強過ぎるが、色(🏙)の(😈)黒い児の暗褐色の頬である(📹)と、(🏠)赤がそれほど際立たないで、衣裳と顔とが互に照りはえる(👘)。渋い緑と(🏏)、渋い茶と、二つの間色(💫)が(🧐)映(🐆)り合って、黄(🏣)色(🚀)人種(🖥)の肌(😣)が(🏿)いかにも(🏡)その所を得(🚱)、今更のよう(🥛)に人目を惹(🌺)く。私は色の調和が作(🤯)り出(🚬)すか(🧣)くの如(😚)き(❤)美が他にあるを知(🐹)らないが(📬)、も(🖤)し能楽が(🙊)歌舞伎のよ(🤞)うに近代の(🦄)照明を用いた(👯)とした(✉)ら、それらの美(〰)感は悉く(🥟)どぎつい(🥙)光線(💧)のために飛(🔥)び(🎹)散って(📸)しまうであろ(🕐)う(🍓)。さればその舞台を昔ながらの暗さ(⬇)に任してあるの(🛀)は、必然の約束に従って(🍊)いる(🐖)訳で(🔷)あ(✈)って、建物など(🏗)も古(🏫)ければ古(✉)い程いゝ。床(🥝)が(🚦)自(🏟)然(🥨)のつやを帯び(⛔)て柱や鏡(💥)板な(🤣)どが(💃)黒(🕯)光(🤽)りに(👓)光り(⏺)、梁から軒先の闇が大(🐋)きな吊り鐘を伏(🌑)せたよ(🏚)うに(🐮)役者の頭上へ蔽(😳)いかぶさって(🗜)い(🔍)る舞台、そ(🔳)うい(⬜)う(🏜)場(🦎)所が最も適しているのであっ(🚑)て(🙉)、そ(💬)の点か(🀄)ら云えば近(🏑)頃能(📥)楽が朝日会(👗)館や公会堂へ進出する(❔)のは(💪)、結構なことに違いないけれども(📨)、そ(🚇)のほ(🧒)んとう(🏔)の持ち味は半分以上失われていると思(🌕)われる。

A「ひが(✳)ん(🏒)ぢやいけ(👃)ね(🔽)え。陸(📊)上の人はこれだから(👂)い(🎛)やさ。帰(🧖)りたくなつたら帰るさ。どうでも、あなた(⛎)の気(🛥)の向い(🎭)た(🛴)やうに、(👃)とはじ(🍹)めから何度も言つてるぢやないか。」

A「(😥)もうそな(📒)い若いことあれしまへんで。……(🏻)…」(🏜)

A「例によ(🌝)って一向(📏)要領を得ないん(💒)だ。……(🥟)…」

A□弓ノ助(👊)屋敷ノ段(🛅)