本庄 鈴 av 動画6

A「で(📋)、(⛱)その男は泥坊の顔を見たんだ(😡)らうか(🐽)？」(🏌)

A「坊(🔬)や。綺麗きれいなお池で(🚢)しょ？　昔はね(🏛)、こ(🕸)のお池に鯉こいトトや金(🔨)きんトト(💦)が、たくさんた(🐳)くさ(🖲)んいたのだけれども、いまは(⛅)なんにも(📽)、い(💯)な(🎳)いわねえ(💡)。つま(🤳)ん(🥧)ない(🌬)ねえ」

A「お前(⚡)は、し(⛩)かし(⭕)、ど(😃)うする気なんだ」

A　諸(📘)君はまたそう(🥁)云(🛳)う(🦖)大きな建物(🍫)の、奥(🕘)の奥(🚄)の部屋へ行くと、も(✒)う全く外の光り(🙉)が届か(🏵)なく(🏇)なった暗がりの(🍝)中にある金襖(🐓)や金屏風(🎛)が、幾間を隔(🏅)てた遠い／＼庭の(📕)明りの穂(🔫)先を捉えて、ぽうっと夢(🛃)のように(🌟)照り返して(🥘)いるのを見たこ(🎍)とはない(🆒)か。その照り返しは、夕暮れの(✈)地平線のよ(🔦)うに、あたりの闇(🏜)へ実に弱々しい金(⬅)色の明り(⏮)を投げている(👬)のであるが、私は(💟)黄金と云(👗)う(🏌)ものがあれほ(💤)ど沈痛な(😎)美しさを見(🥚)せる時(👆)は(😧)ないと思(🥑)う。そ(🛰)して、その前を通り過ぎ(🔛)ながら(😫)幾度も(🌽)振り(🖱)返って見(🛠)直すこと(🈚)があるが(😬)、正面から側面の(⏸)方へ(🐾)歩を移(🥗)すに随って(♟)、金(🏨)地の紙の表面が(🔄)ゆ(🅾)っくりと大きく底光りする。決(📡)し(🌏)て(🍯)ちら(🕍)／＼と忙がしい瞬きを(🥤)せ(😑)ず(🕛)、巨人が(🤳)顔(📼)色を(🌿)変えるよ(💼)うに、きらり、と、(😳)長い間を(🍌)置(😻)いて光る。時(🗝)とすると、た(👬)った今まで眠ったような鈍い反射(💸)をしていた梨地(🅰)の金が、側(😼)面へ廻ると(🥑)、燃(🐆)え(😘)上るように耀や(✋)いているのを発見して、(❕)こんなに暗(🧝)い(🕖)所(🐸)でどうしてこ(🎢)れだけの光線を集め(😠)る(✌)こ(🦎)とが出来たの(📱)かと、不思議に(🗺)思(🍞)う。それ(🚂)で私に(🆒)は(🛫)昔の人が(👅)黄金を佛の像に塗っ(🍚)た(♌)り、貴人の起居する部屋の四壁へ(🈺)張った(🕖)り(🎾)し(👈)た意味(🕯)が(🦑)、始(📳)めて(🛡)頷けるのであ(🔢)る(🛣)。現代の人(😱)は明るい家に住んでいるので(⛪)、(🏊)こう云う黄金の美し(🏕)さ(👍)を知らな(🖕)い。が、暗い家に(💤)住んでい(❌)た昔の人(💐)は、そ(❎)の美(👪)しい色に魅せられた(🤲)ば(🌂)かり(📪)でなく、(💅)かねて(🎄)実用(👟)的価値をも知っ(🕵)ていたの(⛴)で(🎮)あろう。なぜなら(🕤)光線の乏しい屋内では、あれ(🤰)がレフ(👡)レクター(🔉)の役目をしたに違い(🧣)ないか(⛓)ら。つまり彼(🐩)等はたゞ贅沢に黄金の箔や(🍌)砂子(😱)を使っ(🔬)たのでは(🎸)なく、あれの反射を利用(🧙)して(🚑)明りを補ったのであろう(🍆)。そうだとす(🔮)ると、(💠)銀やその他の金属はじきに光沢が褪あせ(🎮)て(🕠)しまうのに、長く耀(🤭)やきを失わないで(💄)室内の闇を(📟)照らす黄金と云う(📣)ものが、異(🐿)様(🍗)に貴ばれたであ(😚)ろう理由を会得(🈂)する(🦂)ことが(🤭)出(💽)来る。私は前に、蒔絵と云うものは暗い所で(💘)見て貰う(😁)ように作られて(📏)いること(💐)を(🐺)云ったが、こうしてみると、啻ただに蒔絵ばか(🔃)りで(🥋)はない、織(🌕)物などでも昔の(🤼)も(🚰)のに金銀(😺)の糸がふ(🛠)んだ(🚸)んに使(📙)ってあ(🐑)るのは、(🚟)同じ理由(⏪)に基づくことが知れる。僧侶が(👑)纏(🏥)う金襴の袈裟けさなどは(😵)、その(😾)最もいゝ例(🐝)では(🐺)ないか。今日(😣)町中まちな(👡)かに(💐)ある多くの寺院は(🦅)大概本堂を大衆向きに明るくしてあるから、あゝ云う場所(🅾)では徒らにケバケバ(🔗)し(🎽)いばかりで(😆)、どんな人(🆗)柄な高僧(🐛)が着(📲)て(🥧)いても有難味(📏)を感じ(🎛)ること(❔)はめった(😵)にな(🍟)い(📁)が(🛡)、由(🎊)緒(👍)あるお寺の古式に(🕛)則った佛事に列席し(🧦)てみる(🐑)と、(🧕)皺しわ(🥓)だらけな(📥)老僧の皮膚(🚶)と、佛(🌦)前の燈明の(🕤)明(🦈)滅と、あ(🎷)の金襴の地質とが、いか(💱)によく調和し、い(💾)かに荘厳(🥘)味を増しているかが分(🚻)るのであっ(🦎)て、それと云うのも、蒔絵の場合と同じ(🗳)ように、派手(➕)な織り模様(🦈)の大(🐭)部分を闇が隠してしまい、(📢)たゞ金銀の糸がとき／″＼少しずつ光るよう(🕍)になる(♊)からである。それから、これは私一人だけの感(🛷)じで(👢)あるかも知(👱)れない(😢)が、およそ日(🕛)本人の皮膚に能衣裳(💌)ほど(🔀)映りのいゝもの(🏢)はないと思う。云う(🧘)ま(🤑)で(💆)も(🐩)な(📢)くあ(⬆)の衣裳には随分(🐹)絢爛なものが多く、金銀が豊富に使ってあり、しかも(🈷)そ(👯)れを着て出る能役(🛑)者は、歌舞伎(🐑)俳優のよ(🐐)うに(🛵)お白粉を塗ってはいないのであるが、日(📋)本人特有の赧あ(🍧)か(🔰)み(😲)が(💄)かった褐色の肌、或は黄(🎓)色味をふくんだ象牙色の地顔があんなに魅(🎄)力を発(🏖)揮する時はないのであっ(😮)て、私はいつも能を見に行く度毎に感心する。金銀の織り出しや刺(📿)繍のある袿うちきの類もよく(🌋)似合うが、濃い緑色や(♑)柿色の素(⏭)襖、水干、(👉)狩(🐔)衣の類、白(🆑)無地の(🧝)小袖(👐)、大口等(🔭)も実に(🚹)よく似合う。た(🎌)ま／＼そ(🎴)れが(🥪)美少年の(📗)能役(😨)者だと、肌理きめ(🤢)のこまか(🥅)い、若々しい(🤹)照(🆗)りを持った頬の色つやなどがその(🍾)ためにひとしお(🐒)引(🏝)き立て(🥍)られて、女の肌(💒)とは自(🈁)ら違った蠱惑(👢)こわ(📥)くを含んでいるよう(🚏)に見え(🗿)、なるほど昔の大(🔬)名(🖍)が寵(🏍)童の(🏂)容色に溺れたと云う(💺)のは此処のこ(💑)とだなと、合点が(🗑)行く。歌舞伎の(🍶)方でも(📔)時代(🐲)物や所(🎽)作事の衣裳の華美(🍬)なこと(👇)は(👷)能楽(🌼)のそれに劣らな(📞)いし、(🎶)性的魅力の点にかけ(📼)ては(🤨)この方(🥗)が(🅿)遙かに(🦑)能(🏢)楽以上とされ(🧡)ているけれども、両方をたび／＼見馴れて来ると、事(👸)実はそれの(👻)反対であること(❌)に気(📵)が付く(👍)で(🌹)あろう。ちょ(🆒)っと見た時は歌舞伎の(🅰)方が(🖐)エロ(💲)ティックでもあり(🚒)、(🕡)綺麗(🌎)でもあ(🏃)るのに(🛒)論(👹)はないが、昔(🗒)は(🚕)とにかく、(🧑)西洋流(🌿)の照明(🎈)を使(🦉)うよう(🥗)にな(🎹)った(😋)今日の舞(🏉)台で(🐶)は、(📤)あ(💾)の派手な色彩(🤧)がやゝ(🔷)ともすると(♉)俗(🐺)悪に(🔜)陥り、見飽きがす(♒)る。衣裳も(🤡)そうなら、(📁)化粧と(🛩)てもそうであって、仮(🔉)に美しい(🦄)とし(🏮)てからが、(🍧)それが(⬜)何処までも(🤔)作った顔で(🎬)あっ(🌟)てみれ(🕌)ば、生地の美しさのよ(🐫)うな(😂)実感(🛏)が(💋)伴(🤖)わない。然るに能楽(🍎)の俳優(🆗)は、顔(📲)も、襟(📧)も、手も(🌝)、生地のまゝで登場する。され(🧒)ば眉目(🍾)のな(😷)まめかしさはそ(🏣)の人本来のものであって、毫もわれ／＼(🏫)の眼を欺い(🚾)て(🐊)い(🐴)るので(😁)はない。故(🍇)に能(😊)役者の場合は女形や二(🔷)枚(🕠)目の素顔に(💅)接してお座がさめた(🧙)と云うようなことは有り得な(💅)い。たゞ(🚼)われ／(🙎)＼の感じることは(🤒)、われ／＼と同じ(😆)色の(🚆)皮膚を持った彼等(🐙)が一見似合いそうにもな(💵)い武家時代の派手な衣裳を着(📉)けた時に如何にそ(🌾)の(🥪)容色が(😌)水際立って(💵)見えるかと云(🕤)う一事(🐦)であ(🦒)る。かつて私(☔)は、「皇帝」の(📛)能で楊貴妃に扮した金剛巌氏を(😌)見たことがあった(🛋)が、袖(💬)口から(🎦)覗いて(📅)いるその手の美(📶)しかったこと(👏)を今も(♉)忘れな(🆗)い。私は彼の手を見ながら、しば(👅)／(💁)＼膝の上に置い(🔵)た自分(🌃)の手を(🕖)省(🧔)みた(💖)。そして彼(📸)の手がそんなにも美しく見(🚕)える(🎗)のは、手頸から指先に至る微(⛺)妙な掌てのひらの動かし方、(😋)独特の技巧(🌵)を罩こめた指(🔒)の(🍙)さばきにも(🎱)因るの(🕦)で(😚)あろうが、それ(🚝)にしても、その皮膚の色の、(🔓)内部からぽうっと(🌪)明りが射しているような光沢(🍀)は、何処から来るのかと(🗼)訝しみに打た(🌉)れ(💅)た。何と(🥛)なれ(🧐)ば、それは何処ま(🆑)でも普通(〰)の日本人の手であって、(🏏)現に私が膝の上につい(😿)ている手と、肌の色つやに何の違っ(💺)たと(🍮)ころもな(🕡)い。私は再び三(🌆)たび(🔋)舞台の上の金剛(🛡)氏の手と自(📅)分の(💢)手とを見較べ(🛑)た(😰)が、いくら見較べても同じ手である。だが不思議(🌕)にも、(🌈)そ(🌛)の(🚷)同じ手が舞台にあっては(🕦)妖しいまでに(🦀)美しく見え、(👱)自(🚊)分の(🏓)膝(🔡)の上にあっ(😐)て(🍮)は只(⛴)の平(😸)凡な手に(🏊)見える。かくの如(🗓)き(🚣)ことはひとり金(🤷)剛(🏡)巌氏の場(🌁)合(❔)のみ(🔖)で(🆖)はない(👐)。能にお(🚥)いては(🕹)、(🤵)衣裳の外へ露(💺)あら(🦑)われ(🦐)る肉体はほ(👖)んの僅かな部(💴)分であって、(🐞)顔(🎷)と、襟くびと、(🤱)手頸から指の先まで(🚍)に過ぎず、(🚄)楊貴妃のように面(👏)を附け(🤒)ている時は顔さえ隠れ(🏖)てしまうのであるが、それで(😬)いてその(📻)僅か(🏫)な部分の(💩)色つやが異様に印(🐳)象的になる。金剛(🏄)氏は特(🖕)にそうであっ(😛)たけ(🈳)れども(📰)、大概の(🚽)役者の手(🚍)が、何(🐴)の(🗯)奇もない当りまえの日(🍿)本人の手が、現代の服装を(🛡)していては気が(🔓)付か(⬛)れない魅惑を発揮し(⛴)てわれ／＼に(🔲)驚異の(✌)眼を(🧙)見張ら(🏆)せ(🐀)る。繰り返し(🏿)て云うが、それは決し(👑)て美少(👓)年や美(🕕)男子の役者に限(📱)るのではな(🤳)い。た(❤)とえ(🍫)ば、日常わ(👄)れ／＼(📎)は普通(🐖)の男子の唇に惹き(😍)付(🚴)けら(🚙)れることな(🔕)どは有り得ないが(🆙)、(🐝)能の(🆕)舞台では、あの(🌖)黝(⛎)く(🛺)ろずんだ赤みと、しめり(🔯)気を(🗽)持った肌が、口紅をさ(🐼)した婦人のそれ以上に肉(🌲)感的(㊙)なねばっこ(🐱)さを帯びる(👊)。これ(😽)は役(🐁)者(💞)が(🥣)謡いをう(💼)たうために始終唇を唾液(🔣)で濡らす故(♊)でもあろうが、しかし(⬇)そのせ(🥧)いばかりとは(😩)思えない。また(🙌)子方の(🏘)俳(💐)優の頬が紅潮を呈しているのが(🗳)、その赤さが、実(👏)に鮮やかに(🏁)引き(👸)立って見える。私の経験では緑系統の地色の(🔡)衣(🥇)裳(🐳)を(🍬)着けた時に最も多くそ(⏲)う見えるので、色の白(🎁)い子方なら(🐪)勿論であ(😉)るが、実(🛶)を(🚭)云うと(⛸)色の黒い(🍴)子方(🏂)の(🚀)方(🕷)が、却って(💛)そ(💪)の赤味の(🌀)特色が(🏷)眼立つ。それ(🚎)は(🎞)なぜ(🎥)か(🛃)と(😻)云うと、色白(🤷)な児では(🌘)白と赤(👶)との対(🐽)照があま(➖)り(🚫)刻明であ(⛷)る結果(🍚)、能衣裳の暗く沈んだ色調には(🍶)少し効果が強過ぎるが(🦀)、色の黒い(🍀)児の暗褐色の頬であると、(🔡)赤が(😳)それほ(🐒)ど際立(🎊)たな(💴)いで、(🔁)衣裳と顔とが(⚫)互に照りはえる。渋い(⭐)緑と、(😲)渋い茶(🐋)と、二つの間色が映り合っ(🆕)て、黄(❎)色人種の(💥)肌がいかにもその所(🔒)を得、(👴)今更のように人目を惹(🤡)く。私(♿)は色の調(🥠)和が作り出すかくの如(✨)き(🏧)美が他にあるを知(⛪)ら(🏆)ないが、もし能楽が歌舞伎の(➿)ように近代の照明(💌)を(😰)用(🕡)いたとしたら、そ(🛍)れらの美感は悉くどぎつい(😝)光線のた(😦)めに飛び散(🎒)ってしまうであろう。されば(🤞)その舞(⛲)台を昔(🛩)ながら(🛵)の暗さに任してあるのは、必然の(🤥)約(♿)束(♋)に(🕑)従(🏤)ってい(🖨)る訳であって、建物な(🐮)ども古ければ古い(💭)程いゝ。床が(🏘)自然のつやを帯びて柱や(🌫)鏡板な(🚖)ど(🌸)が黒(🏀)光り(📝)に光り、梁から軒先の闇が(😶)大きな吊り鐘(🧗)を伏(🥫)せ(🎲)たよう(🎑)に役者の頭上へ蔽い(💎)かぶさっている舞(🛎)台(🏜)、(🔆)そ(📑)ういう(👽)場所が最も適しているのであって、その(📔)点(🌵)から云え(🚂)ば(🔐)近頃能(🧘)楽が朝日会館や公(🏖)会堂へ進出(🍔)するのは、結(🍍)構なこと(👹)に違(🥄)い(😳)ないけれども、その(🚾)ほ(💺)ん(🕞)とうの持ち味は半(📗)分以上失わ(❤)れて(😿)い(👏)る(🌡)と思われる。

A「おい(🔐)、(🐇)河(🏰)合々々、(👨)教えろよ、ほんとに！」

A「じゃあその由来を聞(⬜)かし(🔩)て下(📿)さい(🌤)」