三 上 悠 亜 盗撮6

A　排除の(👘)かわりに親和が、(😆)反(🎨)省のかわりに(🧥)、(🔎)自(📀)己肯定が、絶望のかわりに、革命(🅱)が。すべ(🥪)て(🐕)がぐるり(🈂)と(🛐)急転廻した。私は、単純な男であ(🌊)る(🙋)。

A十一月の(🥌)末の(🕸)或る(⛅)日(🎐)曜(📋)日の午後(🧥)であった。二(🔋)三日前から熱が続いてゲッ(🐑)ソリと衰弱して居(📂)る(🛎)細君の床(📵)の(⛄)中で、それでも側を放れずに抱か(🎐)れて居る赤(🥙)ん坊が(💁)、晝頃から(🌝)頻りに鼻を鳴らし(🍊)て居た(🌠)が(🍻)、(🚦)やが(🚄)てだん／＼ムズカリ出して火のつくよう(🎳)に(🏓)泣き始めた。

A　(🕯)私は建(💾)築(🕶)のこと(💄)に(🙌)ついては全(🥫)く門外漢(🦆)であるが、西洋(⏯)の寺院のゴシック建築と云うものは屋根が高く／＼(🌉)尖って、その先が天に(🐒)冲せんとして(👚)いるところに美(🖲)観(💲)が存(🚾)するのだと云う。これ(🕌)に反(🛵)し(🗄)て、(👠)われ(🌸)／＼の国の伽藍では(👳)建(👾)物(🗼)の(🍐)上(🖥)にまず大きな甍(🔵)を伏せて、(🚫)その(🏏)庇(🦊)ひさしが作り出す深(🕵)い廣い蔭の中へ全体の構造を取(👴)り込(🚽)んで(👻)しまう。寺院のみなら(🐘)ず、宮殿でも、庶(😝)民の住宅でも、外から見て(➕)最も眼立つ(♓)も(🍡)の(👠)は、或る場合には瓦葺き、或る(🕵)場合には茅葺きの大(📳)き(🌉)な屋根と(🙅)、(🛑)その庇の下に(🌳)た(🌱)ゞよう濃い闇である。時とすると、(🤛)白昼(🉑)といえども軒から下に(🔟)は洞(⏸)穴(🌿)のような闇が繞っていて(🏚)戸口も扉も壁も(📐)柱も殆(🍘)ど見(👡)えないことす(🚑)らある。こ(🌏)れは(🙋)知恩(⛩)院(🍪)や本願寺のような(🎑)宏(🛑)壮な建築でも(🔕)、草深(🚉)い田(🏃)舎の(🏕)百姓家で(🏧)も同様であって(🛹)、昔の(💇)大概な建物が軒(🕸)か(🦄)ら(📿)下と軒から上の屋根(😘)の部分とを(😹)比べると、少くとも(🌍)眼で見たとこ(👌)ろ(🧕)で(🐦)は、屋根(🚗)の方が重く、堆く、面積が大きく感ぜられ(🔂)る。左様にわれ／＼が住居を営むには、何よりも屋根と(⛺)云う(🙉)傘を拡(🔁)げて大地に一(🏂)廓の日かげを落し、(📫)その(🌏)薄暗い陰翳(🙆)の中に家造りをする(⏺)。もちろん西洋の家屋(🐌)にも(🎛)屋根がない(🕧)訳ではない(🐟)が、そ(🎁)れは(🍦)日(🔂)光(🚃)を遮蔽(⏲)するよりも雨露をし(🛀)のぐ(😋)ため(❕)の方が主(💁)であって、蔭はなるべく(🐷)作らないようにし(😋)、少(👇)しでも(🔮)多く内部を明りに(🎥)曝すようにしていることは、外形を見て(😥)も(🦓)頷かれる。日本(🌗)の屋(🍖)根を傘とすれば(😩)、西洋のそれ(🌐)は帽(⏺)子(🧥)で(📐)し(📒)かな(💒)い。しか(💞)も鳥打帽子のよ(❔)うに出来るだ(✅)け鍔つばを小さくし(🥪)、(🗞)日光の(✴)直射を(🚣)近(🏆)々と軒端に受ける。けだし日(👽)本家の屋根(🍌)の(👓)庇が長いの(🌮)は、気候(❔)風土や、(🌐)建築材料や、その(🀄)他(🖋)いろ／(🤭)＼の関係がある(🍱)のであろう。たとえば煉瓦やガラ(🍀)スやセメントのようなものを使わな(🐊)いとこ(💽)ろ(😫)から、(🧦)横なぐりの風雨を防(🍶)ぐために(🥪)は庇を深くする必要(💽)があった(💍)であ(🌚)ろ(🔺)うし、日本人(➖)とて暗(🔲)い(🙆)部屋よりは明るい(⛱)部屋を便利としたに違いないが、(🤵)是(🖋)非なくあゝなっ(🔈)た(✉)のでもあろう。が、美と云(🧡)うものは常に生活の実際(✂)から発達するもので、暗い部屋に住む(🔲)こ(🤗)とを餘儀なくされたわ(📂)れ／＼の(🌁)先祖は、いつ(🕺)しか陰翳(🕎)の(🏮)うちに美を発見し、や(🤬)がて(💉)は(🎞)美の目(✊)的に添うように陰翳を利用するに至っ(👆)た(🤣)。事(🎦)実、日(🍿)本座敷の美は全(🚱)く陰翳の濃淡に(🐩)依って生れてい(🤫)るので、それ(🦊)以外に何も(🚷)ない。西洋(💗)人が(👟)日本座敷を(🚒)見てその簡素なのに驚き、たゞ灰(✨)色の壁があるばか(➗)りで何の装飾もない(🍃)と(🍮)云う風(🐃)に感(📽)じるのは、彼(🥧)等と(🌃)してはいかさま(🥋)尤(💒)もで(🌹)ある(🚐)け(🏈)れども、それ(🤧)は(🚽)陰(🔵)翳の謎を解(📊)し(⛩)な(🍣)い(⛔)からである。われ／(📚)＼は、それで(🔣)なく(🤷)て(🎗)も太陽の光線の這入(🐄)りに(🗞)くい座(👒)敷の外側(🕎)へ、土(🎞)庇を(😥)出したり縁側を附(❔)けたりして一層日光を(🤼)遠(🔶)のける。そし(🍫)て(♌)室内へは、庭(⏹)からの反射が障子を透してほの明(🍲)るく忍(🎁)び(🐀)込むようにする。わ(🐿)れ／＼の座敷(👱)の美の要素(🎍)は(🗾)、(🚒)この間接の鈍い光(😍)線に外ならない。われ／＼は、(🏙)この力のな(🛡)い、わびしい、(🧓)果敢はかない光線が、しんみ(🚵)り落ち着い(🉐)て座(🦏)敷の壁へ沁み込むように、わ(💶)ざと調子の弱い色(🚛)の砂壁を(🔡)塗る。土(🧡)蔵とか、厨とか(👽)、(📿)廊(🛠)下のようなとこ(🕯)ろ(🕎)へ塗るには照りをつ(🌵)けるが、(♐)座敷の壁(🥨)は殆(✍)ど砂壁で、めっ(🔦)たに(👭)光らせない。もし光らせたら、その乏し(🧐)い光線の、(🎵)柔かい弱い(💖)味が消える。われ等(🎩)は何処までも、見るからにおぼ(🧦)つかなげな外(🚻)光が、黄(🦎)昏色の(⭕)壁の面に取り着(📍)い(🖨)て辛くも餘命(👘)を保(🤜)っている、(🥪)あの繊(🙄)細(🤢)な(👈)明(👲)るさを楽(🏧)しむ。我等に取ってはこの壁の(💗)上の明るさ或(🤺)は(🍥)ほ(👯)のぐらさ(⏮)が(🦓)何物の装飾にも優るのであり、しみ(㊗)／″＼と見飽(🚚)きがし(❇)な(🏘)い(🔎)ので(👢)ある(🥍)。さればそれらの砂(🗑)壁がその明る(🦗)さを(💏)乱さないように(📎)とた(🕤)ゞ一と(⛄)色の無地に塗(🔄)ってあるのも(🐹)当然であって、座(⏺)敷毎に少しずつ地色(🅱)は違うけれど(🐱)も、何と(📸)その違いの微かである(🏿)ことよ。それは色の違(🎨)いと云うよりも(🤟)ほんの(🥏)僅かな濃淡の差異、(💅)見る人の気分の(😮)相違と云う程(🦒)のものでしかない。しかもそ(📢)の壁の色のほ(📋)のかな違いに依って、ま(👩)た幾らかず(🥔)つ各※(二の字点(🎑)、(🎅)1-2-22)の部屋の(🏘)陰翳(🏂)が異なっ(🚛)た(👀)色調を帯(🏖)びるのである。尤(🔟)も我等の座敷にも床(🕚)の間と云うものがあ(🤨)って、掛(🀄)け軸を飾り花(✳)を活(🕑)けるが、しかしそれらの(🥊)軸や花もそれ(🐿)自体が装(🌆)飾の役(😒)をしている(⌚)よりも、陰翳に(🌿)深(📢)みを添える(⛷)方が主(🍉)にな(🥑)っている。わ(📆)れら(🐴)は一(🌱)つの(😗)軸(🖥)を掛けるにも、その軸物とそ(👁)の床の間の壁との調和、即(🎨)ち(💑)「床(😲)うつり」(🐩)を第一に貴ぶ(👳)。われらが掛(✖)け(🧓)軸の内容を成す(🍽)書や絵の巧拙(🐗)と(🥝)同様の(🎴)重要さを(🚜)※(🧗)(「ころ(😧)もへん(🛒)＋表」、(🔐)第4水準2-88-25)具ひょうぐに置くのも、(🚒)実にそ(🐪)のためで(🐄)あ(⏳)って、(🐤)床(💺)う(📪)つ(🤾)りが悪かった(🔐)ら如何なる名書(🎓)画も(🏔)掛け軸としての(🛀)価値(🔔)が(💉)なくなる。それ(💋)と反対に一つの(🏖)独立した(👴)作品としては大した傑作で(🏗)もない(❕)ような書(🏛)画が、茶の間の(🌴)床に掛けてみると、非常にその部(📉)屋との調和が(🏯)よく、軸も(🎃)座(🙎)敷も俄(😽)か(💞)に引き立つ場合がある(🔈)。そしてそう云う書画、そ(🌜)れ自身(🌳)としては格(🐙)別(🦓)のものでも(📡)ない(💚)軸物の(🔽)何処が調和するのかと云え(😑)ば、(🤚)それは常にその地(🍴)紙や(🕧)、墨色や、※(🤔)(「(👎)ころもへん＋表」、第4水準(🤶)2-88-25)具の裂きれが持っている古色にあるのだ。その古色がその床の間や座敷の暗さと適宜な釣り合いを保(🛹)つ(🚜)の(💛)だ(🧦)。われ／＼はよく京都や奈良の名(🚾)刹(🤗)を訪ねて、その寺の宝物と云わ(🎺)れる軸物が、奥(🔆)深い(🍁)大書(🤑)院の床の間にかゝ(🥀)っているのを見せられるが、(🏮)そう云う床(💉)の間は大概昼(😟)も薄(💢)暗い(🐂)ので、図柄など(🍂)は見(☔)分け(👂)られない、た(👸)ゞ案内(🔍)人の説明を聞きながら消(🎲)え(🗣)かゝった墨色のあとを辿って多分(👪)立派な絵なので(😞)あろうと想(💽)像す(📢)るば(🦌)かりであるが、し(🙍)か(💂)しそのぼやけた古(💒)画と暗(🔠)い床の間との取(🍙)り(🍒)合わせが如何に(🔁)もし(🖌)っく(💪)りしていて、図(⛷)柄の(🥫)不鮮明などは聊かも問(🎒)題でないば(🐼)かりか(🏧)、却ってこ(🥟)のく(🤙)らいな不鮮明さが(🐲)ちょうど適しているようにさえ感じる。つまり(🎢)こ(🖇)の(🍳)場合、その(🔍)絵は覚(🚾)束(🙎)ない(🛠)弱い(🎌)光(🧕)りを受け留(🏪)めるための一つ(🤶)の奥(💻)床しい(⬅)「面」に過ぎ(🛍)ないのであって(💅)、全く(🎺)砂(🔟)壁と同じ(🙀)作用を(🛅)しかしてい(🛺)ないのである。われらが掛け(🔁)軸を択ぶのに時代や「さび(📪)」を(🐿)珍重(🎇)する(🏝)理(🛴)由はここに(🐊)あるので(🔞)、新画(🐙)は水墨や淡(🆔)彩のもので(🎍)も、よ(🚘)ほど(👒)注意し(😥)な(👮)いと(🥩)床の間(👅)の陰翳を打ち壊(🎎)すの(🛴)である。

Aいつものよ(🉑)う(🕰)に上着を脱いで、長襦袢(🍵)一枚になろう(🗄)とする時(🤔)、ぱ(👊)ら(🥄)りと(🔦)頭巾(⏩)の裏から四角にたたんだ小さい(🤯)洋紙の切(🐛)れが落(🌄)ちた。

A「子供の時分(🍧)に、綿入の綿が(🚸)吹き(⛄)出ていると、いくらでも(🚻)引っ(🤴)張(👅)り出(🐯)したくなった覚(🧙)えがござ(🗺)いますものね(📕)」

A　(👌)襖が(🏻)あい(🏎)て、お鈴さんがお酒(🐿)のおかはりと(🛒)、別な肴を持つ(⛅)て来る。お爺(🐮)さん(🎗)の前(😿)に坐つて、