スカート ポルノ9

A「二十(🎑)銭でよろしお(🥊)まんのか(🍼)。」

Aばらばらば(🍰)らッ、と、誰か(🍾)が(🦎)塀をステッキ(💁)で殴(🖇)っ(🚤)たようでし(🤛)た。ナ(🔦)オミがきゃッきゃッと(💥)笑い(📟)ました。

A「うむ。」先生は深くうな(🎅)ずいた(🎲)。

A　(🍏)性格の悲喜劇(👺)といふも(🤸)ので(🎪)す。人(🍰)間生活の底に(🚠)は、(⤴)いつも、この問題が流れ(🏕)てゐます。

A　(🛺)諸君(⏸)は(🤤)またそう云う大き(🖋)な建物(💬)の、奥の奥の部屋へ行くと、(🚺)も(🤑)う全く(🔝)外の光り(👰)が届か(🎣)な(👸)くな(😏)った(🕝)暗が(🤞)りの(🗳)中にあ(🐴)る(⛺)金襖や金屏風が、幾間を(🌱)隔てた遠(🥔)い／＼庭の明りの穂(♏)先(🦃)を捉(👾)え(🍿)て、ぽ(🐏)う(🍳)っと夢のよう(🙄)に(🍡)照り返している(🔪)の(⌚)を見たことはないか。そ(🕗)の(😉)照り返しは、夕暮れ(🕊)の地平線のように、あた(🚡)り(🔟)の(🏢)闇へ実(🏋)に(❗)弱(📍)々(✨)しい金色(👠)の明りを投げ(💟)ているので(🆑)ある(🕙)が(🐏)、私は黄金と云うものがあれほど沈痛な美しさを見せる時はないと(👵)思う。そ(⚾)して、(🔬)その前を通り過ぎながら幾度も振り返って(🍻)見直すことがあるが、正面か(🌲)ら(💗)側面の(🤡)方へ歩(🚣)を移すに随って、金(💨)地の紙の表(🦆)面がゆっくりと(🦉)大きく底光りする。決して(😡)ちら／＼と忙が(🖊)し(🎈)い瞬きをせず、巨人が(✉)顔色を(👮)変え(🌈)るよ(🔗)うに、きらり(🍴)、と、長い間(📴)を置いて(🔐)光る(💒)。時とすると、(🦎)たった今まで眠ったような鈍い反射(📤)をし(🌃)ていた梨地の金が、(🤽)側面へ廻ると、燃え上るよ(🏛)うに(🃏)耀やいているの(🍾)を(🦒)発見して、こんなに(🚨)暗い所(👋)でどう(💏)してこれ(🔊)だけの光線を集めることが(🐔)出来たの(💸)か(🆎)と(🗺)、不(😕)思議に思う。それ(🥚)で私には昔の(🕚)人が黄金を佛の(🖐)像に塗ったり、貴(📶)人(🤑)の起居する部屋の(🐭)四壁へ張ったりした意味(🏀)が、(👅)始めて頷(📹)けるのである。現代の(📠)人は明る(🔙)い家に住んでいるの(🏋)で、こう云(🔹)う黄金の美(🕝)し(🔩)さ(🌼)を知らない。が、暗い(💑)家に住ん(🏭)でいた昔の人は、その美しい色に(💈)魅せられたばかりでなく、かねて実用的価(🕥)値をも知っ(🐵)ていたのであろう。なぜなら光線の乏(💺)しい(🌁)屋(🐷)内では、(🥡)あ(💇)れが(👤)レ(🔖)フレ(🌵)クターの(🏂)役目をしたに違いな(♈)いから(🐃)。つまり彼(🥀)等はたゞ贅(💑)沢(🍓)に黄(💻)金の箔や(🍵)砂子を使ったのでは(🖇)なく、あ(🤒)れの反射を利用して明りを(👋)補(🏾)ったのであろう。そう(♑)だとすると、銀や(🤧)その(👥)他の(🛰)金属(🐶)はじ(🎲)き(🛴)に(🥫)光(🚨)沢が褪あせ(💀)てしま(🚘)うの(🛐)に、長く(👊)耀や(🆑)きを失(🥨)わな(⛅)いで室内(🔂)の闇を照らす黄金と云(🥘)うものが、異様に貴ばれたであろ(🐗)う理由を会得す(🌜)ることが出来る。私(👏)は前に、蒔絵と云う(🔫)も(💲)のは暗い所で見て貰う(👭)ように作られていることを(🍨)云ったが、こうしてみ(👙)ると、(💗)啻ただに蒔絵ばか(💇)り(⛺)ではない(🗳)、織(🌯)物などでも昔(🐐)のものに金銀の糸がふ(🏂)んだんに(🐰)使って(☔)あるのは、(🥘)同(🕉)じ理(⛽)由に基づ(🚙)くこ(🎏)とが知れる(🔡)。僧侶(🤭)が(🎞)纏う金襴(🌅)の(🌂)袈裟けさ(🏺)などは、その最も(😽)いゝ例ではない(🌠)か(🔀)。今(🏚)日町中まちなかにある多く(🚗)の寺院は大概本堂を大衆向きに明るく(🍛)してあるか(❔)ら、あ(😊)ゝ(➰)云(🧒)う場所で(💅)は徒らに(🌦)ケバケ(🚖)バしいばかりで、ど(👃)んな(🌬)人(⏪)柄な(📟)高僧が着(🔛)ていても有難(🏛)味を感じ(🚪)ることはめったに(🐂)ないが、由緒あ(📰)るお寺(🌽)の(🐒)古式(💺)に則(🥒)っ(🔪)た佛事に列席してみると、皺しわだ(🥊)らけな老(🏉)僧(🔄)の皮膚と、佛前の燈(🏙)明(♏)の明滅と、(🖋)あの金襴の地質とが、いかによく調和し、いかに荘(🐣)厳味を(🔍)増しているか(🚔)が分(🤦)るので(😘)あ(🍹)っ(💦)て、それと云う(🧣)のも、蒔絵(🏖)の(⏫)場合と(🏰)同じように、派手な(🥐)織り模様の大部分を闇が(🛩)隠して(🖥)しまい、たゞ金銀の糸がとき／(🙀)″＼少しずつ光るよ(📟)うになるからである(🍿)。それから、これは私一人だけの感じであ(🍂)るかも知れないが、お(👵)よそ(🈯)日本人の(🖲)皮膚に能衣裳ほど(👯)映り(🚬)のいゝものはないと思う。云(🌈)う(💓)まで(🆖)もなくあ(🥗)の衣裳に(📋)は随(👇)分絢爛なもの(🖐)が多く(🐥)、金銀が豊富に使ってあり、しかもそれを着て(🍳)出る能役者は、(😇)歌舞伎俳(👮)優の(🤜)よう(🌌)に(🤮)お白(✉)粉を塗ってはいないのであるが(🗒)、日本人(🥕)特有の赧あかみがかった褐(📋)色の(🚔)肌(🥣)、(😊)或は黄色味をふくんだ象牙色(🥊)の地(🗑)顔が(⚓)あんなに魅力を発揮する時は(🦆)ない(🎩)のであ(🥛)っ(📸)て、私はいつも能を見に行く(🎢)度毎に感心する。金銀の織(✅)り出しや刺繍のあ(👉)る袿うち(🗡)きの類もよ(🎥)く似合う(📎)が、濃(💺)い緑色や(♒)柿色の素襖、水(❎)干(🐖)、(🙄)狩衣(📔)の類、白無地の小袖、大口等も実(🕛)によく似合う(🗳)。たま／＼それ(📴)が美少年の能役者だと、肌理(🎽)きめのこ(👪)まかい、(😠)若々し(💪)い照り(😠)を持(🅱)っ(🤹)た頬の色つ(⬜)やなどがそのためにひとしお引き立てら(📁)れて、(🕑)女(⛄)の肌とは自(📙)ら違った(🔬)蠱惑こわくを含んでいるように見え、なるほど昔の(🆎)大名が寵(⚫)童(🍡)の容(🔊)色に溺(🛷)れたと云うのは此(🥔)処(🅿)のことだ(🤸)な(🏤)と(♊)、合点(💐)が行く。歌舞伎の方でも時代(🗡)物や所作事の衣裳の(🛡)華美なことは能(📒)楽のそれに劣らないし、性的魅力の点にかけ(✔)てはこの(🎯)方が遙かに(🔭)能(🎌)楽以上と(📒)されているけれども、両方(🔷)をたび(🛄)／＼見(😵)馴れて来(😤)る(🛁)と、事(👎)実(📞)はそれの反(💄)対である(🌰)ことに気が(➕)付くで(🐙)あろう。ち(🚨)ょ(🤷)っと見た時は歌(🎌)舞伎(🔹)の方が(㊗)エロティック(🦀)でもあり、綺(📎)麗でもあるのに論(🏡)はない(🍁)が、(🔶)昔(🍓)はとにかく、西洋流の照(📼)明を使(🐋)う(🍳)ようになった今日の舞台では、(📷)あの(😆)派手な色(🎢)彩がやゝともす(❓)る(🔞)と俗悪に陥(🔵)り、見(👻)飽きがす(👒)る。衣(🌁)裳もそうなら(📌)、化粧(🚙)とてもそ(🌔)う(🏥)であって、仮(😿)に(🏫)美(💮)しいとしてから(📰)が、それが(📠)何(👑)処(📛)までも作(💺)った顔で(🌰)あ(➗)ってみ(🕹)れば、生地の(🔍)美しさのような(💹)実感が伴わない。然(🖌)るに(⏺)能楽(🔕)の俳優(🎣)は、顔も、襟も、手(🍞)も、生地のまゝで登場する。さ(💹)れば(🕴)眉(🏵)目のなまめ(🚦)かしさは(🍆)その人(🧦)本来(😟)の(😴)ものであ(🍊)って、毫もわ(🕣)れ／＼の眼を欺いているの(🧦)ではない(🛋)。故(👹)に能(🔍)役者の場(🌟)合(😒)は(🛑)女形や二枚(📉)目(🥢)の素顔に接してお座がさめたと云(🕑)う(🆑)ようなことは有り得(🤸)ない。たゞわれ／(🚝)＼の感じる(🎤)こ(🖇)とは、われ／＼と同じ色の皮膚を(🥤)持った(🈸)彼等(📄)が(🌈)一見(💂)似合い(🦁)そ(📲)うにも(🛴)ない武家時代の派手な衣裳を(🌟)着け(😝)た時に如(🌔)何にその容色が水際立って見えるかと云う一事(🛣)で(🚺)ある。かつて(🚒)私は、(⏬)「皇(👆)帝(💙)」の能で(😲)楊貴妃に(📶)扮した金剛巌(🏼)氏を(🐒)見た(📝)こ(🥔)とが(♟)あったが、袖口(❣)から覗いてい(👚)るその手の(🍘)美しかった(👡)ことを今も忘れない。私(🐹)は彼の(🤠)手(🔯)を見(🏇)ながら、しば／＼膝の上に置いた自分の手を省みた(❄)。そ(⏰)して彼(🥈)の手がそんなにも美しく見(🚂)えるのは(🗄)、(Ⓜ)手頸から指先に至る(⛱)微妙な掌(🅱)ての(🚩)ひら(📶)の動かし方、独特の技巧を罩こめ(📯)た(🍪)指(🚇)のさば(🍃)きにも(🚏)因るので(👋)あろうが、それ(🆘)に(🔸)し(🔄)ても(😬)、そ(♑)の皮膚の(🈳)色の、内部から(🐔)ぽう(📹)っと(🈲)明りが射(👧)しているよう(🌲)な光沢は、何処から来(😁)るのかと訝しみに打(🌡)たれた。何となれば、それは何処までも普(🌗)通の日本人の手であっ(💂)て、現に私が膝の上に(🥌)ついてい(💌)る手と、肌の(🎓)色つや(🍔)に(♈)何(🏗)の違(🤑)ったところもない。私(📽)は再び(🍞)三たび舞台の上の金剛(🔥)氏(👿)の手と自分の(🎫)手とを見較べたが(👕)、いくら見(👟)較べ(😶)て(💁)も同(👿)じ手(🔶)である。だが不思議にも、その同じ(🔏)手(🚘)が舞台にあっては妖しいまでに美しく見え、自分(📪)の(🔭)膝の上にあっては只(⭕)の平凡な(📙)手に(⤴)見える(🎂)。かくの如きこ(🗻)とはひと(🌨)り金剛巌氏の(🥃)場合のみで(🕟)はない。能(👜)において(🥢)は、(🐴)衣裳の外(💪)へ(🐸)露あらわれる肉体はほんの(🥑)僅(🗃)かな部(🆕)分で(🐿)あって、顔(🥢)と、襟(🕑)くび(🤺)と、手(🌃)頸から指の先までに過ぎず、楊(☔)貴妃の(💡)よう(🧣)に(🍚)面を附けている(🐼)時は顔さえ隠れてしまうのである(🥘)が、それで(🔹)いてその(🏳)僅かな(🥚)部(🚵)分(😶)の色つやが異様に(😞)印象的になる。金(🧖)剛(🔽)氏は特に(✔)そうであ(🌤)ったけれ(💷)ど(📵)も、大概の(🕣)役者の手が(🙃)、(🤘)何の(🌭)奇もない当り(🛌)まえ(📹)の(🈷)日本人の(🔠)手が、現代(👱)の服(🖥)装を(🧜)し(🥒)ていては気が付かれない魅惑(🚞)を発揮(💟)してわ(🌅)れ(📲)／＼に驚(😀)異の眼(🔈)を見(🚛)張らせ(🦁)る。繰り返して云う(👽)が、それは決して美少(😸)年や(🏭)美男子の役者に(💝)限るのではない。たとえば、(💁)日常われ／(🧘)＼は普通の男子の(🔏)唇(🍯)に惹き付けられるこ(🚐)となどは有り得ないが、(📅)能の舞台では(🐹)、あ(💅)の黝くろずん(📫)だ赤みと、しめり気を持った肌が、口紅をさした婦人(🍹)のそ(🙂)れ以(💥)上に肉感的な(🥂)ねばっこさを(♈)帯び(🈹)る。これは(🍧)役者(😀)が謡(😎)いをうたう(🍑)ために始終唇を唾液で濡らす故で(🦆)も(🔴)あろう(🗻)が(🕑)、しか(👠)しそのせいばかりとは思えな(😼)い。また子方の俳優の頬(🐹)が紅(📓)潮を呈している(⚡)のが、その赤(🦓)さが(🥍)、実に(🎟)鮮(🐫)や(🚿)かに引き立(🐩)っ(🏖)て見える。私の経験では緑系統の(👥)地色の衣(🏨)裳を着けた時に最も多くそう見えるので、色(👬)の(🌘)白い子方(🦉)なら勿(🔤)論であるが、実を(💲)云うと(⛏)色(🔢)の黒い子方の方が、却ってその赤味(⛰)の特色(🌄)が眼立つ(🐒)。そ(🐧)れ(🤤)はな(🎱)ぜかと(🤸)云うと、色白な児では(🤰)白と赤との(🤾)対照があ(⛸)まり(🐽)刻明で(🕰)あ(🤝)る結果、能衣裳(🛅)の暗く沈(🆘)んだ色調に(🏷)は少し効(📵)果が(🤝)強過ぎるが(🕐)、色の黒い児の暗褐色の頬(🐀)であ(〽)ると、赤(🕌)がそ(🧜)れ(🧟)ほど(🌺)際立(🖕)た(👬)な(🍯)い(🌯)で、衣(🚈)裳と顔と(👰)が互に照り(❓)はえる。渋い(🔈)緑と、渋い茶と、二つの間色が映り合って、黄(🗳)色人(🔶)種の肌がいかにもその所(👁)を得、今更のよう(🎮)に(👋)人目を惹く。私は(✍)色の調和が(😷)作(📵)り出す(😙)かくの(👿)如(🆕)き美が他(🀄)にあ(💂)るを知らないが、もし(🍤)能楽が歌舞伎のように近代の照明を用(😊)いた(🗑)としたら、それ(💠)らの美(🙅)感は(🕑)悉くどぎ(🛤)つ(🎍)い光線の(🚑)た(🏩)めに飛(🐌)び散ってしまうであろう。さ(🌝)ればその舞(🎼)台(🗒)を昔ながらの(👸)暗さに任してあるのは、(🈷)必然の約束に従っている訳であって、建物など(😐)も古けれ(🍕)ば古い(🖤)程い(🐥)ゝ(♓)。床が自然(🏊)のつやを帯びて柱(📇)や鏡板など(🛩)が黒(🎛)光(🔜)りに光り、梁から(👎)軒先の闇が大き(🗣)な(😸)吊り鐘を伏(😰)せたよ(🚣)うに(🎁)役者(🐿)の頭上(⛸)へ蔽いかぶさっている舞台、そういう場所が最も適(🙍)している(🦕)のであって、その点から云え(🎬)ば近頃能楽が朝日(🔬)会館や公会堂へ進出するのは、結(🚊)構なことに違いないけれども(😍)、そのほん(💅)と(🧡)うの持ち味は半分以(🍹)上失われていると(🤺)思われる。

A「(🏋)一つ行(📓)こ。」