琥珀 うた エロ 動画7

A（文造）そり(🧥)や(🛵)あなたほんたうですか？　ほん(🎩)たう(🤸)に手(🐽)紙(🌲)を(🧙)おやりになつたん(🛳)ですか？

Aと、影は(🚸)そんな事を(🚙)話し(📴)か(💢)けているようにも思(🚘)われる。

A「(📌)そうは(🎼)行かんさ(🐆)、僕はずべらじゃああるけ(💸)れども、(😱)そんなキマリの付か(🔤)ないことは嫌(🐐)い(😫)なん(🍉)だ」

A「ただでやっ(🙁)たっ(🤯)てつまらない(📟)から、幾(🥑)ら(👱)か賭けて(😉)やりましょうよ」(🎣)

A「(🧝)そない何遍も云はんかて(🛄)、分つ(🈹)て(🚬)ま(➗)んが。」

A　諸君は(💝)またそう云(🐵)う大きな(♒)建物の、(💾)奥の奥の部屋へ(🏡)行(😭)くと、(🐎)もう全く(🔣)外の(🤸)光り(🛑)が(🆙)届かな(🏵)くなった暗がり(📛)の(❔)中にある金襖や(👇)金屏風が、幾間(🍴)を隔てた遠い／＼庭の明り(🤼)の穂(🎈)先を(👼)捉えて、ぽ(🦂)うっと夢のように照(🚠)り返して(💯)いるのを見た(🦏)こと(🐙)はないか。その照り返(🐲)しは、夕暮れの地(⏫)平線(🏎)のよう(📍)に、あた(🎫)り(🛐)の闇へ実に弱々しい金色の明(🥑)りを投げ(🔚)ているのである(✴)が(😞)、私は黄金と云(🤹)うものがあれ(😌)ほど(📺)沈痛(💐)な(🎳)美しさを見せる時はないと思う。そして(🍶)、その前を(⛴)通(🍱)り過(⏪)ぎながら幾度も(💶)振り返って見直す(🌨)ことがある(💅)が、正面(📕)から側面の方へ歩を移すに(🍚)随っ(🤽)て、金地(🦏)の紙の(🦑)表面(🔭)がゆっ(👬)くりと大きく(🍀)底光りす(🍵)る。決してちら／＼(👝)と(⏯)忙がしい瞬(👟)きをせず、巨人(💆)が顔色を(🌏)変える(👮)ように、きらり、と、長(👁)い(🛡)間(🍂)を置いて光る。時とする(⚽)と、た(🙈)った(💺)今まで眠(🌾)ったような鈍い反射をしていた梨地の金が、側面(🧐)へ(🌙)廻る(🐬)と、(⛑)燃え上るように耀やい(🧗)ているのを発見し(🗃)て、こんなに暗い所で(🔠)どうしてこれ(⭕)だけの(⛽)光(🛎)線を集めることが(🍁)出来た(👔)のか(🖕)と、不(✖)思議に思(🎛)う(🚝)。それで私には昔の人が黄(🎑)金を(😮)佛(🤠)の像(🕰)に(🥩)塗(🎆)ったり、貴(👲)人の(🍠)起居する部屋の(👗)四壁へ張ったりした(🏒)意味(🏝)が(🎶)、(🎏)始めて頷けるので(📵)あ(🌱)る(🤢)。現代の人は明るい家に住んでいるので、こう(💔)云う黄金の(🆕)美し(🦉)さ(🏠)を知(🔬)らない。が、暗い家に住ん(🕒)でい(✋)た(🥓)昔の人は、その美し(🤡)い色に魅せられたばかりでなく、か(🔫)ねて実用的価(👉)値を(🕔)も(🔝)知っていたのであろう。なぜ(🔃)なら光線の乏し(🛬)い(🛠)屋内では(🤾)、あれがレフ(🌻)レ(💢)クタ(🗿)ーの(✌)役(🛏)目をし(🚀)たに(♐)違いない(🆔)から(📗)。つま(🥦)り彼等はたゞ贅(📠)沢に黄金(🗼)の箔(🛩)や砂子(🌁)を使(㊗)っ(🏩)た(🖤)のではなく、あ(🌟)れの反(🥟)射を利用して明りを(🤐)補ったの(💂)であ(😦)ろ(🐈)う。そ(😃)う(🤺)だ(🕗)と(🔐)すると、銀や(💖)そ(📯)の他の(🍷)金属(🍬)はじきに光(📥)沢(🚧)が(🌶)褪あせて(🍹)しまうのに、長く(💔)耀(💩)や(🏬)きを失わ(🐵)ないで(🕶)室内の闇を照らす黄金と云うものが、(🐘)異(🔴)様(🏚)に貴ばれたであろう理由を会得す(🈴)るこ(🧘)とが(👣)出来る。私は前に、蒔絵(⬆)と云うものは暗い(📊)所で見て貰うように作られていることを云ったが、こうしてみ(🎿)ると、(🎳)啻ただに(⚽)蒔絵ばか(🔶)りではない(🎚)、織物など(🐵)でも昔の(🌟)もの(🤝)に金銀の糸がふんだんに使ってある(🈯)のは(💣)、(🎶)同じ理(🕓)由に基づくこ(📎)とが知れる。僧侶が纏う金襴(🚤)の袈裟けさな(💆)どは、その(🤣)最もいゝ(💮)例ではないか(🛁)。今日町中まちなかにある多(🐓)くの(🚮)寺(🗾)院は(👔)大概本堂を大衆向きに明るくしてあるから、あゝ云う場(🥘)所(🉑)では徒らにケバケバし(🕳)いばかりで、(🤑)どんな人(🏅)柄な(🕌)高僧が(🥩)着てい(🗑)ても有(🤗)難味を感じることはめったに(🙍)ないが、(🥑)由(🐎)緒あるお寺の古式に則(🍽)った佛事に列(🚮)席してみると、皺し(⛑)わ(😝)だらけな(🎋)老僧(🏽)の皮膚と、佛前の(🐿)燈明の明滅と、あの金(🍊)襴の地質とが(🖋)、いかによく調和し、い(🤤)かに荘厳味を増しているか(📈)が分る(📍)ので(🏢)あって、それと云うのも、(🐔)蒔絵の場(🔫)合と同じように、(🍮)派手(🐤)な織り模様の大部分を闇が隠(💔)してし(🔅)まい、たゞ金銀の糸がとき／″＼少し(🍐)ずつ光るようになる(✋)から(🈁)である。それから(🙏)、(⌛)これ(🍷)は私一人(🎴)だけ(😂)の感(🍯)じであるかも知れないが、(🌑)およそ日本人の(🗒)皮(🤐)膚に能衣裳ほど(🎞)映りの(🈵)い(🐗)ゝも(⛷)のはないと思う。云(🦂)うま(🏻)で(🛫)もな(🙅)く(🛂)あの衣(😹)裳に(🛢)は(🥥)随分絢爛なも(🚲)のが多く、金銀(📔)が豊富に使ってあり、し(🏳)かも(♉)それを着て出る能(🌨)役者は、歌舞(👚)伎俳優のようにお(🔎)白(🚇)粉を(🛵)塗ってはいないのであるが、日(🍲)本(🏟)人(🐗)特有の(🖼)赧あかみがかった(💵)褐色の肌、或は黄(🏈)色味をふくん(🙎)だ象牙色(🆚)の地(🚷)顔があんなに魅力を発(💋)揮する時は(🚈)ないのであって(🌲)、私は(✏)いつも(🚅)能を見に行く(🥃)度毎に感心する。金銀(😋)の織り出(🕸)し(🍯)や刺繍のある袿うちき(🐽)の類もよく似合う(🎄)が、(🚥)濃(🔡)い緑(🍽)色(♍)や(🌧)柿色の素襖、水干、狩衣の類、白無地の小袖、(⬅)大口等も実によく似合(👟)う。たま(📜)／＼それが美少(✨)年の能役者(🍆)だと、(🍅)肌理きめの(😉)こまかい、(📥)若々しい照りを持(😢)った頬の色つや(🏑)などがそ(🈸)のためにひとし(🍶)お引(🌘)き立て(🏺)られ(👮)て(😥)、(🕌)女の肌とは自ら違った(🔕)蠱惑(🔑)こわく(🤖)を含んで(🎍)い(🏪)るように見(🕴)え(😛)、(🗝)なるほど昔の大名が寵童の容(🏔)色に溺(🕐)れたと云うのは此処のこ(💤)とだなと、合(🥈)点が行く(👼)。歌舞伎の方でも時代物(🆓)や所作事の衣裳の華(😋)美(🎽)なこ(🗣)とは能楽の(🥑)そ(🥒)れに劣らないし、性的魅力の点にかけてはこの方が(🐝)遙かに能(🧘)楽(🎈)以上とされているけれども、両方をたび／＼見(🎶)馴れて来る(🤭)と、事実は(🧖)それの(😶)反対で(🌭)あ(🔭)ること(📄)に気が(💵)付(☔)く(👂)であろう。ちょっと見た時(➰)は歌舞伎の方が(😼)エロ(🗂)ティックでもあり、綺麗で(🏝)もあるのに(🕟)論(🤭)はないが(💓)、昔はとにかく、西洋(🦋)流(➗)の照明(🌐)を使うように(🐔)なった今(🔜)日の舞台で(🌉)は、あの派手な色彩が(🎼)やゝと(🍸)もすると俗悪に陥り(🌭)、見飽き(🎨)がする。衣裳もそ(🔟)う(🛺)な(😤)ら、(🍣)化(🍆)粧とてもそうであって、(🌬)仮に(💋)美(🍵)しい(🥍)としてからが、それ(⛳)が何処までも作った(🙁)顔(👉)であってみれば、生地の美しさのような実感が伴わない。然るに(⏳)能楽(🎷)の俳優は、顔も(🥨)、襟も、(🎬)手(🌬)も、生地のまゝ(📯)で登場す(🧑)る。されば(😩)眉目のな(Ⓜ)まめか(🌆)しさはその人本来の(🥛)もの(🏟)であって、毫もわれ／(🈷)＼の眼を欺いているのではない。故に(🅾)能役者の(🔇)場(😎)合(👱)は女形や二枚(🗒)目の素顔に接してお座が(🏗)さめたと云う(🚳)ようなこと(🖼)は有(🈺)り(📩)得ない。たゞわれ／(🎟)＼の感じることは、(🎵)われ／＼と同じ色の皮膚(🥈)を持っ(🛥)た彼等が一見似合いそうにもな(🖥)い(🍖)武家時代(⏲)の派(📴)手な衣裳を(🎓)着けた時に如何にそ(⛵)の容色が水(🏒)際立って見えるか(⛩)と云う(🎌)一事で(🕶)あ(🔦)る。か(🐀)つて(📛)私(📞)は、「皇(🔵)帝」(🧢)の能で楊(📃)貴(🗼)妃に扮した金剛巌氏を(👚)見たこと(👄)があったが、袖口から(🆎)覗い(⏯)ている(🎀)その手の美(🦇)し(🎠)か(🐳)ったこ(👅)とを今も忘れな(🐰)い。私は彼の手を(😿)見ながら(🐪)、しば／＼膝の上に置(🛠)いた自分(🌅)の手(🗺)を省み(🚥)た(🐴)。そ(🔅)して彼の手がそんなにも美(🤱)し(🤢)く見え(🙀)るの(⭐)は、(🐸)手頸から指先に至る(👴)微妙な掌(📐)ての(🎙)ひらの動かし方(🚵)、独(🍘)特の技巧を罩こ(🕠)めた指(✅)のさばきにも因るのであろう(🏔)が、そ(🐽)れにしても、そ(😷)の皮膚の(💍)色の、内部(🕜)から(🏋)ぽうっと明りが射して(🚲)いる(🐅)ような光(🖲)沢(👵)は、何処(👡)から(⛅)来るのかと訝しみに打(👵)たれた。何と(🤕)なれば、それは何処まで(🏍)も(🕠)普通の(♉)日(🍈)本人の手であ(🕞)って(🈳)、現に私(🐻)が(💹)膝の上についている手と、肌(🕰)の色つやに何(🐵)の違っ(🌻)たとこ(🤔)ろもない。私は再び三たび舞台(😦)の上の金剛(🉑)氏(🎡)の手と自(🧐)分の手と(💛)を見(🍐)較べたが、い(🐟)くら見較べても同(💢)じ手である。だが不思議にも、(〽)その同じ手が舞台にあって(📠)は妖しいまでに美し(😺)く見え、(🚌)自(👁)分(📍)の膝の上(🎧)にあって(🚚)は只の(🤓)平凡な手に見える。かくの如き(🔶)ことは(🔬)ひ(🌋)とり(🏣)金剛巌(🐊)氏の場合のみではない(📷)。能においては、(📫)衣裳(🕘)の外(🎬)へ露あ(🅱)ら(🍨)われる(🔱)肉体は(🧖)ほんの僅かな部分であっ(🗞)て、顔と(✉)、(🙈)襟(📱)く(⏬)びと、手(🏅)頸から(🙍)指の先ま(👼)で(🚖)に過ぎず、(💛)楊貴妃(🧑)のように面を附け(😁)ている時は顔さえ(🐪)隠れてし(💽)まうの(⛓)である(🙎)が、(🐕)それでいてその僅かな部分の(💴)色つやが(🥀)異様に(📯)印象(🚏)的になる。金剛氏は特にそう(🕍)であった(💖)けれ(🎎)ども(👱)、大概の役(🍂)者の手が(🥧)、何の奇もない当り(🗞)まえの日(🚡)本人(🌀)の手が、(🏊)現代の(👩)服装をしていては気が(🎣)付かれない(💚)魅惑を発揮してわれ／＼(🐒)に(🌉)驚異の眼を見張らせる。繰り返して云うが、それは決して美少(🎻)年や美男子の役者に(♊)限るのではな(🥒)い。たとえば(🥎)、日常われ(🧘)／＼は(🐝)普通の男子の唇に(🧢)惹き付けられることな(🎼)どは有り得ないが、能の舞台では、あの黝くろず(🤘)んだ赤みと、しめり(🎾)気を持った肌が、口紅をさ(🗝)した婦人の(💦)それ以上(🐮)に肉感(🈶)的なねばっ(💟)こさを帯(🐧)びる。これは役者が(🏌)謡いをうたうために(📇)始終(🌉)唇を唾液で濡らす故でも(🏛)あ(😨)ろうが、しかし(🎒)そのせいばかりとは思えな(🕎)い(💈)。また子(🕛)方の俳優の頬が紅(🐉)潮(🎹)を呈して(😜)いるのが、その赤さが、実に鮮やか(🍈)に引き立っ(🌘)て見える。私の経験では(😌)緑系(🔓)統の(🍸)地(〰)色の衣裳を(🚴)着けた(🦍)時に(🐚)最も多(🆖)くそう見えるので、(🚙)色(🅰)の白(🤕)い子方な(🎨)ら勿論であるが、実を(🌈)云う(🗣)と色の黒い(🛂)子(🐚)方(🍔)の方が(🔟)、却ってその赤味の(🎬)特色が(🐴)眼立つ。それ(🤰)は(📜)なぜかと云うと、(🔮)色白な児では白と赤(⭐)と(👸)の対照があまり刻明である結果、能衣(🏌)裳(🔀)の暗く沈(🚉)んだ色調(🐂)には少し効果が強(🍓)過ぎるが、色の黒(⏹)い児(🚃)の暗褐色の頬であ(🏫)ると、赤がそれほど際立たない(🛏)で、衣裳(📚)と顔とが互に照りはえる(📪)。渋い緑(🙄)と、渋い茶と、(🙎)二つ(🛣)の間(🍸)色が(🏬)映り合(⚡)って、(🌭)黄(⏹)色人種の肌が(❎)い(🚶)かに(✴)も(🦔)その所(🔩)を得、今更(🙍)のように人目を惹く(🎒)。私は色の調和(🌳)が作り出すかくの如(🧑)き(🥣)美が他にあ(🔨)るを知(🌋)らないが(🕺)、もし能(🕗)楽が歌(♓)舞伎のように近代の照明を用いた(⛓)としたら、それ(🤞)らの美感は悉くどぎつい光線のた(🚍)めに飛び散ってしまうであろう。され(🕤)ばその舞台を昔ながら(🌎)の暗さに任して(💯)あるのは、必然の約束に従(😂)って(🧠)いる訳であって、建物(🏊)なども古け(😴)れば古い程いゝ。床が自(🕰)然のつや(❎)を帯び(🐔)て柱や(🏦)鏡板などが黒光(❌)りに光り、梁(🌳)から軒先の闇が大(⤵)き(🚯)な吊り鐘を伏せ(🗺)たように役者の頭(😷)上(👐)へ蔽いかぶ(🥦)さってい(👧)る舞台、そうい(📞)う(🥘)場所が最(📉)も適し(😁)ているのであって(🍥)、その(📧)点から(👃)云えば(🚲)近(🌄)頃(🎴)能楽が朝(🐇)日会(💾)館や公会堂へ進出(💏)するのは、結構な(🤙)ことに(⬇)違(😥)い(🚄)ないけれ(🍼)ども、(🥙)そのほ(🍰)んとう(🛣)の持(⭐)ち味は半(💔)分以上失わ(⛲)れてい(🐭)ると思われる。