人妻 寝取ら れ9

A　　　　十八(🤸)日(🤕)

A都ハ、アカルク(🌓)テ(🤰)ヨイ。

A「(😉)じ(♍)ゃあ(🦕)聞き(👽)ますが、(🕷)あた(🐎)しの態度に何か怪しい所がある(⤵)の？　あるなら証拠を見(✈)せて頂戴ち(🌑)ょう(❤)だい」

A「(🈺)ええ、(🐢)とても優しい、いい(🕯)かたよ。早く逢つて(🌻)おあげ(📄)なさい(🏑)。可(❕)哀想(👴)に口(🐬)がきけなくなつ(🚉)て(🌊)、毎日ぽろぽろ涙を流して(🥣)泣(🔺)いてゐます。」

A　諸君はまたそう云(🐨)う大(🔳)きな建物の、奥の奥の部屋へ(🚎)行(🚉)く(🅿)と、もう(😫)全く外の光りが届かなく(🏐)なった(🥜)暗がりの中に(🐘)ある金襖や金屏風が、幾間を隔てた遠い／(🗞)＼庭(🚟)の明りの穂先を(🎼)捉えて、(🦎)ぽうっと(🛀)夢のように(☕)照(🦏)り(🉐)返しているのを見た(🗺)こ(😓)とはない(🥋)か。その照り返しは、夕暮(🚦)れの地(🤙)平線のよ(🏂)うに(🉑)、あたり(⏯)の闇へ(🦕)実(🛐)に弱(🎻)々しい金色の明りを投げているのであるが、私は黄金(🛹)と云うも(👧)のが(😃)あれほ(🚈)ど沈(🍢)痛(👈)な美しさを見せる時はない(❕)と思う。そ(⚡)して、そ(🥢)の(🏜)前を通り過(✖)ぎ(💑)なが(🤢)ら幾度(🚱)も振り返って見直す(🐋)ことがあるが、正(🛋)面から側面の方へ歩を(😺)移(⏮)す(🏆)に(🕵)随っ(🍏)て、(🌮)金地の紙の(🌸)表面がゆっくり(💵)と(😂)大きく底光りす(🐦)る。決してちら／＼と忙がしい瞬き(🐀)をせず、(🎛)巨人が顔色を変えるように(🛤)、きら(🕟)り、(👓)と、長い間を置(🍷)い(📸)て光る。時(🤘)とす(🏀)ると、たった今(👬)まで眠(🥤)ったような鈍い反射をしていた梨地の(🚠)金が(📦)、側面へ廻ると(🙋)、燃え上るように耀やい(🤝)てい(📗)るの(👴)を(🏛)発見して(🤯)、こん(💆)なに暗(🥓)い所で(👓)どうしてこれだけの光線を集めることが出(🧓)来たのかと、不思(👪)議に思う。それで私には昔の人が黄金を(✈)佛の像に塗った(🦍)り(😟)、貴人の起居(🀄)する(🕐)部屋の(🔟)四壁へ張っ(🍁)たりした意(📱)味が(🍣)、(🦗)始(🌳)めて頷けるのである。現代の(🌏)人は(🚵)明るい家に住んで(🕶)いるので、(🛂)こう云う(🎍)黄金(🤭)の(🕔)美しさ(🔉)を知らない。が、暗い家に住んでいた(🌂)昔の人は、その美(🎍)しい色に魅(🥏)せら(🙆)れたばかりでなく、かねて実用的価値をも知っていたの(🎥)であろう。なぜな(🗻)ら光線の乏(🍋)しい屋(🆖)内で(⛱)は、あれがレフレ(🎸)ク(🔤)ターの(㊙)役(🕹)目をしたに違い(🕛)ない(🚏)から。つまり彼等(🍘)はたゞ(🐄)贅(🍇)沢に黄金の箔や砂子を使(📥)ったの(😎)ではなく、あれの反射を利用して明りを補ったのであろう。そ(🌸)うだとする(💕)と、(🤛)銀やその他の(💝)金(🥪)属はじきに光(🕋)沢が褪あせてし(👻)ま(🥈)う(📋)のに、(💜)長(🥟)く耀やき(📬)を(🏥)失わな(🐒)いで室内(🏼)の闇を(😷)照ら(🙀)す黄金と云(🎍)う(🤚)ものが、異様に貴(🌠)ばれ(♿)たであろう理由を会得(📦)す(🛄)ることが(👘)出(🛄)来る。私は前に、(➕)蒔絵と云うもの(👃)は暗い所で見て貰うように作られてい(🐅)ることを云ったが(🕹)、(💁)こ(😷)う(👸)し(🥥)てみると、啻ただに蒔(🕍)絵ばかりでは(🌔)ない、織物など(🐊)でも昔のも(🌖)の(🏝)に(🕦)金銀の糸がふ(➕)んだんに使ってあ(📻)るのは、(📔)同じ(📯)理(🚢)由に(☕)基(🤡)づくこと(🔮)が知(🌄)れる。僧侶が纏(🐉)う(👩)金(🎞)襴の袈裟け(👆)さなどは、(😄)その最もい(🔵)ゝ例ではない(🤵)か。今日町中ま(🏣)ちなかにある多くの寺院は大(🤙)概本(🔯)堂を(💒)大衆向(🏑)きに明るくしてあるから、あゝ云う場所では徒ら(🍞)にケバケバしいばかりで、どんな人(🏓)柄な高僧が(🛏)着ていても有難味を(🚨)感じることはめっ(🧒)たにない(🕣)が、由(✳)緒あるお寺の古式(🚋)に則った佛事に列席し(🅾)てみる(👈)と、皺し(🌂)わだらけな老僧(🥟)の皮膚と、佛前の燈(👄)明の(😙)明滅と、(♏)あの金襴の地(🎶)質と(📘)が、(🕚)いかによく調和し、い(🥡)かに荘(🌟)厳味を増し(🕜)てい(🚐)る(💾)か(👻)が分(🦈)るので(🔃)あって(⬛)、それと云うのも(🛐)、(🙎)蒔(🤢)絵の場合と(🙍)同(🛄)じよ(🔊)うに、派手(🌐)な織り模様(🗿)の(🐲)大部分を(📫)闇が隠(🗣)してしま(⏲)い、たゞ(🤤)金銀の糸(⏲)がとき／″＼少(🤭)しず(😱)つ光るように(🌔)なるか(🏐)らで(🥉)ある。そ(🕺)れから、こ(👈)れは私一人だけの感じ(💹)で(🛣)あるかも知れ(🥏)ないが、(➰)およそ日本人の皮膚に能衣裳ほど(📎)映りのいゝ(🖊)ものはないと(🕗)思(🔽)う。云(👙)うまでもな(🏋)くあの衣裳には(😛)随分(😥)絢爛なものが多く、(🔡)金(🎭)銀が豊富(🏡)に使(🚚)ってあ(🤭)り(📫)、しかもそ(💜)れ(🥝)を着て(♌)出る(💚)能(🅿)役者は、歌舞伎俳優のよう(🐏)にお白粉を塗ってはいない(⏲)のであるが、日本人特(🥀)有の赧あかみがか(🏄)っ(💀)た(🐃)褐色の(💹)肌(🔓)、或(🏏)は黄(🥘)色(🚞)味をふく(😑)んだ(💫)象牙色の地顔が(🙊)あ(🍋)んなに魅(😩)力を発揮す(🈸)る時はないのであって、私はいつも能を見に行く度毎に感心(🥐)す(🤝)る。金(🏰)銀の織り(👪)出しや刺(🐮)繍のある袿うち(🏌)きの類(🥛)も(🔯)よ(⛱)く似合(👊)うが(🤙)、濃い緑(🍄)色や柿色の素襖、水干、狩衣の類、(🥌)白無地の小袖、(📒)大口(✏)等(🍲)も(😅)実によく似(🏀)合(⛱)う。た(🔜)ま／(🍂)＼(📍)それ(🐎)が(🕛)美少年の能役者だと、肌理きめの(🎄)こまか(🦃)い、若(🖍)々(🦗)しい照りを持った頬の色つやな(🐣)どがそのために(😬)ひとし(🥤)お引(🍑)き立てられて、女の肌とは自ら違(🔚)った蠱惑(👔)こわくを(📻)含(🌇)んでいる(🌋)ように(😀)見(🥚)え、なるほど昔の(🗄)大名(😶)が寵童の容色に溺れたと云うのは此処(♉)の(🗾)こ(🤾)とだなと(👏)、合点が行く。歌舞(🏪)伎の方でも時代物や(😬)所作事の衣裳の華(🕵)美なこと(🛀)は能楽のそ(🌖)れに(🆖)劣(🐎)らないし、性的魅力の点(🌜)にかけて(📚)はこ(🥚)の方(😫)が遙(🎴)かに能(⛅)楽以上とされているけれども、両(📨)方(👂)をたび／(🚦)＼見馴(🈷)れ(🥦)て来る(🕝)と、事実は(⏬)そ(🚏)れの反対であ(♎)ることに気が付くであろ(🚞)う。ちょっと見た時は歌舞伎の方がエロ(🏻)ティックでも(🌬)あ(⏸)り(😥)、(🏖)綺麗でもある(🐀)のに(✡)論はないが、昔はとにかく、西洋流の照明を使うようになった今日(🍲)の舞台では、あの派手な色(🍄)彩が(🌩)やゝともすると俗悪に陥り、見飽きがする。衣裳もそ(📭)う(🈲)なら、化粧(🗣)とてもそうであ(🏉)って、仮に美(🌷)し(🥛)いとしてか(🏖)らが、そ(👣)れが何(💯)処までも作(⏫)った顔で(⏳)あって(☔)み(🛴)れば、生(🐵)地(🥠)の(🚘)美しさのような実感が(🚗)伴わな(📍)い。然るに能楽の俳優は、顔も、(😔)襟も、手も、生(🍗)地(🖤)のまゝで登場する。されば眉(🐘)目のなまめ(💖)かしさは(🍠)その(🗽)人本(🗄)来のものであっ(🏆)て(🔃)、(👄)毫もわれ／(🌡)＼の眼を欺いてい(🔧)るのではな(🙌)い。故に能(🛥)役者の(👂)場合(🛢)は(🏿)女形(📲)や二枚目の素顔に接してお座がさめたと云うようなことは有り(🧢)得(📕)ない。た(🤝)ゞわれ／＼(🍲)の(🐲)感じることは、(⏲)われ／＼と同(✝)じ色(👣)の皮膚を(💪)持った彼等が一見似合いそう(🐡)に(💖)もない武家(📢)時代の派手な衣裳を着けた時に如何(🚩)にその容(🔩)色が水(❣)際立って見(🕓)える(🥍)か(💇)と(🔊)云う一事で(🗓)あ(❓)る。かつて私(🌂)は、「(👙)皇(📝)帝」の能で楊貴妃に扮した(😳)金剛巌(🏽)氏を(🦏)見たことが(🌵)あったが、袖口から(🕌)覗(🀄)いているその手(🎅)の美しかった(👕)ことを今も忘れな(😴)い。私(🧜)は彼(🐮)の手を見ながら、しば／＼膝の上に(🏺)置いた自分の手(🏎)を(🙇)省みた。そし(🌾)て彼の(🧣)手がそんなにも美し(🔒)く見え(🥄)るのは、手頸から指先に至る(👀)微(🍜)妙な掌てのひらの(🏞)動(😌)か(💳)し方、独特(🏡)の技巧を罩こめた指のさばきにも(👅)因るのであろうが、そ(🏆)れにして(😰)も、その皮膚の色の、内部(🐗)から(🍳)ぽう(🚳)っと明りが射し(🍷)ているよ(📁)うな(🖼)光沢は(♏)、何処(🥞)から来るのかと訝しみに打(🔪)たれた(😽)。何となれば、そ(🎚)れは何処まで(🧘)も普通の(🔌)日本人の手(🍏)であって、現に私が(💻)膝の上につ(😿)いている手と、肌の色つやに(☔)何の違ったところも(📫)ない。私は再(🧥)び三(🤨)たび舞台の上の(🍌)金剛(🍾)氏の(😖)手と自分の手と(🍲)を見較べ(🐨)たが(⤵)、い(🛌)くら見較(🏤)べても同(🆘)じ(🍊)手であ(🏥)る。だが不思議にも、その同じ手が舞台(👖)にあ(🛺)って(🚒)は妖しい(👹)までに(🈂)美しく見え、自分(🐯)の膝の上にあっ(⛽)ては只の平凡な手に見える。かくの如(😼)きことはひと(😵)り金剛巌(❌)氏の場合(🐪)のみではな(🗿)い。能にお(👷)いて(🏩)は、衣裳の外へ露あら(🍚)われ(🤱)る(👢)肉体はほ(🥞)んの僅かな部(🖖)分(🌄)であ(👋)って、顔(👪)と、襟くびと、手頸から指の先(😬)ま(💷)でに過ぎず、楊貴妃のよ(⛩)うに面を(📵)附け(🍾)ている(🧤)時(🌸)は顔(🥃)さえ隠れてしまうので(🤞)あるが、それでいてそ(🗺)の(🚠)僅か(㊗)な部分(🍅)の色つ(🙇)やが異様に印象的(🚬)になる。金(🎩)剛(🛄)氏(🍿)は(🌝)特に(🗺)そうであった(💲)けれ(🙏)ど(💥)も(🚬)、大(🍿)概の役者の手が、何の奇(💁)もな(🏪)い(🍨)当りま(⛔)え(🏚)の(🚨)日本人の(💃)手(📗)が、現(👾)代の服装をしていて(👕)は気が付か(🆑)れな(🆗)い(🍍)魅惑を発(🥒)揮し(🏪)てわれ／＼に驚(👡)異の眼(🕍)を見張らせる。繰り返して(🐔)云(👻)うが、それは決し(🎤)て美少年(🚍)や美男(📑)子の役者(💣)に限(🎴)るのではない。たとえ(🏊)ば、日常われ／＼は普通の(🚃)男子の唇に惹き付け(⛷)られること(📐)な(🥊)どは(🌁)有り(🌥)得(🐪)ないが(🌇)、能の舞(💥)台で(❄)は、あの(🅾)黝くろ(🔝)ずんだ赤みと、しめり気を持っ(💊)た(🧦)肌が(🔛)、口紅をさした婦(⚽)人の(🥁)それ以上に肉感的な(🚤)ねばっこさを帯びる。これは役者が(🏗)謡(🚲)い(👆)をうたう(🔕)ために(🏎)始終唇を(🤷)唾液で濡(⏱)らす故でもあろうが、しかし(💔)そのせいばかりとは(💲)思えない(🌡)。また子方の俳優の頬が(📜)紅潮(👐)を(🛡)呈(🥄)しているの(🍖)が、その赤さが、(🗜)実に(🙁)鮮(🍵)やかに(🤕)引き立って見える。私の(📙)経験では緑系統の地色の衣裳を着け(♈)た時に最も多くそう見えるので(🍿)、(🏓)色の(🛃)白い子方なら勿論で(🍢)ある(💪)が、実を云うと色の黒い子方の方が(🖼)、却ってその(🌇)赤味の特色が眼立つ。それはな(💈)ぜかと云うと、色白な児(🥣)では(🤖)白と赤(📇)との(🚴)対(🕖)照があまり刻明である(🥓)結果、能(🏌)衣(🔪)裳の暗(😗)く沈んだ(🎷)色調には少し効果(🚁)が強過ぎるが、色の(✨)黒い児の暗褐色の頬であると、赤がそれほど際立たないで、衣(🛐)裳と顔とが互に照りはえ(😮)る。渋い(💒)緑と、渋い茶と、二つの間色が映り合(🎖)って(⬜)、黄(🛡)色人種の肌(❓)が(🛏)いか(🕟)にもその所を得、(🐵)今(🏿)更のように人目を惹く。私(🎐)は色の(👑)調和が作(🎚)り出すかくの如き美が他にあるを知らな(🐃)いが(🦂)、もし能楽が歌(🅰)舞伎のように近代の照(🆎)明(♟)を用いた(⬇)とした(😸)ら、そ(✳)れらの美感は(🏆)悉(🕥)くどぎつ(📼)い光線(🍑)のために(🛤)飛び散って(🈂)しま(🙀)うであろう。され(🤥)ば(🌒)その舞台を(🚼)昔(🔅)ながらの暗(🍭)さに任してあ(🍑)るの(🎴)は(📎)、必然の約束に従(⏩)っている訳であって、(👢)建物なども古ければ(⛴)古い程い(🅾)ゝ。床が自然のつやを(🔖)帯(🍇)びて柱や(😯)鏡板などが黒光(🐀)りに(😨)光(🖕)り、梁か(🍖)ら軒先(🕞)の(🧞)闇が大き(🏑)な吊り鐘を伏せたように役者(🈯)の頭(🥠)上へ蔽(🍳)いかぶさっている舞台、そ(🤲)う(🅰)いう場所が(🕯)最も適(🏑)しているのであ(🎧)って(🔄)、その(🔏)点から云えば近頃能楽が朝日(🖌)会館や公会堂へ進出するのは(🐓)、結構なこ(🧘)とに違(🏖)い(🔶)ないけれども、そのほんと(🍭)うの持ち味は半分以上失われてい(😆)ると思(🚹)わ(🧚)れる。

A「あたし、今だから云うけれど、合鍵を沢山(🚘)拵こ(💛)し(🌗)ら(🏌)えて置いたの(🍥)、だから一(🍦)つぐ(🛰)らい取ら(🐴)れ(👧)たって困(🌺)りゃしない(🚶)わ」