中出し リゾート9

A「ラ、(📰)ラ、ラ、ラ(👹)」

A「さ、それでは(🔚)失(🗝)礼しよ(📩)う。また来(🆒)る。」

Aと、(🏭)ナオミは浜(👃)田に尋ね(😳)ました。

A　諸君は(⏮)またそう云う大きな(⏮)建物の、奥の奥の部屋へ(😣)行くと、もう全く外の光りが届(🏯)かなく(🐶)なった暗がりの中にある金襖や(🍡)金屏風が(🎱)、(🙃)幾間を(🔘)隔てた遠い／(😣)＼庭の明りの穂先(😜)を捉(👢)えて、ぽうっ(🛳)と夢のよ(📉)うに照(🌍)り(🔐)返し(🐶)ているのを(💰)見た(🕡)ことはない(🍞)か(🍧)。その(🎢)照(🦋)り返(🈲)しは、夕暮れの地平線のように、あたり(🚛)の闇(🕎)へ実(🐝)に弱(👥)々しい金色(❕)の明りを(🎤)投げ(☔)ているので(💙)ある(🔎)が、私は黄金と云うもの(📁)があれほど沈痛な美しさを(😠)見せる時(💼)はないと思う。そ(⤴)して、その前を通り過ぎながら幾度も振り返って見直(🎰)す(🗻)ことがあ(🌃)るが、正面から側面の方へ(💊)歩を(🐋)移すに随(⛸)っ(📠)て、(💄)金地の(🥙)紙の表面(🦇)がゆっくり(🚦)と大きく底光りする(⭕)。決してちら／＼と(🏀)忙がしい瞬き(🙎)をせず、(🤘)巨人が顔色を変えるよ(🔨)うに、きら(🦈)り、と、長い間を置いて(🐸)光る。時とすると(💎)、たった今まで眠ったよう(🧞)な鈍い反射をしてい(🗞)た梨地の(🥞)金が(🕙)、側面(🐸)へ(🥙)廻ると(🐵)、燃(🐩)え上るように耀(📀)やいてい(👒)るのを発見し(😻)て、こんなに暗い所でどうして(👅)これだけ(🍒)の光(🏢)線を集めることが出来たのかと、不思(🎞)議に思う。それ(🐀)で私に(🌻)は(🤕)昔の人(🕛)が黄(🗂)金を佛(🚺)の(🚘)像(👭)に塗っ(🔠)た(🗽)り、貴人の起居す(🕹)る部屋の(🌞)四壁へ張(✂)ったりした意(🔚)味が(🎄)、始め(🎇)て頷けるのである。現代の人(🔪)は(🕧)明る(😺)い(🛏)家(🎭)に(🛷)住んでい(👥)るので、(✏)こう云う黄(➿)金の(😅)美(🎍)しさ(㊗)を知らない。が、暗い(✅)家(🌠)に住んでいた昔(➕)の(🐽)人(🤣)は、(🍖)その美(🚊)しい色に魅せられ(🉑)たばかりでな(👩)く(💬)、かね(🚐)て(🍚)実用的価値をも知っていたのであろう。なぜ(📆)なら光線の乏し(🤢)い(😻)屋(🗡)内(🕵)では、(🖼)あれがレフレクタ(📟)ーの役目(⤵)を(🍇)したに違いないから。つ(📧)まり彼等は(🖊)たゞ贅沢に黄(😲)金の(👍)箔(🚉)や砂子を使ったのではなく(🅰)、あれ(♋)の反(😂)射を利用して明りを補ったのであろう。そうだとする(🍅)と(👚)、銀や(🍊)その他(〽)の(⏬)金属はじきに光沢が(🖕)褪あ(⛅)せて(😈)しまうの(🌓)に(⚓)、長く耀やきを失わ(🍣)ないで(🛏)室内(🤮)の闇を照らす黄金と云う(🧠)ものが(⛸)、異様(📪)に貴ばれ(🔩)た(🙍)で(🌲)あ(🌌)ろ(👬)う理由を会得(👹)することが(👶)出来る。私は前に、蒔絵と云うもの(🍹)は暗(🍼)い所で見(⏯)て貰うよう(🖌)に作られていることを云ったが、こうしてみると、啻ただに蒔絵ばか(🖲)りではない、織(🕰)物などでも昔の(👍)ものに金銀(🙇)の糸が(🕧)ふんだんに使ってあるのは、同じ理由に(🎆)基づくこ(🤛)とが知れる。僧侶が纏(🖕)う金襴の袈(⏬)裟けさなどは、その最もいゝ(🔶)例ではないか。今日町中まちなかにある(⏰)多くの寺院は大概本堂を大衆向きに明るく(😈)してあるか(💺)ら、あ(🥂)ゝ云う(🈚)場所では徒らに(⛽)ケバケ(🚎)バしいばかりで(🕴)、どんな人(⏮)柄な高僧が着ていても有難(🦍)味を感じ(🐼)ることはめったにない(😓)が、由緒あ(🐋)るお寺の(🦆)古式に則(🥟)った佛事に列席(💘)してみる(💩)と(🕯)、(🐷)皺(🐡)し(🗞)わだらけな老僧の皮膚(🦇)と、佛前の(🐳)燈明の(🆙)明滅と(📩)、(💻)あ(💇)の金襴の(😎)地(👳)質(🐠)とが、いかに(🐊)よく調和し、いかに(🐼)荘(👴)厳味を増して(😟)い(🚱)るかが分(🌯)るの(🛵)で(🤙)あって、それと云うのも(🏡)、蒔絵(🛥)の場合(🍩)と同じように、派手な(🐩)織り(🦕)模様の大(⚪)部分を闇(🈵)が隠してしまい、たゞ金(🥨)銀の糸(📲)がと(⏹)き／(🏦)″＼少しずつ光るよう(🚳)になるから(🌧)であ(😹)る。それから、こ(🖐)れは私一人だけの感じであるかも知れない(🛷)が(📟)、お(⏸)よ(🛒)そ(💰)日本人の(🔞)皮膚に能(🚵)衣裳ほど映りのいゝものはない(〰)と思(🌟)う。云うまでも(😓)なくあの衣裳に(🚳)は随分絢爛なも(🏘)の(📅)が多く、金銀(💏)が(🚀)豊(🧟)富に使(🔱)っ(🌴)てあり、しか(🛬)もそ(🌆)れを着て(🈲)出る能役(🔐)者は、歌舞伎俳優(🍏)のようにお白粉(🌞)を塗ってはいない(🏚)のであるが、日本(⭕)人特有の赧あかみがかっ(🐍)た褐色(🛬)の(🌷)肌(👗)、或は黄(🖐)色味をふくん(🍋)だ象(🏽)牙色の(📀)地顔があんな(🏀)に魅力を発揮す(🎛)る時はないのであって、私は(🌑)いつも能を見に行く度毎に感心する。金銀の織り(🍕)出し(🌷)や刺繍のある袿(👱)うちきの類も(🧟)よく(🤽)似合う(🦒)が、濃い緑色(🦓)や柿色の素襖、水干(㊙)、(✈)狩衣の(🥀)類、白無地の小袖、大口等も実によく似合(🔸)う。たま／(🍞)＼そ(😅)れが美少年の能役者(🏝)だと、(✡)肌理きめのこま(💋)かい、若々しい照りを(🦅)持(🎐)っ(🌥)た頬の色つやな(📸)どがそのた(⏱)めにひとし(💳)お引き立てられて(👗)、(🈴)女の肌とは自ら(✅)違った蠱惑こわくを含んでいる(👵)よう(🏀)に見え、(🐳)なるほど昔の大名が寵童の容色に溺(🤱)れたと云うのは此(🖕)処の(😰)こと(🎭)だなと、(🔇)合点が行(🚮)く(🚕)。歌舞伎の方でも時代(⭐)物や(🔥)所作事の衣裳の華(👙)美なこと(⏲)は能(🌉)楽のそ(🐣)れに劣(👢)らないし、(👯)性的魅力の(⏳)点にかけて(📖)は(🐍)この方が遙かに能楽以上とされ(🖐)ているけ(🐝)れども、両(🎹)方をたび／＼見(🕴)馴(🚷)れて来ると、事実はそれの反対(🍸)で(🈺)あることに気(🗡)が付く(💄)であろう。ちょっ(🚩)と(🏐)見た時は歌舞伎の(🚩)方が(🃏)エロティ(🔆)ックでもあり、綺(🕶)麗でも(💲)あるの(🎛)に論はないが、昔はとにかく、西(🤲)洋流の照明(🐫)を使う(📒)ようになっ(🏈)た今日(🐳)の舞台(🤬)で(🚘)は、(⏸)あの派手な(👂)色彩(🚓)がやゝ(🚶)ともすると俗悪(💞)に陥り、見(🏑)飽(🎦)きがする(👭)。衣裳も(🌁)そうなら、化粧(💯)とて(📤)も(😪)そうであ(🔮)って、仮に美しいとしてからが(🔥)、それが何処までも作った顔であってみれば、生地の美(🛐)しさ(🖍)のような(🚪)実(🤸)感が伴わな(🌾)い(🏽)。然るに能楽(♟)の俳優は(🐬)、顔も、襟も、手(🔞)も、生(👂)地のま(💽)ゝで登場す(🧣)る(😃)。されば眉(🗃)目のなまめかしさはその(💳)人本来のものであって、毫もわれ(㊙)／＼の眼を欺(⛴)いているのではない(🐛)。故に能役者の場合(🔒)は女形や二枚(🏌)目の素顔に接(🏻)してお座がさめ(🔩)たと(🌴)云うようなことは有り(🤾)得ない。たゞわれ／＼の感(😎)じることは、わ(🏴)れ／＼と同じ色(👃)の皮膚を持(🌻)っ(〽)た彼等が一見似合(🍾)いそう(🍷)にもない武家(❇)時代の派手(🚰)な衣裳(💀)を着け(💦)た時に如何(🕶)にその容色が水際立って見(🏛)える(🈚)かと(🍝)云う(🕎)一事(🧓)である。かつて(🕒)私は(🤲)、「(🏊)皇帝」(📯)の能で(🕛)楊(💩)貴妃(🎿)に扮(🍟)した(😦)金(🦁)剛巌氏を見たことがあ(🍜)っ(🈳)たが(📖)、(⏱)袖口(🦐)から覗い(🤢)ている(🌥)その手の美しかったこと(📴)を今(⚪)も忘(🔇)れない。私は彼の手を見な(🥓)が(😳)ら、しば／＼(🔲)膝(⛸)の上に置いた自(🍊)分の手を省みた。そして(🌪)彼の手がそんなに(👲)も美しく見えるのは、手(👫)頸(🎂)から指先に至る微妙な(⛪)掌てのひら(😷)の動かし方(🏘)、独特の技巧(🤦)を(👿)罩こめた指のさばきにも因るのであ(🏉)ろうが、そ(📊)れにして(🍂)も、その皮膚の色(🧛)の、(🎁)内部からぽ(🏴)うっと明りが(🎈)射しているよ(🌑)うな光(🍵)沢は(😇)、(👿)何処から(🛥)来るのかと訝しみに打(🥃)たれた。何となれば、それは何処(💃)までも普通の(⚓)日本(🈚)人の手であ(💪)って(🗨)、現に(🔯)私が膝(🚝)の(✏)上(🏧)についてい(📺)る手と、(💆)肌(🌍)の色つやに(💛)何(📒)の違ったところ(😙)もない。私は再び三たび舞台の上(🚺)の金剛氏(💿)の手と自分の手(🏩)とを見較べたが、い(🔯)くら見(🈸)較べて(🕥)も同(🍌)じ手である。だが不思議に(🤗)も、その(😓)同じ手が舞台にあっては妖し(🍱)いまでに美(👊)しく見え、(🏅)自分の膝の上にあっ(⛅)ては只の平凡な(🍔)手に見える(🐎)。か(🙆)くの如きことはひ(🎧)とり金(🖌)剛巌氏の場合(😠)の(🐢)みでは(📬)ない。能におい(🐪)ては、衣裳の外へ露(❤)あらわ(🅿)れる肉体は(🔺)ほんの僅か(📛)な部分で(🔏)あっ(🤫)て、顔と(📿)、襟く(🌔)び(🚫)と、手頸から指の先まで(🔝)に過ぎず(⬇)、楊(😤)貴妃のよ(🐯)うに面(⏲)を附(🍪)けて(🍻)いる時は顔さえ隠れてしまうのであ(⛲)るが、それ(🛤)でいて(🐏)その僅か(🚀)な(☔)部(🚕)分(🤕)の色つやが異様に印象的になる(🥎)。金剛(💜)氏(🚶)は特にそうであっ(♋)たけれども、大概の役者の手が(😺)、(👆)何の奇もない当(👿)りまえの(🐣)日(🎓)本人の手が(🍨)、現(🚙)代(🍛)の服装を(🈚)していては気が付かれない(📻)魅(🌻)惑を発揮してわ(🎻)れ／(⬆)＼に驚異の(👝)眼を見張らせる(🗣)。繰り(🚾)返(😬)して(❣)云うが、そ(👏)れは決して美少(🐶)年や美(🌡)男子(🌔)の役者に限(🌟)るのではない。たとえば、日常わ(♎)れ／＼(⚽)は普通の男子の唇に惹(🔔)き付けら(🌲)れることなどは有り得(🏣)ない(🐺)が、能(🌼)の舞(🎅)台で(➗)は、あの黝くろずんだ赤みと(🥉)、し(🎸)め(📰)り気を持(🛀)った肌が、口紅を(🏆)さ(🍻)した婦人(🚳)の(🏾)それ以上に肉感的な(⏰)ねばっ(🤩)こさを(👊)帯び(🌮)る。これは(🍌)役者が(👳)謡(🍨)いをうたうために始終唇を唾(🙍)液で濡らす故でもあろうが(🏨)、(⛵)しかしそのせいば(💡)かり(📔)と(🦗)は思えな(🌰)い。ま(🤞)た(🚠)子方の俳優の頬(👶)が(📕)紅潮(💉)を呈しているのが、そ(💤)の(🕋)赤(🦖)さが、実に(💝)鮮や(🌤)かに引き立って見える(🐷)。私の経験では緑(⛄)系統の(🍧)地色(🐚)の(🍯)衣裳を着けた時に最も多くそう見(🛳)え(🐏)るので、(🚱)色の白い子方(🤯)なら(⚪)勿論であるが(🌊)、(🍭)実を云うと(🥍)色の黒(🐘)い子方の方(🏙)が、(🏚)却っ(⛅)て(💌)その(🔒)赤味(🎛)の特(💊)色(🍽)が眼立つ。それ(🍱)はなぜかと(🕐)云う(🐢)と、色白な児では白と赤との対照(💌)が(🚩)あまり刻(🔆)明であ(🌇)る結果、能衣裳の(😤)暗く(💰)沈ん(🌗)だ色調には少(⏮)し(🚽)効果(🚯)が(🚩)強過ぎるが、色の(⛷)黒い児の暗褐(🧟)色の(🈶)頬であると(😢)、赤(🛒)がそれほど際立たないで、衣裳と顔とが互に(🙆)照りはえる。渋い緑と、渋い(🚳)茶と、二(🔚)つの間色が映り合(🦕)って、黄色人種の肌がいかにもそ(🎳)の(🎸)所を得、今(🙍)更のように(🌹)人目を惹く。私(⛔)は(🚯)色の調和が(🎄)作り出すかくの如(✉)き美(📲)が他にあるを知(🌉)らないが、もし能楽が(🔙)歌舞伎のように近(🦕)代の照明(🐥)を用い(🌖)たとしたら、それらの(🐋)美感は悉くどぎつ(🖤)い光線のために飛び散ってしまうであろう。されば(😔)そ(🔫)の舞(✋)台を昔(🔆)ながらの暗さに(🍡)任して(🔱)あるの(🏬)は、必(📤)然(🛀)の約束に(🏖)従って(📈)い(🌈)る(⚾)訳で(🌞)あって、建物な(🌮)ども古ければ古(😋)い程(🌯)い(🐓)ゝ。床(📃)が自然のつやを帯(🖤)びて(📵)柱や鏡板などが(🎾)黒光りに光(⚓)り、梁から軒先の闇が大き(🤱)な吊り鐘を伏せ(🚬)たように役者の頭上へ蔽いかぶ(🕊)さっ(🍱)ている舞(✊)台、そういう場(👄)所が最も適している(🏮)のであ(🥎)って(🥇)、その(🚫)点か(🎣)ら云(🦗)えば近(👅)頃(⬇)能楽が朝日会館や公(💰)会堂へ進出する(🔩)のは、結構なことに違い(🌑)ないけれども、そ(🔦)の(🏇)ほんとうの持ち味は半分以上失われていると思われ(🕞)る。

Aし(🌛)て見れ(🍆)ば(🎒)、今(🌞)日(🐁)は特に私たちのために、このふた間の部(💍)屋へ(🐣)わざわざ(🐈)畳(🍡)を敷き詰(🏐)つめて(⤴)待っていてく(🐝)れたに違いない。襖(⛹)ふすまの隙(🕑)から納戸なんどの方を(✊)窺(🚪)う(💬)かがう(🌡)と、そこはいまだに床(🍐)板のままで、(😲)急に(✝)そちら(🐓)へ押(🖨)し込め(🍐)たらしい(🍘)農具がごたごたに片(✳)寄せてある。床の間(🔄)に(🤢)は既すでに宝物(🌫)の数々(🕳)が飾(🧗)かざっ(🚯)てあって、主人はそれらの品(🍏)を一つ一つ、恭う(🙆)やうやしく私た(🙁)ちの前に並べた。

Aと、今度(🌡)は綺羅子が引(〰)き取っ(👈)て、