美女 エロ 素人8

A雪(😠)子は(🤶)、「大(😁)阪弁も悪(📇)くない(🎄)もんだね」と云う東京弁のアクセントを(💟)上手に真(😞)似(🚩)まねた。

A「それで(🎼)もまだ委員たちは(📯)僕を疑つて居る(👌)ん(➖)だね？――(🦑)―何(〽)も遠慮するこ(🎓)とは(😉)ない、君(🎅)の(🏢)知つて(🌱)る(🍮)事(🦐)は残らず話してくれ給(🗑)へな、其の方がい(🕠)つそ(😀)気持が好いんだから。」

A「へえ。」

A　京(⛩)都に「(⏭)わ(🔟)ら(🛠)んじ(⏯)や」と云う有名な料理(📐)屋があって(👀)、こゝの家(📌)で(🛫)は(👬)近頃まで客間に電燈をともさず(🧖)、古風な燭台を(⛽)使う(♎)のが名物(💆)になってい(🔖)たが、(🥥)ことしの(🏻)春、久(😅)しぶ(🍜)りで行ってみ(✳)ると(😺)、(🍎)いつの間にか行(🍼)燈(🎀)式の電燈を(🥢)使うようになっている。いつ(😍)か(🍋)らこ(🐂)うしたのか(😒)と(🤟)聞くと、去年(🗃)か(📢)らこれにいたしま(🔷)した。蝋燭の灯で(📑)はあまり(🈯)暗すぎると仰っしゃるお(👣)客様が(👗)多いも(🛂)のでござりますか(🛫)ら、拠んどころなくこう(📡)云(🔽)う風に致しましたが、や(🌙)はり昔のま(😾)ゝの方が(👭)よい(🐅)と仰っし(📶)ゃ(🎦)るお方(📳)には、燭台を(⏭)持って参り(➰)ますと(🛫)云う。で、折角それを楽しみにして来たのであるから、(💯)燭(🕤)台に替えて貰った(🐁)が、その時(🤨)私が感じたのは、日本の漆器(🐘)の美(🦗)しさは、そう云(🐖)うぼん(⏫)や(🐯)りし(🗡)た薄明りの中に置いて(🍜)こそ、始めてほん(🦃)とうに発(😛)揮されると云(🥍)うこと(🧓)であった。「わらんじや」の座敷と云うのは四畳半(🎿)ぐらいの小じんまりした茶席(✊)であって、床柱や天(🕵)井(🍺)な(👁)ども黒光(👋)りに光っているから、行(🈴)燈(🥧)式(🐧)の電燈で(🌤)も勿論暗(👜)い(💪)感(🐞)じ(🕵)がする。が(🐄)、そ(⛱)れを(🎻)一層(🗺)暗い(😺)燭(🏼)台に改め(💨)て、(💁)そ(⚪)の穂のゆ(🤽)ら／(🚐)＼(🤨)とま(🛄)たゝ(🚬)く蔭にある膳(📠)や椀を(💝)視詰め(🌤)ている(👻)と、そ(🐙)れ(👟)らの塗り物(🚦)の沼のよう(💾)な深さ(🕘)と厚(🍮)みと(🏫)を(🐂)持ったつやが、全く今まで(🍷)とは違(🚌)った(🤳)魅力を帯び出して来(🌝)るのを(🏐)発(⚓)見する。そし(👶)てわれ／＼の(🈯)祖先が(❓)うるしと云う塗料を見出し(🏰)、それを塗っ(📮)た器物(👗)の色沢に愛着を覚え(🤺)た(🤺)こ(🔢)との偶然でないの(🛹)を知るので(🏦)ある。友人サバル(🥃)ワル君の話に、印(⏲)度では現在(🥈)でも食器に陶器(🛋)を使うことを卑(🆖)しみ、多くは塗り物を用い(➰)ると云(👐)う。われ／＼はそ(🤤)の反(🉑)対(🗞)に、(📡)茶事とか(✍)、儀式とかの場(🤘)合でなけれ(🗝)ば、膳と吸い(🌫)物椀の外は(🚌)殆ど陶器ば(👚)かりを用い、(🤖)漆器と云うと、野(😹)暮く(🚮)さい(🤸)、雅味のないものにされ(😹)てしまって(🎅)いる(🐧)が、そ(🖇)れは(🏯)一つには、(💑)採光や照(🔭)明の(💂)設備がもたらした「明るさ」のせいではないであろうか。事実(👕)、(🥋)「(🥪)闇(🀄)」を条件に入れなければ漆器の美しさは考えら(🐂)れな(♍)いと云(💒)っ(🚭)てい(🍈)ゝ。今日で(🛸)は(🚘)白漆と云うようなも(📛)のも出来たけ(🌓)れども、(⌚)昔か(🎠)らある漆器の肌は、黒か、茶か、赤(⬛)であって(🤮)、(🖤)それ(🌂)は幾重もの「闇」が(🎠)堆積(🔧)した色であり、周囲を包(👇)む暗黒の中から必然的に生れ出たもの(🍣)のように思える。派手な蒔絵(🌲)まきえ(🆚)などを(🏚)施したピカピカ光る蝋塗りの手箱とか(🌌)、文(🔖)台と(🎹)か、棚とかを(⛔)見(🐳)ると、いかにもケバケバし(🏄)くて落ち着きがなく(🕢)、俗(🦎)悪にさえ思え(🌍)るこ(👎)とがある(🌛)けれ(🖕)ども(🔳)、(🀄)もしそれ(🔑)らの器物を取り(🔐)囲む(🧒)空白を真っ黒な闇で塗(🌗)り(🥟)潰し、太陽や(🤙)電燈の光(😮)線に代えるに(🔼)一点の燈明か蝋燭のあかりに(🐵)して見給え(🧝)、(🔻)忽ちそのケバ(🈶)ケバしいものが底深く沈んで、渋い、重々しいものに(📒)なるで(🐯)あろう。古えの(🎮)工(♈)藝家が(🏂)それ(🐞)らの器に漆(🐠)を塗り、蒔絵を画く時は、必(🍫)ずそう云う暗い部屋を頭に置(🧦)き、乏し(🎋)い(🌑)光りの中におけ(〰)る(🎡)効(📽)果を(⛲)狙ったのに違いなく、金色を(🛫)贅沢に使ったりしたのも、そ(⛲)れが闇に浮かび出る工合や、燈(🍳)火(📏)を(🏃)反(🌏)射する(📏)加減を考(➖)慮し(🏸)たもの(🍹)と察せられる。つまり金蒔絵は明るい所で一度(🏪)にぱっとそ(🔉)の全(🚢)体(👂)を見るもので(🔒)は(🗣)なく、暗い(🌦)所で(🏖)いろ／＼の部分(🖨)がとき／″＼少しずつ(❎)底光りするのを見るよ(🚄)うに出来ているの(💹)であっ(♓)て(📫)、豪華絢爛な模様の大(🚳)半を闇に隠してしまっ(🍾)ているのが、云い知れ(🍜)ぬ餘(😍)情を催す(🍵)のである。そして、あ(🐮)のピ(🌵)カピ(🐚)カ光(📇)る肌のつやも、暗い所に置いてみると、それがと(🎹)もし火(🎀)の穂のゆ(🏐)ら(📣)め(💌)きを映し、静かな(📚)部(🕟)屋に(🚩)もおり(🗃)／＼風の(🏘)お(⏯)とずれのあることを教えて、そ(📞)ゞろに人を(🕓)瞑想に誘い込む。もしあ(📞)の(👘)陰鬱な室内に漆器と云(📊)うものがなかった(💈)なら、(🧠)蝋(🐺)燭や燈(✖)明の醸し(🚱)出す(📊)怪しい光り(🍋)の夢の世(🈁)界(👇)が、その灯のはためきが打っている夜(🚸)の脈搏が、どんなに(🐝)魅力を(🏸)減殺されることであ(🎙)ろ(👉)う。ま(🛥)こ(🈸)とにそ(🥟)れは、畳(🤳)の上に幾すじもの小川(🐘)が流れ(💀)、池水が湛えられてい(🔑)る如く、一つの灯影を此処彼処に捉えて、細(🚍)く(🌞)、か(👬)そけく(🐥)、ちら／＼と(⤴)伝え(🔸)ながら(⏰)、夜そのものに(🚶)蒔絵(🏠)をしたような綾を(🏗)織(🌿)り出す(🛫)。け(🌙)だ(🕝)し食器とし(👰)ては陶(🏠)器も悪(🎻)くないけれども(🌝)、(🏫)陶器に(💋)は漆器のような陰翳(✝)が(🤰)なく、深(❌)みが(🐖)ない。陶(🚵)器は手(🍩)に触れると重く(🤷)冷たく(😺)、し(🤪)かも熱を伝え(🎍)る(📸)こ(🎻)とが早いので熱(😹)い物(🔐)を盛るのに不便であ(🍙)り、その(🦏)上(😲)カチカ(🤙)チと云う(🐽)音がす(🧛)るが、漆器は手(🤦)ざわりが軽く(👚)、柔かで(🥨)、(🐢)耳に(🧞)つく程の音を立てない。私(🍬)は、吸い物椀(🔃)を手に持った時の、掌が受ける汁の(🍴)重みの感覚と、生(🚫)あ(🍌)たゝかい(😰)温味ぬ(💁)くみとを(❔)何(🚳)より(🏙)も好む。そ(🧤)れは生れ(🗳)たての赤ん坊のぷよ／＼(📩)した肉体を支えたような感じで(🔷)もあ(🔵)る。吸い物椀に(🤙)今も塗り物が(🔨)用いられるのは全く理由のあることであ(📠)って、(🎛)陶器の容れ(🌱)物ではあゝ(♊)は行かない。第一(🖱)、蓋を取っ(🆘)た時に、陶(🚁)器では中(🍣)に(🈚)ある汁(💭)の身や色合い(💧)が皆見(🛡)えてし(📜)まう。漆器の椀(📊)のい(🌀)ゝ(🛀)こと(🚬)は、(💼)まず(😯)その蓋を(💫)取って、口に持って行くまでの間(🏅)、暗(🚎)い奥深い底(🚤)の方に、容器(⏸)の(🎴)色と殆ど(🛸)違わな(🌛)い液体(🏅)が音(🌫)もなく澱んでいるのを眺めた瞬間の気(🧀)持(🤸)で(➰)ある。人は、(🚾)その椀の中(🗳)の闇(🐖)に何があるかを見分けるこ(😹)とは出来ないが、汁がゆるやかに(🏋)動揺す(🚖)るのを手の上(💱)に感じ(🍐)、椀(🙆)の縁ふちがほんのり汗を掻いているので、(🕳)そこから(🔅)湯気が立(⬇)ち昇(🙃)りつゝあるこ(📆)と(📝)を知り、(😧)その(⏰)湯(🙂)気が(👢)運ぶ匂に依って口に啣ふくむ(♑)前にぼんやり(❓)味わい(⛰)を豫覚する(⏲)。その瞬間の心持、スープを浅い(🐟)白ちゃ(🆙)けた皿に入れて出(🙎)す西洋(🔊)流に比べ(🚳)て何と云う相違か。それは(🎁)一種(🏇)の神秘であり、(🗝)禅味で(➰)あると(🔷)も云えなくは(🔋)ない。

A「そり(🅱)ゃあ(🚋)、そう云っちゃあ悪い(🏂)が、ほ(😖)んとうに商売をしたことのある(👗)女はいか(💆)んな(🛢)。それに僕(📀)は芸(💐)者タイ(😣)プは好かないんだ。ハイカラな、智的な(🥠)娼(🌵)婦型が(🏢)いいん(♑)だ」(😘)

A　私は奥で揚物あげもの(🚥)をしているご亭主(🌩)のと(📹)こ(😢)ろ(🎿)へ行(⛓)き、