童貞 av 女優9

A「そんな、(🌉)支那人の番頭の(🕖)云うこ(🗿)と(🥏)なんかアテ(🦗)にな(📶)りゃしないわ」

A　(🕊)諸(🎰)君はま(🈶)たそう云(🤗)う(🚅)大き(😵)な建(🥗)物の、奥の奥の部屋(➗)へ行(🐔)くと、も(💜)う全く外の光りが届かなくなっ(🕐)た(👕)暗がり(🍩)の中にあ(🤐)る金襖や金屏風が、幾間を隔てた遠い／＼(⭕)庭(🗓)の明りの(🍂)穂先を捉え(😣)て、ぽうっと夢のように照り(🧗)返してい(🏵)るのを(🤼)見(🥧)た(🌘)こ(🌜)とはな(🍳)いか。その照り返し(🌰)は、夕(🏠)暮れ(🥔)の地平線のように、あたりの(🕝)闇へ(🃏)実に弱々しい金色の明りを投げ(🌔)てい(📸)るのであるが、(🍶)私は(🤤)黄金と云うものがあれほど沈痛な(🗄)美しさを見(💏)せ(⛩)る時(🤩)はない(⚾)と思(🐾)う(🛩)。そして、その前(🆗)を通り(🤠)過ぎながら幾(🐓)度(⛱)も振り返っ(🚃)て見直すこと(🤩)があるが、正面(♉)から側面の方へ歩を移すに随って、金地の紙(👀)の表面がゆっくりと大き(⛷)く(👫)底光りする。決してち(🎊)ら／(🤯)＼と忙(🤵)がしい瞬きをせず、巨人が(🚡)顔色を変えるように、きらり、と、長い(🐌)間(🐧)を(🆎)置い(🍉)て光る(🕖)。時(⚾)と(🕓)すると、たった今まで眠ったような鈍い(🚯)反射をしてい(😱)た梨(🗨)地の金(🤞)が、(⭐)側(🌩)面へ廻ると、燃え上(🕹)るよう(📜)に耀やいているのを発見して、(🤳)こんなに暗い所でどうしてこ(🔏)れだけ(🙎)の(🍥)光線(🕔)を(🥂)集めることが出来た(🍞)のかと、(🤦)不思議(🈷)に思(♿)う。それで私(🚭)には昔の(🎲)人が(🔎)黄金を佛の像に塗った(🐞)り、貴(🈸)人(🔹)の起居する部屋(🐏)の(💗)四壁(🦔)へ張(😃)ったりした意(👅)味が、始めて頷けるのである。現代の(❤)人は明るい家に住(🦔)んでいるので、こう云う黄金の美しさを知らない。が、暗(🛥)い家に(🦅)住んでいた昔の人は、(💖)その(🚆)美(🦆)し(👱)い色に魅せ(🚔)られたばかりでな(🔆)く、かねて実用的価値をも(🥏)知っていた(😊)の(😮)であろう。なぜなら光線の乏しい屋内(📎)では(🕕)、あ(🍀)れ(🍕)がレフ(🔅)レクタ(🥪)ー(🦊)の(😏)役目をしたに違いないか(🕑)ら。つまり彼(📰)等はたゞ贅沢に黄金の箔や(♈)砂子を使ったのではな(🛎)く、(🔑)あれの反射を利用して明り(🍡)を補(⛹)った(🥧)の(❗)で(🍺)あろう。そうだとすると(🎧)、銀や(🚥)その他の金属はじ(📳)きに光(🌉)沢が褪あ(⛳)せてしまう(🈴)のに、長く耀やきを失わな(🥇)いで室内の闇を照らす黄金と云うものが、異様(⚫)に(🤰)貴(🥨)ば(😻)れた(😟)であ(🀄)ろう理由を会得することが出来る。私(🆗)は前に、蒔(⛓)絵(👰)と(🎧)云うも(👎)のは暗い所で見て(🎳)貰(💇)う(🌹)よう(😎)に(🐲)作られていることを云ったが、こうしてみると、啻た(🤳)だ(🚹)に蒔絵ばかりではない、織物(📵)など(🍫)でも(🌬)昔(💾)の(⤵)も(🐩)のに金銀の糸(🔯)がふんだ(🌨)んに使ってあるのは(🙀)、同じ理由に(🍻)基づ(🥪)くことが知れ(🧜)る。僧侶が(🆖)纏う金(🔛)襴の袈裟けさ(⛸)など(🐱)は、その最(📗)もいゝ例で(🚐)はないか。今日町中まちなか(👼)に(👞)ある(🛺)多くの寺院(🎯)は大概(👰)本堂を(🏻)大衆向きに明るく(🚚)してある(📔)から、あゝ云う場所で(🐨)は徒らにケバ(🚤)ケバ(📷)しいばか(🍏)りで(〰)、(🏇)どんな人柄な(🚧)高僧が着(🛍)てい(🌖)て(📷)も有難味を(🐑)感じるこ(📼)とはめっ(🖋)た(❤)にない(📰)が、由緒ある(🎋)お(🔰)寺の古式に則った佛事に列席し(📗)て(🎅)みると、(✉)皺しわだらけな老僧の皮(🐘)膚と(📠)、(🐎)佛(🚉)前の燈明の明滅と、あ(👴)の金襴の地質と(🙂)が、いかによく調(🐐)和し、い(🖊)か(🏷)に荘厳(🏔)味を増しているか(🍙)が(📈)分るのであって、それと云(🔽)うのも、蒔絵(🐻)の場合と同じように、派手な織り模様の大部分を闇が隠(📡)してしまい、(💠)たゞ(🍓)金銀(🥁)の糸がとき／″＼少しずつ(👏)光(💍)るよ(👝)う(🕌)になるからであ(⭕)る。それから、これ(💴)は私一人だけの感じであるか(🥃)も(⏬)知れないが(♋)、およ(👨)そ日(🕟)本人の皮膚に(💀)能衣(🚻)裳(🚄)ほ(🤟)ど映(🔔)りのいゝものはないと思(🎓)う。云う(🌔)まで(📼)もな(🤪)くあの衣裳には随分絢爛(🕥)な(😕)も(🕠)のが多(🌓)く、金銀が豊富に使ってあり、(🍱)しかも(🙆)それを着て出る能役(⛓)者は、歌舞伎俳優のよう(🕣)にお白粉を塗ってはいないの(👘)であるが、日本人特(🗯)有の(🐬)赧あかみがかっ(😽)た褐色の肌(🌈)、或は黄色味を(🍠)ふくんだ(🛤)象牙色の地(🚊)顔があんな(🔸)に魅力(🕘)を発揮(⤵)す(🧑)る時はないので(🤹)あ(⚡)って(🌡)、私はいつ(🐓)も能を(📍)見に行(🌼)く(🌩)度毎(🏜)に感心する。金銀の織り(📊)出しや刺繍(👓)のある袿うちきの(🎊)類も(👦)よく(❗)似合う(😺)が、濃い緑(🥀)色(💅)や柿色の素襖、水干、狩衣の類、白(😊)無地の小袖、大(😭)口等(💐)も実(🍠)によ(📪)く似(🛁)合う(🆓)。た(😵)ま／＼それ(😭)が美少年(🎈)の能役者だと、肌理きめ(⬅)の(🔪)こまか(👺)い、(👙)若々しい照り(😧)を持っ(🥦)た頬(🥈)の色つやなど(🎁)がそのた(☝)め(👞)にひ(⛺)と(👡)しお引き(⛹)立てられて(💙)、女の肌とは自ら違っ(🍟)た(🌳)蠱惑こわくを含んでいる(🆙)よう(🏜)に見え(☕)、なるほど昔の大(🦔)名が寵童(✒)の容色に溺れた(⚽)と(🧠)云う(🍪)のは此処の(🍙)ことだなと、(👇)合点が行く。歌舞伎の方でも(🏫)時代(👗)物や所作事の衣(🛌)裳の華美なことは能楽のそ(🖋)れに劣らないし、(😌)性的魅力(🛐)の点にか(🖼)けてはこの方が遙かに(🥞)能(🕢)楽以上(💮)とされて(🗡)いるけれど(🛤)も、両方をた(😦)び／(🥐)＼見馴(🥐)れて(🍠)来ると(🚆)、(💊)事実(👂)はそれの反対(👤)で(🏑)あること(🔦)に気が付くであろ(🚘)う。ちょっと見た時は歌舞伎の方がエロティッ(🗝)クで(🛢)もあり、綺(🧜)麗でもあるのに論は(❓)ないが、昔はと(💱)にかく、西(🚞)洋(📟)流の(🆗)照明(👠)を使うようになった今日の(♟)舞台では、あの派手な(🔜)色彩が(😁)や(🎸)ゝ(🥞)ともすると俗悪に陥り、見飽(🌵)きがす(🌎)る。衣裳も(🥓)そうなら、化粧(🏳)とて(👠)もそ(〰)う(🗂)であって、(⛳)仮に(🏺)美しいとし(🛅)てからが(🚺)、それが(💶)何処までも作った(💪)顔で(⏯)あっ(🤡)てみれば、生地の(🏈)美しさ(🧔)のよ(🐱)うな実感が伴わ(🌝)ない(〽)。然(📕)るに(🛶)能楽の俳優は、(🚔)顔も、襟も、手も、生(🚣)地(🔂)のまゝで(🍸)登場する。さ(🙃)れば眉目のな(🈯)まめかしさはそ(🎽)の人本来(🏃)のものであ(🤦)って、毫(🎟)もわれ(🏬)／＼の(🌚)眼を欺いてい(😎)るの(🌩)ではな(🚞)い。故に能(😀)役者の(🚿)場合は女形や二枚目の素(🕕)顔に(🔼)接してお座がさめたと云うようなことは(🥌)有り得ない。たゞ(🔔)われ／＼(🧀)の感じるこ(🛥)とは、われ(📲)／＼と同じ色の皮膚を持った彼等が(🥒)一見似(🏴)合いそうにもな(🕥)い武家時代の派手な衣裳を(🥧)着けた時に如何(🗜)にその容(🥛)色(💐)が水(👛)際立って見え(🛃)る(🐰)かと云う一(🥡)事である。かつて私は(🤚)、「(😼)皇帝」の(📱)能で楊(🏯)貴妃に(🎳)扮(🚱)し(🐮)た(📱)金剛巌氏を(🎑)見た(🍿)ことがあ(🕎)ったが(💮)、袖口から覗いているその手の美しかっ(🚹)たこ(📙)とを今も(🌒)忘れな(⛪)い。私(✒)は彼の(🕊)手を(🙍)見なが(📏)ら(💘)、しば／＼(🌽)膝の上(📶)に置い(🉑)た自(🎉)分(🤗)の手を(👯)省みた。そ(🕴)して彼の手がそんなにも(👤)美しく見えるの(🥉)は、手頸(😢)から指(🐝)先に至る微妙な掌て(🌘)の(🛫)ひら(🙉)の動(🐍)かし方、(😇)独(🈚)特(🧐)の技巧を罩こめた指のさばきにも(🍩)因るのであろうが、そ(💍)れにしても、その皮膚の色(〽)の、内部からぽうっと明りが射して(🤤)いるような光沢は、何処(⚽)から(🙃)来るのかと訝(🤐)しみ(🔎)に打たれた。何と(🏂)なれば(🐽)、(⛓)それは何(🥢)処までも普(💔)通の(🐮)日本(💎)人(🕕)の手であって(🎵)、現に私が(🗳)膝の上についている(🕞)手(🤟)と、肌の色つ(🐑)やに何の違(🔩)った(🗺)ところ(⌛)も(🐜)ない。私は再(🚄)び三たび舞台の上の金剛氏の手と自分の手(⛄)とを見較べ(😽)たが、いくら(🍓)見較べても同じ(💆)手である。だが不思議(🦌)に(🕎)も、その同じ手(📚)が(🦂)舞台にあ(🔃)っては(😋)妖しいまでに美し(🌲)く(💜)見(👻)え、自分の膝の上にあ(📤)っては只の平凡(🤾)な手に見える。かくの如(🎆)き(💠)ことは(🔏)ひとり金剛巌氏(💅)の場合のみで(🐇)はない。能(🗽)においては、衣裳(📴)の外へ露あらわれる肉体は(🔦)ほんの僅(🕟)かな部(⛹)分であって、顔と、襟(🧟)く(🏣)びと(🤷)、手頸(🎏)から指の先までに過ぎず、楊貴妃の(🥅)ように面を附け(🍰)ている時(🆗)は顔さ(🌔)え(👿)隠れてし(🤝)まうの(♎)で(➖)あるが、そ(🚰)れで(🚝)いて(💢)その僅かな(🌳)部(💳)分の(💕)色つやが異様に印象的になる(😧)。金剛氏は特にそう(🔄)であ(🕠)ったけれども、大概の(🔺)役者の手が(❌)、(💘)何の奇(🍟)も(🍚)な(💸)い(🛬)当りまえ(🈯)の日本人の手が(🏤)、現代の服装(🧦)をして(👧)いては気が付かれ(🙍)ない魅(🚀)惑を発揮してわれ／＼に驚異の(🥑)眼を見張らせる。繰り(🎶)返し(㊗)て云うが、それ(🔍)は決して美少年や美男子の役者に限るのではない。たとえ(🧞)ば、日常われ／＼は普(🔈)通の男子の唇に惹き付け(🤵)られることなどは(🍐)有り得ないが、能(🧛)の舞台で(⏮)は、あの黝くろずんだ赤み(🥟)と、し(🏀)めり気を持った肌が、口紅(🤓)をさ(🚂)した婦人のそ(🌀)れ以(💣)上に肉感的なねば(💧)っこさを(👭)帯びる。これは役者が謡いをうたうために始(😿)終唇を唾(🎰)液で(🙇)濡らす故でもあ(🌯)ろうが、しかしそのせいばかり(💎)と(🛒)は思(🍛)えない。また子方の俳優の頬が紅潮を(👳)呈しているのが、その赤さ(🐵)が、(🤾)実に鮮やかに引(🎋)き立っ(🆙)て見える。私(🐛)の経験(🔲)では緑系(🐓)統の地色の(🍠)衣裳を着け(🔽)た時(🍅)に最も多(♈)くそう見えるので(🥠)、(⌚)色の白い子方な(🥞)ら(🔽)勿論であ(🎡)るが、実(🔲)を云(🎍)うと(🤧)色の(🖋)黒い子方の方が、却(🏪)ってその赤(Ⓜ)味の特色が眼(🚫)立つ(🖕)。それ(🔴)は(🚵)な(♿)ぜか(🙏)と云うと、色白(💪)な児で(⛰)は白と赤と(🥝)の対照があまり刻明(🏙)である結果、(👸)能衣裳の(👊)暗く沈んだ色調には少(💏)し(🔱)効果が強(💐)過ぎるが、色の黒い児(🌮)の暗褐色の(🎣)頬であると(🥘)、赤がそれ(🐾)ほど(👻)際立たないで、(🎙)衣裳と顔とが互に(🐀)照(🎦)りはえ(🏽)る。渋(🚵)い緑(🎾)と、(💖)渋い茶と(🦎)、(🛤)二つの間色が映り合っ(🚦)て、黄色(🈳)人種(🖲)の肌がいかにもその所を得、今更(🍎)のように人目を(📑)惹く。私は色(🈳)の調和(🐽)が(🌔)作(🍣)り出(🏗)すかく(🎖)の如き(⬜)美が他にあるを知(🎅)ら(🍆)ないが、も(😨)し能楽(🔐)が歌(🎨)舞伎のよ(🤛)う(🥨)に近(🎟)代の照明(🐊)を用いたとしたら、それら(🕵)の美感は悉(🆓)くどぎつ(🌹)い光(🖕)線のために(🚭)飛(🌆)び(🙋)散ってしまうであろう(📃)。され(👅)ばそ(🤞)の舞台を昔なが(🚔)らの暗さに(💊)任してあるのは、必然の約(🎖)束に従って(📞)いる(👃)訳であって、建物なども古けれ(🎑)ば古い程いゝ(⏱)。床が自然(🌖)のつやを帯びて柱や鏡板などが(🌽)黒(🙋)光(🅾)りに光り、梁から軒先の闇が大(🍴)きな吊(🦎)り鐘を伏せたように役者(🚨)の頭(🔌)上へ蔽(💣)いかぶさっている舞台、そういう場所が最も適して(🌆)いるので(⏯)あって(🏴)、その点か(😷)ら(🆘)云え(😞)ば近頃能楽が朝(🐨)日会館や公会堂へ進出するのは、結構な(🏺)こ(🍧)と(🤥)に違いないけれ(🧖)ども、(💳)その(😴)ほんと(🧠)うの持ち味は(🚚)半分以上失われていると思われる。

Aと、そのとき(🔳)かさね(🌴)てのお言(🔢)葉(❎)に、

A「西洋(🍘)の方は体(♎)が出来ていら(❇)っしゃる(💥)から、わ(📇)たくし共とは違い(🌩)ま(💩)す(😋)のね。―――でも(🖊)考える(💸)とお気(🖲)の毒な(👄)方で(🥘)ございますわ、(⏩)もとは伯爵の奥様で、何(🌈)不自由な(🏀)くお暮らし(⏲)になっていらしったの(💟)が、革命のため(🍏)にこう云(💄)う事までなさる(🐇)ようにな(🐲)ったの(👐)ですから。―――(🐷)」

A「い(🚲)っ(❎)そ発狂しちゃったら、気が楽だ(🤱)。」(🤴)

A　(🎾)私は誰(😶)にも知ら(🏋)れずに狂い、やがて誰(🚶)にも知(🗃)ら(🙇)れずに直(🤣)っていた。