鬼 フェラ 無 修正6

A　もし日本(🚖)座敷を一(🔌)つの墨(🌓)絵に喩え(🐻)る(😬)な(🛎)ら、障子は墨色の最(😖)も(🎵)淡い部分であり(🥏)、床の間(📫)は最も(🚒)濃い部分である。私(🤒)は、数(🎲)寄を(🤛)凝(🏖)らした日本座敷の床の間(📎)を見る毎に、いかに日(🐭)本人が陰翳の(💌)秘密を理(🎖)解し、光りと蔭との使い分け(🚄)に巧妙であるかに(🏤)感嘆する。な(👫)ぜ(🥝)なら、そこにはこれと云(😽)う特別(⛓)なし(👾)つ(💜)らえが(💷)あるのではな(👯)い。要す(🦋)るにたゞ清(👔)楚(🏟)な木材と清楚(💡)な(👝)壁とを以(🈳)て一つの凹んだ空間を仕切り(🐮)、そ(✡)こへ引き入れ(🍁)られた光線が凹みの此処彼処へ朦朧もうろうた(🕜)る隈くまを生むようにする。にも拘らず、われらは落懸(🏔)お(🔯)とし(💿)が(🎬)け(🛀)のうし(👆)ろや、花活の周囲や、(🐡)違い棚の下などを(🌻)填うめている闇を眺めて、それが何でも(👫)ない蔭であることを知りながらも(👵)、そ(🤲)この空気だ(🕐)けがシー(🔙)ンと沈み切っているよう(👪)な、永劫(➿)不変の閑寂が(🎣)その暗がりを領してい(🐆)るよ(🥡)うな感銘を受け(🚎)る(🍮)。思うに西(🌵)洋人の云う「東(😹)洋の(🍜)神秘」とは(🌍)、か(🎨)くの如き暗がりが持(🍕)つ無気味な(🏆)静か(🎴)さを(🎎)指すのであ(📊)ろう。われ(🤟)らと(🚳)いえども少年(⚫)の頃は、日の目の届かぬ(🗯)茶の間や書院の(🐄)床(🦊)の(💚)間の(⛪)奥(👊)を視(🎶)つ(🌞)めると、云い知(🦂)れぬ怖(🍇)れ(🧑)と寒(🍣)けを覚えたものである。しか(🆘)も(👯)その神(🏜)秘(🍇)の鍵(😡)は(🖖)何処にある(😡)のか。種明かしをす(🥧)れば(🌥)、畢竟(💸)それ(📈)は陰翳の魔法(🖥)であって(🏐)、もし隅々に作(🌪)ら(🏃)れている蔭を(👈)追い除けてしまっ(💯)た(😹)ら、(🕢)忽焉としてその床の(🔃)間(🉐)はたゞの空白に帰する(😡)のである。われらの祖先の天才は(🚶)、虚(🍕)無の空(👹)間(🚆)を任意に遮蔽(💵)して自おのずから生ず(🐯)る陰翳の世界に、(🚄)い(👸)かなる壁画や(✅)装(🥐)飾にも優る幽玄(💇)味を持たせた(👡)ので(🐁)あ(🏿)る。これは簡単な技巧の(⏩)ようであ(⛴)っ(👲)て、実(🕔)は中々容(🖋)易で(😴)ない。たと(🧑)えば(🖥)床脇の窓の刳くり(🔻)方、落懸(🕔)の深さ、床框の高さなど、一つ／＼(🌪)に眼に(🍟)見えぬ(👹)苦心(💨)が払われ(🐯)ていることは推(🎧)察するに難くないが、分け(🤰)ても私(🏺)は(🐖)、(🚶)書(🚿)院の障子のしろ／(⏰)″＼と(🐦)したほの明るさに(🌲)は、つい(🥠)その(🏘)前(🧦)に(🚈)立ち止まって時の(🧚)移(🏝)るのを忘れる(🤟)のである(🤳)。元来書院と云うものは、昔は(👶)その名の(🔀)示す如く彼(🏵)処で書見をす(📥)るため(🎿)にあゝ云う窓(🔑)を設けたのが、(📗)いつし(🐚)か床の間の明り取りと(🛣)なった(😤)の(👆)であろうが(🛰)、多(🚎)く(💏)の場合、それ(🥃)は明り取りと云(🥣)う(👐)よりも、むし(🦀)ろ側面から射し(🗺)て来(🅰)る外光を(🤘)一旦(🔣)障(🐺)子の紙で濾(🚶)過し(🏊)て(🏼)、適当に弱める働きをし(🐄)ている。まことにあの障子の裏(🎁)に照(🤑)り映(🦐)えている(💭)逆光線の明りは、何と云う寒々(🖌)さむ／″＼とした、わびしい色をしていることか。庇を(🧕)くゞ(👰)り、廊下を通っ(🎛)て、(⛩)よう／(🌅)＼そこまで辿り着いた庭の(🌀)陽光は(📘)、も(😎)はや物(🌐)を照らし出す力もなくなり、血の気も(👛)失(🤪)せてしまった(📠)かのように、たゞ障子の紙(⛱)の色(🔂)を(🤴)白々と際立たせているに過ぎない。私(🍹)は(🏐)しば／＼(🤯)あの障子の前に佇たたず(🐁)ん(🛍)で、明(🦑)るいけ(🛺)れども少しも眩まばゆさの感じられない紙の面を視つめるのであるが、大きな伽藍(💌)建築の座敷など(👏)では、庭との(🧝)距離(🏗)が遠いために(🙆)いよ／＼光線が薄めら(🚣)れて、春夏秋冬、晴れた日も、(🎀)曇った日も(🔪)、朝も、(🌸)昼も、夕も、殆どそ(🥤)のほの(💊)じ(🤮)ろさに変化がな(🏌)い。そし(🏊)て縦繁たてしげ(🎃)の(🐗)障子の桟(🧣)の一と(🥓)コ(💴)マ(✍)毎に出来(💉)ている(🎄)隈(🔼)くまが、(🐆)あた(🤵)かも(📣)塵が溜まっ(🍘)たように、永久に紙に沁み着いて動(📬)かないの(🏎)かと訝あ(⬅)やしまれ(👒)る。そう云う時、(♎)私はその夢(🤰)のような明るさをいぶか(💵)りながら眼(🕵)を(🎆)しばだゝく。何(🥇)か眼(🏄)の(🌕)前にもや／(🍤)＼とかげろうものがあって、視力を鈍らせているように(🛡)感ず(🌗)る。それはそ(🍓)のほのじろ(😈)い紙(🛑)の反射が、床の間の濃い(🧙)闇を追(🈶)い払(🦖)うに(📵)は力が足らず、却って闇に(👱)弾ね返さ(🧝)れ(😛)な(🎞)がら(👸)、明(🕑)暗の区別のつかぬ昏迷の世界(🌑)を現(🧣)じつゝあ(👶)るか(🤞)らであ(⛔)る(🕙)。諸君(💍)はそう云う座敷へ這(🐥)入った時に、(👫)そ(🆕)の部屋にたゞようてい(📨)る光線が普通の光線(🍵)とは違(🥡)うよう(😏)な(⏰)、それが特に有(😭)難(✝)味(🦀)のある(😹)重々(🥧)しいも(🧚)ののような(💽)気持が(🚄)したこ(🐥)とは(💧)ないであ(🔛)ろうか。或はまた、(🤐)その部屋(👼)にいる(🏷)と時間の(🍙)経過が(🔃)分ら(🥞)な(⛳)くなってし(🗼)ま(👶)い、知らぬ間に(🗡)年月が流れて、出て来た時は白髪の老(☕)人になりはせぬかと(💠)云う(🍽)よ(🍭)うな、(🔫)「悠久」に対す(🏹)る一(🛋)種の怖(😲)れを抱いたことは(🖋)ないで(🔍)あろ(💆)うか。

A　昔の雑誌編(🛂)輯(🥎)者というものは一見識を具え(🐕)ていて、な(🙄)かなか圭角けいかくがあっ(📃)た証拠(✏)と(🛡)して(🚙)、樗陰の例を二(💩)つ三(💎)つ(🏥)引いて置(⛷)こう。私(🍓)が知っているのでは、樗陰が最(🦂)も嫌っていたのは鈴木(🕕)三重吉すずきみえきち(➗)であ(🔄)った。三重吉の悪口を私は(🚚)たびた(🛢)び(🛩)樗陰か(😽)ら(📗)聞かされた。三重(🛎)吉も彼のことを(🏤)かな(🥊)り悪あしざま(💑)に語(🚃)っていた。しか(👟)しこの二人(👮)が不和になった原因は何であったか(📝)忘れたが、三重吉の次に樗陰と(🌶)激しい(🐝)衝突を(🐇)したの(🦗)は小(🌇)山内薫(🎉)で(🐎)、この場合は小山内の(💝)作品が樗陰の意(🔱)に満た(👡)ず(🚛)、そ(📊)の理(🔱)由を詳細に書き送って、原稿(⛳)を突ッ返したのが(🈶)事の起りであった(💡)。こ(⚓)の時のことを「滝田君を憶う」(🔓)とい(🔋)う(🚽)題で(😜)小山(⛲)内自ら(🌕)書(🕯)い(🐴)て(🥁)いるから(👭)、ちょっとその一部(🐹)を引用(😓)すると、

A此(🎋)の(🥗)、(🚫)私(🏹)が新進作家として今が売(〰)り出(🙃)しの最中(⏱)と云ふ(💥)得意の(🗻)絶(♈)頂にある時、明治四十四年の正(👙)月(🚚)に、紅葉(😲)館(👚)で(⌚)新(⛔)年(🛡)宴会(⛺)が(🚨)あつたのは、(🧒)たしか(🚭)読売新聞社の主(🍻)催だつ(🦍)たかと思(🎯)ふ。招待を受け(🎯)たの(🖥)は、都(🤖)下の(❗)美術家、評論家、小説(🍦)家(🥅)等で、大家と新進とを概ね(👖)網羅し、(🏣)非(⬆)常に広い範囲に亙つ(🚷)てゐた。「新思潮」から(📂)は、私一人であつたか、外にも誰(🐏)か行(✴)つた(🐷)か、(🚵)記憶(🌎)がな(📲)い。私は(🤣)瀧田(🗄)樗陰君が誘ひに(🥁)来てく(💄)れる約束だつ(🚛)た(🥁)ので、氏の来訪(🚴)を待つ(🕴)て、一緒に出掛けた(🕹)。そ(🚶)の頃の(✌)ことだから(👚)勿論(🍂)自動車などへ(🛒)は(🔪)乗らな(🔳)い。神保町から電車で芝の(😂)山内へ行つたのだが、(👄)瀧田君は吊り革にぶら下りながら、私(🔐)の姿を見上げ見(🛥)下ろして、「谷崎さん、今日はあな(🤬)た(🔂)、すつかり見(♈)違(🏻)へま(🙌)し(⭐)たね」と云(🍻)ふの(🏬)で(🙃)あ(💯)つ(👨)た(🏹)。それ(✊)と云ふのが、私は紋附きの羽織(💇)がなかつたもの(⏺)だから(🎊)、そ(🔂)の(🍹)晩の衣裳(👊)として偕(🛋)楽園から(🌚)頗る上等の羽織袴縞(🖍)御(🐜)召(🐺)の(💵)二枚襲が(⛵)さね(🤺)等一(💁)切(🧚)を(🐵)借用し(📶)て(🐇)ゐた(📞)。ぜん(🔓)たい私は(🦍)、第一回の「パンの会(🍆)」の頃ま(🍥)では髪の毛をぼう／(😕)＼と生やして、さな(🚍)がら山(🔜)賊の(🏄)如き物凄い(🥂)形相をして、「君の顔は(🐏)アウグス(🌬)ト・ストリ(🌈)ンド(🚇)ベ(👿)ルグに似てゐるね(🍃)」などゝ云はれていゝ気になつてゐたも(📖)のな(🐖)んだ(♓)が、(🎿)さてそんな衣裳を(😀)借りてみると、その薄汚いパルチザ(🎦)ン式の容(🛢)貌ではどう(🔶)にも映(🎐)り(😳)が悪いものだか(🔧)ら、(🐚)当日の朝(🔆)床屋へ行つて長(😿)く伸(💔)びた(🈷)髪を適当に刈つて貰ひ、下町(🦑)の若(📖)旦那(✋)と(🐀)云つた風に(⌛)綺(🎙)麗に(😊)分けて、それから借り着を一着に及(🎌)び、二重(🖍)廻し(🎃)に山高帽と云ふ、まるで今ま(🦑)でとは打(🧝)つて(🏌)変つた(🗯)いでたちをしてゐた。（私(🕍)の家の紋は(🕸)世間に多い(📱)丸(🏐)に蔦(📙)であ(🥢)つたが、偕楽園の(🙉)は根切笹ねきり(🚵)ざさと云ふ(🌿)奴で(🗃)、そ(✍)れも普通の根切笹と違つ(🈸)た、(🍸)類と真似のない珍し(🤬)い紋(👿)であつた。だから借りたことは(🎨)借りたもの(🔢)ゝ、私は此の(🈵)羽織の紋が人目(🍿)を惹(😴)きはしない(🌅)かと、ひどく(🕹)気に(🏿)なつた。これを人に覚え(🌘)ら(💕)れてしまふと今(👳)度自分の紋附きを着る時に工合(✝)が悪いなと思つたことだつた。尚ついでなが(🎏)ら、此の時の(🐏)山高(🌑)帽と(💚)二重廻しとは(📐)借り物でない。二重廻しの(👣)方は柳原で(⛸)十三(💐)円で(✝)買つたのである。しかしその十三円のしろものも(🖇)衣裳が(😬)いゝので立派に見えたこ(💋)とは(😍)確かだ）私は瀧田君(🏂)にさ(Ⓜ)う云(👑)はれて、「(🎅)へ(😅)え、(🚼)さうで(🛤)すかね」と云(👋)ひながら(🍇)ニヤニヤ(😊)し(🕉)てゐると、そこへ黒のオ(💴)バ(🤫)ーコート(🍥)を着た、一見(🌌)政治家の如き風(🎼)采(🦄)の堂々たる体躯の紳(🔒)士が、(😋)同じ(👄)電車へ這入(🤨)つて来て瀧田君と礼を交した。瀧田君は私の耳へ口をつ(📌)け(🐔)て、「あれが足(📁)立北鴎と云ふ人です(🚮)よ(🈷)」と云(🆒)つて、私をその足立さん(🍀)に紹介した。そして私は、(🎯)足立さ(🚶)んと、瀧(🕊)田(📇)君と、三人で(🐂)紅葉館の玄関(🍩)へ着いた。例に依つて委くわし(👊)い(🤫)ことは忘れてしまつたが、来(⚫)会(👽)者の集(🥊)まる間、最初に(🚘)女中(👚)の踊り(👔)があり、引(🌕)き続(🏉)い(⏲)て(🏞)二(🅱)三の余興があつたやうに思ふ。何にして(🎣)も「パンの(🆑)会(👧)」の時(🐫)とはま(👺)るで空気が違つてゐ(🍲)た(🚜)。「パンの会」の方は洋食(🎮)屋の(🍙)二(🚹)階で、大部分が粗暴な青年共であつたから、野蛮を(🕢)極め(⛲)たもの(👚)であつ(😍)たのに、今日のは一流の旗亭に於ける(🏗)純日(🐪)本式の盛宴で(🔞)あり、(🍖)白襟の婦人連がお膳(⛎)の前(🗓)に(🚪)行儀よく控へてゐるの(🏇)だか(👏)ら、(🚷)何と(💾)なく堅(💍)苦し(🥢)い。私は借り着の紋(🥈)附き袴で、それでなくても自然(🎦)鯱硬(🥊)張(😲)しゃ(🕑)ちこ(👭)ばつてゐ(🆕)たところへ、(🎖)その(😉)日瀧(🍠)田(🔩)君が私を連れ(🕑)出したと云(🐁)ふ(🍣)のが、当時問(🛤)題(📛)の人物であ(🦍)つた(🥩)私と云ふものを文壇に紹(🚷)介(🌮)する一方(🍑)、附き(🚈)合ひの狭い私を世(⏫)間へ(🛢)出し(🖌)てやらう(🈲)と云ふ好意があつた(💺)ことゝ思はれる(💆)ので、それが私(🤖)の意識に反映して、一層固くならざるを得なか(🕹)つた。私は(🍬)大広間にずら(♟)りと居流(👾)れた人々を見(🤰)渡し(🚵)たけれ(💣)ども、殆(🎉)ど一人も知つた顔はなか(🎐)つ(📝)た。右隣りも左隣(🎊)りも(👔)未(😊)知(📹)の先輩であつた。「パ(🦕)ンの会」の時は何と(🖇)云(🖌)つても傾向(🦏)を(🛩)同じうす(🥗)る若い作家ば(🦕)かりで(🐖)あつたから、会ふのは始(💞)めてゞも(🐅)互に気心が分つてゐた(🔯)が、(✨)今日の出席(🐤)者はあ(🔚)の時よ(👺)り更に多人数である上に、古いと(🚏)ころでは硯友社けんゆ(🐗)うしゃ系の(🕉)諸豪(📥)を筆頭に、三田系(🎍)、早稲田系、赤門系、それ(🐲)に女流作(🍝)家も参加し、(🕓)そ(🙌)の外文展系院展系の(🥖)画伯連、政論家文藝批評(🍠)家等(🏄)、(🍀)紛然(🌼)雑然としてゐるので、(🔽)何処に誰がゐるのやら見(🍻)当も(📑)つかな(💘)い。さうな(🧟)るとはにかみ屋の(🤪)私は一種敵国(✋)に(🍕)這入つたやう(❗)な心地がして、ひとり窮屈さ(🔙)うに酒を(🗺)飲んでば(🍽)かりゐ(🛶)た。（有名な作(🔜)家の(🐹)顔ぐらゐ(💝)は写真で見覚えて(➰)ゐさ(🐈)うなものだ(🗨)が、紹介され(🎡)るまでさ(🕳)つぱ(💳)り(🍸)知らな(🌋)かつたと(⬛)ころをみ(🐯)ると、当時の文学雑(🧤)誌に(🎀)は(👭)今(💼)日のやうに写真(🍁)が出な(🌰)かつ(🤭)たもの(💱)と思は(📔)れる）尤もこれは私ばかり(🤲)でな(🚖)く、誰も多少はそんな(🥢)気(🏋)持(🎣)がした(😇)らしく(📚)、暫くの(🌬)間席上は白け(🐽)て見えたが、その時異彩を放つ(👦)てゐたのは(📘)、口髯のあ(🥃)る、眼鏡をかけ(⬅)た(🌩)洋服の紳(🏛)士が、いつの間にか(✈)靴下のまゝ(💫)庭(🈺)に下りて飛び石の上に(🗃)あぐら(🙆)を掻(🤹)き(🛠)つゝ(🌆)、今(🌯)しも会場で開会の挨拶だ(👪)つたか余興の演藝(🏳)だつたかゞ長(🌖)たら(🐝)しく(🛶)続いてゐる(💶)のを、時々蛮声(🌯)を(🍏)張(💒)り上げて交ぜ(🦇)つ返してゐることだつた。まだ中年(⚫)の(🌱)、豪(🔦)快な顔つき(👨)をした(🌦)その紳士は、「引つ込め」(🤐)とか「止め(🌴)ろ」とか云つたり、で(〰)かん(🐺)し(🤹)よ(🤹)を怒鳴つたり、いろんな(💇)半畳を入れてはひどく無邪気(🔷)な(🏴)眼つきを(🥀)して(📱)笑ふ(➖)。傍(🍏)に小山内君が附いてゐて、(🎷)「まあ(🐚)まあ」となだ(💽)めな(👃)がら一緒(🐳)になつて笑(🏠)つて(🐅)ゐる。顔だけ見(🍮)てゐ(🙍)るとさうで(🍾)もないが、よ(🧓)ろ(🕵)けて倒れさうになるので、(🐧)彼が恐ろしく泥(🧘)酔してゐる(🕝)ことが分る。此の(🍁)紳士こそ当年の論(🌡)壇の雄工(🔐)学士(🦕)中沢臨川りんせん君であつ(📞)た。私は(🌿)その(🧞)前々(🎲)年明治(🎺)四(🕴)十(✡)二年の暮れに(⬆)、小山内、吉井(🏥)、長田（(🏕)秀）、(📞)喜(🏬)熨(🔇)斗(🦏)き(⛄)のし、木村、和(👔)辻等の(🦁)諸君と新橋(🖱)の花月で忘年会を開き(🥈)、二階(🆕)の中沢(😎)君の座敷(💕)へ闖入(📟)ちんに(🈶)ゅうしたこと(🌒)があつたが、(🔈)その(🌉)時も中沢君は野球だ(🔝)か(🗳)テニ(✂)スだかの選(👛)手(🔯)諸君を引卒して座に数人の美妓(🐚)を侍ら(🔌)せ、痛飲淋漓りんり、全く(🕸)正体もなかつたの(🍶)で、向(🐊)う(👔)は私(📁)に気が付いた(🐨)筈はないけれども、私の方では見(🐯)覚えて(🚰)ゐた。今夜も多(💆)分(♌)臨川君は新橋辺(🤶)で(🆙)飲(🧚)んでゐて、一杯機嫌(💁)で(🔯)会場を荒ら(🚗)しに来た(🆔)のであ(👗)らうが、間も(🕤)なく小山内君か誰かゞ何処か(🕶)へ引つ張つて行つたらしく、直きに(🐊)姿(🌿)が見え(😌)なくなつた。そのうち(👠)に(💦)追ひ／(🧡)＼(🧔)一同も打ち解けて(🥤)来て、此(🕞)処彼処で会話が取り交はされる。ぽ(🌍)つ／(🏣)＼(🍿)盃(🖼)の献酬けんしゅうが始(😼)まる。それでも私は誰(🤐)に(🉐)話をしかけるでもなく、所在なさゝ(🚃)うにチビリ(⏲)チビリ(🥡)やつては膳のも(🔖)のを摘ま(🐻)んでゐると、(🚠)さつきから私の右(🎩)隣りにゐて(🌴)矢張気まづさう(🤘)に黙り込んで(🐛)ゐた(🕤)紳(🌰)士が(🌩)、物柔らかに会釈しな(💔)がら名刺を私の前に置いた。見るとそれは中(🌃)村吉蔵君で(💕)あつた。私は(🦈)名(🎑)刺を戴い(📴)て懐に入れると(📱)、自分の名刺を中(🚑)村(🚠)君に呈し(🈴)たが、そ(🔰)の名刺と云(🕴)ふのが、漉(🥥)すきつ放し(👕)の(🏚)日本(🚡)紙へ(🤞)ペン字の自署を石(🤳)版刷り(🛌)にした、悪く気(🎏)取(💤)つたものだつた。中村(🌉)君は手(👢)持ち(🍖)無沙汰(⏭)で困つ(🛎)てゐ(♈)る私(🥁)に、「此の頃(🏦)は何か(🤚)お書きですか」などゝ(🤯)あの重(🎻)い口で二た言三言尋ねて(📷)くれた(💒)けれども、私は(🐆)此(⏰)の(🔋)古き「無花果」の作者、(🚳)新帰朝後に(🤥)「牧師(🏋)の(🦌)家」を書(🕚)い(🧢)て以来戯曲家とし(🐛)て(🎴)立つて(📝)ゐる此の(💹)人とどんな(👲)こ(🎅)とを話(🚚)したか覚えがない。たゞ同君の人柄の如(🗓)何に(🍠)も謙譲(🐙)で温良(🥦)らしいのに好印象を受けた(😰)。しか(🚖)し私もその(🍃)時分からそろ／＼酒が利いて来(🕦)たのと、中村君の(👴)お蔭で少し勇気(🔵)が出(😲)たせ(🚣)ゐ(🧖)であら(🐱)う、一(💇)人に紹(🌁)介(🐆)され(🐷)ると直(🕎)ぐ(👌)その人から次へ紹介(🔵)さ(🆕)れながら、段々ノサバリ(💫)出して行つ(🙏)た。横山大(😏)観、鏑木(🦌)清方、長谷川時雨女史(🈷)………(🌻)私は(🍶)さう云ふ人(👞)達を知つた。私は(🐱)頃合ひ(🕶)を見(🐀)て(🤥)、自分の席の真向うにゐる宮本(🌝)和吉君に盃をさした。宮本君は(👬)阿部次郎(🛣)、安倍能成、(🎑)小宮豊隆等(😿)の(🕒)諸君と共に(👅)当時漱石門下の論客であつ(📽)て、(🌃)私の書いたものなどにもし(🗳)ば／＼好意ある批評をして(🎀)くれたが、それより(🚔)も私(😝)は、同(👀)君を我が一(🐧)高の(😗)先輩(🐡)として、あの(🎼)向陵の健児た(🍠)ち(🐕)が等しく感(🔑)ずる一種(💟)特別な(⛄)なつ(🤔)かしさを(🙏)以て敬愛してゐた。私は自分(🐺)の席に就いて大広(😀)間の向うにゐる(🕠)同君の洋服姿に気が(⌚)つ(🐜)いた時か(🗯)ら、(🍥)孤立無援の(🤓)青年が見(💉)知(🔔)らぬ土地で兄貴にでも出遇つたや(🌔)うな(🐍)、――(🌘)―さう云(📑)つて(🍆)悪(🚂)け(⏸)れば、毎々褒(⏲)めて貰つてゐ(🍯)る(👓)先輩に甘えた(📥)いやう(🌃)な心(🔳)持で、ちよ(💦)い／＼(🌿)目礼(📃)を送つたのであつたが、どう云ふ(🌡)も(🏌)のか宮本君は近眼の眼(⛳)鏡をピカピカ光らせてゐるばかりで、此方(😮)を向いてくれ(🤠)ないし、(💆)向いても私に気が(🐫)つ(✨)い(📱)てくれなかつ(🏂)た。が、名乗(🐏)り(🗺)を上げて盃を廻すと、始めてニツコリして、「やあ(🍉)、君だつ(🚬)たのか」と云ひながら(🚈)、立ち上つて私の前へ(🎮)やつて(🏄)来た。「さつきからお辞(⬛)儀を(😭)してたん(👕)ですが、さつぱ(🦏)りあなたが気がついて(🛹)く(🎣)れないものだから」と(💨)云ふと、「さう(🚛)かい、そり(🚔)やあ失敬した(💁)、だけども君はいつもと様(🗾)子が違(🖤)つてゐるね、暫(🔍)く会はな(〰)か(🛰)つた間にひ(⛎)どく変つたやうぢやないか、僕(🔜)は(😗)盃をさゝれるまでは気が付かなかつたんだよ」と云(🏻)ふ。とこ(🔤)ろへ(😡)森田草(🚹)平君が(🌧)現れて、(🕳)「谷(⛹)崎君、谷崎君、君の笑ひ方(🎂)はエロ(😵)チツクに見えるぜ」と大きな声でみんな(🛌)に(🌁)聞えるやうに云つ(🌬)た。しか(🥗)し私(🗻)には、さう云(👝)ふ(🙊)森田(🏙)君(🎇)の、色の蒼白い卵な(👵)りの顔(🙂)、(🤙)―(🖍)―(👏)―(♏)取り分け(📔)その頬のあたりと口(🐘)元(👕)とが、(💏)甚だエ(🐞)ロチツ(📱)クに(😔)感ぜられ(🌌)た。そしてそ(🚙)の黒羽二重(🌆)の紋附きの羽織が一と入彼(🚊)を色白に見せた。私は(🏣)さすが「(🐋)煤烟」の作(🔯)者(🔽)だけある(📇)なあと(♌)思つ(🏏)た。す(👇)ると(🚄)私の前にゐた女中が(🎙)、「あなた、(📑)六(👂)代目さ(📶)んに似ていら(⛱)つし(🎞)やるわ(😷)ね(🐍)え(😘)」と(💎)云つたのを、(🏊)瀧(🍵)田君が聞き咎(🤶)めてわい(🚅)／＼囃(💲)し立てた。私(⌛)は内心(👒)大い(🚠)に嬉し(📬)いの(🏍)を我慢して、(💎)ニヤニヤ(🔥)しながら脂(🍜)下(⛓)やにさ(🔴)がつてゐると、思ひなしかその女中は私(🍀)の(📏)根切(🤱)笹の紋を珍し(📿)さうに見てゐるや(😚)うなので、こ(📀)れには私も気が揉めたこ(🧣)と(💮)であつ(⛵)た。かうと知(💌)つたら笹(🚋)沼の(🌔)紋(📆)附きを(🙆)借りて来るのではなかつたのに、全く千慮の一(🏄)失であつ(🔌)た。私は八方から(⤵)盃(🏮)を(🎼)貰ひ(🧜)、いろ／＼の人から讃(😙)辞や激励の言葉を浴びせ(🏗)られ、次(🛑)第に有(🌵)頂(🍊)天に(⛲)なつて(🧗)、(🎟)瀧田君(🌟)を促しつ(⬆)ゝ徳田秋声氏の前へ挨(🚅)拶に行つた。と、秋声(🏾)氏(☔)は、其処(💐)へ(🏵)蹣跚まんさんと通りかゝつ(📽)た痩せ(👊)ぎす(😚)の和服の酔客を呼(🍻)び止めて、「(🎐)泉君、泉君(✨)、いゝ(🔈)人を紹介(😍)してやらう―――これが谷崎君だよ」と云は(👒)れ(☔)ると、(🐊)我が泉氏ははつと云つて(😳)ピ(💃)タリ(🏮)と臀餅しりもちを舂つくやう(🎠)にす(🗝)わつた。私(🦒)は(🚺)、自分(👙)の(🎂)書(🕎)くもの(🚌)を泉氏(🥌)が読んでゐて下(🎧)さるかどうかと云(🎅)ふことが(🚍)始終(⛑)気になつてゐたゞ(🗳)けに(🎆)、此の(💛)秋声氏の親切は身に沁みて有難かつた。秋声氏はそ(👥)の(🥀)上に(🎻)言葉を添へて、(🤕)「ねえ、泉(😧)君、君は谷崎君が(🤨)好きだろ？」と云はれ(🙈)る。私は紅葉(🐰)門下の二(🉑)巨星の(🌈)間に挟まつて、真に光(🧐)栄身に余る気がした(🌝)。殊に秋声氏の態度には、後(🖌)進を(🍅)労いたはる老藝(😒)術家の温情がにじ(🍡)み出てゐるやうに覚えた(🚧)。けれども残念なことには、泉氏はもうたわいがなくな(👴)つてゐて、「あゝ谷崎君、――(⬇)―」と云つたきり(📚)、酔(📠)眼(🛤)朦朧たる瞳を(👇)ちよつと私の方へ向けながら、受け取つた名刺を(🧣)紙入れへ収めようとされ(📺)た途端に、す(🐱)うつとうしろ(👔)へ仰のけ反ぞつてし(🚴)まはれた。「泉は酔ふと(✏)此の調子(🗃)で、何も分らなくな(🕖)つちまふんでね」と、秋(🚶)声氏(😮)は気の毒(🏇)さ(🥎)うに執(🦅)り成され(🔍)た。私は此の(🐔)二人(😵)の大(💫)作家に会(🎗)つ(🥟)た勢ひで(👎)、(💐)又瀧田君を促して、今度は内田魯(🏤)庵翁(🛷)に盃を貰ひに(😡)行(🌆)つた。翁は恐らく(🔔)当夜(🗨)の(🔪)参(☔)会者(🎦)中、文壇方面(⏹)に於け(🤥)る第一の老大家、横綱格の大先輩(🚶)だ(😬)つ(💬)たで(😡)あ(🌈)らう。「先(💇)生(🧀)、谷(📊)崎潤(😋)一(💙)郎(💼)君を連れて来(🎪)ました(⛲)」と、(👅)瀧(🆔)田君が云(🈯)ふと(🤗)、翁(🎇)は(🍲)眼(🎳)鏡越しにじつ(🆎)と私の顔を見守つ(👱)て、先づほうつ(🙎)と長大(🍹)息す(😄)るやうな素振を示され、「ふうん、あ(💮)なたが(🍫)谷崎さんですか、さうですか、そり(🥗)や(🗞)あどうも、………(🍙)お若(📀)いのにど(🏔)う(👊)も(🚴)、………(📠)よ(🏝)くあゝ続けて(💋)後から後からと傑(🗻)作ばかりが(😩)お書けにな(🍓)れる(🌲)も(🗝)ん(👏)ですな(💛)。いや(😋)、(⏺)全(🦂)く、出るものも出るも(📜)のも素晴(🏌)ら(🥕)しい傑作(📡)ばかり(🕟)であると(🚂)は、実に敬服の至りです(😏)な」(👛)と、気(⏬)味の悪い程(🤞)お世辞を云はれるのであつた。そ(💙)れがなんだか余り空々しく聞えるので(🔹)、(🌳)私(🍳)は「此奴、(🤑)狸(🆘)め(🎵)」と(🎻)思つた。翁は嘲弄的に冷(🚗)やか(🌝)されたのではないで(🚓)あらうが(♉)、すつかり子供扱ひにされ(🐔)て、飴あめをし(🐊)や(🎐)ぶらさ(🐉)れてゐるやうに思へ(🏹)た。それから先はど(🚭)んなことがあつたか、たゞ彼方此方に酔つ払(🚽)ひが出(📺)来、杯(🥟)盤狼(💌)藉たる光(🐲)景で(✂)あつ(🤱)たのが、眼に(✨)残つてゐる(🍛)ばかりである。その中にあつて、(🌑)白髪交りの蓬髪に(🐜)紋附(🈵)きを着た横山大観画伯が、あの、何処か石(👏)井漠を想起(⏮)せしめる風貌で、鬱勃たる野心に燃え(🐟)てゐるやうな眼(🌜)を輝やかしながら、泰然と据わつてをられた姿を今も忘(🔑)れな(🕖)い(🤫)。聞けば泉鏡花氏は、あの酔態で二次会に(🦒)吉(🔧)原へ繰り込(🎹)んだ(🐛)が、(⏲)紙入(🌗)れその他一(🦔)切の持(🍇)ち物を落してしま(🔂)ひ、そ(🆓)れを同行者が拾(🍷)ひ(🗾)集めるに苦心(🏳)したと(😠)云ふ。私も多分無(🌫)事に帰つたのではなかつたらしい。いづれ瀧田君(⬅)か誰(📿)か(🎿)と何処か(🔢)へシケ込(🍆)んだものに(🥣)違ひない。

A　――いい(🔂)え、奥(🥐)さ(🐪)んの相手です(🍔)。失礼いたしまし(📫)た。奥(👰)さんの決闘の相手で(🛹)す。お互い紳(🆗)士で(🏻)すものね。

Aと、こうである。しかし私が樗陰から直接聞いたのでは、小山内の(🙅)「原(🗞)稿(🍶)が遅れたので腹が立(🕑)っ」た(🚜)の(💺)ではな(🔢)く、書(🐐)き(🍟)方が(💮)いかにも拙(💈)劣で、やッつけ仕(👓)事で、読むに堪(🐮)えないから突ッ返した(👛)の(🛶)だといっていた。小山(🗳)内が心から打ち込んで(💬)いた仕事(✂)は演劇にあ(🛷)って、小説の方は、(🎨)幾分か(🛠)生活の足(📅)しに書(⚪)いていた(✒)ようなもので(👲)あるから(🥀)、たしかに「高師(🐅)直」などは余り(😑)出来のいい作品(💝)ではなかっ(😅)た。芥川もこの喧嘩では樗陰(♌)の味(😕)方(💱)をし(😫)て、「小山(🔬)内の書くも(👭)の(🤯)には(😄) Intensity（緊密さ）というものが全く欠(🏹)けて(🏎)いる(🍌)」と(📕)いっていたが、私もそれには賛成であ(🍥)った(🌉)。多分(🔦)その(🛵)時であ(👉)っ(🎪)た(👚)と思(🚅)うが、「Intensity の濃度という点で(💁)は、志賀直哉し(🦊)がなおやが(🌄)一等(👯)だな」と(🚲)私がいうと、芥(🎏)川も(🎃)「その(🐶)通り(😶)だ」と大(🐥)い(🛫)に(🕯)同感の意を表し(🕵)て(🏩)いた。そ(⏪)れはまあ余談であるが、(🍥)いくら駄作だとはいって(🥟)も、小山内薫ともあろう(😱)人の創作(💗)を、しかも前(🏔)半を掲載し(🍏)て置きながら、後(🔑)半を不出来で(🧒)あるという理(🕰)由で(🍠)突ッ撥ぱねるというのは、(🏗)相(➖)当の勇気を要す(🧤)ることである。それに(🆚)しても、小山内の「(🥖)高師直」(🤸)の時代か(📃)ら見(🥧)ると(👚)、今日の時代物文学の発達(🌰)は(🏙)まこと(🗡)に眼(🥗)ざ(🎂)ましいといわねばならない(🕊)。も(🦔)はや現代では「(🍼)高師直」程度の作(📇)品(⏩)は通用しなくなっ(🎀)て(🗳)い(🥖)る。

A「(🏈)ネクタイが左へ曲(🌟)って(🐵)いる(🗻)わよ」