痙攣 無 修正 動画9

A「譲治(🍥)さん(📭)は(🛹)あたしと(🐵)ばか(🍅)り(🎍)踊り(😵)た(🍹)が(🏳)るからいけないんだ(🍀)わ。―――さあ、フォック(💵)ス(💏)・ト(🏴)ロットが始まったから行ってらっし(🚯)ゃい、ダンスは他流試合がいいのよ」

A「(🎓)さあ(⏱)、とにかく、鎌倉からちよ(🧒)つとでもお遁(🚕)れにな(🎗)つてみ(🌇)たいや(🍵)うな御様子に拝さ(🐹)れ(🚁)ました。」(😩)今夜(⛸)は、なんでも正直に(⛹)申し上げようと思つ(🛠)てゐたのでございま(🏳)す。

A「(🦆)う(🆗)、………あ(🧝)ゝ、(🗄)………なあに、そんなでもない。」(🌤)

A恋いし(🥝)ィ(🌄)くば

A　諸君は(🗑)またそう(🗡)云う大きな建物の、奥の奥(🔃)の(😂)部屋へ(😇)行(♓)くと(🔳)、もう全く外の光(👽)りが届か(💪)な(🛫)くな(🆚)った暗がりの中にある金襖や金(😛)屏風(🈁)が、幾間を隔(🌕)てた遠い／＼(🏖)庭の明(🥄)りの(🎻)穂先を捉えて、ぽうっと夢のように照り返しているのを見たこと(🅾)はないか。その(💉)照り返(🤸)しは、夕暮れの地平線のように、(🗺)あたりの(🧔)闇へ実(🎦)に(💃)弱々しい金色の明りを投げて(⛔)いるのである(💾)が、私は黄(🔭)金と云(📚)う(💎)も(🍙)のがあれほど沈痛な美(🐅)しさを(🚮)見せる(🏩)時はないと思う。そし(📌)て、(📯)その(⛄)前を通り過ぎなが(🥜)ら幾(🐵)度も振り返っ(😵)て(🦈)見直す(👃)ことがあるが、正面から側面(🎍)の方へ歩を(⛅)移すに随って、(🎤)金(😽)地(🔏)の(😵)紙の表面がゆ(🤙)っくりと大きく底光り(🍙)する。決してちら(🦗)／(🛰)＼と忙が(😟)しい瞬きをせず、巨人が顔色を(🚞)変(🏀)えるように、きら(😼)り、(🎨)と、(👟)長い間(🚪)を置いて光る。時(🥋)とすると、(💫)た(🚵)っ(✋)た今(💸)ま(✒)で(😌)眠(🚟)ったような鈍い反射(🥎)をし(😙)ていた梨地の金が、側(🍞)面(🤡)へ廻ると、燃え上るよう(🦒)に耀やいている(🖋)のを発見して、こんなに暗(😳)い所で(🖇)どうしてこれ(🎊)だけの(👐)光(📧)線を集め(🥊)ることが(🛒)出来たのか(🍽)と、(🛑)不思議に思う。それで私には昔の(📼)人が(🌂)黄(🕞)金(😫)を佛(🌮)の像に塗(🗂)った(👃)り、貴人の起居する部屋の四壁へ張ったりし(🤳)た意味が、始めて(🔚)頷け(⛽)るのである(🍊)。現(🤙)代の人(🛐)は明(🚞)るい(🎯)家に住んでいる(🥥)ので、こ(🕒)う云(😹)う黄金の美し(👮)さを知らない。が、暗い家に住んでいた昔の人(🌛)は、その美しい色に(🖖)魅せら(➕)れ(😇)たばかりで(🛁)なく(🕟)、(🍨)か(🌐)ねて(🎁)実用的価値を(🎒)も知(😾)っ(🐼)ていたので(🏕)あろう。なぜ(🐔)なら光(🔍)線(❣)の乏(🐼)しい屋内では、あれがレフレクターの役(🥋)目をし(🦆)たに違い(📜)ないか(🌠)ら。つまり(🚺)彼等(🥎)はたゞ贅沢に(⛽)黄金の箔(🏰)や砂(🥑)子を使ったの(🛌)ではなく、あれの反射を利用し(🚷)て明りを補ったのであろう(❔)。そうだ(🚹)と(🍱)すると、銀やその他の(🈯)金属はじきに光沢が褪あ(🚅)せてしま(🏈)うのに、長く耀やきを失わ(🗣)ないで室内の(🐔)闇(🛑)を照らす黄金と云うものが、(🐂)異様に貴ばれたであろう理(🌛)由を(🤸)会得するこ(🏹)とが(💞)出来る。私は(🍷)前に、蒔(🥞)絵と云(💣)うものは暗い所で見て貰うように作られて(🥂)い(👸)ることを云ったが、こうしてみ(🔦)ると、(❗)啻た(🎍)だに蒔絵ばかりではない(🔖)、織物などでも昔のもの(🉑)に金(📰)銀の糸がふん(♒)だんに使(👨)っ(🐁)てあるのは、同(💫)じ(🚻)理由に基づくこ(👣)とが知れる。僧侶が纏う金襴の袈(🏎)裟(💗)けさなどは、(🌟)そ(😮)の最もいゝ例(🙎)ではないか。今日町中まちな(🎥)かにある多くの寺院は(🏺)大概本(📬)堂を(🚮)大(🐽)衆向きに明るくし(😸)てあるから、(🐖)あ(♒)ゝ云う場(🐰)所(🍃)では徒らにケ(🐲)バケバしい(👹)ば(💍)かり(🏴)で、ど(🔬)んな人柄な高僧が(⛏)着て(🚤)いても(🌬)有難味を感じ(🏅)ることはめったにな(🏋)いが、由緒ある(👨)お寺(🥡)の古(🛐)式に則った佛事に列席(🔋)して(💝)みると、皺し(❇)わだら(🚧)け(🛃)な老(📗)僧の皮(⛏)膚と、佛前の燈明の(🕵)明滅と、あの金襴の地質と(🧛)が、いかによく調和し、いかに荘厳味を増してい(🧚)るかが分るのであって、それと云うのも、蒔絵の場合と同じ(😻)ように、(🛠)派手(🗜)な織(🦅)り(📅)模様の大部分を闇が隠してし(🔰)まい、たゞ(🦊)金銀の糸がと(🎸)き／(➿)″(🥧)＼少(🐐)しずつ(🚷)光る(🏿)ようになるからであ(🐽)る。それ(🍅)から、これ(🕛)は私一人(🥊)だ(❓)けの感じ(📻)である(💿)かも知れないが、(🛴)およそ日本人(🧣)の(💺)皮膚に(🏿)能衣裳(📫)ほど(🌽)映りのいゝも(🏥)のはないと(🚐)思う(🧢)。云うま(🗞)で(🎏)もな(💰)くあの衣裳には随(🥩)分絢爛な(🅱)もの(🔫)が多く(🏗)、金銀が豊富に使っ(🥟)てあり、しかもそれを(🔉)着て出(🤬)る能役者(🏧)は、歌舞伎俳優(🔂)の(🔬)ようにお白粉を塗っ(🐭)てはいないの(⛩)である(🐉)が(🌨)、日本人特有の赧(🧘)あかみがかった褐色の肌、或は黄色味をふくんだ(🍝)象牙色の地顔があ(🐌)んなに魅(〰)力(🌍)を(♑)発揮する時(😬)はないのであ(😝)って、私はいつも能を見に行(🧜)く度毎に感心する(😻)。金銀の織り出しや刺繍のある袿うちきの(🎐)類(🦅)も(🛡)よく似合う(➡)が、(⚾)濃(🎚)い緑色や(🐋)柿色の素襖(🎙)、水干、狩衣(😾)の類、(🚗)白無地の小袖、(📚)大口等(😢)も実によ(🎺)く似合う。たま／＼そ(🍐)れが美少年の能役者だと、肌理きめの(🥐)こ(🚶)まかい、(🐰)若(🎂)々しい(🤶)照りを(🏭)持った頬の色(🌀)つやなど(🛀)がそ(🎴)のためにひ(⬜)としお引き立てられ(🗡)て、女の肌(🎯)と(🚦)は自(🧛)ら違(🌞)った(🚉)蠱(👏)惑こわくを含んで(⏺)い(🥇)るように見え、なるほど昔(🐐)の(🎍)大名が寵童の容色に溺れたと云うの(📓)は此処のことだな(🙄)と、合点が行く。歌舞(🔱)伎の方でも時代物や所作事の衣裳(🆖)の(🎄)華美(⏹)なことは能楽のそれ(🕥)に劣ら(🙋)ない(🚫)し、性的(💏)魅力の点(㊙)に(🕐)かけ(😷)てはこ(🕹)の(🧕)方が遙かに(🎥)能楽以上(🌮)とされ(📉)ているけれど(🏟)も、(⛺)両方をたび／(🍭)＼見馴れて来ると、事実は(🙎)それの反対である(🖨)こ(🍼)と(👲)に気が付(🍥)くであ(🔏)ろう。ちょっと(👍)見(🦓)た時は歌舞(👯)伎の(🍽)方(⬇)がエロティッ(⚓)クで(🦇)もあり、綺麗でも(🌸)あるのに論はないが、昔はと(🐡)にかく、(🕛)西洋流の(🥝)照明(🏹)を使うようになった今(🧢)日の舞(🌃)台では(♌)、あ(⛩)の派手な色(🚌)彩(👆)が(✝)やゝともす(😨)ると俗悪(🛹)に陥り(👮)、見飽(📯)き(🔀)が(🌨)する。衣裳もそうなら(🍻)、化粧とてもそうであって、(📒)仮(🍁)に美しいとして(😱)からが、それが何(🥡)処までも作っ(🚧)た顔であ(🚂)ってみれ(💕)ば(🏡)、生(🎦)地の(🛐)美しさ(🧓)のような実(🤚)感が伴わない。然るに能楽の俳(🕌)優(⬆)は(👉)、顔(🥗)も、襟(☝)も、(👠)手(🚯)も、生地のまゝで登場する。されば眉目のなま(👹)めかし(🏁)さはその(💦)人本来のものであって、毫もわ(✔)れ(🐭)／＼の(🚩)眼を欺い(🥠)ているのではない(🖖)。故に(🚄)能役(🏃)者の場合は女形や(🍉)二(📮)枚目の素顔に接し(🚢)てお座が(🌝)さ(🦒)めたと云うような(🛰)こと(🚄)は有り得(🎮)ない。たゞ(❗)われ／＼の感じることは、われ(🧕)／＼と同じ(❌)色の皮膚を持った彼(✌)等が一(📃)見似(🤤)合(⛸)い(🍴)そ(🚩)うに(💄)も(🚃)ない武家時代の派手な衣(🛺)裳を着けた(🛂)時に如何(🎌)にそ(🚪)の容色が水際立って(🎽)見(🚻)える(🍠)かと云う(🍯)一事である(🏙)。か(🏥)つて私は、「皇帝」の能で楊(🐉)貴妃に扮した金(🔚)剛巌氏を見た(🚿)ことがあったが(🥗)、袖口から覗いているその手の美しかったことを今も(🎮)忘(🐆)れな(📧)い。私は彼の手(🔶)を見な(🕹)がら、(🐁)しば／(🎆)＼(🍸)膝の上(💚)に置(🥔)いた自分の手を省(🌵)みた。そして彼の手がそんなに(🍓)も美しく見えるのは、手頸から指先(🕝)に(🍲)至る微妙(🏸)な掌ての(〰)ひらの動か(👥)し方、(🖌)独特の技巧(🛳)を罩(🐚)こ(⤵)めた指のさ(📌)ば(🚴)きに(👫)も因る(🍰)のであ(🚜)ろうが、それにして(📒)も(💄)、その(🙈)皮(🍭)膚(⚽)の(🚔)色の(🕘)、内部からぽうっ(🎗)と明りが射してい(🐭)るような(😔)光沢は(🥊)、何処(🌸)から来るのかと訝しみに打た(⏱)れ(🎖)た。何と(🗳)なれば、そ(🌉)れは何処(🚉)ま(🧜)でも普(🐌)通の日本人(📲)の手で(❤)あっ(👣)て、現に私が(🈺)膝の上につい(🌡)てい(🕋)る(🕸)手と、(🛌)肌の色(🗜)つやに何の違っ(🅿)たと(💙)ころも(🌹)な(🙉)い(⚪)。私は再び三たび(🔒)舞台(🌸)の上の金剛氏の手と自分の(👌)手とを(👵)見較べたが、(😳)いくら見較べ(📓)ても(✴)同じ手(🧐)で(🉑)ある(🌸)。だが不思議(⚫)にも、その同じ(🚷)手が舞(🕗)台にあっては妖しいまでに美し(⏮)く見え、自分の(😛)膝の上(⛷)にあ(🌛)っては只の平凡な手に見え(🙆)る。かく(🏭)の如き(👸)ことはひ(🎡)とり金剛(😙)巌氏の場合のみ(🏛)では(👐)ない。能(🛰)においては、(🍽)衣裳の(🖖)外へ露あ(👈)ら(🤘)われる肉(✔)体はほんの僅(🛡)か(🐨)な部分であ(🍩)って、顔と、襟くびと、手頸から指の先(🐲)までに過ぎず(👤)、楊(🤾)貴妃のように面を附けている時(🔨)は顔さえ隠(🔄)れてしまうの(🌈)であるが、それ(🐄)でいてそ(♓)の僅かな部分(🕵)の色つやが(🏟)異様(🐫)に印象的(🥪)になる。金剛(🔍)氏は特にそうであ(🙆)ったけれど(🥧)も(🎤)、大概(👵)の役者の手が、何の奇もない当りまえ(👆)の日本人の手が、現代の(🥊)服装をし(🐂)ていては気が付かれない魅惑を発揮してわれ／＼に(🎲)驚異の眼を見張らせる。繰り返して云うが(✏)、そ(🌸)れは決して美(🖌)少年(🚙)や美(🌿)男子の役(😒)者に限るのではない。たとえば(🛴)、(🔐)日常(🍴)われ(🚹)／＼(🐹)は普通(🤞)の男子の唇に惹き付けられ(🍶)ること(🔥)などは有(🏎)り得ないが、能(⛷)の舞台では、(🎀)あの黝くろずんだ赤みと、しめり気を持った肌が、(🎟)口紅をさした婦人(🤝)の(💻)それ以(🌌)上に肉感的な(📙)ねばっこ(➖)さを帯びる(🚲)。これは役者が謡(🌔)い(🌺)をうた(📆)う(🗑)ために始終唇を唾(🚎)液で濡(🙊)らす故(🍣)でもあろ(🏇)うが、しかしその(🤼)せい(🐜)ばかりとは思(🗣)えない(♏)。また(🖱)子(💤)方の俳優の頬(📹)が紅潮(📖)を(📿)呈しているの(💩)が、その赤さが(🎂)、実に鮮(🕎)やか(🏂)に引き立って(🏉)見える。私の(🕘)経験で(⤴)は緑系(🥞)統の(🦈)地色の(🤗)衣裳を着けた時に(🤪)最も多くそう見えるの(🎖)で、色(🍹)の白い子方(⏺)なら勿論である(⏱)が、実を云うと色の(🕡)黒い子方の方が(🦕)、(🚴)却ってその赤(🐯)味の特色が(🍥)眼(🥎)立つ。それは(🔳)な(⏭)ぜかと(💜)云う(🔤)と(😓)、色(🌾)白な児では白と(🌨)赤との対照が(🏧)あまり刻明であ(🌑)る(🎙)結果(🈳)、能衣裳の暗く沈(🏭)んだ(📕)色調には少し効果が強過ぎ(🥋)る(🙂)が(🌻)、色の黒い児の暗(👘)褐色の頬(🍑)で(🍯)あると、赤がそれほ(🏞)ど(🔁)際立たない(🥐)で、(⏱)衣裳と顔と(🍞)が互に照りは(🏖)え(🤐)る。渋い(🌠)緑と、(🌨)渋い茶と、二つの間(🖐)色(🍭)が映り合って、黄色人種の肌がいかに(📏)も(🗽)その所を得、今更(🥪)のよう(🦁)に(🐸)人目を(🍴)惹く(📋)。私は色(🐵)の(😺)調(🗨)和が作り出すか(🌯)くの如き美が他に(🌚)あるを知らないが、(🏢)もし能(🤭)楽が歌(🔐)舞伎の(🎺)ように近代の照(🐋)明を用いたとしたら、それらの美(🐪)感は悉(🌟)くど(🚊)ぎつい光線のために飛び散っ(🦊)てしま(📎)うであろう。さればその舞台(⏮)を昔ながらの暗さに任してあるのは、必然の約束に従(💗)って(💪)いる訳であ(🐑)って、建物なども古ければ古い程(😃)いゝ。床が自然のつや(💵)を帯び(🕗)て柱や鏡(😂)板などが(💛)黒光りに光り、梁から軒先の闇が大きな吊り鐘を伏せたように(😑)役者(💣)の頭上へ蔽いか(🛬)ぶ(🦇)さっている舞台、そ(🐻)ういう場所(🗝)が最も(🎳)適しているのであって、その点か(🎚)ら云(🔜)えば近頃(🕘)能楽が朝日(🕗)会(🚷)館や公会堂へ進出(🥁)するのは、結構(💲)なこ(🌠)とに違い(🔇)な(🕞)い(👭)けれども、そ(🚯)の(🛩)ほん(📨)と(🐭)うの持ち味は半分以上失われている(👸)と(📞)思われる。

A彼(🛫)女は(🍦)さすがに(😡)大(♎)きな声で喚わめかうとし(💎)て、ついその声が(🛁)出(💵)ずにしま(💝)つ(🍗)た(💃)。あんなに辛苦したかひ(🏙)も(🎨)なく、や(♉)つぱり(🌹)逃げら(🔈)れたかと思ふと、も(👘)う追ひ(🕐)かける(🌺)気力(😆)もなく、(🈚)何だかホツとして、荷が下りたやうな工合(🥌)であつた。どうせ自分は(🔻)動物を馴らすの(🚂)が(🏁)下手なのだから、晩(🔇)おそかれ(🛺)早か(🤽)れ逃(🙁)げられるにきまつてゐるものな(🤒)ら、(💖)早く片がついた方がいゝかも知れな(♑)い。これで却つて(🕒)サバ／＼(✝)し(🦎)て、(🕊)今日か(🏊)らは(🌴)仕(❗)事も捗は(🆎)かどるであ(🤛)らうし、夜(🔋)もの(🎦)ん(😛)びり寝られるであら(🧀)う。それでも彼(🚸)女は(😸)、裏の空地へ出て行つて、雑草の中を彼方此(😍)方掻き(➰)分けながら、(🐞)