えろ gif 芸能人7

A「(👽)誰も(🌈)本(🖨)気に(💂)聞いちゃ居ませ(🐘)ん。始めから嘘だと思っ(🍽)て聞(🌤)いて居るのですよ(🕤)。話が面白ければ、きゃ(💾)つら喜(🤧)んで居る(🍪)ん(📝)です。」

A　その奉仕の(👳)品品が(🛢)、入口の(🏈)傍の硝子棚のなかに飾られ(⛵)てゐる。赤い車海老(🔁)はパセ(⛵)リの(🔅)葉の(🐚)蔭に憇ひ、ゆで卵を半分に切つた(🖕)斷面には、青い寒天の「壽」といふ(🚔)文(🌤)字がハイカラ(🚊)に(😱)くづ(😨)さ(😏)れて畫(⛹)か(🏯)れてゐた(👴)。試みに、食堂のなか(😲)を覗くと、奉仕の品(🚏)品の饗應にあづかつてゐる大學生たちの黒(😈)い(😐)密林のなか(👩)を白(🧔)いエプロンかけた(🐥)給仕の少女たち(🏟)が、くぐり(🐡)ぬけ(🍯)すりぬ(🤮)けしてひ(🔕)ら(🎂)ひら(✈)舞(⏸)ひ飛(🍯)ん(🥧)でゐる(❌)のである。あ(❣)あ、天井(💽)に(🤯)は萬國旗。

A　と私は(🍲)ひとり(👀)ごとのように呟つぶやき、やっと窓のカ(📓)アテン(🚢)に触って、(🍂)そ(🏪)れを排し(🕟)て窓を少しあけ、流(🐍)水の音をたて(🕜)た(🏆)。

A　二人は(💌)それぞれ刈つた柴(🅿)を背負つ(🐌)て、帰(🐒)途につ(🚇)く。

Aそして浜田は「蝶々さん」を(💝)早速(😏)口笛(✴)で吹くのでし(🛣)た。

A　私は建築の(🤨)ことについては全く門外漢(🐘)である(👥)が(👦)、西洋の寺院のゴシック建築と云うものは屋根が高く／＼尖(🐐)って(🤧)、その先が天に冲(😒)せん(🖥)としているところ(🎚)に美観が(😸)存するのだ(🙀)と云(🥝)う(🐇)。これに反して、われ／＼の国の伽藍で(🐖)は建物(🥚)の(🙋)上にまず(🈸)大(🆗)きな甍を伏せて(〽)、そ(🕘)の庇(🌸)ひさしが(💧)作り(🏯)出す深い廣(🍩)い蔭の中へ全体の構造を取り込んでしまう。寺(🎦)院(🚱)のみなら(🌛)ず、宮殿で(💜)も(💿)、庶民の住宅でも(📹)、外(👾)から見て最も眼立つものは、(🕳)或る場合には瓦(🖕)葺き(🐍)、或る場合には茅葺きの大きな屋根(🌑)と(🏈)、そ(⤵)の庇の下にた(🙈)ゞ(🏦)よう濃い闇であ(😉)る。時と(🗾)す(🏄)ると、(🏭)白昼といえ(🧖)ども軒(🏎)か(📅)ら下に(🍩)は洞穴(✔)のような(🚋)闇が繞っ(👤)ていて戸口も(⭐)扉も壁(🕓)も柱も殆ど見えないことすらあ(🤚)る。こ(🈹)れは知(🍽)恩院(👼)や本願(😢)寺のような(🥒)宏壮な建(📁)築でも、草(⏭)深(🐐)い田舎の百姓家で(🥕)も同様であって、昔の(🚬)大概な(📈)建(🐶)物が軒から下(🧙)と(🆓)軒から上(👀)の屋根の(🛸)部(🍜)分とを(🌆)比べ(💎)ると、少く(🐃)と(⛄)も眼で見(👋)たと(👛)ころでは、屋(👼)根の(🌁)方(🍗)が(🙀)重く、(🈁)堆(🐷)く、面積が大き(🔁)く感ぜられる。左様にわれ／＼が住居を(🌱)営むには、何よりも屋(🚥)根と云う(🥪)傘を拡げて大地に一廓の日(💼)か(🆓)げを落し、その(🔶)薄暗い陰翳の中に家造りを(💾)する。もち(😓)ろん西洋(🗜)の家(🎖)屋にも屋根がない訳ではないが(🙏)、それは(⛩)日光を遮蔽するよ(🧖)りも雨露をしのぐため(🚉)の(😝)方が(📣)主(✔)であっ(📃)て、蔭はなる(🦆)べく作(🌭)らな(🚀)い(📭)よ(😺)うに(😅)し、少しでも多く(🕊)内部を明りに曝すように(🕟)していることは(💺)、(🈷)外形を見(🚕)ても(🚰)頷かれる(👷)。日本(💗)の(🎖)屋(👕)根を傘とすれば、西洋(😞)のそ(🥃)れは帽子で(🛎)し(🚖)かない。しかも鳥(💾)打帽子のよう(🗻)に(🕳)出(👹)来る(🍻)だけ鍔つばを小さくし、(🖱)日(🔸)光の直射(🎶)を近々と軒端に受ける(🌥)。けだ(🛶)し日本家の(🚾)屋根の庇が長い(👱)のは、(🤳)気候風(🕚)土や(🍫)、建築(🧣)材(♒)料や、その他いろ／＼(📇)の関係があ(🐋)るのであ(😤)ろう。たとえば煉(💖)瓦やガラスやセメント(🛏)のようなも(🌋)のを使わな(💒)い(🚒)ところ(😷)か(👁)ら、横なぐ(🚫)りの風雨を(🐰)防ぐためには庇を深くする(🚐)必(🚌)要(🦔)が(💄)あったであろ(🧑)うし、日本人(🔱)とて暗い部屋よ(🎾)りは明るい部屋を(🐾)便利(🏇)としたに違いない(➗)が、是非(🔲)な(😯)くあゝなった(🍹)のでもあろう。が、美と云うものは常(👱)に生活の実(🚞)際か(♊)ら発達するも(🐃)ので、暗い(🏴)部屋に住むこ(🏻)とを餘儀なくされた(🚎)われ／(😓)＼の先祖は、いつしか陰翳の(🚦)う(🚝)ち(😊)に美を発見し(📥)、やがて(⛷)は(🍖)美の(⚽)目的に添うように陰翳を利用するに至(⬛)った。事実(🍂)、日本座敷の美は全く(👌)陰翳の濃淡に依って生れ(😜)ているので(🎻)、それ以(⬜)外(🥞)に何(🗜)もない。西(🍍)洋人が日本座敷を(🏳)見てその(🚜)簡(👁)素(🈂)なのに驚(🐌)き、たゞ灰色の(⚡)壁があ(👽)るばか(🎭)りで何の(🍳)装飾もな(🍆)いと云う(🌜)風に感じるのは、彼等としてはい(🥀)かさま尤もで(🍎)あるけ(💓)れども、それは陰翳の(🐃)謎を解し(👒)ないか(🕡)らである。われ／＼(👶)は(🎌)、それでなくても太(🙅)陽の光線の這入り(🕊)に(⭐)くい座敷の外側へ、(🥑)土(🍁)庇を(🗿)出(🧘)し(💩)たり縁側を附けたりして一(🏒)層日光を(🎏)遠のける。そして室内へは(🕊)、庭からの反射が障子を透してほ(🛒)の(🗄)明るく忍び込む(🎡)ようにする(🌺)。われ(🌛)／＼(✊)の座敷(🔗)の(📲)美の要素は(🐑)、こ(⏯)の間接の鈍い光(🌰)線に(⬛)外ならない。われ／＼は、この(📻)力のない、わびし(🐬)い(🕝)、果敢はかな(🏦)い(⬛)光線が、しんみり落ち着(🐚)いて(🌜)座敷(🚮)の壁へ沁み込むように、わざと調(🐶)子(🆓)の弱い色(🏍)の砂壁を塗る。土(🧐)蔵とか、厨とか、廊下のよ(🈴)うなところ(🥒)へ(🦀)塗るに(🤜)は(💷)照りをつ(🎓)けるが、座敷の壁(🤴)は殆ど(🍓)砂壁で、めったに光らせない。も(🔜)し光ら(🚠)せたら、その乏(🛩)しい光線の、(😃)柔(🎩)かい弱い味が消え(🤣)る。われ等は(🖋)何処まで(🥂)も(🌭)、(📯)見る(♒)からにお(🥓)ぼ(🔶)つかなげな外光が、黄昏色の壁の面に(🧚)取り着い(🅱)て辛(🌁)くも(🐙)餘命を保っ(♌)ている、あの繊細(🎗)な明るさを楽しむ。我等に取ってはこの(⏫)壁の上(🕧)の(🆒)明るさ或(💵)はほ(🔄)の(♒)ぐらさが何物の装飾(📽)にも優(💙)る(🍺)のであり、しみ／″＼と見飽きがしないのであ(👛)る。さればそれらの砂壁がその明るさを(💤)乱さ(🐫)ないようにとたゞ(🙈)一(🚒)と色の無地(👤)に(🔆)塗ってある(🌥)のも当(👼)然であって、(🥜)座敷(📦)毎に少し(😗)ずつ地色は違(🔏)うけれども、何(🅰)とその違(💁)いの微かで(🚻)あること(🗄)よ。それは(🔲)色の違い(😉)と云うよりもほ(🌳)ん(🐺)の(🥛)僅かな(😾)濃淡(⏮)の差異、見る人の(♐)気分の相違(🐘)と云う程のものでし(😺)かない。しかも(🤘)その壁の色のほのか(💮)な違(🏡)い(🔒)に依(👗)って、ま(💖)た(🗨)幾らかずつ各※(二の(🔂)字(🍘)点、1-2-22)の(🌉)部(🎰)屋の陰翳が異なった色(🐆)調を帯(🍄)びるのである。尤も我等(🔻)の座敷(🥓)にも床の間と(🎬)云う(🏀)ものがあっ(💶)て、掛け軸(🐭)を飾り花を活けるが(🚎)、しか(✉)しそれらの軸や(😍)花もそれ自体が装飾の役(😢)をしているよりも、陰翳に(🗡)深(🦗)みを(😂)添える方が(😽)主(🏖)になっている。われら(🚿)は一つの軸(🎊)を掛けるにも、そ(🔞)の軸(🙋)物とその(💨)床の間の壁との(☝)調和(🥥)、(🗿)即ち「床うつ(🦇)り」を(📻)第(🛤)一に貴ぶ。われらが(🐟)掛け(🏓)軸(🏝)の内容を成(🗯)す書や絵の巧拙と同様(🐰)の重要さを※(「(🐿)ころも(🎁)へ(👃)ん(🙋)＋(🚥)表」、第4水(🍜)準2-88-25)具(🏨)ひ(🔸)ょうぐに置(🥄)くのも(🎂)、実にそのためで(🌂)あって、(🐼)床うつりが悪かったら(🍭)如何なる(🛁)名書画も掛け軸(🏈)としての価値がなくなる。それと反対に一つの独立し(🚷)た(⏰)作品とし(📍)ては大し(😙)た傑(🛃)作(🤡)で(💮)もないよう(🥟)な書画(🅾)が、茶の間の床に掛けてみると、非(📲)常にその部屋との調和がよく(🚨)、軸も座(🈴)敷も(🙍)俄かに引き立つ場(🍀)合(🥓)がある。そし(😆)て(🚖)そう云う書(🙆)画、そ(📓)れ自身として(🔈)は格別のものでもな(🚂)い軸物の(🥧)何処が調(🧢)和するのかと云えば、(🌠)それは常(⚾)にその地紙や、墨色や、※(「(🤯)ころもへん＋表」、第4水準2-88-25)具(👁)の裂きれが持ってい(🐟)る古(☔)色(🎵)にあるのだ。そ(💂)の古色が(🛄)その床の間や座敷の暗さと適宜な釣り合い(🚚)を(🍚)保つ(🗑)のだ。わ(🌔)れ／＼はよく京都や奈良の名刹を訪(🚫)ねて、その寺(😁)の宝物と云(🌫)わ(🛃)れ(🅾)る(✏)軸物(🐎)が(🚡)、奥(🐈)深い大書院の床の間にかゝっている(🤭)のを(👷)見(🖇)せられるが、(👷)そう(🐢)云う(👞)床の間は(🧙)大概(🍳)昼も(😒)薄暗い(🥇)ので、図(🍝)柄など(🍥)は見分けられない(🕊)、たゞ(🥜)案内人の(🤖)説明を聞きなが(✖)ら消えかゝ(📝)っ(🛃)た(🕷)墨色のあとを(♿)辿って多分立派な絵なのであろうと(🔆)想(🙎)像す(🧀)るば(👓)かりであるが、し(🔋)か(📉)しそのぼやけ(🤳)た古画と(🕓)暗い床の間との取り合わ(🧗)せが如(🍎)何にも(📏)しっくり(🍨)していて、図柄の不鮮(🔦)明などは聊(🧟)かも問題でないばかりか、(🤭)却ってこのくらいな不鮮明(😃)さがちょ(🃏)う(🧘)ど適し(💄)ているよう(🗳)にさ(🚼)え感じる。つまり(🏉)こ(🚳)の場合、その絵は覚束ない弱(🤝)い光りを受け留めるための一つの奥床しい「面」に(🍚)過ぎな(👭)いの(🔘)であって、全く砂壁と(👖)同(🗣)じ作用をし(🕒)かして(📍)いないの(🕉)であ(🔃)る。われらが掛け軸を択(⛄)ぶのに(🔒)時代や「さ(🍸)び」を珍重する理由はここ(😰)にあるので、新画は水墨や(🛩)淡彩(🎄)の(🥚)も(🍚)ので(👦)も、よほど注(💿)意し(🕑)ないと床(♎)の(📪)間の陰翳を打ち壊すのである。