人妻 中出し レイプ7

A「え(🚱)え、たべますよ(🈴)。そ(📽)の代(👀)り始終この通り上等の(🏙)葉巻を吸っている(🏜)ん(🍂)だ」

A「中は(🗜)どんなに(👙)なって居(💃)るんだ(🆒)ろう」

A　諸君はまたそう云う大きな建物(🏛)の、奥の奥の部屋へ行くと(🦁)、もう全く外の(📪)光(🗄)りが届かなくなった(😡)暗がりの(👈)中(㊙)にある金(🚃)襖や金(🖋)屏(👱)風が、幾間を隔て(🌓)た(🚥)遠い／＼庭の(🌠)明(🎤)り(🎋)の穂(⛓)先を捉えて、ぽうっと夢(👶)のように照り返しているのを見たこ(🔌)とは(🔅)ないか。その照(🚪)り返しは、夕暮れの地(🥖)平線のように、あたりの(🍡)闇(💞)へ(🍡)実に弱々(🌁)し(🙂)い金色の明りを投げ(🧣)ているのである(🎛)が(🚼)、私は黄金と云うものがあれほど沈痛な美しさを(🕜)見せる時はないと(👴)思う。そして、その(🍰)前を(😫)通り過ぎながら幾度も振り返っ(🙃)て見直(🚯)すことがあるが(🤣)、正面(🍮)から側面の方へ(⏰)歩を移すに随って、金地の紙の(🌠)表面が(😐)ゆっくりと大きく底(😘)光(💠)りす(🔋)る。決してち(🛄)ら／＼と忙がしい瞬(✈)きを(💅)せ(🤼)ず、巨人が顔色を(🐢)変えるように、きらり、と(🌳)、長い間を置いて光る。時とすると、たった今(♉)まで眠(🗣)ったような(🆙)鈍い反射(🚛)をしていた梨地の金(💡)が、側面へ廻ると、(🔒)燃え上るように耀(🆎)やいてい(🔀)るの(💇)を(🌹)発(📤)見して、こんなに暗い所で(💛)どうしてこ(🎱)れだけの光線(🙎)を集(🌿)める(👉)ことが出来たのかと、不思(⏺)議に思う(🐐)。それ(⭐)で私(🔪)には昔の人が黄金を佛の像に塗ったり、(🍊)貴人の起(🌶)居する部(🍹)屋の四壁へ張ったりした意味が(🎡)、始めて(🚶)頷(🧥)けるの(🗳)で(😄)ある。現(💞)代の人は明(🈁)る(🚏)い(📸)家に住(🔖)んでい(📟)る(👌)の(🆖)で(🆒)、こう云う黄(😯)金の(🆎)美しさ(⛳)を知らな(📻)い(😬)。が、暗い(🌗)家に住んでいた昔の人は(🥏)、その美しい色(💩)に魅せ(🔽)られた(🏸)ばか(🦖)り(🚥)でなく、かね(🚫)て実用的価値をも知ってい(🔽)た(🆓)のであろう。なぜなら(✂)光線の乏しい屋内では、あ(📧)れが(👈)レフレク(💧)ターの(❌)役目をしたに違い(💂)ないから(🎐)。つまり彼等は(🎎)たゞ贅沢(🐗)に黄金の(🕌)箔や砂子(📮)を使ったの(🕥)で(😰)は(😚)なく(🆑)、あ(🏙)れの反射(🛴)を利用して明りを(📸)補(💖)ったのであ(🥀)ろう。そうだとすると、銀やその他(🐽)の金(😤)属はじきに(🏫)光沢(🙋)が褪(⬛)あせてし(🤑)ま(👂)う(🌰)の(✴)に、長(🚌)く耀(🐀)やきを失(🕎)わないで室内(🛂)の闇を照らす黄金と云(🥄)う(🧤)ものが(🔱)、異様(👋)に貴ばれたであろう理由(🌼)を会得す(🚨)ることが(🖋)出来る。私(😃)は前に、蒔絵と云うも(🦎)のは暗い(💝)所で(🦉)見て(📉)貰(👉)うように作られているこ(😉)とを云っ(🌉)たが、こうし(🍸)てみると、啻ただに蒔絵ばかりではな(🗂)い、織物(😘)などでも昔の(🐈)もの(😃)に金(💶)銀の糸がふ(🚯)んだんに使っ(🎄)てあ(🎇)るのは(🛃)、同じ理由に基づくことが知れる。僧侶が纏(🔤)う金襴の袈裟けさなどは、その(💓)最もいゝ例では(🕕)ない(🚏)か。今日町中まち(🚬)なかにあ(🈚)る多くの寺院(🤶)は大(🔶)概本堂を大衆(♌)向き(👌)に明るくして(🏥)ある(📧)から、あゝ云う(🚶)場所(⛓)で(🔠)は徒らにケバケバしいばか(🌇)りで、どんな人柄な高僧が着ていても有難味を感じることは(🎲)めったにないが、由緒ある(🧙)お寺の古(🤤)式に則(🚜)った佛事に(🅿)列(🎩)席してみ(🌩)ると、(🚃)皺しわだらけ(🤵)な(🤵)老僧の皮膚(🏉)と、佛(🚵)前の(👂)燈明の明滅と、(😆)あの(📇)金(🚝)襴の地質とが、いかによく調和し(🌕)、いかに荘(🥫)厳(🗄)味(🥠)を増し(🍏)ているかが分るのであって、そ(❓)れと云うのも、蒔絵(☕)の場合と同じよう(🚧)に、派(🥙)手(🍈)な(🏳)織(🐯)り(🛠)模様の大(🏔)部(🕉)分を(🚛)闇が隠してしまい、たゞ(⬜)金銀の糸がと(🐷)き／″＼少しずつ光(🍾)るように(🤸)なるからである。それから、これは私一人だけ(⏫)の感(🌆)じで(💥)あるかも知れ(😝)ないが、およそ(🎖)日(🕑)本人の(👪)皮膚に能衣裳ほ(❔)ど映り(➰)のいゝものはない(🗿)と思(🤚)う(📎)。云(😯)うまでもなくあの衣裳には随分絢爛(🐱)なものが多く(💄)、(😸)金銀が(♋)豊富(👗)に使(😯)ってあり(🔣)、しかも(🍥)それを(🚗)着て出る能役者は、歌舞伎俳優のように(🥊)お白(🐼)粉を塗(🍍)ってはいな(⛎)いのであるが、(🚎)日(🐎)本人特有の赧(♈)あか(🔧)みがかった褐色の(➡)肌、(🖨)或は黄(💷)色味をふくんだ象牙色の地顔(🔇)があんなに魅力を発揮する(💴)時はな(🥌)いのであ(🤝)って、(🌱)私はいつ(🦗)も(🛎)能を見に(🎙)行く度(🙏)毎(🎪)に(👫)感心する(🌾)。金銀の織り出(📊)し(🐬)や刺繍のある袿うちきの類も(🕋)よく似合うが、(🆎)濃(✡)い緑色や柿色の素襖、水干、狩(🍹)衣の類、白無(🍖)地の小(⏮)袖、大口等も(🎓)実に(🏤)よく似(🛤)合う。たま／＼それが美少年の(👿)能(🤖)役(📏)者だ(🎣)と、(💉)肌理(👛)きめ(⏰)の(🚏)こまかい、若(🤢)々しい照(🏸)りを(🔌)持っ(🦊)た頬の(🗑)色(✳)つやなどが(📄)そのためにひとしお引き立てられて(👃)、(🎹)女の肌と(🛂)は自(😯)ら(🌫)違った蠱惑こ(⏫)わくを含(💨)ん(🚹)でいるように見え、なるほ(🐎)ど(🔎)昔の大名(👝)が(📙)寵(🥕)童の容(🐎)色に(🚄)溺れ(🌞)たと云うのは此処のこと(🗓)だなと、合(⏺)点が行く。歌(🔳)舞(🐟)伎の方でも時代物や所作事の(🔝)衣裳の華美なこ(🍏)と(🚪)は(🗳)能楽のそれに劣(🐥)らな(🗾)い(🚶)し、性(🐏)的魅力の(🕍)点にか(💵)け(🐼)てはこの(💥)方が遙かに(🦂)能楽以上とされ(🌘)ているけれども、両方(🕳)をたび／＼見馴れて来ると、事実はそれ(📡)の反(💆)対である(😨)こ(🏳)とに気(💚)が(🚷)付(👴)くで(🅰)あろ(🥜)う。ちょっと(🦄)見た時は歌(🍒)舞伎の方(📙)がエロ(🎋)ティックでも(💱)あり(🐉)、綺麗でもあるのに論はないが、昔はとにかく(🙆)、西洋流の照明を使うようになった(📸)今(🚈)日の舞台では、あの派手な(🚶)色彩がやゝと(💜)もすると俗(✨)悪に陥り、見飽きがする(♒)。衣裳もそ(🍢)う(⏩)な(💩)ら、化粧(🌧)と(🕺)てもそうであって、(📌)仮に美しいとしてからが、そ(🐄)れが何処までも作った顔であ(🆙)ってみれば、生地の美(🦕)しさ(🍌)のような実感が伴わな(🌻)い。然るに(🥧)能楽の俳優は、(🔠)顔も、襟(🙋)も、手も、生地(💷)のま(🚢)ゝで(💊)登場する(🦒)。されば(💹)眉目の(💳)な(🧙)まめかしさ(💱)は(🐵)その人本(🔁)来の(🈴)ものであっ(✂)て、毫もわれ／＼の(💂)眼(🧛)を欺いてい(🛣)るのではない(🧕)。故に能役者の(📳)場合は女形や(🔌)二(🛤)枚目の素顔に接してお座が(🏕)さめたと云(⏲)うようなことは(📧)有り(🗾)得(🙇)ない(🚥)。たゞわれ／＼の感じ(🕜)ることは、わ(🎚)れ／＼(🕵)と同じ色の皮膚(🐂)を持っ(🍮)た彼等(🤢)が(🌄)一(🐴)見似(⛅)合いそうにもない武家時代の派手な衣裳を着けた時(💖)に如何にそ(👓)の容(🔢)色が水(🖲)際立っ(🥠)て(📖)見える(🛏)かと云う一事(🔛)で(💠)あ(🦓)る(🐊)。かつて私は、「皇帝」の(🐘)能で楊貴妃に扮した金剛巌氏を見(🌉)たこ(🕕)とが(📀)あっ(🎣)たが、袖口から覗いているその手の美しかったことを今も忘れない。私は(👭)彼の手を見な(🌡)がら、しば／＼膝の上に(💌)置(🖌)いた自(✈)分の手を省みた(🏝)。そして(💯)彼の手がそんなに(🐱)も美しく見(🛢)えるのは(⏮)、手頸から指(🌮)先に至(✊)る微(💻)妙な掌(🚸)て(💫)のひらの動かし方、独(🚅)特(👇)の技巧を罩(❕)こ(🎎)めた指のさば(🐤)きにも因るのであろう(🏃)が、(🍇)それにしても、その皮膚の(📒)色の、内部からぽうっと明りが射してい(🤔)る(🔉)よう(🚮)な光沢は(🔐)、何(♿)処から来(🕺)るのかと訝(♐)し(😅)みに打たれた。何(🖼)と(🖖)なれば(🚢)、それは何処(😼)ま(🚭)でも普通の日本人の手であって、現に私(🎹)が膝の上に(⏰)つ(📿)いている手と、(🏹)肌の(⛓)色(📽)つ(🤾)やに(🐌)何(🚱)の違ったところ(🗾)もない。私は(🚘)再び三たび舞台の上の金剛氏の(😎)手(🌷)と自分の手とを(💰)見較べたが、い(🌶)くら見較べても(🕙)同じ手(🌒)である。だが不思議にも、その同じ手が(〽)舞台(🧛)にあって(🦗)は(🎳)妖(📟)しいまでに美(😀)しく見え、自(⚓)分の膝の上にあ(🚱)っては只の(🐢)平凡(💑)な手に見える。かくの如きこと(😍)は(🏈)ひとり(🛢)金(🔂)剛巌氏(🥞)の場合の(🥚)みではない。能(🕌)に(🕚)お(🖨)い(🛩)ては、衣裳(👼)の外(🌦)へ(🌉)露(🕹)あ(🐓)らわれる肉体はほんの僅かな(😅)部分であって、顔と、(💈)襟(💒)くびと(🌏)、手頸から指の先まで(🥪)に過ぎず、楊貴妃のように面(🥉)を附け(🎪)ている(😃)時は顔さ(📔)え(🏛)隠れてしまうの(🚽)で(🦆)あるが、それでいて(🚾)その僅か(👏)な部分の(🏳)色つやが(📄)異様に印(📡)象的になる(📣)。金剛氏は(🗂)特にそ(🎳)うであっ(🔷)たけれども、大(🌏)概(🆖)の役(🎩)者の(🔯)手(🍞)が、何の奇も(💵)ない当り(👿)まえの(🚋)日本人の手が、現代(🏚)の服(🔣)装を(📔)していて(🏃)は気が付(❌)かれない魅惑を発揮してわれ／＼(🧤)に驚異の眼を見張(🐩)らせ(🌇)る。繰り返して(🧤)云うが、それ(🏵)は決(🅿)して美少年(👍)や美男子(🍡)の役者(📲)に限るのではない。たとえば(🎧)、日常われ／＼は普通の男子の唇に惹き(🐡)付けられる(💖)こと(🐙)な(🎵)どは有り得ないが、能の舞(🤭)台では、あ(🚠)の黝くろずんだ(💸)赤みと、しめり気を持った肌が、(🦆)口紅を(♌)さした(🖲)婦人のそれ以上に肉感的(😡)なねばっこさを(🕜)帯びる。これは役者(🚎)が謡いをうたうために始終唇を唾(✔)液で(😩)濡らす故でもあろうが(💘)、(😲)しかし(🚤)そのせいばかりと(📳)は(👁)思えない。また子方の(♒)俳優(😥)の頬が紅潮(🏏)を(🧖)呈しているの(🎚)が、(🚪)その赤さが、(🚰)実に(🌹)鮮(🏖)やかに引き立って見える。私の(🗒)経験では緑系(⚪)統の地色の衣裳(🔕)を着けた時に最(👜)も(❓)多くそう見(⛲)えるので(🌷)、色の白い子方(♏)な(🚢)ら勿論であるが、(🚣)実(📕)を(💳)云うと(🎰)色(⛎)の黒(🎍)い(🍓)子(⤴)方の方が、却ってその赤味の特色が(💛)眼立つ。それはな(🎮)ぜかと(🥇)云うと、色(😱)白な児(🥠)では(🌤)白と赤との対照があま(📠)り刻明で(⏸)ある結(🗯)果、能衣裳の暗(🌲)く沈ん(🆑)だ色調(🐙)には少し効果が(💊)強(🔌)過ぎるが(💪)、(🆑)色の黒い児の暗褐色の頬であ(⛩)る(🧔)と、赤がそれ(🧢)ほど際立たない(🎾)で(🤳)、衣裳と顔(🥘)とが互(🐂)に(🧠)照りはえる。渋い緑と、渋い茶(💧)と(😐)、二つの間色が映り合って、黄(🍻)色人種の肌がいかにもその所を(🔦)得、今更のように人(🧔)目を(🧜)惹(🗳)く(🥄)。私は色の調和が作り(🥐)出すか(♌)く(👓)の(🥍)如き美(🉑)が他にあるを知らな(🆔)いが、も(🚘)し能楽が(🐥)歌舞伎のように近代の照明を用いた(🕘)としたら、それらの美(🗞)感は悉くどぎつい光線のために飛び(🈶)散ってしまうで(📤)あろう。さ(🔡)ればその舞台を昔ながら(🤬)の暗(🔖)さに任して(🚂)ある(🍕)のは、(🎚)必然の約束に従(🌥)っ(🔩)てい(🔟)る(🏏)訳であ(🐥)って(🦉)、建物など(🚦)も古ければ(🤥)古い程いゝ。床が自然のつや(🎉)を帯びて柱や(💝)鏡板などが黒(👲)光り(🐞)に光り、梁から軒先(🤴)の闇(🥒)が大きな(🔌)吊(🎨)り鐘を伏せた(🖥)ように役者(👑)の頭上(🙈)へ蔽いかぶさっ(📴)ている舞(🍧)台、そういう場所(🐂)が最も適しているのであって、その点から云えば近頃(🧠)能楽が(🥥)朝日会館や(🔢)公会堂へ(🔙)進出するのは(🚭)、結構な(👉)ことに違いない(🎈)けれど(📌)も(⛎)、そのほん(🧗)とうの持ち味(📴)は半分以上(👾)失われていると(😵)思わ(🐒)れ(🗽)る(🅰)。

A　(🈚)僕は青扇が(🚂)思いのほかに(🥚)素直な気質(🧑)を持っているこ(🔷)とを知ったのである。胸もつまったけれど(🎏)、こ(👏)の(🏔)まま(🔃)彼に同(❌)情(♌)していて(👾)は、(📯)屋賃のことがどうにも(👇)なら(😹)ぬのだ。僕はおのれの気持ちをは(🌧)げました。

Aと仰っしゃるの(🐯)で(🅱)す。

A「はは(🎈)あ、此(♿)奴こいつ、(🧠)この手で己おれを(🐋)欺そうと(🔧)している(🍪)な。でもお前は可(🧖)笑しな奴だ(🔍)、可愛い奴だ、(😰)己に(🕝)は(🕖)ちゃ(🈹)んとお前の(💃)腹は分っ(🧟)てるんだが、(📀)折角だから欺さ(🍁)れ(㊗)てやるよ。まあまあたんと己を(🎭)お欺(🥕)し(🌟)………」