14 連続 中出し8

A「見た(🥃)ことおへ(🤢)ん(🤫)。―――(🕧)そんなとこ(⏯)おすやろか」

A「ところで今日(🔠)は、(🈵)泊まって行(🙋)って(⤴)もいいんだろう(🉑)ね」

A　私(🐌)とＢとはハ(🐜)ルピン(⏪)に行き、蒙古(😯)に行(👶)き、吉林きちりんに行き、それから(🚲)引返して(🚋)も(🐖)う一(🐳)度大連へと戻つて来たが、そこに(🏚)三四日ゐ(👯)て(🎉)、今度(🌧)は本社の人(🐣)達にも別(🏠)れ(🌕)を(🤳)告げて、朝鮮から帰(🔺)国(🍻)の(🔺)途(⛵)に就かうとしてゐた。Ｂも安東あんとうまで(🏹)送つて行かうと言つて、一(🦄)緒に夜の十(💱)時の汽(⏰)車(📥)に乗ら(🕐)うとした。

A　私は建築のこと(🚮)に(🏣)ついては全く門外漢であるが、西洋の寺院のゴシック(🏑)建築と(🔣)云うも(📅)のは屋根が(🎌)高く(🚲)／＼尖って、そ(🍕)の先が天に冲せんとし(❤)ているとこ(🐹)ろに(🦂)美観が存するのだと云(🚭)う。これに反して、われ(🗳)／＼(🔭)の国の伽藍で(🏒)は(🏣)建物の(🎃)上にまず大きな甍を伏(✉)せて、(🍖)その庇ひさしが作(🐛)り出す深い廣(🔌)い蔭の中へ全体の構造を取(🌘)り込んでしま(🧝)う。寺(🦗)院のみなら(🛶)ず、(🔷)宮(🏦)殿でも(👀)、庶民の住宅でも、外から見て(🚥)最も(😢)眼立つものは(🎫)、或る場(🐺)合には瓦葺き、或る場合には茅葺きの大きな屋根と、その庇の下にたゞよう濃い闇(📗)である。時とすると、白昼と(📖)いえども軒から下には洞穴のような(👁)闇が繞っていて戸口も(🎐)扉(🔚)も壁(🍂)も柱も殆ど見(🌚)えないことすら(🎉)ある(❓)。こ(🏵)れは(🧔)知恩院(👑)や(🏐)本願寺のような(🍈)宏壮(🗺)な建築でも(⛎)、草深い田舎の百姓家でも同様であ(🍳)っ(🔢)て、(🔹)昔(⏬)の大(🐡)概(🥟)な建物が軒から(🥦)下と(⏫)軒(🤪)か(👂)ら上(👝)の屋根の部分とを比べる(🚲)と、少くと(😫)も眼で見たところ(🕜)では、屋根の方が重(🍃)く、堆く、面積が(💤)大きく感ぜられる。左様にわれ／＼が住居を営(📘)む(🍳)には、何より(🦀)も屋根と(🖼)云う(😲)傘(🤚)を拡げ(🥢)て(📪)大地に一廓の日かげを落(💬)し(📝)、その薄暗い陰翳(🍜)の中に家(🤦)造り(📀)を(👰)す(🥔)る。もちろん西洋(🙆)の家屋にも屋(🛌)根(🔃)がない(👫)訳ではな(🎋)い(⏺)が、(🗿)それは日(🏥)光を遮蔽するよりも(✅)雨露をしのぐ(🍶)ため(🎇)の方が主(🥥)であって、蔭は(🛥)なる(🎙)べく作らな(💬)いようにし、少し(🔰)でも多く内(🔧)部を(🐃)明りに曝すよ(🤭)うにしてい(🎫)る(🎴)こ(🔈)とは、外(🚒)形(✅)を見(💘)ても頷かれる。日本の屋根を傘とすれば、西洋のそ(🐏)れは帽子でしかない。しかも鳥打帽(⛷)子のよ(💸)うに(➿)出来るだけ鍔つばを小さくし(🚘)、日光の直射を(🌗)近々(📻)と軒端に受(💗)ける。け(👰)だし日本家の(😑)屋根の庇が(🥉)長いのは、気候風土や、建築材料(🕘)や、その他(🎙)い(♓)ろ／＼の関係があるので(📒)あろ(🌱)う。たとえば煉瓦や(🔤)ガラス(🍭)やセメント(😺)のようなもの(🚢)を(🐠)使わないところ(⭐)から、横なぐりの風雨を防ぐ(🐿)た(📩)めには庇(🧟)を深くする(🎧)必要が(🏹)あった(💛)であろうし(🥊)、日本(🚷)人とて暗い部(⤴)屋より(〰)は明るい部(🚰)屋を便(🎓)利としたに違いないが(😀)、是非なく(🍤)あゝなったのでもあろ(🧕)う。が(😗)、美と云うも(🕠)のは常に生(🏷)活の(🌓)実際(💬)から発達す(🤚)るもので、暗い(🅾)部(💎)屋に(🧒)住(🅿)む(💶)ことを餘儀なく(🛩)され(🌧)たわ(🤤)れ(⛄)／＼の(📒)先祖(🥅)は、いつしか陰(🈂)翳のうちに美を発見(👤)し、やがては美の目的に添うように陰翳を利用するに至った。事実、日本座敷の美は(⛰)全く陰(🚙)翳の濃淡に依(🏹)って(🛡)生れているの(🧓)で(🙂)、そ(🌉)れ(🌂)以外(🦉)に何もない。西洋人が日本座敷を見てその簡(📣)素なのに驚き、たゞ灰色の壁があるば(😩)かりで(🐌)何の装飾も(🍵)ないと云(🥃)う(📯)風に(🌎)感(🕰)じるのは(📠)、彼等として(🐦)はいかさま尤(🔭)もであるけ(📊)れども、それは陰(😍)翳の謎を解(🔁)しないからである(🍾)。わ(➡)れ／＼は、そ(🈵)れ(♓)でな(🔘)く(🌋)て(🤒)も太(♍)陽(🤙)の光(🏿)線の(🦑)這入りに(⬅)くい座敷の外側へ、土庇を出したり縁(🍤)側を附け(🐚)たりし(➖)て(❄)一(😖)層(📙)日光を(🍅)遠のける。そして(🚗)室(🌒)内(🎻)へは、庭か(📟)らの反射(🔀)が(🕖)障(📪)子を透してほの(🕢)明るく忍び込(🚱)むようにする(✂)。われ／＼(📈)の座敷の(⛓)美の要素は、この間接の鈍い光線に外ならない。われ(🖖)／(😴)＼は、こ(⛽)の力のない、わびしい、果敢はかない光線が、しんみり落ち着いて座敷の壁(⏸)へ沁み込(📗)む(🤐)よ(⛓)うに、わ(🍗)ざと調(🏈)子の弱い色の砂(🚦)壁を塗る(🤯)。土(🚊)蔵(✉)とか、厨とか、(🤭)廊下(✅)のようなとこ(💷)ろへ塗るに(📗)は(🍆)照りを(🤝)つ(👢)け(🖨)る(🐟)が、座敷(🌰)の壁は殆(⭕)ど砂壁で、めったに(🐬)光(㊗)らせない。もし(👱)光らせたら、その乏(📍)しい(🏭)光線(💮)の、柔かい弱い味が消える。われ等は何処までも、見(🔙)るからにおぼつ(😫)か(👒)なげな外光が、黄(🏉)昏色(🗿)の(🧤)壁の面に取り着いて辛(⏭)くも餘(🐣)命を保(🥅)っている、あの繊細(🎁)な(😄)明る(⛩)さ(🕵)を(📈)楽しむ。我等に取(🏔)ってはこの壁(🔘)の上の明るさ或は(🆘)ほのぐらさが何物の装(✖)飾(🏊)にも優るので(🗝)あり、し(🖱)み／(🎗)″＼と見飽(💗)きがしないのである。され(🐳)ばそれらの砂壁がその明るさを(🚓)乱さない(😈)よう(🕚)にとたゞ(🔧)一と色(🗺)の(🏼)無(🆚)地に塗ってあるの(🚹)も当(😎)然であって、座敷毎に少(🌯)しずつ地色は違うけれども、何とそ(🌋)の違いの微か(🚯)であることよ。それは色の違いと云うよりもほん(🏏)の(📿)僅(🥡)か(💾)な濃淡の(🎄)差異、見(🌌)る人の気分の相(💽)違と云(🔕)う程(😥)のものでし(🤞)かな(🧡)い。しかも(🏅)その壁の色(🍿)のほのかな違(🔩)い(👕)に依(🤶)って、また幾(🕕)ら(💚)かずつ(🆚)各※(二の字点、1-2-22)の(☔)部屋の(🔳)陰翳が異なった色調を帯び(🗯)るのである(🍼)。尤(🥜)も(💖)我(🌻)等の座敷(🦈)にも床(🎒)の間(🥤)と(📱)云うも(⏳)のが(🐨)あって、(👁)掛け(🕰)軸を飾り(🥕)花を活けるが、(👄)し(👅)か(🛃)しそれ(🥣)らの軸や花もそれ自体が装飾(👉)の役をしているよりも、陰翳に深みを添える方が主になって(🖕)いる。わ(🍯)れらは一(🍚)つ(🥐)の軸を(😓)掛けるに(🔝)も、その軸(✉)物(🏢)とその床の間の壁との調和、即(🙉)ち「(🔢)床うつり」を第一に貴ぶ。われらが掛け軸の内(🌈)容を成す(✨)書や絵の巧拙と同様の重要さを※(「ころもへ(📱)ん＋(🔈)表」(🦉)、第4水準2-88-25)具(👀)ひょうぐに置くの(🐻)も、実にそのためで(🔷)あって、床う(🎥)つ(🤙)りが悪かったら(⛔)如何なる(👝)名書画も掛け軸(🥎)としての価(🎮)値がなく(🤩)なる。そ(🍰)れ(🈺)と反(🌂)対に一(🎈)つの独立した作品としては大した(♓)傑作で(🗑)も(😥)ないよう(🏽)な書画が、茶の(🔒)間の(🥞)床に掛(🐙)けて(⚫)みると(🏝)、非常にそ(🤷)の(🏅)部屋との調(💽)和が(💊)よく、軸も座敷も俄(💛)かに引き(🚼)立つ(🎏)場合があ(🦇)る。そ(❓)してそう云(🚸)う(🔮)書画(🌙)、それ自身として(🍈)は格別のものでもない軸物の何処が調和す(🎂)るのかと(👪)云え(📤)ば、(🙌)それは常にその地紙や、墨(🦋)色や、※(「こ(🎌)ろ(❔)もへん＋表」、第4水(🍷)準(🤫)2-88-25)具の裂きれが持っ(🖐)ている古色にあるのだ。その(🍒)古(🕋)色がその床の間や座敷の(💲)暗さ(🐙)と適宜な(🔓)釣り合(🛅)い(🤨)を保つのだ。われ(😩)／＼はよく京都や(🍑)奈良の名刹を訪ねて、その寺の(🍦)宝物と云(⬅)われる軸物(👰)が(📵)、奥(🚌)深(🕦)い大書院の(😓)床の間に(😀)かゝ(🥑)っているのを見せら(🔁)れる(🌧)が(🍲)、そう(⛵)云(📢)う床の間(👞)は大概昼も(👐)薄暗いの(🎓)で、(🛒)図柄(🛡)などは見分けられ(🍍)ない(🎃)、たゞ(🏞)案内人の(🔔)説(🚆)明を聞(🔢)きなが(🕳)ら消えかゝった墨色のあ(Ⓜ)と(🛂)を辿って多分立派な絵(🐷)なのであ(👓)ろうと想像する(⛲)ばかりで(🍬)あ(🚺)る(♑)が、(🛋)し(🔺)かしそのぼや(💵)けた(🤘)古画と(👔)暗い床の間との(♌)取り(🌽)合(➖)わせが如何に(👨)も(🏼)しっ(😼)くり(🛹)していて、図柄の不鮮(📐)明などは聊かも問(⛳)題でないばか(🐳)りか、却ってこのくらいな(💃)不鮮明さ(➰)がちょうど適(👄)しているようにさえ感(🐙)じる。つ(😔)まり(📅)この場合、その絵は覚束な(💸)い弱い光りを受け留めるための一つの(🎠)奥床(🚯)しい「面」に過ぎ(⬜)ないの(🛀)で(🌙)あって、全く砂(😷)壁と同じ(👹)作用(🧠)をしかしていない(🚲)のである。われらが掛け軸(😙)を択ぶ(🙊)のに時代(🤞)や(🎨)「さび」を珍(🌮)重す(📐)る(👤)理(🛵)由はここにある(🔖)ので、新(🦐)画は水墨や淡彩(🚻)のも(🦗)のでも、よほど注意しな(🐊)いと床(💰)の間の(🕣)陰翳を打ち壊(🤦)すの(🍳)である。

A「いや、実はま(🚃)だですが(🍴)、あな(㊙)たは(🏂)？」

A「結(🌫)婚したって遊戯(🈹)の(😛)気分でいられやしな(🙌)い？(📝)」