えろ jk バック9

A　京(🚚)都に「わらんじ(😑)や」と云(🚆)う有名な料理屋があって、(🔂)こゝ(💘)の家では近頃ま(💖)で客間に電燈(💳)をともさ(🔠)ず、古風な燭台を使(👯)うのが名物に(✳)なっていたが、ことしの春、久(📶)しぶりで行(🐺)ってみる(🍻)と、いつの間(🌙)にか(🈳)行燈式の電燈を使うようにな(👆)ってい(🐾)る(🦏)。い(🕐)つか(👌)らこうしたのかと聞くと、去年からこれにいた(⏫)しました(🐤)。蝋燭の灯ではあま(🐃)り暗すぎると仰っしゃるお客様(👎)が多いものでご(🧐)ざ(📒)りますから(🤐)、(🚚)拠んどこ(🏔)ろな(🥔)くこう云う(🥤)風(🎐)に致しましたが、やはり昔のまゝの(🍰)方がよいと仰っしゃる(📚)お方には、燭台(🐍)を持っ(🏁)て参りま(😘)す(🛩)と(🏓)云う。で、折角(🦐)そ(👊)れを楽(🏼)しみにして来た(🆎)のであるから(🛎)、燭(🍞)台に替えて貰ったが(👗)、そ(👖)の時私が感じたのは(😣)、日本の漆(💩)器の美し(🚙)さは、そう云うぼんやりした薄(⏯)明り(🌇)の中に置(Ⓜ)いて(🎄)こそ、始めてほんと(🐨)うに発揮されると云(👂)うことであった(😲)。「わらんじや(🌌)」の座(💱)敷と(🍴)云うのは四畳半ぐらいの小じんまりした(🌯)茶席であって(🌾)、床柱や天井な(🏑)ども黒(⏱)光(🔆)りに(😟)光(💈)っている(🚪)から、行(⬜)燈(🖼)式の電燈でも(💭)勿論暗い(📙)感じがする(📄)。が(⛸)、そ(🎚)れを一層暗(👨)い燭台に改めて(🥦)、その穂のゆ(🌓)ら／＼と(💣)またゝく(📉)蔭にある膳(🤴)や(🤡)椀を視詰めていると、それ(🥤)らの塗(🤑)り物(📠)の沼の(🧀)よう(💍)な深さと(⚡)厚みとを持(♉)ったつや(🏞)が、(🗺)全く今までとは(🥑)違っ(🚢)た(📤)魅力を帯び出し(🌩)て来るのを(🐔)発見する。そしてわれ(🚗)／＼の祖先がうるしと云う塗料(😅)を見出(🆒)し、それを塗(😭)った(❕)器(🦄)物の色(😖)沢に(🍅)愛着を覚えたことの(❕)偶然でないのを知るのであ(🐬)る。友人(💭)サバルワル(🖲)君(🙍)の(🍞)話に、印度で(📙)は(🎓)現在(🚏)で(🐭)も食器に陶器を使(🌊)うことを卑しみ、多くは塗り物を用(📒)いると(🐧)云う。われ／＼はその(📶)反対に、茶事(🌨)とか、儀(🌤)式とか(🐵)の場合でなければ、膳と(👷)吸い物椀の外は殆(😵)ど陶器ばかりを用い、漆器と云うと、野暮くさい(✳)、雅味(🆒)の(🎑)な(🦏)いものにさ(📄)れてしま(🏁)っ(❕)てい(🐿)るが、そ(👆)れは一つには、採光(🎟)や照明の設備がもたらした(🔘)「(💷)明るさ」のせいではない(🦅)であろうか。事実、(👤)「闇」を条件に(💯)入れなけ(🚦)れば漆器の美しさ(🍪)は考えられ(💿)ないと云っていゝ。今(🥀)日(🗑)では白(👞)漆と云う(🎏)ようなものも出来(🌝)た(⌛)けれども、昔からある(🌄)漆器の(🔒)肌は(🧜)、(💘)黒か、(🤪)茶か(🍸)、(😵)赤(😪)であ(😚)って、それは(🈲)幾重もの「闇(🎸)」が(🐝)堆積し(🎯)た(🐢)色(👭)であり(⛺)、周囲を包む暗黒の中から必然的に生れ出(🚔)た(🚡)もののよう(🎖)に(🎻)思え(😖)る。派手な蒔絵まきえ(🤤)な(🍹)どを施したピ(🚟)カ(🏚)ピカ光る蝋塗りの手箱とか(🦇)、(🥂)文台とか(🎲)、棚(👛)とかを見る(🛶)と、(🏮)いか(🈴)にもケ(❕)バケ(🤝)バ(👩)しくて落ち着きがなく、俗悪に(⏪)さえ思えることがあるけれども、もしそ(🚞)れらの器物を取(😯)り(🕕)囲む空(📦)白を真っ黒(😸)な(❣)闇で(🤛)塗り(🤩)潰(📓)し、太陽や(🦒)電燈(🔓)の光(🏳)線に代えるに一点(🍠)の燈明か蝋(👁)燭の(📕)あかりにして見給え、忽(🍉)ちそのケ(🐒)バケ(🎒)バし(🔇)い(🔴)ものが(📥)底(🖤)深く沈んで、渋い、重々しいものにな(🐃)るであろう。古えの工藝家がそれ(💏)らの器に漆を塗り、蒔(🛀)絵を画く時(🎣)は、必ずそ(🦊)う(😮)云(👏)う暗い部屋を頭に置き(🏘)、乏しい光(🏊)りの中に(🕺)おける効(🏋)果を狙ったのに違いなく(📭)、金色を贅(🛵)沢に使っ(🍟)た(🌰)りしたのも、それが闇に浮かび(🍏)出る工合や、(🥒)燈火を反射(㊗)する加減を考慮(🗃)し(🥓)たも(📄)のと(😢)察(🔍)せ(🤖)られる。つまり金蒔絵(🎤)は明(🐜)る(🙌)い所で一(🚡)度にぱ(🛸)っ(🛺)とその全(👊)体を見るもので(😒)はなく、暗い所でい(🐛)ろ／＼の部分がとき／″＼少しず(🤢)つ底光りするのを見るように出来(🎥)て(⛅)い(🔴)るの(👜)であって、豪華絢爛(🐡)な模様の大半を(🥪)闇に隠(🏧)し(🤲)てしまっている(🛩)のが、云い(🤩)知れぬ餘情を催すのである(🥑)。そし(🙄)て、あのピカピカ光(♈)る(🍎)肌のつや(🎯)も、(🏨)暗い所に置(🌌)いて(👂)み(🆗)ると(🔹)、それがとも(😱)し火の穂のゆ(🔃)らめ(📔)きを(😓)映し、静かな部屋に(🔴)もおり／＼風のおと(🚕)ず(✌)れのあることを教(💟)え(🔸)て、そゞろに人(🌹)を(🌔)瞑想に誘い込む。もし(🎐)あの陰鬱な室(📅)内に漆器と云うもの(🏝)がなかったなら、(🎌)蝋燭や燈明の醸し出(🍺)す怪(🛩)しい光り(🧢)の夢の世界が、その(🔰)灯のは(🌛)ため(♋)きが打っている夜(👺)の(♎)脈搏が、どんなに魅力を(💥)減殺(🍙)される(🐏)ことであろう(⬅)。まことにそれは、畳(🎁)の(🏀)上に幾すじもの小川が流れ(🏾)、池(😍)水(🕖)が湛えられて(🏫)いる如く、一つ(📃)の灯(🛰)影(🔮)を此処彼処に捉えて、細く、かそけく、ちら／＼(💑)と(✝)伝(🀄)えながら、夜(♎)そのものに(🆕)蒔絵をし(💥)た(😱)ような綾(🆕)を織り出す。けだ(🥅)し食(🐣)器(🐭)と(💳)しては(🌛)陶器(🐸)も(🛂)悪(🉑)くないけれ(🗣)ども、陶器には(🍩)漆(✨)器(😖)の(🤧)よ(🍽)うな陰翳が(🎋)なく、(🐑)深みがな(🤕)い。陶器は手に(🐢)触れる(🏧)と(🧜)重く冷たく、しかも熱を伝(✝)えることが早いので(🤜)熱い物を盛るのに不便であ(🎁)り、その上カチ(💁)カチと云(🚹)う音がするが(✴)、漆(🎚)器は手(⛑)ざわりが軽く、(🐺)柔かで、耳につく(🥖)程の音を立て(🐓)な(💁)い。私は、吸い物椀を手に(⛴)持った時の、掌(🛄)が受け(🖲)る(💦)汁の重(🎊)みの感覚と、生あた(🎏)ゝ(🔨)かい(🛂)温味ぬくみとを何よ(🛥)り(🛴)も好む。それは生(🐙)れたての赤ん坊の(🐫)ぷよ／＼(🔗)した(🙈)肉体(💢)を支えたような感じでもある。吸い物椀に今も塗(🚑)り物が(🤳)用い(🈹)られる(⛔)のは全く理由のあ(🍨)ること(🤲)であって、陶器(💉)の容(💭)れ物ではあゝは(🤮)行(🤐)かない。第一、蓋を取っ(👒)た時に、(🚝)陶器では中(💵)にある(🆎)汁の身(🎈)や色(🍾)合(😏)いが皆見(😁)えてしま(🆗)う。漆(🏓)器の椀のいゝこと(💛)は、(🛄)まずその(🍗)蓋を(❄)取って、口(🐒)に持って行く(👇)ま(🎬)で(💡)の間、(😷)暗い奥(🌍)深い底の方に(Ⓜ)、容器の色(🥃)と殆ど違(🥉)わない液体(🧙)が(🏍)音もなく澱(📒)んでいる(👅)の(🍥)を眺め(🤮)た瞬間の気(🎉)持で(⬜)ある。人は(🌚)、そ(🤩)の椀の中の闇に何があるかを見分け(🈴)ることは出(🕞)来ないが(🗾)、汁がゆ(🈹)るやか(⏲)に動揺するのを手の上に感じ、椀の縁ふちが(👏)ほんのり汗を掻い(🗃)て(🍳)いる(🚆)ので、そこから湯(📩)気が立ち昇りつゝある(🕟)ことを知(🔰)り、その湯気が(🙇)運ぶ匂(💟)に依って口に啣ふくむ前にぼ(🎎)んやり味わいを豫(🍳)覚する。その瞬間の心持、スー(⏮)プを浅い白ち(🔢)ゃけた皿に入れて出(📆)す西洋流に比べ(🥓)て何と云う相違か。それ(🐪)は一種の神秘であり(🌒)、禅味であるとも(🕯)云えなくはな(🔫)い。

A「(🏚)い(👬)や、御念(💴)には及ばないよ、注文通りになる(🎴)よ(🦔)うな女でも(📡)な(🗨)いからな」

A「(🎪)威(🕯)嚇し(👫)かも知(🎮)れんけど、そ(⏰)ないまでに云ふもん聴いてやつたらどないや？　(🛩)又う(💈)るさいで、(🐯)約束違たがへ(👞)たら。―――(🚶)」

A　ああ、このよう(🥖)な経(🌖)験を、私(🏐)はこれまで、何(🌋)百回、(⏹)何千回(📤)、くりかえ(🧙)した事か(👟)。

A「うん、(⛓)あの時分には軽(♑)かっ(🌵)たね、十(🛬)二貫ぐらいなもん(🤯)だった(🏜)ろ(🦈)うよ」

A「(🛅)行きはよいよ(🤰)い、かね。」(🤰)