シンガポール えろ6

A「何しろ手数のか(🕶)かる夫(📭)婦だよ、別れるのに(🌑)ま(🔺)でいろいろ(🈁)贅沢ぜいたく(☔)を云う(👠)んだから。……(🐸)…(👬)」

A　これ(🔐)より須原驛(👙)に(🏯)至る間、わが興きようはい(😀)か(🤣)に(🍒)揚り、わが吟懷はいかに振ひ、わが胸はいかに(🥄)さま(👼)／″＼なる空想を以て滿(🎒)され(🦔)た(🚳)りけ(👲)む。われは銀しろがねの如く(⚫)美しき(🐐)月(🔴)光(🔙)に浴(🗄)しつ(🥐)ゝ、(🌽)蹌々踉々さう／＼(⛳)らう／＼(✖)と(🔒)し(⬇)て(🔊)大聲唐詩を高吟し、(🗼)路傍の(🦈)人家を(🍲)驚かした(💳)るを今猶記憶す。酒(⚫)を路傍の村舍に求め、一歩に一(🍝)飮、一歩に一吟、われは(⏸)全(🍵)く人生の覊絆きはんを(🎒)脱却して(😢)、(🐊)飄々天(🤪)上の人と(🐧)な(🤵)らんと(🕋)するが如くなるを覺えき。

A　こ(❤)こま(🐴)で(🔗)書(👳)いて(📛)来て、(🐀)かの罪(🧠)深き芸術家は、筆を投じてしまいま(🎟)した(🚚)。女房の(🚳)遺書の、(🚞)強烈(🥥)な言葉を、ひとつひとつ(🍣)書き写して(💟)いる間に(🗽)、異様な恐怖(🍏)に襲わ(🕚)れた。背(🏩)骨(🧓)を雷(🌇)に撃(🕕)たれた(🕓)ような気(🤘)が致しまし(🥜)た。実人(🕰)生の(⚾)、暴力的な真剣さ(🧢)を、興覚め(🚠)する程に明確に見せつ(🗃)けら(🛣)れたのであり(🎗)ます。たかが(🔝)女(🖕)、(🛌)と多少は軽蔑を以て接して来た、あの女(💈)房(⛽)が、こん(🎠)なにも(👅)恐ろしい(🤷)、無茶な(🐿)くらいの燃える祈念で生きて(✊)いたとは(📅)、思いも及ばぬ事(🙏)でし(📠)た(🏀)。女性にとっ(🌯)て、現世(🕚)の恋情が、こ(😊)んなにも(🚇)焼き焦げる程(🚣)ひとすじなもの(👼)とは、とても考えられぬ事でした。命も要らぬ、(🌸)神も要らぬ、た(🔙)だ、ひとりの男に対す(🏉)る恋(🔷)情(🚰)の完成だけを祈って(🏆)、半狂乱で(👤)生きている女(🚣)の姿を、(🅾)彼は、いまはじめて明(☔)瞭に(⛽)知る事が出来たので(👿)し(🦁)た。彼は、もとも(📚)と女性軽蔑者で(💶)あり(🏤)ま(🚝)した。女性(🕜)の浅間あさましさを知悉(🚐)ちし(😍)つしているつも(🦐)りでありました。女性は男に愛撫(🎗)されたく(🚪)て生きている。称讃さ(🔈)れ(👲)たくて(🥤)生きて(🈷)いる。我利我利。淫蕩(😢)いんとう。無智。虚(🚘)栄(👗)。死(📀)ぬ(🐙)まで怪しい空想に身悶みも(🐼)だえして(🐿)いる。貪慾どんよく(🏆)。無(🈴)思慮(🏂)。ひとり合点。意識せ(👵)ぬ冷(⏰)酷。無恥厚顔。吝(🛍)嗇りんし(🈳)ょく。打算。相手(👘)かまわ(🐃)ぬ(📦)媚態びたい(🏤)。ばかな自(🔉)惚(🚌)うぬぼれ(🏅)。そ(🎺)の他、女性のあ(🌙)らゆる悪徳を心得ている(⏭)つもりでいたのであります。女で(🎋)無けれ(🤰)ばわ(👍)からぬ気持(🛐)、そんなものは在り(🦒)得ない。ばかば(🖲)かしい。女は(🌆)、決して(🧗)神秘(❕)で(💙)な(🍲)い。ちゃんと(🧢)わかっている。あれ(🏸)だ(🔹)。猫(🕚)だ。と(🚢)此この芸術(🥢)家は、心の奥底(💞)に、そのゆるがぬ断(🤺)定を蔵していて(🍬)、表面(🈳)は素知らぬ(❤)振りしてわが女(🛸)房にも、また他(👳)の(🗃)女にも、当らず触らずの愛想のいい態(🥘)度で接(🥤)してい(🙆)ました。ま(🥄)た、(📄)この不(🏗)幸の芸術家は、(👑)女の(🦗)芸術家というもの(🐧)をさえ、てん(🆔)で認めて(🥇)いませんでした(🔜)。当時の甘い批評家たちが、女の作家の(🐌)二、(🎿)三の著書に就いて、女性特(🏃)有の感覚、(🆔)女(📋)で無(🚍)けれ(🤼)ば出来ぬ(🚮)表現、男にはとてもわか(🚅)らぬ此の心(🍛)理、など(🐿)と驚歎の(🔼)言辞を献上するのを(🤠)見(😠)て、彼はい(😐)つ(〰)でも内心、せせら笑って居(♋)りました。みんな男の真(🥩)似ではないか。男の作家たちが空想に拠よって創(🎡)造した(➰)女(😻)性を見て、女は(😪)、(👁)これこそ真(⏫)の私たちの姿だ(🖋)、と愚かしく(🔀)夢中(🗒)に(🐧)なって(🛹)、その嘘の(🔼)女(🐐)性の型に(🗻)、むりやり(💖)自分を押(🎠)し込めよ(🎖)うとするのだが、悲し(🤡)い(🐂)哉かな、(🏸)自(🧕)分は胴が長すぎて(🐾)、(🕳)脚が短い。要(🆚)らな(🕐)い(🏁)脂肪が多過ぎる(🐷)。それでも、自(🏵)分は、ご存じ無い(⛳)。実に滑稽奇(🎚)怪(🚚)の形で、しゃな(🚛)りし(🍙)ゃなり(🎼)と歩い(🎅)ている。男の作家の創造した女(💽)性は、所詮、(🚂)そ(🍠)の作家の不思議な(🎂)女装の姿である。女で(⛑)は無いのだ。どこ(📌)かに男の「精神」が在る(🗞)。ところ(🍨)が女は、かえって(🛤)その不自然な女装の姿に(💚)憧あこがれて(⚽)、そ(📠)の(🍉)毛臑けずねの女(🤵)性の(💔)真(🌡)似を(🕧)してい(🍆)る。滑稽の極である。も(🎸)ともと女であるのに、そ(🍴)の姿態と声を捨て、わざわ(🛫)ざ男の粗(🛌)暴の動作を学び(🙋)、その太い音声、(🔬)文(🕦)章(📥)を「勉強(💈)」(😐)いたし、(🚰)さてそれか(⚫)ら、(🔽)男の「女音」の真似をして、「わた(🔆)くしは女でご(📣)ざ(💔)います。」とわざと嗄し(🖤)わがれた声を作って言い出すのだか(😩)ら、(🤗)実(🛃)に、ど(👊)うにも浅間しく複雑で、何が何(🗡)だか、わからなくなるの(🍃)で(🧐)ある。女の癖に口鬚くちひげ(⏸)を生やし、それ(🥢)をひねり(🍍)ながら、「そもそ(🕌)も(🧗)女(🐰)というものは(🗾)、(🌋)」(➰)と言い出すのだから(🌈)、(🔣)ややこしく、不潔に濁(🙍)って(🐒)、聞く方にとって(🐶)は(🥗)、やり切れぬ。所謂いわゆる、(🤠)女特有の感覚は、そこ(📌)には(🤭)何も無い。女で無(🔽)ければ(📵)出(🍄)来ぬ表現も、何も無(📥)い。男にはとて(💠)もわか(👐)らぬ心理なぞ(🗝)は(🌃)勿(👇)論(🌝)、在るわけは無い(🦆)。もとも(🍺)と男の(👖)真似なのだ。女は、やっぱ(🚏)り駄目なものだ、というのが此の(🚈)中年(😔)の芸(🌨)術家(🌶)の動(🍈)かぬ(🍂)想念(🎥)で(🎮)あったのであ(🐄)ります。けれ(🚢)ども(🧦)、いま、(🚮)自身(🕠)の女房の愚かで(🤰)はあ(⛱)るが(🐙)、強烈のそれこそ(🍱)火(🏾)を吐くほ(🤗)どの(👁)恋の(🌫)主張を(🚰)、一字(🧖)一(🐝)字書き写して(⛑)いるうちに、彼は(🏎)、これまで(👶)全く(🐡)知らずにいた女(🔈)の(😧)心理(🈹)を、いや、女の生(⛓)理(🤒)、と言(📪)い(🏄)直したほう(🏂)がいいかも知れぬく(👙)らい(💛)に、なまぐさく、また可憐な(🍜)一筋の(☔)思いを、(🗾)一糸纏まとわ(🔞)ぬ素はだ(📲)かの(🏇)姿で見(🍝)てしまっ(🌔)たような気(🙃)がして来たの(🤬)であります(📹)。知らな(🐤)かった(➰)。女という(🤓)ものは(📢)、こんなにも、(🍶)せっぱつ(🆎)まった祈念を以(♟)て生きて(🐡)い(🙊)る(🥁)も(🕘)の(🕛)なの(🦓)か。愚か(🐌)には違(🥅)い無いが、けれど(💅)も、(💰)此の熱狂的に一直(⛴)線の希求には(❕)、(👓)何か笑えないものが在(🌚)る。恐(🎇)ろしい(🍂)ものが在る(📜)。女は玩具、アスパラガス、花(🦏)園、そんな安易(🔤)なものでは無かっ(🏝)た。この愚直の強さ(🎪)は、かえって(🖨)神と同列(🏭)だ。人間でない部分が在る、と彼は、真実(🐳)、驚倒し(🥛)た。筆(🕑)を投(🤡)じ(💗)て、ソファに寝ころび、(🛌)彼は、女房とのこれ(🏗)迄の生活を、また、決(📕)闘の(🎁)いき(🏅)さつを、順序も無(🍋)くちらちら思い返(🎊)してみたの(🏓)でした。あ、あ、とい(✈)ちいち合点がゆくのです。私は(🏆)女房(🕊)を道(🚷)具と思っていた(🗜)が、女房に(💟)とっては、(🎽)私は道具で無かっ(😰)た。生きる目あての(🔂)全部であ(🖨)った、という事が、(🙈)そ(💪)の時、その時の女房(📋)の姿態、無言の行動ではっき(🧔)りわかるような気がして(♐)来たの(🚼)であります。女(🥍)は愚かだ。け(🛹)れども、な(☝)んだか懸命(🐶)だ。と(🌰)てもロマ(🐘)ン(💠)スにならない程、む(🎭)き(🎙)出しに懸命だ。女の真実と(🐝)い(🚛)うものは、(🐹)とても、こ(🙂)れは小説にならぬ。書(😂)いてはな(🧔)らぬ。神(🚓)への侮(🥀)辱だ。なるほ(🌨)ど、女の芸術家たちが、いちど男(🤬)に変装し(⛓)て、それからまた女に変(🗣)装して、(🌂)女(👀)の振りを(🔳)する(🍆)、というや(📌)やこしい手段を採用す(🚽)るのも、無理もない話だ。女の、(🏟)そのまま(🤴)の実体を(🏮)、いつわらず(😫)ぶちまけたら(🖐)、(🔫)芸(🎋)術(💣)も(🔕)何も無(➗)い、(🤑)愚かな懸命の虫一匹(😖)だ。人は、息を呑のんでそ(⏺)れ(💾)を凝視するばかりだ。愛も無い、歓びも無い、ただしら(🀄)じらしく、興覚めるばかりだ。私はこ(🔍)の短篇小(💎)説(😄)に(🎾)於いて、女の実体(🚧)を、あやまち無く活写しよ(😆)う(🐾)と努め(🍩)たが、(🔪)も(💙)う(🛄)止そう。ま(🌓)んま(✈)と(🎿)私は、失敗し(🦀)た。女(🤭)の実体(🍭)は(♋)、小説(🌆)にならぬ。書いては、いけない(🎈)ものなのだ。いや(🚭)、書くに(🐥)忍(🐟)びぬものが在(🛴)る。止そう(🎫)。この小説は、失敗(🎁)だ。女と(🗯)いうも(🤯)のが、こ(🦉)んなにも愚かな、(👖)盲(🎲)目の、(⛲)それ(😷)ゆえに(📙)半狂乱の(🍉)、あわれな(🖥)生き物だ(🚺)とは知ら(🐙)な(🃏)かった。まるっきり違うも(🌗)のだ(🔶)。女は、みん(🈵)な、――いや、(⚪)言うま(🎩)い。ああ(🍅)、真実とは(🎏)、なんて(😔)興(🥠)覚(💵)めな(🐧)ものだ(🚚)ろう。男(📆)は、(🌡)ふいと(✳)死に(⛪)たく(🌺)思いまし(😙)た。なんの感(🎁)激も無しに(🦋)立って、「卓に(😩)向い、その時たまたま(😺)記憶に甦っ(🤤)て来(🤫)た曾遊そうゆ(🛌)う(🚿)のスコットランドの風景を偲しのぶ詩(🌡)を二三(⛲)行(🌱)書くともなく書(🌝)きとどめ、新刊の書物の数(🐙)頁(🐙)を読むと(🥒)も(🌩)なく読み終ると、『(👯)いや(🍪)に胸(💔)騒(🥢)ぎがす(⌛)るな(🤶)』と呟つぶや(😖)きながら、(🈸)小机(🌩)の抽斗ひ(📱)きだしから拳(🔄)銃を取り出した(😥)が、傍の(🏮)ソファ(🌞)に悠然と腰(😜)を卸お(👕)ろして(🏇)から(📟)、胸に銃(⛳)口を当(⤴)てて引金を(🤥)引(🤭)いた。」之これが(🛎)、かの(🥏)悪徳の夫(🎩)の(🔬)最後でありました、と言え(🅾)ば、(🥪)かのリイル・(👩)アダン(💺)氏の(📖)有名(⬆)なる短篇(🚃)小説の結末にそっくりで、多少は(🚄)ロマンチックな匂(📹)いも発して来(🌦)るのであります(⛹)が、現実は、決して、そん(🙍)なに(⏪)都合よく割り切(🏗)れ(📅)ず(✈)、此の興覚めの強力な実体を見(🏯)た芸(🌼)術家は立って、ふ(❔)らふら外へ出て、(➿)そこらを暫(🆗)しばらく(😡)散歩し(🧣)、(🐷)やがてまた家へ(😳)帰り、部屋を閉め切って、さてソファにごろりと寝ころび、部(👛)屋(🚑)の(📄)隅の菖蒲しょ(👦)うぶの花を、(🍱)ぼ(🏦)ん(😪)やり眺め、また徐おもむろに立ち上り菖(🔥)蒲の鉢に水差しの水をかけてや(🌎)り(🐛)、それから、いや(📣)、別に変(🔧)った事も無く、翌(🚔)あく(🦕)る日も、そ(😔)の(🥟)翌(🙎)る日も、少くとも表(🚑)面は静(🕊)かな作(🙀)家の生(👩)活をつづけていっただけの事であ(🔠)りました。失敗(🌌)の短篇(💁)「女の決闘」を(👕)も(🌯)、平気を装って、その後(🍦)間も無く新聞に発表しました。批評家たちは、その作品(👯)の構成の不備を指摘し(🐩)ながらも(🎺)、(🥊)その描写の生々(🏔)しさを、賞讃することを忘(🎪)れませ(🍫)んでした(🎽)。どう(😪)や(🌠)ら(🌈)、佳作(🔕)、(🦍)と(🔓)い(🔝)う事に(🔝)落(🚑)ちついた様子であります。けれ(⛹)ども芸術家は(🚃)、その批評にも(🗑)、(🥖)まるで無関心のよ(🍸)うに、ぼんやりしてい(👢)ました。そ(👗)れから(👊)、驚くべ(🏓)きことには、実にくだ(💿)らぬ通俗小説ばかりを書くよう(🎪)に(❗)なりまし(⏲)た(🎸)。いちど、(🔛)いやな恐る(🤜)べき(🔝)実体を見てしまった芸術家(🐷)は(🎙)、それに(🌡)拠っていよ(🖋)いよ(🚫)人生(📎)観察(🛤)も深くなり、その作品も、所謂(💰)いわゆる(🚔)、(👃)底光(🕡)り(🎭)して来(📮)るように(🍞)も(🥩)思(🐗)われます(🍺)が(🥪)、現実は、必(🏆)ずしもそうでは無(⛵)いらしく、かえって、怒り(🤥)も、憧(🥫)あこがれ(😇)も、(🚨)歓びも失い、(🙅)どうでもいいと(🐖)い(🥤)う(🤔)白痴の生きかたを選ぶもの(🍧)らしく(💤)、この(🗾)芸術家も、あ(🦃)れ以来というものは、全く、ふや(🎡)けた(🃏)浅墓あさはかな(🎽)通俗(🤣)小説ばかりを書くよう(🍤)になりまし(🌜)た。かつて世の批評家た(💘)ちに(🥁)最(🎞)上級の言葉で(🍄)賞讃せられた(👫)、あの精密の描写(〽)は、(🏦)それ以後(😮)の(🈳)小説の片(🌗)隅に(💥)さえ、見つからぬようになりました。次第に財産(🕌)も(🙂)殖(🔬)ふえ、体重も以前の(💷)倍(🌰)ち(📸)かくなっ(💣)て、町内の人たちの尊敬も集(🌭)り、知事、政治家、(🤩)将(➗)軍とも互角の(🅱)交際をして、六(🤯)十(🍋)八歳で大往生いたしました。その葬儀の(🏐)華やかさ(👞)は、五年の(🔫)ちまで町内の人た(🕖)ちの語り(🔞)草にな(🐟)りま(🐻)した。再び(☕)、妻はめ(🏁)とら(🌂)な(🌉)かったのでありま(🕡)す(💜)。

A「そうで(🔧)ッしゃろなあ。―――(✂)失礼で(🌗)ございます(🤪)けれど、相良さ(🍠)ん(🛤)はどちらにお住(🛢)ま(🗾)いで(🈹)いらっ(🚄)しゃいますの」

A　こ(📡)の時、(🌶)突(💶)然、机(📓)上(📲)の小雀が人語を発した。

A「(❔)そ(🚊)んな(🎙)事なんか誰にでも出(🛏)来ら(🎿)い！　詐欺さぎ！　(🌝)大騙おおかたり(👹)！」