包茎 射精 無 修正6

Aと、白(❤)酒の中へ(🔪)痰や唾吐つ(🔳)ばきを吐(🎛)き込んで二人(😑)にすゝ(🚔)める。

A「そう(🌿)云え(🌺)ば何だね、今ピンク色は西洋人(🍧)と(🖖)踊っ(🧓)ていたようだね(😇)」

A　僕は、(💋)青扇の瞳の方向によって、(👕)彼(㊙)が湯槽(🐊)のうえのペン(🌜)キ画に(📱)ついて言ってい(🌞)るの(📬)だということを知(⏫)った(🙈)。

A「どないしたかて(❣)見られまん(🤨)なあ。それに第(👒)一、猫に会ひに(🎫)来た(🌚)思はんと(🈯)、品子さんに未練あるの(🐈)んや(🍗)思は(🥜)れたら、厄介なことに(🏰)なり(🎞)まん(🙊)が(🔨)な(🐺)。」

A　諸君(😚)は(🅿)またそう(🛺)云う大きな建物の、(🐒)奥の(👥)奥の部屋へ(⛴)行くと、もう全(🚉)く外の(🚐)光(🤾)りが届かなく(🤗)なった(🐢)暗がり(🏆)の中にある金襖や金屏(🦁)風が、幾間(🛀)を隔(😎)てた遠い／＼庭の明り(🚻)の穂先を捉え(⬇)て(🍿)、ぽう(😚)っと夢のよ(🖌)う(🦇)に照り(⛩)返(🐑)し(🚇)てい(🛋)るの(🤔)を見(📷)たことはないか。その照(📼)り返し(🃏)は、(🌽)夕暮れの地平線の(😍)ように、あ(㊗)たりの闇へ実(❓)に弱々しい(😒)金色(🧔)の明(📝)り(🌰)を(🚊)投げているのであるが、私は黄金と(🔍)云うものがあれほど沈(🐔)痛な美(🎢)しさ(🔎)を見せ(🤧)る(🥢)時はない(🙎)と(🔁)思(📘)う(🛂)。そして、(⛹)その前(♊)を通り過ぎ(🎱)な(🍆)がら幾度も(🛴)振り返(📥)っ(⌚)て見(🥑)直すことがあるが、正面か(🔶)ら側面の方(💰)へ(🔉)歩を移すに随(💾)って、金地(🍃)の紙の表面(🎁)がゆ(🛀)っくりと大き(⛱)く底光りする。決してちら／＼と忙がしい瞬き(👝)をせず、(✖)巨人が顔色を変え(🤹)るよ(⬛)うに、き(💋)らり(👅)、(♍)と、長い(🍦)間(⏺)を(🦁)置い(🦎)て(😨)光る。時(🚭)とすると(🚆)、たっ(🔤)た(🐣)今ま(😦)で眠ったような鈍い反射をしてい(🎐)た梨地の金(🤒)が、(🎙)側面へ廻ると、燃え(😼)上るように耀やいているのを発見して、こ(🔲)んなに暗い所でどう(🗄)してこれだけの光線を集めることが出来たのかと、不思議に(🛹)思う。それ(😓)で私に(🤑)は(🈺)昔の(🔈)人が黄金を佛の(🍕)像(🤳)に塗ったり、貴人の起居する部屋の四壁へ張ったり(💆)し(🐩)た(🙋)意味が、始めて頷け(💀)るのである。現(🚊)代の(😥)人は明るい家に住ん(🤣)で(😌)い(🎐)るので、こう云う(🏧)黄金(♍)の(🔲)美(🚚)し(🚅)さを知(🌑)ら(💩)ない。が(😢)、暗(🧢)い家に住(♊)ん(🚰)でいた昔の人は、その美しい色(🤬)に(🥓)魅せ(🏤)ら(👿)れたばかりで(🌞)なく、か(🤯)ねて(➰)実用的価値を(📭)も(⛳)知ってい(⌛)た(🍨)のであろ(🆔)う。なぜなら(🌳)光線の乏しい屋内で(🚛)は、(🈴)あれがレフレクターの(〽)役目をしたに違いないか(💆)ら。つま(😸)り彼(🍓)等はたゞ贅(🍃)沢に黄(⏱)金の箔や砂子を使っ(😫)た(🏜)の(🏻)ではなく、あれ(🐰)の反射(🚤)を利用して明(🤥)りを補ったのであろう。そうだ(🤓)とすると、(👤)銀やその(👼)他の金属はじきに(🐯)光沢が褪あせて(⏩)しま(♈)う(👘)の(💦)に(🅿)、(🙉)長く耀や(🏃)きを失わ(🎍)ないで室(🦕)内の闇を(👹)照らす(🥋)黄金と云うものが、(🦅)異(🤺)様に貴ばれたであろ(🎠)う理由(🍯)を会得することが出来る。私は前に、蒔絵(📣)と(😚)云(😐)うものは暗い所で(👽)見て貰う(💑)ように作られてい(🐣)ることを云(😫)ったが、こ(🍣)うしてみると、啻ただに蒔絵ばかりで(💝)はな(🤓)い(⏲)、織(🏣)物などでも(😃)昔のものに金銀の糸がふんだ(🌭)ん(🐆)に使ってあるのは、同じ理由に基づくことが知(🆒)れる。僧侶が(🛏)纏う金襴の袈裟けさなどは、そ(🔮)の最もいゝ例では(📼)ないか。今日町中(😾)まちなかにある多くの寺院は大概本(🎙)堂を大衆向き(🗞)に明るくし(🚱)てある(🐨)から、あ(🏠)ゝ云う場所では徒らに(📵)ケバケバしい(🚪)ばかりで(📳)、(🌶)どん(🍨)な人(⬇)柄(🚗)な高僧が着ていて(⏮)も有難味(🍹)を(🏊)感じるこ(🦆)とは(🔞)めった(🛂)にないが(📌)、由(🌚)緒あるお寺の古式に則った佛(✒)事に列席(🏻)し(👧)てみると(👍)、皺し(😌)わ(🥀)だ(🕕)ら(✝)けな老僧の皮膚と(🍞)、佛(🏠)前の燈明の明滅と、あの金襴(🤸)の地(🖲)質とが、い(🦁)か(🛷)に(💃)よく(🎶)調和し、いかに荘厳味を増しているか(🌰)が分るのであって、それと云うのも、(👔)蒔絵の場合と(📑)同じように(⛑)、派手な織り模様の大部分(🎑)を闇が隠してしまい、たゞ(📔)金(⏸)銀の(📟)糸がとき／″＼(🍾)少(🛥)しずつ光る(⬇)ようになるか(🎒)らである。それか(📵)ら(👣)、これは私一人だけ(🔟)の(✡)感(🥪)じであるかも知(🎦)れないが(🌽)、(📛)およそ日(👆)本人の皮膚に能衣裳ほ(🏮)ど(👀)映(🌴)りのいゝものはないと(🖌)思(🌂)う。云(🏻)うまでもなくあの衣裳に(💎)は随分(🐍)絢爛な(🔀)ものが(😄)多(😃)く、金(🎠)銀が豊富に使っ(😅)てあり、し(🐺)かもそ(🍺)れ(🥢)を着て出る能(🕥)役者は、(🕒)歌舞伎(🎀)俳優(♒)のよう(🕗)に(👮)お白粉を(🗝)塗(🛰)ってはい(💴)ないのであ(🤷)るが、(🦅)日本人特有の赧あ(⏫)か(🔗)みが(😫)かっ(⭐)た褐色(🦐)の肌、或は(🖱)黄色味(〰)をふくんだ象牙色の(🛄)地顔があん(🔛)なに魅力を発(👯)揮する時はな(😑)いの(💥)であって、私はいつも能(🖲)を見に行く(❌)度毎に感心する(🌷)。金銀の(🚘)織り(🚙)出(👟)しや刺繍のある袿うちきの類も(☝)よ(😁)く似合(🍻)うが、濃い緑色や(🤗)柿色の素襖、水(🎌)干(🐃)、狩(🚇)衣(👫)の類、白無(🗃)地の(📍)小袖、大口等も実によく似合(🔆)う。たま／＼それが美(🤬)少年(🥓)の能役者だと、肌(🥌)理きめのこまか(😐)い、若(🦈)々しい照りを持った頬(🍰)の色つや(🌞)などが(🚣)そのため(🎖)にひとし(♈)お引き立て(🥫)られ(❎)て、女の肌とは自(🤜)ら違った蠱惑こわくを含んでいるように見え、なるほど昔(♊)の(📪)大名が(🏧)寵童(😇)の容(➰)色に溺(🌘)れたと(🍟)云う(🤕)のは此(😸)処のこ(🚽)と(⏬)だ(🌖)なと、合(😙)点が行く(⛏)。歌(💧)舞伎の方(⚾)で(✒)も時代(🔘)物や所作(🤨)事の衣裳の華美なことは(🔤)能楽(😦)のそれ(🌂)に劣らな(🛡)いし、性的(📱)魅力の点にかけてはこ(🚛)の方が(🎮)遙かに能楽以上(🐐)とされているけれども、(🛤)両方をたび／＼見馴れて(🥌)来る(🐠)と、事実(👺)はそれの反(🔵)対である(✒)ことに気が付くであろ(👪)う。ちょっと見た時(🙀)は歌舞伎(🎧)の方がエロティ(😶)ックでもあり、綺麗(💘)でもあるの(🤡)に(👆)論はないが、昔はとにかく(💷)、西(🏨)洋(🎼)流の照明を使うようになった今(🤣)日の舞台では(🗡)、(🐒)あの派手な色彩がやゝともすると俗(🦁)悪に陥り、見飽きがす(🍕)る。衣(📧)裳もそうなら、(🙃)化粧とて(🐁)もそうで(⛸)あって、仮に(🍥)美(🌸)しいとしてからが(❣)、それが何処までも作った顔であ(🤐)って(♑)みれば、生地の美しさ(🍂)のような実感が伴わ(🌕)な(⤴)い。然るに能楽(🐚)の俳優は、顔も、(🔟)襟も、手も、生地の(🌟)まゝで登場す(🎻)る。されば眉(🏂)目のなまめか(🎈)しさ(🕊)はその人本来(🌪)のものであって、毫(🎞)もわれ／＼の眼を欺いているのではない(📈)。故に能役者の場合は女形や二枚目(💇)の素(🏇)顔(😀)に接し(🐄)てお座(🚆)がさめたと(🗒)云(🧜)う(🆘)ようなこ(🔩)とは有り(📸)得ない。たゞわれ／＼の感じ(⭕)ることは、わ(♈)れ／＼と(💀)同じ色の(🗂)皮(🛫)膚を(🕰)持った彼(☝)等が(📵)一(⏹)見似合いそうにもない武家時代の派手な衣(🕠)裳(🕟)を着けた時に如何に(🕘)その容色が(🚩)水際立って見えるかと云(👓)う一事である(🤷)。かつて私は、「皇帝(😢)」の(🛴)能で楊貴妃に扮(🛡)し(👜)た金剛巌氏を見たことがあったが、袖(🐉)口から(🎰)覗いて(🌺)い(🏾)るそ(🙈)の手の美しか(🚻)っ(😢)たこと(👜)を今も(🛬)忘(🏇)れ(⚽)な(💑)い。私(🐗)は彼の手を(😞)見ながら、しば／＼膝(🤑)の上に置いた自分の手を省みた。そ(📵)し(🐪)て(😑)彼の手が(🌺)そんなにも(🚛)美しく(⛪)見えるの(💌)は、手頸から指(🥪)先(🚖)に至る微妙な掌てのひらの動かし(💎)方、(💡)独特の技巧を(🏫)罩(💗)こめた指(🏤)のさばき(🌅)にも因るのであ(🙎)ろう(🏕)が、(🛷)それにしても、そ(🌈)の皮膚(🕍)の色の(🤙)、内部(😎)か(🎨)らぽうっ(🔉)と明りが射しているような光沢は(🌽)、何処から来るの(🌉)かと(🦇)訝(🎋)しみに打(💎)た(✌)れ(🕉)た。何(💃)となれば、それは(🎣)何処までも普(🎿)通の(📻)日本人(🍫)の手(🧘)であ(🍭)って、現(👪)に私が膝の上についている手と、肌の色つやに何の違ったところも(🍏)ない(⬛)。私(🗿)は再び三(🤡)た(🤰)び舞(🈁)台の上の金剛氏の手(⚪)と自分の手と(🎓)を(🍖)見較べた(🏝)が、いくら(🉑)見較べても同じ(🤰)手である。だ(🏯)が不思議に(🎽)も、その同じ手(🌱)が(😡)舞台(🍿)にあっては妖(🎢)しいまでに美しく見(✍)え(🚚)、自分の(⬅)膝(🖇)の上にあっては只の平凡な手に(🚛)見(🏷)える。かくの如きことは(👸)ひとり金剛巌氏の場合(🔷)のみではない(🌥)。能に(🗣)おいては、衣(💰)裳の(🏧)外へ露あら(💻)わ(😩)れる肉体は(🙏)ほん(🎹)の僅かな部分で(🎬)あって、顔(🐉)と、襟くびと(🎥)、手頸(♿)から指の先ま(😇)でに過ぎず、楊貴妃のように面を附けている時は顔さえ隠(🔶)れてしまう(🕥)のであるが(🛒)、それ(💩)でいてその僅かな部分の色(🔕)つやが異様に印象的になる(🔙)。金剛氏は特にそうであっ(🈷)たけれど(🕸)も、大概の(🛥)役(🕐)者(⬆)の手(✡)が(🐴)、何(🕺)の奇もない当り(🖨)ま(⏱)え(🚊)の日本人の手が、現(🆗)代の服装をして(🦏)い(🎤)ては気が付かれ(😋)ない魅惑(🙆)を(📚)発(🧕)揮してわれ／＼(📴)に驚異の眼を見張らせる。繰(🚚)り返して云うが、それは決して美少年や美男子の役者に限るのではない。たとえば、日常われ／＼は普通の男(🎎)子(🐢)の唇(💙)に惹き付け(🤢)られること(😁)などは(🐓)有り得ない(👀)が、能の舞台では、あ(🈴)の黝く(🥀)ろずん(🍓)だ赤みと、し(🙉)めり(🥃)気を持(🛴)った(🎙)肌が、口(🌕)紅をさした婦人のそれ(🐭)以(🎭)上に肉感(🖌)的(📥)な(👫)ねばっこさを帯びる。これは(🥀)役者が謡いをうたうため(🔵)に(🐃)始終唇を唾液(🗒)で濡らす(♋)故(⚫)でもあろうが(🍺)、し(🚟)かし(🏑)その(⛸)せいば(🌞)かり(🐏)とは思えない。ま(📅)た子方の俳優の頬が紅潮を呈し(🌻)て(🚟)いるのが、その(🤵)赤さが(🌳)、実に鮮や(📌)かに引き立って見える。私(⌛)の経験では緑系統(🏂)の地色の(🌴)衣裳を(📰)着(🈸)け(🔃)た時に最も多くそう見(🔩)えるので、色の白い子方な(🔫)ら勿論であるが、(🏃)実を云うと色の黒い(⚫)子方の方が、却ってそ(🙉)の赤味の特色が(🆑)眼(🌲)立つ。それは(👑)なぜか(🅿)と云うと、色(⏩)白な児では白(🏒)と赤との対照(💖)があまり刻明である結果、能衣裳(🔀)の暗く(✒)沈んだ(😕)色(📶)調には少し効果(☕)が強過ぎ(🌎)るが、色の黒(🆘)い児の暗(🌘)褐色の頬であ(🐕)ると、赤がそれほど際立たないで、衣(🦅)裳と(🍫)顔とが互に照り(🤯)はえる。渋い緑と、(➕)渋い茶(🐇)と、(💂)二つの間色が(🅰)映り合って、黄色人(🐔)種の肌がいかにもその所(📡)を(📶)得、今(🅿)更のように人目を惹く(🖼)。私は色の調和が作り出す(🐫)かくの如き美(⏲)が他(🛬)に(🚆)あ(☝)るを知(🍫)らな(💼)いが、も(🌊)し能楽が歌舞(🈶)伎のよう(😪)に近代の照明を(💅)用いたとしたら、それ(❄)らの(🚡)美感(👽)は(🙌)悉くどぎつい(🚮)光線(📷)のため(🏑)に飛び散ってし(⬆)まうで(🕠)あろう。さればその舞台を(🍦)昔(✊)ながらの(🐛)暗(😌)さに任してあるの(🍌)は、必然(🔕)の(📨)約束に従(👽)っている訳であって、建(💪)物な(💘)ども古(✒)け(🔗)れば古い程いゝ。床(🆑)が自然のつ(🆚)やを帯びて柱や鏡板など(🖌)が黒(⛅)光りに光り(🤴)、(🐾)梁から軒先の闇(🏥)が大(😩)きな(💁)吊(🚺)り鐘を伏せたように(🗿)役者の(🏄)頭上へ蔽いかぶ(🕊)さって(😷)い(🚋)る(🕷)舞台、そうい(🗯)う場所が最も適しているのであって、(🦉)そ(🔖)の点から云えば近頃(🛸)能楽が朝日(📎)会館(⏪)や公会堂へ進出するのは、結構なこと(🏗)に違いないけれ(😿)ども、(☔)そのほん(📇)とうの持ち味は半分以上失われていると思われ(🌔)る。

A「(🌤)東京(💀)には(🌶)ないけれど、横浜には(🏐)あるわよ。横浜の山手にそう(❣)云(🎄)う借家(💴)がちょうど(🚪)一軒(🍏)空(💓)いて(📁)いるのよ、この(🌧)間ちゃんと見て置いたの(😡)」