rae lil black7

A「じゃあ出て行く(⛴)わ(👨)」

A　そんな(📈)話が(🕟)あったのんやっぱり学校からの帰り道か何処(📼)ぞやったん(🍯)ですやろ。「(🈸)そんな(🚻)らあん(🆔)た(🍮)とこい行(🕰)て見せたげるわ」(🐨)いわれて、(👈)たしかその明く(🛺)る(🦅)日の午後、学校早退はやびきして二(🥐)人でわた(🌅)しの家うち(✋)い来ました(🥖)。「うち、(💒)はだかになったりなん(🧢)かした(🛠)ら、あ(👭)んたとこの人びっ(🈶)くりしやはるやろな(⭐)あ(🏎)」と(➿)、(♐)みちみち光子(👂)さんはいう(🚮)ておら(📂)れ(🐗)まし(🥞)た(👴)が、きまりわるがるより、な(😀)んぞ面(😏)白い(🚏)遊びでもす(📉)るように、やんち(💼)ゃ(💂)な眼エ(🥑)しておかし(🌆)がっておられるのんでした。「(✉)家に(🕓)え(🚐)え部屋あ(👮)るわ。そこやっ(🕥)たら誰にも見(🙄)ら(📨)れ(🔄)へ(🧣)ん、(📦)西(😿)洋間になってるよって」と、(🔋)わたしはそ(🔚)ないい(💣)うて(🏣)二階の寝室い連れて行きました、「まあ、感(🍱)じのええ(🕖)部屋やなあ(🈸)、とて(😿)もハイカラ(🚣)なダブル(🧦)ベッ(🏆)ドあるなあ」と、光子さんはそのベッ(👴)ドに腰かけ(🔲)て、お臀(🏴)しりに(💵)はずみつけてスプリングぐい(⌚)ぐい撓(🕘)たゆましたりし(💱)ながら、暫し(📂)ばらくおもての(💷)海(😅)のけしき見(💥)ておられまし(⛱)た。――(✉)宅(✍)は海岸(💋)の波打ち際(⛑)ぎわにあり(💁)ますの(🌱)んで、(🙍)二階は(🚛)たいへん(🌵)に見晴らしええ(🎨)のんです。東の方と、南の方(👩)と、両方がガラス窓に(🤢)なって(🈁)まして、そ(🕞)れはとても明(🍀)あこうて、朝やらおそうまでは寝てられしません。お天(🐮)気のええ日イは松原の(🤳)向うに、海越(🎺)えて(💝)遠く(👩)紀州あた(🕉)りの山や、金剛山こんごうさんな(🌏)どが見えま(🥁)す。はあ(🏎)？(🚆)――はあ、海(🎾)水浴も出来る(💅)のんです。あそ(🍎)こら辺(♓)へんの海はち(⏬)ょっと行きま(🚃)すと、じきに(🍿)ど(🦕)かんと深うに(✴)なっ(👖)てます(⛎)の(👘)で、(🐊)あ(🧘)ぶない(🐤)のんです(🚢)けど(⏫)、香櫨園こうろえん(🥪)だけは海水浴場(🔧)出来でけまして、夏はほんまに賑にぎ(🍘)やかやの(🔞)んです。ちょ(🏅)うど(🏩)そ(😯)の時分(🥪)は五月(📈)の(👙)なかば頃(🛠)でしたから、「早う(🥗)夏になった(😤)らええのんになあ、毎日(📡)で(🌓)も(📅)泳ぎ(👻)に来る(🤖)のに(🌵)」と、部屋の中見(🥔)廻しながら、(🚚)「うちも結(🈚)婚したら、こんな寝室持ちたいわ」な(🚇)どとい(♉)うた(🥑)り(🐗)しま(🎀)した(🖼)。「あん(🍝)たや(🥘)ったら(📑)、これどころ(🏊)やあるかいな。もっ(🅰)ともっとえ(🤛)えとこい行ける(🛡)やないか。」(👏)「そやけど(🔡)、結婚して(🎚)しもたら(🍫)どんな寝室に(🏍)住んでも(🧒)、綺麗な籠(🚒)かご(⏬)の中に入れ(😛)ら(🍺)れた鳥(🤤)のようなもんと違うかしら(❇)ん(⏺)？」「そ(📯)ら、(🚍)そんな気イする(🍨)こともあ(🔑)るけど、――」「(✈)あんた、此(✒)処は夫(🕘)婦の(㊗)秘密室やな(🔼)いか(🚚)い(🙉)な。わたしこんな部屋い引っ張って来(😰)て、(🐣)旦(🚦)那(🕶)さんに叱しかられ(🔩)へん(🗂)？」「秘(🍈)密室かって(👴)か(🎭)めへんやないか(🤫)。あんただけ(😻)は特別やもん。」「そないい(🍾)うても、夫婦の寝室(🥓)は神聖な(🖤)もんやいうさかいに、……」「そしたら処女(🍢)の裸(🎌)体かって神聖な(🕜)もんやよって、ここで見せてもら(🕵)う(🕝)の(💃)が一(🚥)番ええわ(📿)。今のう(📚)ち(🛅)やったら光線の工合(🏛)ぐあいも(😳)ちょうどええよっ(🏫)て、はよ見(😨)せてほしいわ。」私はそういうて急せき(🛃)たてました。「海の方から誰ぞ(🤱)見てはれへ(⚾)んや(🕐)ろ(📰)か。」「あ(🛶)ほ(🌳)らしい、あん(🈴)な沖の方にい(🔉)る(🦐)船から何が見(🌅)える(😃)も(🤵)んかいな。」「そやけど、(🏃)ここ(🔪)は(🔒)ガラス窓やよってなあ。――そこのカ(🕢)ーテン(👾)締めてほしいわ。」五(⛩)月(🕖)いうても(➗)眼エ痛うにな(🕙)るほどキ(🦈)ラキラ(🔑)する(🗺)お天(🎮)気で(🚛)したから窓はところどころ開(🚠)け放してありましたが、そ(🙆)れす(🔊)っ(🙊)かり締め切ってし(📍)もうたのんで(❣)、部(🐴)屋の(🎐)なかは(😘)汗が(🚗)たらたら流(👁)れるぐ(🔰)らいの(📸)暑さでした。光(😫)子さんは観音さんの(🙌)ポー(🎷)ズする(😰)のに、な(👞)んぞ白衣びゃくえの代りにな(😪)るような(🌑)白い(😵)布がほし(🧒)いいうのんで、ベッド(🦖)のシー(🆚)ツ剥(🚬)はがしまし(🏺)た。そ(🏮)して洋服(🈚)箪笥だん(🚾)すの蔭い行いて、(🧜)帯ほど(✍)いて、(🙁)髪ば(🍴)ら(🏓)ばらに(🧡)して、き(🐮)れいに梳すいて、はだかの上いそ(🚅)のシーツをちょうど(🆔)観(🥩)音さんの(🎓)よ(✨)うに頭からゆ(🦓)るやか(⛸)にまといま(🥙)した。「ちょっと(🌃)見て(🐼)ごらん、(🗡)こな(🕉)いしてみたら、あんたの絵(😨)エ(♉)と(👌)大分違(💂)うやろ。」そういうて(🏋)光子さんは、箪笥の扉とびらに附い(🤵)ている姿(🎯)見の前(🎹)い(🤡)立って(🚆)、自分で自分の(🚷)美し(🙎)さにぼうっと(❓)しておられる(🎤)のんで(🚃)し(⛵)た。「ま(🖇)あ、あん(🛐)た、綺(➕)麗な(🌀)体しててんな(🌸)あ。」―(🥒)―わ(🐮)たしはなん(🔐)や、(😗)こんな見事な宝(🚦)持ち(🏥)ながら今(👫)ま(🤸)でそれ何で隠してなさったのんかと(🥜)、批難(🍓)ひなんす(📈)る(📗)よ(🤫)うな気持(🛺)でい(🔎)いま(📡)し(😙)た。わたしの絵エは(🌉)顔こ(🖌)そ似せてあり(🍃)ま(🈲)す(🚐)けど、(🍆)体はＹ子(🍌)というモデル女(🧓)うつした(🚽)の(😍)ん(🧦)ですから、(🕝)似てい(🎢)ないのはあたりまえです。それ(🀄)に日(🐑)本画の方(💾)のモデル女は体より(🥁)も顔のき(👘)れい(🔎)なの(🛩)んが多いのんで、(🖲)そ(🏝)のＹ子という(🕰)人も、体は(🔂)そんなに立派で(📠)は(㊙)のうて、肌はだなん(🌶)かも荒れてま(🎮)して、黒く濁ったよ(🔧)うな感じ(🦔)でしたから(🌉)、それ見馴みなれた(🛹)眼エ(💔)に(😢)は、(⬇)ほんまに(🛒)雪と墨ほど(🍓)の違(📴)い(🍉)のよ(👉)うに思われました(⛓)。「あん(🦐)た、こんな綺麗な体(👑)やのんに、なんで今まで(⭕)隠してたん？」と(🦊)、わたしはとうとう口に出して恨みごというてしまいまし(🍋)た。そして「あ(🏃)んまりやわ、(♉)あんまりやわ」い(🍷)うて(🦕)るうちに、どういう訳や涙が一杯たまって来まし(🥄)て、(🚤)うしろから(😗)光子さんに抱きついて、涙(💟)の顔を白衣の肩の上に(✴)載せて、二人して姿見のなかを覗のぞき込んでいました。「ま(🦗)あ、(🗯)あんた、(👭)ど(🎳)うか(🐆)して(💀)るなあ」と光子さんは(🐬)鏡に(🏥)映ってる(🥥)涙見(🍜)ながら呆あきれたよう(😰)にい(⏳)われる(🚺)のん(🏙)です。「うち(😵)、あんまり綺麗なもん見た(✍)り(🚨)したら、感激して涙が出て来(🍟)るねん。」私はそ(📵)うい(📑)うたなり、とめど(🍚)のう涙(🙆)流れるのん拭ふ(🗡)こ(🌓)うともせ(😩)んと、(🌇)いつまでもじっと抱きついてまし(🍽)た。

A　僕(😳)も、(👽)縁側に這いつくばって(💋)、庭のしめった黒土のうえを(🎉)すかして見(🈵)た。はっと気づいた。まだ(🧡)要件をひとことも(🤶)言(🍚)わ(🍲)ぬう(🏮)ちに(🏼)、将棋を指したり(💆)、かげろうを捜したりして(✈)いるおの(🧗)れの(🏒)呆け(👑)加減(🗼)に気づ(🥦)いたので(📳)ある。僕は(🌰)あわてて坐り(💺)直し(🚸)た。

A同年。三(📎)月大。七日、(🌄)庚(☕)申、海(🐰)水(📍)色を変ず、赤きこと紅を浸せる(🚜)が如しと云々。廿五日、戊※(「刀(🕷)」(🧟)の(🧘)「丿」が横向き、第(🎟)3水準1-14-58)、御台(🍛)所厳閤の薨去に依り(🚇)て、信濃守(👹)行(🐥)光の山庄に(🐼)渡御、(🛐)密儀な(✌)りと云々(⛵)。

A「と(⏸)ころ(😎)がそう(🌉)は(🤾)行かないの。顔(🕳)だ(🛬)けならいいけれど、頸くびの周りから、ずうッと肩のうしろの方(📌)ま(💹)で剃(🔝)るん(✊)だから」

A　私は建(✏)築のことについて(👖)は全く門外漢であ(📕)るが、西(🎆)洋の寺院のゴシック建築と云う(🛴)ものは屋根が高く／＼尖って、(🚞)その先が天に(🥟)冲せん(🖍)と(📦)してい(🍱)ると(🎆)こ(📼)ろに(👋)美観(🏼)が(🥗)存(🧔)する(⚾)のだと云う。これに反して、(📻)われ／＼の(🌒)国の(📌)伽藍で(⛵)は建物(🍝)の(🌴)上にまず大きな甍を伏せ(🎗)て、(💬)そ(🦃)の庇ひさ(🍶)しが作り出す深い廣い蔭の(🚏)中(🍢)へ(🥌)全体(😉)の構造を(👠)取り込んでしまう。寺院のみならず、宮殿で(🔶)も、庶民の住宅でも、外から見(🍉)て最も眼(😁)立つも(💝)のは(🅱)、或(📆)る場(🔇)合には瓦葺き(🐨)、或(🆕)る場合には茅葺きの(🤨)大きな屋根(🍅)と、(🐯)その庇(🏹)の(💘)下(😎)にたゞよ(🔳)う濃い闇である。時とする(🖖)と、(😎)白昼といえども(♌)軒(🙂)から下(🛅)に(🍋)は洞穴の(🐵)ような闇が繞っていて戸口も(🏏)扉も(🖱)壁も柱も(⏬)殆ど見え(⛎)ないことすらある。これ(⛲)は知恩院や本願寺(😡)のような宏壮(🚁)な建築(🍵)でも、草深い田舎(🥥)の百姓家(🤽)でも同様であって、昔(🌹)の大概な建物が軒から下(🔜)と(📨)軒から上(💋)の屋根(🏻)の部分とを比べると(📌)、少くとも眼で見たとこ(🤝)ろ(🖐)では、(🕶)屋根の(🔯)方(🕕)が重く、堆く、面積(🌶)が大き(👼)く感ぜられ(🐂)る(🍇)。左様にわれ／＼が住居を営(🕑)むには、何よりも屋根と云う(🏞)傘を拡(🔆)げて大地に一廓の日かげ(🎈)を落(🕛)し、そ(😪)の(🌬)薄暗(🐌)い陰翳の(🕥)中(✊)に家造りをする(🍨)。もちろん西洋の家屋にも屋根が(🏩)ない訳ではない(🌤)が(🧔)、それは日光(📲)を遮(🖖)蔽す(🐼)るよりも(🈳)雨露(🌆)をしのぐための方が(🍪)主であっ(📈)て、蔭はなるべく作ら(🕳)ないよ(🏓)うにし、少(♒)し(🌴)でも多く内(🚄)部を明りに曝す(🗓)よう(🏵)にして(📥)いること(⬛)は、外形を見(🌓)て(🚃)も(⭐)頷(👧)かれる。日本(🤯)の屋根を傘とす(🍪)れば、(🔦)西洋のそれは(💑)帽(🙉)子でし(🥉)か(🆔)な(🎋)い。しか(🥧)も鳥打帽子のように出来(🐿)るだ(✍)け(🆕)鍔つ(🦓)ばを(🈷)小さくし(💀)、(😳)日(🥧)光(🍃)の直射(🎇)を近々(🎈)と軒端(🐕)に受ける。けだし(😁)日(🌭)本家の(😝)屋根の庇が(🙄)長いのは、気候(📠)風(🕉)土や、建築材料(🔬)や、その他いろ／＼の関係(📏)がある(🐌)のであろう。た(🍂)とえ(🚣)ば煉瓦やガラ(📮)スや(🔆)セメント(🔇)のようなものを使わ(🤛)ないとこ(🤲)ろから、横(🍓)なぐりの風雨を(🆘)防ぐためには(🧕)庇を(💉)深(🏡)くする必要があったであろうし、日(🧠)本人とて(🧦)暗(💯)い部屋より(🧟)は明るい(💺)部屋を便(🖇)利とした(♊)に(⏰)違いないが、是非なくあゝなっ(👝)たのでもあろう。が(😮)、美と(🌳)云う(🔏)も(🔉)のは常に生活の実(🚡)際から発達する(🎆)も(🏔)ので、暗い(🕺)部屋に(✈)住むこと(🍐)を餘儀なく(🥪)された(🦂)われ(🍦)／＼の先祖は、いつしか陰翳(💝)のうちに美を発見し、や(👦)がては(🏯)美の(🧛)目的に添うよ(⛱)うに陰翳を利用するに(🐼)至った。事(🃏)実、日本(🤓)座敷の美は全く陰(🛂)翳の濃(💳)淡(📻)に(💡)依って生(🏄)れ(📤)ているので、それ以外に何もない。西洋人が日本座敷を(🚸)見てその簡素(📀)なのに(🏬)驚(🦒)き(🧚)、たゞ灰色の壁がある(🔷)ばか(🔚)りで(🏼)何(📒)の装(⛲)飾も(🕕)ないと云う風に感じるのは、彼等(😪)と(🏦)し(🚵)て(🚠)はいかさ(🗾)ま尤もであ(🏽)るけれども(🚊)、そ(⛺)れは陰(🌷)翳の(♿)謎を解(🌀)しないからである。われ／＼は、それで(🕙)な(🎚)くても太(📹)陽の光(🥗)線の這入(🀄)りにくい座敷の外(🗯)側へ、土(🕕)庇を出(😯)し(🐷)た(😄)り縁側を(🍮)附けたりして一層日光を遠のける。そして(🗂)室内へは、(Ⓜ)庭からの反(🔍)射が障子を(🅾)透して(🌰)ほの明るく忍び込むようにする(🏵)。われ(🎫)／＼の座敷の美の要素(🥨)は、こ(🈁)の間接の鈍い光線に(🐟)外な(🐊)らない。われ(😛)／(😼)＼は、こ(🌝)の力(📮)のない、(⏮)わびしい、果敢はかない光線が、しんみり落ち着(🅾)いて座敷の壁へ沁(🤰)み込む(🚛)ように、わざと調子(📸)の弱い色の砂壁を塗(⏲)る。土蔵(😓)とか、厨とか、(⛔)廊下のようなとこ(🕖)ろへ塗るには(🛠)照りを(🛳)つけるが、座敷(♿)の(🛌)壁は殆ど(🌺)砂(🧀)壁で、め(😨)った(🏳)に光らせない。もし光らせたら、(🛹)その乏(📿)しい光線の、柔かい弱い味が消(🥜)える。われ(🈂)等は(🍴)何処までも、見る(🍖)からにおぼつかなげな(✌)外光が、黄昏色の壁の面(🥙)に(📃)取り着いて辛(🌀)くも餘命を保っている、あの繊細な(🕐)明る(📕)さを楽しむ。我等に取ってはこの壁(🍸)の上の明(🈶)るさ或はほのぐ(🎤)ら(⏬)さが何(💳)物の装(📩)飾に(🎧)も優るの(⛏)であり、しみ(🎋)／″＼(✊)と見飽(😬)きが(📀)しないのである。さればそ(👍)れらの砂壁が(🐝)その明るさを乱さないようにとたゞ一と色の無地に塗(🍁)って(➡)あるのも当然であって、座敷毎に少しずつ地色は違うけれども、何とその違い(🌘)の微かであることよ(🏋)。そ(🤞)れは色(😾)の違いと(😻)云(🛬)うよりも(🧘)ほんの僅(🍉)かな(📮)濃淡の(🦋)差異、見る人の気分(🗯)の相違と云う程の(🐳)ものでしかない。し(🙇)か(♍)もその壁の色(🉑)のほのかな違(♊)いに(⛎)依って、また幾らかずつ各※(二の(✋)字点(😄)、(🐉)1-2-22)の(🚴)部屋の陰翳が異な(♿)った(💹)色調を帯びるのである。尤も我等の座敷に(🏃)も床の間と云(🆗)うものがあって、掛け軸(📥)を飾り花を活(🙁)け(♉)る(🙉)が、しかしそ(🧟)れらの(🌽)軸(⛅)や花もそれ自体が装飾(🤝)の役を(💞)し(👩)ている(🎭)より(🍅)も、陰翳に深(🤑)みを添え(🐎)る方が主になっ(📡)てい(😭)る。わ(😛)れらは一つの軸を掛けるにも、その軸物とその床の間の壁との調和、即ち(🐒)「床うつり」を(😚)第一に貴ぶ。われらが(🏺)掛け軸(🐖)の内容を(😸)成す(😸)書(🍌)や絵の巧拙と同様(🏨)の(🌄)重(😔)要さを(🤞)※(💱)(「こ(🦓)ろもへ(🏣)ん＋(🦍)表」(🐏)、第4水準(🧛)2-88-25)具(👛)ひょ(🚪)うぐに置くのも、(🔼)実にその(🖱)ためであって、(💤)床うつり(😬)が悪か(🚣)っ(➿)た(🚒)ら如何なる名書画も(🤓)掛け軸としての価値(🗿)がなくなる。それと反対に一つ(📸)の(🕋)独立し(🗄)た作品として(😌)は大し(❓)た傑作でもな(🌠)いよう(🕤)な書画(🏆)が、(🐞)茶の間の床に掛けてみると、非常にその(🥊)部屋(🦀)との調和がよく(🍦)、軸も座敷も俄かに(😌)引き立つ場合がある。そして(🐧)そう云う書画、それ自(🉑)身としては格別のも(⛅)ので(🕓)もな(💍)い軸物の(🎢)何処(🚭)が調和す(♎)る(😟)のかと云(♌)えば、そ(🌂)れは常にその地紙や、墨色や、(🍟)※(「ころもへ(🔟)ん＋(🎎)表」、(🕎)第(🕯)4水(➰)準2-88-25)具の裂きれが持っ(🕟)ている(👤)古色(🐧)に(🛃)あるのだ(👚)。その古色がその(♌)床の間や座(🐣)敷の暗さと適宜な釣り合いを保つのだ(🚡)。われ(📙)／＼(🏗)はよく京都や奈良の名(🥠)刹を訪ねて、その(🥊)寺の宝物と云(🧜)われる(📀)軸物が、奥深い大書院の床の(⛲)間(🚯)に(📗)かゝってい(🏏)るのを見せられる(🍕)が、そう云う床の間は大概(🍯)昼も(🥇)薄暗いので(🎍)、図柄など(✂)は見分け(🔷)られない(💬)、たゞ(✨)案内人の(🛄)説明を聞きながら消えか(🌧)ゝった墨(💀)色の(🌘)あ(🥞)と(⏱)を辿って(🚼)多分立(🐽)派な絵なの(🎂)であろう(🚵)と(🔶)想(📵)像(😀)するばかりであ(💆)るが(⛲)、しか(🍇)しその(🥕)ぼ(🌿)やけた古画と暗い床の間(🍶)との(🍻)取り合(🏦)わせが如何に(🚱)もしっくりしていて、図柄(🚶)の不鮮明などは聊か(📬)も問題で(🔥)な(📠)いば(🔘)かり(😴)か、却(🕶)っ(🌠)てこのくらいな(👮)不鮮(😩)明さがちょうど適しているように(🔈)さえ感じる。つ(👜)ま(🈷)り(✡)この場合、その絵は覚束ない(🚬)弱(👂)い光りを受(🙈)け留め(🦊)るための一つの奥床し(💝)い「面」に(✝)過(🐶)ぎないのであ(🐛)っ(📱)て(🛏)、全く(🍫)砂壁と(📷)同じ作用(🥪)をしかしていないので(🧀)ある。われら(🛤)が(🥂)掛け軸(🔴)を択ぶの(🚼)に時代や「さび」を珍重する理由はここにある(🌋)の(🧦)で(🚆)、新画は(🤧)水墨や淡彩(😌)のものでも、よほど注意しないと床の間の陰(🏯)翳を打ち壊すのであ(💉)る。