無料 動画 人妻 投稿9

Aと、幸子を(🐱)物蔭へ引っ張って行(📣)っ(💬)て立ち話をし、野村の傍へ(✈)戻(🌇)って来て耳打ちを(💭)し合い、電話(🚛)室へ走っ(😛)て行(💽)き、又もう一(❔)度幸子を呼び立てるなど、(🎄)何(🔉)か(💃)と(🚥)奔走していた(🔐)が、夫人が席(👴)に(👣)復してしま(🤞)う(❔)と、今度は幸子が、(👻)

A繁みの向うの(🐧)梅の(💤)枝がざわざわ(🎮)と(🌄)揺ゆらいで、ピオニー(😍)の方(💸)が突然(🤒)ひいひいしゃがれ声を立て(🕗)た。

A「じゃ、ナオミ(🍩)ちゃ(🎟)んは(🧕)何の花(🦓)が一番好きだね(🚮)」

A鴫沢し(👳)ぎさわて(⏱)る女はいう、(🔅)お弟子さん(🏄)はほ(🙊)んに少うござ(🆘)りました(🐾)が中にはお師匠さ(🙇)ん(🔥)のご器量が目あてで習(🌃)い(🥇)に来られるお(🚵)人もござりました、素人衆(🧘)は大概そ(😇)んなのが多かったようでござりますと。美(🏸)貌で(🕶)未婚でかつ資産家の娘であったからこれは(👜)いかにもあ(🚚)りそ(🖤)うに思われる彼女が弟子を遇ぐうするこ(👁)と峻烈しゅんれ(🎱)つで(🧥)あった(🌹)の(🐠)はそういう冷やかし半分の狼おおかみ連を撃退げきたいする手段でもあったと云(🖨)うが皮肉にもそれがかえって人気を呼んだらしくもある(🏮)邪推じ(➕)ゃすいをす(💠)れば真面目ま(💴)じめな玄人くろ(🏍)うとの(🚇)門(⛵)弟の中にも盲目の美(🎣)女の笞しも(➰)と(🖍)に不思議な(📧)快感(🐦)を味わい(❕)つつ芸の修業(🍔)よりもその方に惹ひ(👌)き付(😔)けら(🌈)れていた者が絶無ではな(🚩)かったであろう(👈)幾人かはジ(🚉)ャン・ジャック・ルーソ(📖)ー(⌚)がいたであろう今(👁)や春琴の身に(🦗)降りかかった第二(⏳)の災(♉)難を叙じ(🖱)ょする(🏔)に(👡)際(🤯)し(🎨)伝にも明瞭めいりょうな(🥊)記載きさい(🌎)を避さけてあるた(🗃)めにその原因(💯)や加害者を判然と指(🏯)摘(😓)してきし得ないのが(🍝)残(🤙)念(🚞)であるが(📉)、恐らく(🍊)上記(🔻)のごとき(✂)事(📬)情で門(🏣)弟の何(🌩)者(🕡)かに深刻な恨(👦)うら(📗)み(👢)を買いその(🔲)復讐ふ(🎎)くしゅうを受(🎎)けたと見る(🕎)のが(🤞)最も当(🚵)っ(🈁)ている(🕰)よ(👓)う(🍀)である(🎸)。ここに考え(🕞)られることは土佐堀とさぼりの雑穀ざっこく商美濃屋九兵衛みのやきゅう(🥈)べえの忰(👦)せ(📑)が(🛁)れに利太(🔚)郎と云(➿)うぼんち(🔫)が(📔)あ(🍤)ったなかなか(👞)の(🖍)放蕩(🍐)ほうとう者(🦅)でかね(🅰)て(❕)より遊(🌳)芸ゆうげい自慢であっ(🚾)たがいつの頃(🥁)よりか春(🌺)琴の門に入って琴三味(👮)線を習っ(🆑)てい(🛴)たこの者親の身代(⏺)しんだい(🏻)を(⛔)鼻にかけ(🥝)どこへ(🎾)行っ(📊)ても若旦那わかだ(🌇)んなで通るのを(🤩)よ(📯)い(⛰)事にして(♑)威張(🔩)いばる(🦒)癖くせがあり(🌹)同門(🥏)の子(🔥)弟を店(😜)の(🥖)番頭手代並みに(📹)心得こころえ見下す風があったので春琴も(🍪)心中面(🐌)白くな(🗼)か(🍮)ったけれど(👓)も、そこは例の附け届けを十分(🚬)にた(🌙)っ(🔌)ぷり薬を利(🎪)きかし(🕣)てあるので断りもなら(🔮)ず精々如才(👺)じょさいなく(👕)扱あつかっていた。しかるにさ(🈯)すがのお師(🎽)匠(🤹)さんも(🕛)己おれには一目いちも(🌂)く置(🗽)いているなどと云い触ふら(🛴)し殊ことに(🍪)佐助を軽(🎖)蔑け(📥)いべつし(🐏)て彼の代稽古を嫌(🆘)いお師匠さんの(📩)教授でなければ(💭)治まらずだんだん増長す(👦)る様子に春琴も癇癖かんぺきを(🈶)募つのらせて(🍁)いたところ父親九兵衛(📇)が老後の(🌺)用意に天下茶屋てんがぢゃやの閑静かんせいな場所を(👃)選び葛家葺(🥁)くずやぶき(👅)の隠居所いんき(📜)ょじ(♌)ょを建(🌎)て(🦎)十数(⏲)株の梅(🔇)うめ(🖱)の古(🎆)木を庭園(🤞)に取り込(😆)んで(💃)あ(⏸)ったがあ(📏)る年(🔨)の如月きさら(🏸)ぎにこ(🤾)こで梅見の宴うたげを(✌)催(💃)もよおし、春(🔵)琴を招いたことが(⏯)あった。総(🎏)大将は若旦(🗯)那の利太郎それに幇間ほうかん(🗃)芸者等の末社ま(💓)っしゃが加わり春琴には(🎴)佐助が(🦃)附き添って行ったこと云うま(💍)で(📐)もない(❤)佐助(🐉)はそ(🎐)の日(😊)利(🈶)太(🍹)郎(⏯)始め末(💍)社からちょい(🦎)ちょい杯さかず(👣)きをさされる(✝)ので(👼)大いに当惑とうわくした近頃師匠(🚀)の晩酌の(🐷)相(🍵)手をして少しばかり手が上ったけれども余り行(⤵)ける口(👒)で(🐭)なかっ(🍠)たしよ(🌸)そ(🚣)へ行っては師匠の許(👓)可がない(👱)限(👦)り一滴て(🈯)きと(🦁)いえども飲むことを禁ぜ(🐕)ら(🧐)れていたし酔よ(👉)っては肝腎かんじんの(👽)手曳(🌥)き(🍑)の役が忽諸こつしょに(📂)な(🏪)る(💠)から飲む真似をして(🥫)胡麻化(✋)ご(🛣)まかしているのを利太(👁)郎が眼敏(🔋)めざとく見つ(🐤)け、お(🎊)師匠はん、お(🕝)師匠はんのお許しが(🔡)出な佐助どん(🚤)飲みやはれしま(🕯)へん今(🍚)日(😢)は梅(♌)見だっしゃないかいな一日位ゆっくりさしたげ(🍯)なはれ佐助どんがへたばった(⤴)かて手曳きになりたが(🐦)っ(📿)て(🌐)る(🤙)者がそこ(😨)らに二人(😪)や(💭)三人い(🍿)まんねと胴間声どうまごえ(🗝)で絡からんで来る(🔇)ので苦笑いし(👝)な(🛅)がらまあまあ少しはよ(✉)うござります余り酔わさんようにし(🌹)て(🛸)やって(💜)下さ(📼)れ(🍜)と程よくあ(✂)し(🐬)らう(♉)と(🐭)さあお(❔)許(🗯)しが(🍊)出(🦆)たとばか(🎍)りに(🍷)あちらからも(🔑)こち(✊)らから(🤶)もさすそ(🏠)れでもきっと引き締めて七分通りは盃洗はいせ(🌴)ん(📙)に飲まし(🌉)た(🎍)。そ(🌂)の日一座に連なった幇間(💲)ほうかんも芸者も(🌱)かね(🧒)て聞き及んだ高(💁)名の女師匠を眼の(⬛)あたりに見噂(🌠)うわさに違(🌘)わぬ(😃)姥(😆)桜う(✒)ばざ(🎥)く(⤴)らの(😍)艶姿あです(🔎)がたと気韻きい(🦉)んとに驚おど(🦅)ろかぬ者なく口々に褒ほめそ(💜)や(🤢)したというそれ(😓)は利太郎の胸中(🌧)を察し歓心を買わんがためのお世辞でもあったであ(🏠)ろう(🕳)が当時三十(🥜)七歳の春琴は(✝)実際よ(🎃)り(👝)もたし(⛱)かに十(💑)は若(🕟)く見え色あ(🦅)くまで(😮)白(🚸)くし(➡)て襟元えりもとなどは見ている者がぞ(🚞)くぞ(🐦)くと寒(⏫)気(🥚)がす(💓)る(🌹)ように覚え(🥛)た(➿)甲こうの色の(🌆)つ(🐏)や(😵)つやとし(➰)た小(🌵)さ(🤰)な手(🏺)をつつましく膝に置いて俯向(🐞)うつむき加減にしてい(📊)る盲(🏥)目の※(「兵」の「丘」に代えて「白」、(😥)第3水準1-14-51)かおのあでやかさ(🌟)は(🆖)一座の(🐇)瞳ひとみを(🐰)ことご(🌱)とく惹ひき寄(👻)よせて恍惚こ(🍚)うこつた(🐸)らしめ(🐨)たのであった。滑(🌏)稽こっけいな(🛰)ことは皆みな(🛌)が(🤔)庭園へ出て(🧡)逍遥しょうよう(🕥)した時佐助は(🔱)春琴を梅(🎑)花の(💄)間に導いて(♐)そろりそ(🐿)ろり歩かせながら「ほれ、ここにも梅が(🚟)ござり(🏭)ます」と一々(🎞)老木の前(🚧)に立ち止まり手を把とっ(🎩)て(🦊)幹(🎄)み(🔱)きを撫なでさ(🛒)せたお(🚄)よそ(🎬)盲人は触覚しょっかくをもっ(⬛)て物の存(👹)在(🗃)を確かめなけ(🚮)れば得(🎬)心しないものであるから、花木の眺な(🍯)が(🥖)め(💟)を賞(🕶)するにもそんな風にす(💤)る習慣がつい(💪)ていたの(🐬)であるが(❣)、春(🎋)琴の繊手せんしゅ(🤷)が佶屈きっくつ(🍑)した老(🙏)梅の(💑)幹をしきりに(🍵)撫なで(😎)廻す様(👤)子を見(🕳)るや「ああ梅の樹きが羨(✊)う(🔻)らやまし(🎈)い(🍫)」(🚘)と一幇間が奇声き(🤵)せいを発したすると今(🏛)一(🌈)人の幇間が春(🌵)琴の前に立ち塞ふさ(🚚)がり(🔵)「(💁)わたい梅の(👧)樹だっせ」(🤤)と道(🚕)化(📢)どうけた恰(🛄)好かっこうをして疎影横斜そえ(🤥)い(✌)おうしゃの(🐗)態ていを為なしたので一同がどっと笑い(🎠)崩くずれた。これらは一(🍇)種の愛(🦔)嬌であって春琴を(🕹)讃た(🐣)た(🛑)える意味に(📙)こそなれ侮あ(♿)など(🌖)る心ではな(✈)かったけ(🐜)れども遊里の悪洒落わるじゃれに馴なれない春(📎)琴は余り(🕵)よい気(🥄)持がしなかったいつも眼明きと同(👫)等に待遇たいぐう(🤵)され(🆕)る(📔)こと(🎁)を欲し(🥓)差別されるの(🍣)を嫌ったのでこう(🙊)云(🎎)う冗談は何よ(🐻)り(🌽)も癇かんに触(🍕)った。やがて夜(😯)に入(🌮)り座敷ざしきを(⛪)変えて再び宴を開いた時佐助どんあ(🌝)んたも(🍢)疲つかれはったやろお(🏯)師(💦)匠(📗)は(🌯)んはわ(🚁)い(➰)が預か(📈)る、あっちに支度したくしたあるさかい(🚊)一杯(🎼)やって来とくな(👑)はれと云わ(🌤)れ(🤷)るまま(👂)に、無闇むやみに酒を(🚖)強いられぬうち腹を拵こしらえ(🕚)て置(🏜)く(🏁)に如しかず(🥏)と佐助は別(🈲)室へ引き(🛀)退(🏘)って(🕖)先に夕飯の馳(🕠)走ちそう(🤒)を(🐝)受(🍫)けたが御飯ごはんを戴いただきます(🖨)という(😑)のを銚子ちょう(🥅)しを持(🌜)った(🌲)老(🍠)妓ろ(💡)うぎ(🤵)の一人がべっ(📝)たり着き切りでまあお一つまあ(🐂)お一つと重ねさせるお蔭で思い(🌷)の外ほか時間(🧡)を(🦔)潰つ(💥)ぶしたが(🗃)食事を済ませてもし(💣)ばらく呼びに来ないのでそこに控え(🍝)ていた間(📶)に座敷ざ(🙂)しきの方で(✋)どういう事(🔧)があったのか、佐助(😏)を呼んで下(🚉)されと(🕧)云うのを無(🛫)理(💹)に遮さえぎ(🐸)り手水ちょう(🚴)ずなら(✉)ばわいが附いて行ったげると廊下ろうか(🖍)へ連(⏪)れて出て手を(🏀)握にぎったか何かであ(🍴)ろう、いえいえやは(🦑)り佐(⏩)助を呼んで下されと(💽)強情(🚫)に手を振ふ(🧠)り払はらってそのまま立ち(🌆)すく(👏)んでいる所へ佐(🚙)助が(🐜)駈かけ(🐇)付け、顔色(🌎)でそ(➡)れと察した(⛏)。しか(🛢)し(⛵)結(💜)局こんな事(🌎)から(📃)出入りをしな(🈶)くなっ(👮)てくれ(🎽)たらいい塩梅あんばいだと(🚊)思っていたのに色男を台無(🎀)しに(😧)さ(🎡)れ(⛄)ては素直にあき(🤓)らめきれなかったものかま(🆒)た明くる日からずうずうし(🧚)くも(🤷)平気で稽(🎪)古にやって(👀)来たので(👿)それな(🅱)らば本(🚏)気で叩(⏬)たたき込こ(♉)んでやる(😌)真剣(👭)の(🚓)修(🕰)業に堪(🤕)た(⛷)えるなら堪(⏫)えて(🤖)みよと(✈)にわかに態度を改(🎹)めてピシピシと(😪)教(🌇)え(💠)た。そうな(🖊)ると利太(🔣)郎は(♊)面喰め(☕)んく(🏭)ら(🛩)って毎日三(🧝)斗(🧓)との汗(🔴)を流(🤲)しふ(👴)うふう(💹)云い出した(🏎)元来が(🐽)自分免許の芸でおだてられてい(🐅)るうちは(👁)よいが意地悪く突つっ(🍏)込こ(🕺)まれたらアラ(🌤)だらけであるそこへ無(🛺)遠慮ぶ(🧕)えんりょな(🍈)怒罵(👴)どば(🧠)が飛ぶから稽古(🍇)に(☕)事(🏪)寄せて隙(🌗)す(❣)き(🕓)もあ(😀)らばと云うようなだらけた心では辛抱しんぼうしきれ(🤛)ず次第に(😠)横着になりいくら(🏃)熱心に教(⚾)えてもわざと気の(😪)ない(👳)弾き(⛵)方をする(🖍)ついに(🚫)春琴は「阿呆あほう」と云いさま(🤓)撥(🖊)ばちをもって(🚇)打ぶ(🏩)った弾みに眉間み(🎽)けんの(🍣)皮を(🙁)破ったので利太郎は「(😨)あ痛」と悲鳴(🐷)を(🔝)挙げ(🈯)たが、額からぽ(🕧)たぽた滴こぼれ(🍃)る血を押おし(🥗)拭ぬぐい「覚えてなはれ」と(😅)捨台辞(🔰)す(🛀)てぜりふを(👚)残して憤(😍)然ふ(⏩)んぜん(🚧)と座を立ちそれ(🏖)きり(➡)姿を見せ(♉)なかっ(♊)た

Aと、特に(💖)い(🍉)つもより優し(🏋)い口調で呼(🥦)び(👈)かけました。

A要が義(⛏)太夫を好まない(🕸)の(🧤)は(🉑)、何(🔥)を措おいてもその語(🛶)り口の下品なのが(📿)厭いやなのであった。義太夫を通じて現れ(🛅)る大阪人の、へん(🔎)にず(🕤)うず(😃)うしい、臆面の(🐾)ない、目的のために(🦑)は(🚍)思う存分な事をする流儀が、妻(🏝)と(📹)同じく東京の生れである彼には、鼻(⛸)持ちがならない気(🗜)がし(🚈)て(🔔)いた。ぜ(🙏)んたい東京の人間は皆少しず(🍔)つはにかみ(⏬)屋で(🤨)ある。電車や(🚒)汽車の中などで知(⌛)らない人に無遠慮(✳)に話し(🚜)かけ(👔)、甚はなはだしきはその人の(🛌)持(🗨)ち物(🍂)の値段を聞いたり、(🔐)買った店(🕕)を尋(👽)ね(💾)た(🧖)りす(🤷)るような(🔆)大(🐲)阪人の(💶)心(🔒)やすさを(💻)、東京人は(🏧)持ち合わせない。東京の(🐄)人間はそ(🚭)う云うやり方を不作法(🎣)であり、無躾(🏠)ぶしつけであるとする(🕒)。それ(🌀)だけ(🍷)東京人の方がよく云(🚎)えば常識が円満に(🚵)発達している(🐒)の(🗻)だ(🌥)が(🌦)、しかしあまり円満に過ぎ(📩)て見(🍃)えとか(🆑)外聞とかに(🔕)囚(🏊)とらわれる結果は、(🏔)い(👳)き(😚)おい(😒)引っ込み(🏷)思案になり消極的になる(🎂)ことは(🤢)免(🐕)れられな(📊)い。とにかく義太夫の語(🚴)り口には、この東京人(💳)の(🍘)最も厭いとう無躾な(📬)とこ(📂)ろが露骨(🥣)に発揮されている。いか(🎆)に感情の(💧)激越を表現するの(🚖)でも、ああ(🎍)ま(🚣)でぶざま(🕵)に顔を引(💓)き歪ゆがめ(📢)たり、唇を曲げたり、(🕝)仰のけ反ぞったり、もがい(🏅)たりしないでもい(🐂)い(🕙)。ああ(🚠)までにしな(🛒)いと表わ(🔩)す(👨)ことが出来な(☕)いような感情なら、(🧚)東京人は(🥖)むしろそ(⛔)んな(🥙)ものは(🔅)表(💎)わさ(🈶)ないで、あ(🌽)っさり洒落しゃれにしてし(🏺)ま(⛏)う(🔔)。要は(🖋)妻が長唄ながうた(🏉)仕(🕍)込みで、こ(⛔)の頃もよく人知れぬ憂(🌛)さを紛ら(🕢)す(📥)ために弾ひいてい(🤪)る(➗)の(😙)が耳にあるせいか、ま(🕒)だあの冴(🗣)さえた撥ばち(❗)の音の(🏂)方が(🖲)淡いなが(📟)らもなつ(🔧)かしく聞(🎎)い(📍)ていら(👅)れた。老(🍵)人に(🕐)云わせ(🕴)ると長唄(🗃)の三味(🔓)線は(🌉)余程の名(🏿)人が弾か(🕠)ない限り、撥(🥝)が皮に打ぶつ(🔯)かる音ば(🦂)か(🔚)りカ(🛺)チャカ(👱)チャ響(🤡)い(🏠)て(🕺)、かんじんの絃の(🤤)音色が消されて(🐄)しまう。そこへ行くと上方の方は浄瑠璃(🚩)でも地唄で(🐉)も東京のように撥を激し(🧞)く打(🐓)つけない(⏪)。だから(🐖)余韻と円(👵)みがあると云うのだが、要も美(➡)佐子もこれ(🥓)に(🍣)は反対で(💧)、日本(🏣)の楽器はどうせ(💖)単純なのだから(🚈)、軽快を(👏)主とする江戸流(♊)の方が悪く毒々しい力がないだけ(🏃)、邪魔にな(🏟)ら(📌)ない(🏮)と云うの(🙂)であっ(🎲)た。そして夫婦は音曲おんぎょくのことで(💎)老人を(⛳)向うへ廻(🥈)す時は、(👯)いつでも趣味が一致していた。