アラフォー オナニー8

A一体この女は、どん(💖)な(📐)積りで己(🚢)と友達(〽)になろうと云うのかと、私はその時考えました。彼女が(👈)毎晩(🐷)訪ねて来(💾)るのは、(📒)単に私(💺)を(🕺)からかうだけの興味ではなく、まだ何かしらもく(🤪)ろみがあるに違(🧘)いあり(❤)ませ(🍌)ん(✌)。先(🈵)まず友達になって置いて、そ(🦆)れか(🚛)ら次(🌟)第(💡)に丸(😸)め込んで、自分の(🔸)方から(🖲)降参(🏉)をする形式でなく再(🧚)び(⏮)夫婦に(🌮)なろうと云うのか？　(🗓)彼女(🚥)の真意が(😍)そうであるなら、そ(😠)んな(🕠)面倒(🔰)な策略を(👋)弄ろ(🤹)うしてくれな(⌚)い(💰)でも、私(🛤)は(🔵)訳なく同意した(🗾)でし(🛸)ょう(🤼)。なぜなら私(🚝)の胸(🏗)の中には、彼女と夫婦になれるのであっ(🏐)た(📷)ら(🥚)決して「いや」(⛓)とは云えな(🐎)い気持が、もういつ(🈳)の間に(🌮)かムラム(🏣)ラと燃え(🎢)ていたのですから。

A「喉の話はもう止(🥈)め(🚓)ます、(🌪)あま(💸)り愉快な発見でな(⏱)か(🍛)ったから」

A　僕は青扇が思いのほかに素(🅾)直な(🌘)気質を(🏊)持(🍄)っているこ(📃)とを知った(⛱)のである。胸もつまったけ(🏗)れ(🎰)ど、このま(👽)ま彼に同情してい(🙇)ては、(🚢)屋賃の(⛪)ことがどうに(🤰)も(🛍)ならぬのだ。僕(✈)はおのれ(🏃)の気持(🗞)ちをはげま(😏)した。

A「やあ、お待たせし(🚭)て失(😬)礼を。」

A佐助は(🦒)泣き虫であった(🙏)も(⌚)のかこいさんに打た(🏘)れる度にいつも泣い(😦)たと(🗜)いうそれがまことに(🎲)意(🧟)気地なくひいひ(📞)いと声を挙げ(🌳)るので「ま(🅱)たこいさ(🍐)んの折檻せっ(🎌)かんが始まっ(🈁)た」と端は(🥙)たの者(💀)は眉まゆをひそめた。最初こいさん(🎰)に遊戯をあてがった積りの大人た(🗨)ち(🌊)もこ(😉)こに至って(📪)すこ(🍿)ぶる当惑とうわくし(😜)た毎夜(👷)おそくまで琴や(👷)三味線の音(🎩)が聞えるのさえや(🎮)かま(😺)しいのに間々まま(🌚)春(⏲)琴の激はげしい語(🍖)調で叱(🐎)り飛ばす声が加わり(🚀)その上に佐助(🚶)の(🤴)泣く声が夜の更ふけるまで耳に(📼)ついたりす(🤨)る(🔞)のである(➗)あれでは佐助どんも可哀かわいそうだ(🍳)し第一こ(😄)い(🏗)さん(🙎)のためにな(🤜)らぬと女中の誰彼だれかれが見(🦁)るに見か(💢)ね(🖍)て稽古の現場へ割っ(🕛)て這入はいり(📨)とうさん(😂)まあ何という事でん(🐂)の姫御前ひめごぜのあられも(🥍)ない(👅)男の児こにえらいことしやはり(😍)まんねん(🔋)なあと止めだてでも(🏌)す(🎓)ると(🥎)春(🚕)琴はかえっ(🌱)て粛然しゅくぜんと襟えり(⛸)を(🌨)正し(📄)て(🥁)あん(🆔)た等ら(🧛)知っ(🕍)たこ(🤟)ッち(🔔)ゃない(🐒)放ほッとい(👿)てと威丈(😄)高いた(🌙)けだか(🕋)になって云った(💥)わてほ(🔆)んまに(🤜)教(🗜)おせ(🕉)て(🐕)やってる(🌙)ねん(🎭)で、遊びごッちゃないねん佐助のためを思やこ(🕙)そ一生懸命になってる(🥐)ね(🆙)んどれくらい怒おこ(🚌)ったか(📐)て(😙)いじめ(🏀)た(🤡)かて稽古は稽古やないかいな、(➿)あんた等知らんのか(🍍)。これ(📆)を春琴伝は記して汝等なんじら(🔯)妾わらわを少(🐀)女と(👕)侮(🧖)あ(🐄)などり(👪)あ(🗼)えて(🚜)芸(🐢)道(🍸)の神聖を冒おかさんとするや(💘)、たとい幼少なりとてい(🚩)やしく(⛲)も人に教う(🤝)る(👰)以上師たる者には師の道(🔃)あり、妾が佐助に技を授(⚓)く(🍮)るはも(🌲)とより一時の児戯じぎ(🎒)にあらず(📰)、佐助は生来(🉑)音(👝)曲を好(💱)めど(🚾)も(👛)丁稚でっ(🕑)ちの身とし(🐇)て立派な(✍)る検校にも就つく(🍷)能あた(✅)わ(📂)ず独習するが(🏪)不(👪)憫(🐢)ふび(😪)んさに、未熟みじゅく(🦂)ながらも妾が(🔹)代りて師匠となり(🏸)い(📠)かにもして(👤)彼が望みを達(📖)せしめん(🎥)と(〽)欲する也(🥢)な(🆑)り(🛶)、汝(🍌)等が知る所(😛)に(🈁)非あ(🧠)らず疾とくこ(⛔)の場を去(💍)るべしと毅(🐹)然きぜ(🌱)んとして云い(🐈)放ちければ、(🏬)聞く者その威容いように怖おそ(🌆)れ弁舌に驚おどろき這々ほ(🤧)うほ(🅱)うの体ていにて(🌃)引(🐛)き退さ(🍼)が(😴)るを常と(📿)し(💖)たりきと云って(🕹)いるもって春琴の勢い込んだ剣幕けんま(🚎)くを想像することが(🔏)出(🚍)来よう。佐助(🦁)も泣きは(🎐)し(💸)たけれ(🐉)ども彼(🤡)女のそういう言葉(👲)を聞いては(🆎)無限(🏪)の感謝を(⚪)捧(📉)ささげたので(👰)あった彼の泣(🛄)くのは辛つら(💷)さを怺こら(🥈)えるのみにあらず主と(🌌)も(🕍)師匠とも頼む(🏹)少(🤘)女の激励げきれい(🕶)に対する有(🚞)難(🍛)涙(🚵)ありがた(🎁)なみだ(🏺)も(😀)籠こも(📷)っていた(👊)故ゆえにどん(😉)な痛い目に遭あっ(🍙)て(😀)も逃(🎴)にげは(💔)し(🕘)なかった泣きな(🍔)が(🍳)ら最後まで(🏕)忍耐にん(🚗)たいし「(🙈)よし」と(🎴)云(🖊)わ(🧠)れるま(📢)で練(🅾)習した。春琴(😣)は日によって(🚳)機嫌のよい時と(📬)悪(🗾)い時とが(🥒)あり口やかまし(👖)く叱言こごとを云うのはまだ(🥐)よい方で黙って眉まゆを顰ひそめたま(🏹)ま三の絃いとをぴんと(🌝)強(💪)く鳴ら(🤕)したりまたは佐助一人に三味線を弾かせ(⏸)可否を云わずにじっと聴いていた(🏈)りするそんな(👎)時(🈸)こそ佐助は最も泣かさ(👦)れた。ある(🔀)晩の(🌲)こと茶(💹)音頭の手事てごとを稽古し(🔇)て(🍈)い(⚽)ると佐助(🥛)の呑のみ(🅰)込こ(🥧)みが悪くてなか(👿)なか覚えない(🤐)幾(🕣)度いくどやっても(💗)間違えるのに(👹)業を煮に(🐊)やし(⤴)て例(💿)のご(😶)と(⛎)く自分は三味線(🛵)を下(😪)に置(🤗)き、やあチリチリガ(📞)ン、チリチリガン、チリガンチ(🧛)リガ(✏)ンチリガーチテン、トツント(⬜)ツ(🙃)ン(🚢)ルン、やあルルトン(🥠)と(😾)右手で(🧥)激しく膝ひざを(🔞)叩たたきなが(🕔)ら口三味線で教(🍕)え(🥝)ていたがつ(📻)いには黙然(♍)も(👡)くねんとして突つ(🔄)っ放ぱなしてしま(🎖)った。佐助(🕗)は取り(🏃)着く(🕊)嶋しまもなくされば(🙍)と云って止や(🧓)める訳わけにも行か(♟)ず何(🏙)とか(🐝)彼かとか独(🖊)りで考えては弾い(🎠)ているとい(⛓)つまで立って(😗)もよいと云ってく(👎)れな(🐝)いそうなると逆上してますますトチリ出す体中に冷汗ひやあ(⬛)せが湧わく何が何やら(🔬)出鱈目(🕝)で(📼)た(🆙)ら(🍄)めを弾くばかり(🚁)であ(😛)るし(📇)か(🤙)も春琴は寂然じゃくね(😗)ん(⏸)とし(⏫)て一層唇くちびるを(🤾)固く閉じ眉根に深く刻んだ皺しわをピ(🥣)クリと(💃)もさ(🎗)せない(⏭)かくのご(💳)ときこと二時(🎐)間以上に及(📜)んだ頃母親のしげ女が(🥂)寝間着姿で上(🐮)って来て、熱心(🕸)にも程がある度(📅)が(🥢)過ぎては(🆕)体に(🥘)毒だからと宥なだめるようにして(🌑)二人を引き分けた。明くる日春琴は両親の前へ呼び出されてそなたが佐助に教え(🔥)て(👹)やる親切は結構(😋)だけれど(🕸)も弟子を罵(🥁)ののしっ(🌕)たり打(🤤)っ(💀)たり(💧)するの(🥝)は人も(🐊)許し我も許す検(㊗)校(🥟)さんのすること也なりそな(🍥)たはいかに上(👶)手と云っ(🤧)ても自分がまだお師匠さ(🦊)んに習って(🔏)いるのに今からそん(📴)な真似(🔤)をしては(🖌)必ず(⏪)慢心(🦀)の基もとになろうおよそ芸事は慢心したら(🔟)上(🛤)達はしませ(🥃)ぬ、あまつさえ女の身として男(📶)を捉と(🐺)らえ阿呆あほう(🐼)などと口汚くち(🕦)ぎ(👬)たな(📤)く云うのは聞辛(🍴)ききづらしあれだけはなに(😝)とぞ慎(📮)つつしんで下されもうこれから(🥫)は時間(🥐)を定めて夜が更ふけぬうちに止やめたがよ(🍞)い佐(🌶)助のひいひい泣く声が耳(🚛)につい(🎥)て皆が寝(🎉)られ(🏺)ないで困りま(🚜)す(🥃)と、ついぞ叱(📢)言をいっ(💃)た(🐿)こ(🕰)とのない父と(📍)母とが(📢)懇ねんごろ(Ⓜ)に説諭せつゆし(🎊)た(✒)のでさすがの春琴も返す言葉が(💛)なく道理に服した体(🔪)ていであったがそ(🍭)れも(🍿)表(🆓)面だけのこと(📇)で実際は余(🧟)り利(🤯)き目がなかった。佐(😔)助は何と(🎤)いう意気(🐽)地なしぞ(👙)男の癖(😘)くせに些細(🤤)ささいなことに(⏰)怺こ(🔗)らえ性しょ(🧦)う(📀)もなく(🦄)声を立(🍔)てて泣(🕋)く故ゆ(🥡)え(😝)にさ(🌨)も(🈹)仰山ぎ(🌋)ょうさんらしく聞えお蔭か(🏻)げで私が(😠)叱られた、(🈚)芸道(🎭)に精進しょ(🗂)うじんせん(✈)と(⛩)ならば(🚿)痛さ(🦈)骨身にこた(🎞)え(🚜)ると(⛩)も(👒)歯を喰くいし(💅)ば(✒)って堪たえ忍しのぶがよいそ(🧑)れが(🤢)出来な(🤗)いなら私も(🔙)師(🥜)匠を断(🌨)りますとか(🐷)えって佐助(🕘)に嫌味(🚂)いや(📭)み(✈)を云った爾来じらい佐助はどん(🥥)なに辛くとも決して声を立てなか(🚗)った(✊)

Aと、こうである。し(🔮)かし(🤟)私が樗陰か(😍)ら直(🔀)接聞いたので(📭)は、小山内(🕓)の「原稿が遅れたので(🌮)腹が立っ」た(🍡)のではな(⛱)く、書き方(📢)がいかにも拙劣で、(📞)や(👎)ッ(🛵)つけ仕事(💎)で、読むに堪えない(💗)から突ッ返したのだといって(👝)いた(🏝)。小山内が心から打ち込んで(🔠)いた(🐔)仕事は演(🎆)劇に(😁)あっ(💔)て、小説の方は(😙)、幾分か生活の(💭)足(🚭)しに書いてい(🧟)たようなものであるから、たしかに「高(🏬)師直(🌾)」などは余り(🌭)出来のいい(📒)作品で(🌺)は(🚢)なかっ(👆)た。芥川(💴)も(📛)この喧嘩(🗯)では樗(🏎)陰の味方(🏴)をして、「小山内(👚)の書くも(🍕)の(💖)に(🐅)は(📢) Intensity（(🤴)緊(💤)密(🗡)さ）とい(📈)うものが全く欠けている」と(🔙)いっていたが、私もそれには賛成であった。多分その時であったと思うが、「Intensity の濃(🥄)度(😧)と(📞)いう点では、(😀)志賀(👄)直哉しがな(😉)おやが一等(🤺)だな」(🌏)と私が(🎯)いうと、芥川(✌)も「その通(👈)り(🍀)だ」と大(🦋)い(👅)に同感の意を表していた。それはまあ余(🏷)談であるが、(🎃)いくら駄作だとはいっても、小(🤜)山(🔤)内(🛋)薫(😚)ともあろう人(✳)の(🙏)創作を、しかも前(🧐)半を掲載して置きながら、(🐫)後半(🌲)を(🈚)不出来(😕)で(🅿)あるという理由で突ッ撥ぱ(🛏)ねると(📲)い(🌀)うのは、相当(👇)の勇気を要する(🕉)ことである。そ(🍱)れにしても、小山内の「高師直」の(🆕)時代から(🍂)見(❗)ると、(👨)今(✌)日の時代物文学の(✒)発達はまことに眼ざまし(🎖)い(✉)と(💥)いわねばな(⬛)ら(👂)ない。もはや現代(🍋)で(😥)は(👹)「高師直(🎺)」程(⬇)度の作品は通用しなくなっ(🌻)ている。