av 新人 動画10

A「日に焼け(😿)たり皮が剥は(🔇)げ(🙌)たりしていたのがだんだ(🎒)ん直(🚁)った(🏴)と思ったら(🤑)、(🚯)却かえって前(🎖)よりつ(🚗)やつや(👕)しい非常に美しい肌になっ(🌰)た(🕟)。私が腕を洗ってやったら、ナオミは黙って、肌の上を溶けて(🐶)流れ(🚘)て行くシャボン(💚)の泡(🌇)を(😊)見つめ(🚒)てい(🚰)た。『綺麗き(📕)れいだね』と私が云(🥤)ったら、『ほん(🏸)と(🐁)に(🕧)綺麗ね』と(🏰)彼女は云っ(🏉)て、(🔰)『シャボンの泡がよ』と附(🎎)け加(🔕)え(🍒)た。…(✍)……」

A「真似をしますのよ、あの(🕋)ひと。あの(👼)ひと(🥖)に意見なんて(🥀)あるものか。み(👺)ん(😎)な女からの影響(🛰)よ。文(💯)学少女のときには(😤)文学。下町のひとのときには小(🔏)粋こいきに(🙏)。わかっ(👖)てる(🍋)わ。」

Aと、丹(💢)生(🥚)夫人(🔹)は、(🥢)部屋(🔎)へ這入りしなにピアノ(🕌)の椅子の上に置(🙂)いた風呂敷包を解いて、素晴らしく大(💾)きい(💜)見事なトマ(⏮)トの詰ま(🥕)っている(🌱)箱を(📅)二た重ね出(🦆)した。

A「ただ？」

A「じゃ(🦓)あ要かな(🔸)め(🐁)さん、行っ(🏳)て来るからね」

A　私(🗝)は建(😤)築(🛷)のこ(🛴)とにつ(㊙)いては全く門外漢で(🎫)あるが、(🌚)西洋の寺院のゴシ(🕶)ック建(😲)築と云うものは(🚑)屋根が(😗)高く／(🖕)＼尖って、その(〰)先が(🤱)天に冲(🏐)せんとしているとこ(🥢)ろに美(🌰)観が存(⛏)するのだと云う。これに(🈯)反して、われ／(🚓)＼(🐐)の国の(👘)伽藍で(🌟)は建物の上にまず大き(➗)な甍を伏せて(🏩)、(🦐)その庇ひさしが作り出す深い(⬜)廣い蔭の(🦍)中へ全(🏐)体の構(🛣)造を取り込んでし(😵)まう。寺院のみならず、宮殿でも、庶民の住宅(🙀)でも、(🕯)外から(🙁)見(🏠)て最も眼立つものは、或る(🕵)場合に(🚝)は瓦(🌁)葺き(👰)、(⛄)或る(🤭)場合には茅葺きの大きな(🎉)屋根(🤦)と、(🎛)その(👻)庇(🍿)の下にたゞ(🔶)よう濃い闇であ(📄)る(🔻)。時とする(🐧)と、白昼といえども軒か(🗳)ら下(🌑)には洞穴の(🐁)よう(🐩)な(🦃)闇が(🐕)繞っ(🙎)て(🌛)い(👐)て戸口も扉(🥗)も壁も柱も殆ど(🛋)見えないことす(🦄)らある。これは知恩院(🏭)や本願(🈂)寺のよう(☝)な宏壮な(🦁)建(💵)築でも、草深い田(🙎)舎の百(📵)姓家でも同(🗝)様であって、昔(🎡)の大概な建物が(🍨)軒から下(🚧)と軒から上の(💝)屋(✍)根の部分(🔣)とを比べる(🍷)と、少くと(🐒)も(😡)眼で見た(🏰)と(🛶)こ(🗨)ろ(🐔)では、(🔇)屋根の方(✳)が重く、(🐲)堆(🌨)く、面(🏫)積が大(🙌)きく感(🔝)ぜられる。左(📑)様にわれ／＼が住居(🧓)を(⏳)営むには(🔳)、何よ(🦑)りも屋根と云う傘(😹)を(🆕)拡げ(👔)て大地に一廓の日かげを落し(😈)、その薄暗(🕍)い陰翳(🌔)の中に家造りをする。もちろ(🧦)ん西洋(💨)の(🚀)家屋にも屋(❇)根がな(🆗)い訳(💹)ではないが、そ(✋)れ(🦆)は日光を遮蔽するよりも雨露(🔲)をしのぐ(🕊)ための方が(👮)主であって、蔭はなるべく作らないようにし、少し(🥗)でも多(🧣)く内(🚠)部(🦔)を明りに(😳)曝(💹)すようにしてい(🥔)ることは、外形を見(🌄)ても頷(🍻)かれ(🏀)る。日本の屋(🔺)根(🌴)を傘とすれば、西洋のそ(🐎)れ(🎼)は帽子でしかない。しか(🚲)も鳥打帽子(📑)のように出来るだけ鍔つば(🎶)を小さ(📘)くし(🌜)、日(🎥)光の直射を近々(✝)と軒端に受け(🐎)る。けだし日本家の屋根の庇(🥝)が(🖕)長いの(🥖)は、気候風土や、建(🤥)築(📻)材料や、その他いろ／＼の関係があるので(🖨)あろう。たとえば(⭕)煉(🕌)瓦(📻)やガラスやセメントのようなものを使(🎟)わないところから、(🤯)横な(⚡)ぐりの風雨を(🏨)防(🐒)ぐためには庇を深くす(👮)る(🤬)必要が(🛑)あ(💰)ったであろ(🌡)うし(🎠)、日本人(🔄)とて暗い(🆎)部(🛢)屋よりは(🎩)明るい部屋を便利としたに違いないが、是非な(👗)くあゝなったので(🦑)もあろう。が、美と云う(🎾)ものは常に(🛅)生活の実際から発達する(👢)も(㊗)の(🌟)で、暗い部屋(⬜)に住む(🔸)ことを餘儀なくされた(🛒)われ／＼の先祖は、(🥗)いつ(🍡)しか陰翳のうちに美(👺)を(🎸)発見し、(🤤)やがては美の目的に添う(⛓)よ(🚶)うに陰翳を(🏈)利用するに至っ(😎)た。事(🕧)実、日本座敷の美は全く(➗)陰翳の濃淡に依っ(📰)て(🕕)生れ(🎡)て(🚟)いる(🌪)の(🎿)で、そ(📚)れ以外に何も(🍯)ない。西洋人が(🤤)日(⬇)本座敷を見てその簡素(🔉)な(🍞)のに驚き、たゞ(🐜)灰(🚏)色(🔌)の壁がある(🤠)ば(📿)かりで何(👤)の(🧦)装飾も(⚫)な(🤙)いと云う風(😘)に感じるのは、彼等としてはいかさま尤もであ(⛑)る(📎)けれ(🖊)ども、それは陰翳の謎を解しない(🎚)からである。わ(👷)れ／＼(🆔)は、そ(🕛)れでな(🤸)くても太陽の光線(🗝)の這入(💝)りに(🧟)くい座敷(⭕)の外(🥘)側(😥)へ、(👸)土庇(🎣)を出し(🧜)たり縁(🔐)側を附けたりして一層(📹)日光を遠の(🤯)ける。そして室内(🚹)へは、庭からの反射が障子を透(🚩)し(💔)てほの明(⛏)る(🦓)く忍び込むようにする。われ／＼(🛡)の(🐝)座敷(🍒)の美の要(🚈)素は、この間接の鈍い(👕)光線に外(🏕)ならない。われ／＼は、この力のない(👔)、わび(😔)しい、果敢はかない光(🕰)線が、しんみり落ち着いて座敷の(❤)壁へ沁み(📍)込むように、(🕜)わざと調子の弱(🤑)い色(👅)の砂壁を塗る。土蔵とか、厨とか(📚)、廊下の(🛠)ような(🔌)とこ(🌁)ろへ塗るには照(👒)り(🐫)をつ(🐋)けるが、(🕑)座敷(✂)の壁は(🗄)殆ど砂壁で(🚎)、めったに(🍻)光らせない。もし光らせた(👡)ら、その乏しい光線の(🎌)、柔かい弱い味が消える。われ等は(👲)何処ま(🥑)で(🐲)も、見るからにお(🐆)ぼつかなげな外光が(😻)、黄(🏫)昏色の壁(🙌)の面に取り着いて辛くも餘命を保っている(🚁)、あの繊細な(💤)明るさを(🔯)楽しむ。我等に取ってはこ(🈸)の壁の上の明るさ(🕠)或はほのぐらさが何物の装飾にも(😼)優る(🏞)ので(🛵)あり、(🔸)しみ／″＼と見飽きが(🈲)しないのである。さ(🔝)れ(🌽)ばそれらの砂(🖍)壁がその明るさを乱さな(🧤)いようにとたゞ(🚷)一(🎢)と(🔀)色の無(🎡)地に塗ってあ(🕣)るのも当然であって(🕘)、座(🍴)敷(🎥)毎(😫)に少しず(👝)つ地色は違うけ(👣)れども、何とその違いの微かであることよ。そ(🎄)れは(🌮)色の(👽)違いと云う(📱)より(🦖)もほんの僅かな濃淡の(🚲)差異、見る(🙌)人の気分の相違(♉)と云う程の(🔨)ものでしかな(🏆)い。しか(💞)もその(🚧)壁の色のほのかな(🌊)違(🤤)い(👍)に(🆔)依って、また幾らか(🍌)ず(🧥)つ各※(☔)(二の(📘)字点(🕦)、1-2-22)の部屋の陰翳が異なった(🌹)色調を(🙈)帯(⚽)び(⛱)るので(🃏)あ(🎼)る。尤も(🚏)我等の座敷にも床の間と云うもの(🕍)があって(🥑)、掛け軸を飾り花を(🎵)活(📂)けるが、しかしそ(🤱)れらの(🏴)軸や花も(🏚)そ(🙃)れ自体が(🎇)装飾の役(⬜)をしているよりも、陰翳に深みを添え(👹)る方が(🕧)主になっている。われらは一つの(💘)軸(💱)を掛けるにも、その軸物と(👃)そ(🌵)の床の間の壁との調(🌕)和、即ち(🛋)「床うつり」を第一に貴ぶ。われらが掛(🙁)け軸の内(🕶)容を成す書(⏲)や絵の(⛅)巧拙と同(🚺)様の(🏕)重要さ(🐰)を※(「(🧜)ころもへ(🥓)ん＋表」(📆)、第4水準(🕕)2-88-25)具ひょ(🐹)うぐに置くのも、実に(😥)そのた(🌃)めであって、床(🤠)うつり(💟)が(🚍)悪かったら如何なる名書画も掛け軸としての(👡)価値がなくなる。それと反対に一(🏉)つの独立し(🔀)た作品としては大した傑作でもない(🎤)よう(❓)な書(🐈)画が(😩)、茶(🐦)の間の床に(🏯)掛けてみると(🕥)、非(👢)常(🙁)にそ(🈹)の部屋との調(👬)和がよく、軸も座敷も(🗳)俄(🕧)かに引き立つ場合が(👁)ある。そしてそう(🈶)云う書(🍲)画、(🦍)それ(🏊)自身(🚊)としては格(🤾)別のものでもない軸物(😩)の何処が調(🗂)和するのかと云えば、それ(🌊)は常(🐭)にそ(👌)の地紙や、(♊)墨色や、※(「(🧣)こ(🎪)ろもへん＋表」、第4水準(🌆)2-88-25)具の裂きれ(🐷)が持っている(💱)古(🌿)色(🏋)にあるのだ(👕)。その古色がそ(💋)の床の間や座敷の(🀄)暗(🥉)さと適(🏇)宜な釣り合いを保つのだ(🏋)。われ／＼はよく京(🙄)都や(📼)奈良の名刹を訪ねて、その寺(📔)の(🎳)宝(🥀)物と云われ(👌)る軸物が、(🚚)奥(📮)深い(❗)大(😒)書院の(🐃)床の間にかゝって(🤨)い(🏼)るの(♐)を(💃)見せられるが、そう云う(🥞)床の(💽)間は大概(🈺)昼も薄暗(🍂)いの(⚓)で、図柄な(🍷)どは見分けられない、たゞ(📯)案内(🥠)人の説明(❄)を聞きながら消え(🛠)かゝった墨色のあとを辿(💦)っ(🧢)て多分立派(🥧)な(💶)絵なのであろうと(🐁)想像するばかりであ(🏿)るが(🐕)、し(👊)かしそのぼやけた古画(🦅)と暗い床(🖖)の間との取り合(🍅)わせが如何にも(👭)しっ(🤡)くりしていて、図柄(🗒)の不鮮明など(🍦)は聊かも問題でないばかりか、却ってこ(🍑)の(🗯)くらいな不鮮明さ(🐜)がち(🎦)ょうど適しているようにさえ(👠)感じる。つま(🐐)り(🐀)この場合、その(🥔)絵は覚束ない弱い(🛀)光りを受け留めるための一つの奥床し(🕣)い「面」に過(🚿)ぎ(😅)な(🌙)いのであって、全く砂壁と同じ作用をし(⛷)か(🍙)していないのである。わ(🌽)れらが(💬)掛け軸を択(🏞)ぶ(🏕)のに時代(🐫)や「さび」を珍重(🔨)する理由はここ(🔞)にあ(🎀)るので(👋)、新画は水墨や(🚉)淡(🏺)彩のも(🎽)ので(⛪)も(🕙)、よ(🦔)ほ(🖇)ど注意しないと床の間の陰翳(🚝)を打ち壊すのであ(♌)る。