フェラ 動画《子猫 エッチ》2行目ライン
子猫 エッチあらすじ
(🎑)彼女の低(dī )い(🤲)声には、(🐰)綿々たる恨(💺)う(🐚)ら(🔏)みが籠(👙)こも(🤗)っていた。
美(😰)(měi )奈(🎄)(nài )子は、つい誰にも云(yú(💑)n )わなかった本(🍦)心(🦆)を云(🤐)っ(📶)てしまった。
美奈(nài )子(💉)は、青年が(🏜)此この次に(🧤)、(🚛)何を言い出(🚬)(chū )す(🆔)か(🦓)と云う期(⛑)待で(🍍)、身(shēn )体(tǐ )全体が(🦖)焼け(🤜)るようであ(🏳)った。心が波濤はとうのように(🚠)動揺(🀄)した。小説で読んだ(🌯)若(ruò )い(📸)男女(👕)(nǚ )の恋(🤾)(lià(🌿)n )の(😙)場(🤮)ラヴシ(🌂)ーン(📍)が、熱病患者(🍮)の(💉)見(jiàn )る幻覚のように、(👯)頭(💕)の中(🤖)に頻しきりに浮んで来(lá(💥)i )た。
青(✊)年(nián )は(🏦)憤然ふんぜん(🎬)としたらし(🈴)かった。
美奈子(⏪)(zǐ )の処女(🦌)(nǚ )らしい(🤔)無(⌛)邪気な慎しやかさが、青年の心を可(kě )なり動かしたよ(🍽)うだ(🥦)っ(🎵)た。そ(😬)れと(🤰)同時(🧑)に青年の(👤)上品な素(🆓)直な優(yōu )しい態度(🗞)が(🗾)、美奈子(zǐ )の心に、深(shēn )く／＼喰い入ってしまっ(😖)た(📁)。
(🎑)美奈(❕)子は、益々(😲)ますます狼狽ろう(📊)ばいしながら(🍭)も、ハッ(😤)キリと口(kǒ(🌇)u )で(🍬)は、打(dǎ )ち(🥌)消(xiāo )した。が、(🎃)青年が(📔)何どうしてそ(🔪)う(🌠)し(🈷)た問題を繰り(🍰)返して(🍙)訊くのかと思(sī )うと、彼女(💦)(nǚ )の(📔)顔は(✉)焼けるように熱(rè )く(🐎)なった。胸が(🧣)何とも云(🔲)えず、わくわく(🤺)し(🚐)た。彼女(nǚ )は、相手(shǒu )が(🏰)何(hé )うし(💦)て自(zì )分の(🌍)結婚をそんなに気(qì )にするのか分(fèn )ら(🐻)なかった。が、彼女がある(🏻)原(yuá(🛥)n )因を想像したとき、(👗)彼女の頭(tóu )は狂うように熱した。
が、丁(dī(㊙)ng )度二(⏲)三(🚖)町も帰りかけた(🕋)とき(🔌)だっ(㊗)た。青年(📀)は思(sī )い出(chū )したように訊(xùn )きいた。
事理の徹(🍷)とおった退(tuì(✊) )引のっ(🌍)ぴきならぬ青年(🥗)(nián )の問に、母が(👀)何と答えるか、美(měi )奈子は胸を顫ふるわしなが(🔘)ら待っていた。
瑠璃子(zǐ )の答(dá )は(🎈)、(🥩)一生(shēng )懸命(🈴)に突っ掛って来た(⏰)相手を、軽(qīng )く外(🚋)したような(👍)意(yì )地(😴)悪さと軽(qīng )快(kuài )さとを持っていた。
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《子猫 エッチ》よくある質問
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Q6《子猫 エッチ》評価:
A「だけど浜田君、ナ(🧥)オミは何処(🚆)に居るんです？ (🔝)僕(♉)は第一にそれを聞か(💪)して貰もら(📷)いた(🌒)いん(🚔)だ」(🔮)
Aと(👔)、先生は云った、とたんに(😻)チラリと偸ぬすむ(💌)ように記者(🛷)の顔を一(🏊)瞥(🕡)して、やがて瞳を遠(🌍)い所へ据えたのは、(🍛)大方問題の花壇の(🕡)方(🌸)を見て(🔸)い(🏥)るのだろう。庭の明りがさし込ん(🚸)で(🧡)来る(🤺)の(🎒)で(⏩)、土(🤥)気色つちけいろをした先生(🎙)の顔にも、さすがに一脈(🌟)の春の(😯)光が(⚫)反射(🍫)して(🉐)いる。
A男(👏)は私に(💞)気がつくと、帽子(🍉)を取って会釈えしゃ(🕋)くをして(🥙)、(🔭)
Aおしゃべりをしないか(✂)ら邪魔にならぬから(🍛)とい(💢)うのが果して春琴の真意であったか佐助の憧憬しょ(🍂)うけいの一(💒)念が(🦎)おぼろげに通じて子供(🗃)ながら(🐭)も(🤩)それ(🐀)を(💡)嬉うれしく思った(❕)のではなかったか十歳の少女にそ(㊙)ういうことは有り(👚)得ないとも考えられるが、俊敏しゅ(🛷)んびんで早熟そうじゅく(🤢)の上に盲目(📗)になっ(🥐)た(🏣)結(🌊)果(🤚)として(🐷)第六感(😖)の(🌷)神(🏯)経が研とぎ澄すま(🏊)されてもいたことを思うと必ずしも突飛とっぴな想像(🍻)であるとはいえない気位の高い春琴は(🔎)後に恋愛を意識するように(😃)なってからでも(🍉)容易に胸中(🏿)を打(🖥)ち明けず久しい間佐助に許(🦎)さなかった(🤒)ので(👍)ある(🕊)。さればそこに(♌)多少の疑問は(🐙)あるけれ(😮)どもとに(📂)か(🧞)く始め佐助とい(♑)うものの存在はほ(👈)と(🔺)ん(🗼)ど春琴(🌫)の(🕍)念(🥌)頭にないかのごとくであった(😿)少くと(🥇)も佐助にはそう(🐴)見(🔱)え(💕)た。手曳きをす(😳)る時佐助(🈁)は左(⛑)の(🔌)手を春琴の(🎤)肩か(🍟)た(⬆)の(🛌)高さに捧ささげ(🥟)て掌を(🍶)上に向けそれへ彼女の右の掌を(⛔)受(🌗)け(🐸)るので(🆚)あったが春琴(💷)には(🛫)佐助とい(😧)うも(😤)の(🕤)が一(🤕)つ(🚜)の掌に過(😱)ぎないようであっ(🔰)たた(🚼)また(🏰)ま用を(✨)させる時(🍴)にもしぐさ(🥥)で示したり顔(📃)を(🍘)しか(✉)めて(🍡)みせたり謎なぞ(🌄)をかけ(❎)るよう(🐸)に(🆘)ひとり(🎩)ごとを(🥑)洩(🚃)もら(⤵)したり(🚿)し(🌷)てどうせ(🌙)よこうせよとはっきり意(🚘)志を云(🍥)い現わすこと(🗃)はなく(🥢)、それを気が付かず(👴)にいると必(🍎)ず(🐩)機嫌きげ(🎰)んが(🚢)悪いので(🌐)佐助(💂)は絶えず春(🎒)琴(🎑)の顔つきや動(👣)作を見落さぬ(🍵)ように緊張きん(🔕)ち(➿)ょうし(🛶)てい(🍐)なければな(❕)らず(🌂)あたかも注意深さの程度を試されているように感じた。もともと(👵)我わが儘ままなお嬢様(🤚)育ちのところへ盲人に特有な意地悪(🚰)さも加わっ(🔪)て片時も佐助(❣)に油断する暇い(👻)とまを与(🧐)えなかった。ある(📄)時春(😵)松検校の家で稽古の順番が廻(🕚)ま(🎲)わっ(🦀)て来るのを待って(🛴)いる間にふと春琴の姿(♌)が見(🌳)え(😥)な(🐠)くなったので佐(🚍)助が驚おどろいてその辺を(🎬)捜さ(🤹)がすと知ら(🕑)ぬ間(📐)に厠かわやに行って(⬇)いるのであった。いつも(⛰)小(🗻)用に立つ時に(🤱)は黙って春(❎)琴が出て行くのをそ(😾)れ(🔚)と察して追いか(🏾)けながら戸口(🤬)まで手を曳いて連れて行(🥢)き、(🤝)そ(🌘)こに待っていて手水ち(👓)ょう(💴)ずの水(🛫)を(🎣)かけてやる(🐹)のに今(😲)日は佐助がう(🌹)っかりして(🕚)いたの(🚷)でそのま(🏢)ま独ひとり手さぐりで行った(🐗)のである。「済まんことでござ(😠)り(🌊)まし(🐒)た」と佐助は声を(🚧)ふるわせながら、厠から出て手水鉢ばち(💕)の柄杓ひ(😀)し(😕)ゃ(🚥)くを(🐁)取ろう(🤢)と手を伸のばし(🔫)て(🥀)いる少女の(💎)前に駈(🦏)かけて来て云った(🤒)が春琴は「もう(💶)ええ」と云いつつ(🍣)首を(🍰)振ふった。し(🎿)かしこういう(🕧)場合「もうええ」と(🔁)いわ(👵)れても「そうでござり(📴)ま(😲)すか(🚥)」(🎹)と引き退さがっては一層後が(🚛)い(🛃)けないのであ(🆘)る無理にも(✔)柄杓(🥊)を(🖌)※(「(🚶)てへん(❌)＋(😥)毟」、第(🙍)4水準2-78-12)もぎ取るよう(🎱)にして水をかけて(📽)や(💡)る(⭕)のがコツなの(🗓)であ(🐽)る。またある(👝)夏の日(🍌)の午後に順(🥠)番を待っている時うしろ(⚡)に畏か(🈂)し(🗑)こまって控ひ(🕤)かえ(♓)ていると「(🈹)暑い」と独ひとりごと(🔶)を(⭐)洩らした(🌊)「(➕)暑うござり(🚶)ますな(📡)あ」(🚶)と(🏬)おあい(🌻)そを(👊)云ってみた(💌)が(🔧)何の返事もせず(🌟)しば(💴)らくするとまた「(🚰)暑い(🐗)」という(📠)、心づいて有り合わせた(🤥)団扇うちわを取(🍄)り背中の方か(🔕)らあおいでやるとそれで納得なっ(🦈)とくした(🙎)ようで(📱)あったが(♏)少しでもあおぎ方が気が抜け(🙄)る(💩)とすぐ「暑い」(🙄)を繰く(💢)り返かえした。春琴の(🚐)強情と気儘き(🌄)まま(🚈)とはかくのごとく(🐣)であったけれど(🚎)も(🐱)特に佐(🆑)助に対する時がそ(🍫)うなのであって(🌱)い(👸)ず(🛳)れ(🚜)の奉公人ほうこうにん(🆒)にもという訳ではなかった元来そ(🍩)うい(😳)う素質があったところへ(🏻)佐助が努めて意を迎える(🍏)ようにしたの(🐽)で、(🌜)彼に対し(🤛)てのみその傾(🔩)向けいこ(🍬)うが極端になって(🎛)行ったのである彼女(🌁)が佐助(🚍)を最も便利に思った理(💛)由も(💜)ここに(🔭)あ(🐢)るの(🚏)で(🌥)あり佐助も(㊗)またそれを苦役と感ぜ(💙)ずむしろ喜(🏇)んだのであ(🍄)った彼女の特別な意地悪さを甘(🏃)あ(🎽)まえられて(🈲)い(😋)るよう(🚁)に(👰)取り(🏊)、一種の恩寵おんちょう(🌿)のごとくに解し(🔒)たのでもあろう(🖌)
A「おい！ (🍿)起き(🔥)ないか(🕒)ったら！」
A成るほ(📽)ど、人形浄瑠璃じょうるりと云うものは妾(🎴)め(☔)かけの(🖌)傍そばで酒を飲みな(🐵)がら見(🧚)るもんだな。―(🖇)――要はみんなが黙り込んでしまったあ(😨)と、ひとりそんなことを考えながら仕様こ(🌅)とな(📻)しに舞(🌝)台の上の「河庄(📒)」の場へ、(🔫)ほんのり(👾)と微醺(🔗)びく(🆙)んを帯びた眼を(⏱)向(🤮)け(🏳)て(🤙)いた(🕢)。普通の猪口ちょ(🦑)く(💌)よりやや(🚴)大ぶりな杯に一(😽)杯傾(🎢)けた(⏺)の(🆖)が利き(🛀)いて来(🏐)て、少しちらちらするせいか、舞台がずっと(😌)遠いとこ(🆘)ろに(🍷)あるように感ぜられ、(🔎)人(🔐)形(🐮)の顔や衣裳の柄を見(📣)定める(🛋)のに骨(📟)が折(🕗)れる。彼はじいっと瞳(👳)ひとみを凝らして、上手にすわってい(🌓)る小春を眺めた。治(♍)兵衛の顔にも(🔞)能の面に似た(🏆)一種の(😠)味わいはある(🐱)け(✒)れど(👄)も、立っ(🔺)て動いている人形は、長い(🙎)胴の下に両脚がぶらん(🛺)ぶらんしているのが見馴れ(🐬)ない(🍁)者には親しみにくく、何もしない(👾)でうつむいている小(🌹)春の(⛺)姿が一番(😓)うつ(🍲)くしい。不(📼)釣合ふつりあいに太い着物(⛎)の※(📛)(「ころもへん＋施のつくり」、(🦕)第3水準1-91-72)ふき(🎊)が、すわっ(😿)てい(🌫)ながら(🏴)膝の前へ垂(🍢)れてい(🔘)るのが不(🔘)自然である(🤹)が(🧠)、それ(🚣)は間もなく忘れ(🎺)られた(🌻)。老(👎)人はこの人形をダークの操あ(🌮)や(🚗)つりに比較し(🤖)て、西洋のやり(🚏)方は宙に吊(🥑)つ(🔪)っているのだから腰(❇)がきまら(🚘)な(😖)い、手(🛅)足が(🥚)動くことは動(⚽)いても(🤳)生きた人間の(📜)それ(❗)らしい(🐶)弾力や(🥢)ねばりがなく、従って着物の下に筋肉が張り切っている(💷)感じが(🥜)ない。文楽の方の(🌔)は、人形使いの手(🥃)がそのまま(🍳)人形の胴へ這(🕞)入はい(🛳)ってい(📜)るので、真に人(👓)間の筋肉が(😸)衣裳の中で生(😨)き(👹)て波打っている(🈯)の(🚁)である。これは日本の着物の様(🏐)式を巧みに(🚈)利用し(🧜)たもので、西(🕓)洋でこのや(📡)り方を真似まねよ(🔴)うにも(🥅)洋(🙄)服(🕊)の人(🔌)形では応用の道がない(🔲)。だから文楽の(👟)は独得であ(🛶)って、(🍌)このくらい(🏆)よく考(🚔)え(🎛)てあるものは(😔)ないと(🚯)云(✊)うのだが(🤜)、(🦑)そう云え(😜)ばそうに違いない。立っ(🔭)て激しく活動(📐)をする人(🎄)形が(🚱)へんに不恰好ぶかっこう(👹)なのは、そうすると(🐙)下(🎡)半身(📍)が(🤟)宙に浮くことを防ぎきれない(👢)で、(🗨)いくらかダークの操り(⚓)の弊に陥(🌽)るか(🏓)ら(🖼)であろ(💌)う。老人(🏍)の議論(👟)を押(🕍)し詰(💅)めて行(🐒)く(⚡)と、(🚴)矢張据わ(🤔)っている時の(🏽)方がねばりの(🏣)感じが表(🎇)わ(🌽)せ(🚤)る(🐢)訳で、動(🤦)くとし(💬)ても肩で(🧔)かすかな息をするとか(🐇)、ほ(🏜)のかなし(🔻)なを作るとか(🥚)、ほん(🛤)の僅わずかに動く(📛)しぐさが(📇)却(🗝)っ(🏐)て不気味なくらい(😟)にまで生き生きとしてい(📵)る。要は番附けを手に取(🏁)って、小(😱)春を使ってい(🚺)る人形使いの名(🐑)を捜(🍚)した。そうしてこれがその道の(🏴)人に名人と云われ(🦏)ている文(🈲)五郎(🎗)であるのを知った(🗄)。そう思(⬛)って見ると、いかにも(✝)柔和な、品(🎛)のいい、名人らしい相をしている(🈶)。絶(🕧)えず落ち着きの(🍼)ある(❇)ほ(🥎)ほえみ(🔼)を浮(🔌)かべ(🚖)て(🕧)、我(🛎)が児をいつくしむような(👗)慈愛(🏥)のこ(🌀)も(⬇)った(💌)まなざし(🔟)を(🤾)手に抱い(🤸)ている人形の髪かたち(🚑)に送りなが(👁)ら、自分の芸を楽し(🥓)ん(🧀)でいる風があ(⛅)るのは、そぞろにこ(🔷)の(💺)老芸人(🚉)の境涯の羨うらやましさ(🌘)を覚(🌷)えさ(🧒)せ(🏛)る。要はふ(👧)とピータ(💶)ーパンの(🚚)映画の中で見た(🕊)フェ(😓)ア(🎟)リー(🚴)を想い出した。小春はちょう(🌤)ど(🏙)、人間の(🗳)姿を備えて人間よりはずっと(🔕)小さい(🍂)あのフェアリー(📬)の一種(🏋)で、それが肩衣かたぎ(🕗)ぬを着(🏩)た文五郎の腕に(🥍)留まっているのであった。
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